ジョヴァンニ・パイジエッロ

ジョヴァンニ・パイジエッロ（またはパエジエッロ、1740年5月9日 - 1816年6月5日）は、古典派時代のイタリアの作曲家であり、1700年代後半の最も人気のあるオペラ作曲家でした。彼のオペラスタイルはモーツァルトやロッシーニに影響を与えました。^[1]

パイジエッロはプーリア地方のターラントに生まれ、イエズス会の教育を受けた。美しい歌声で知られるようになり、1754年にナポリのサン・オノフリオ音楽院に入学し、フランチェスコ・ドゥランテに師事し、最終的には助手となった。1763年に退学した音楽院の劇場用に間奏曲をいくつか書き、そのうちの一つが大きな注目を集め、ボローニャで『娘の育ての親』と『裏庭の世界』の2つのオペラを、ローマで『ティディパーノ侯爵』の3つ目のオペラを書くよう依頼された。^[2]

名声を確立したモーツァルトは、数年間ナポリに定住し、ニコロ・ピッチンニ、ドメニコ・チマローザ、ピエトロ・グリエルミの人気にもかかわらず（彼らの成功を激しく嫉妬していた）、一連の大ヒットオペラを制作し、そのうちの一つ『中国偶像』はナポリの聴衆に深い印象を与えた。^[2]若きモーツァルトは父親と1771年にボローニャで出会った。

1772年、パイジエッロは教会音楽を書き始め、当時の王朝のジェンナーラ・ディ・ボルボーネのためにレクイエムを作曲した。同年、彼はチェチーリア・パッリーニと結婚し、幸せな結婚生活を送っていた。1776年、パイジエッロはロシアの女帝エカチェリーナ2世にサンクトペテルブルクに招かれ、そこで8年間過ごし、他の魅力的な作品とともに、傑作『セビリアの理髪師』を制作した。この作品はすぐにヨーロッパで評判となった。このオペラの運命はイタリア芸術の歴史に画期的な出来事をもたらした。18世紀の巨匠たちが培った優美な優しさは、このオペラとともに消え去り、後の時代のまばゆいばかりの輝きに取って代わられたからである。^[2]

1816年にジョアキーノ・ロッシーニが台本の改訂版を『アルマヴィーヴァ、これは無用な用心棒』という題名で音楽にすると、パイジエッロのファンが舞台に押し寄せた。ロッシーニのオペラ『セビリアの理髪師』は現在ロッシーニの最高傑作と認められているが、パイジエッロのオペラはめったに上演されていない。これは奇妙な詩的な復讐の例である。なぜならパイジエッロ自身が何年も前にジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージの名声を凌駕しようと、有名な間奏曲『司祭の召使』の台本を書き換えようとしていたからである。^[2]

パイジエッロは1784年にロシアを離れ、ウィーンで『王テオドロ』を上演した後、ナポリ王フェルディナンド4世に仕え、 『ニーナ』や『ラ・モリナーラ』など多くの最高傑作オペラを作曲した。^[2]

アイルランドのテノール歌手マイケル・ケリーは、その年の後半にウィーンを訪れた際に、パイジエッロとモーツァルトが再び会うのを目撃した。モーツァルトは、弟子のバーバラ・プロイヤーのために書いたピアノ協奏曲 K. 449と 453 の連続曲をちょうど書き終えたところだった。プロイヤーの父がデープリングにある夏の別荘で演奏会を企画したとき、モーツァルトは父にこう書いた。「バベット嬢が新しい協奏曲ト長調を演奏し、私が五重奏曲を演奏し、その後 2 台のピアノのためのグランドソナタを一緒に演奏します。私は馬車でパイジエッロを迎えに行きます。彼にも私の曲を、私の弟子の曲も聴いてもらいたいからです。」

政治的、王朝的な変化による多くの浮き沈みを経て、 5年前にオッシュ将軍の葬儀の行進曲を作曲してナポレオンから寵愛を受けていた彼は、1802年にパリに招かれた。ナポレオンは彼を寛大に扱ったが、ルイジ・ケルビーニとエティエンヌ・メユールという2人の有名な作曲家を冷酷に無視した。この新たな寵臣は、かつてチマローザ、グリエルミ、ピッチンニに抱いていた憎しみを、この2人に移した。^[2]

パイジエッロは、1万フランの報酬と4,800フランの宿泊費でチュイルリー宮廷の音楽を指揮したが、オペラ「プロセルピナ」に対するパリの聴衆の反応は冷淡で、1803年に妻の体調不良を理由にイタリアへの帰国を要請し、苦労して許可を得た。ナポリに到着したパイジエッロは、ジョゼフ・ボナパルトとジョアシャン・ミュラによって以前の役職に復帰したが、彼は自分の才能を限界を超えて使いすぎており、新しいアイデアを求める要求に応えることができなかった。彼の見通しも不安定だった。ボナパルト家の権力は衰退しつつあり、パイジエッロの運命もそれとともに下がった。1815年の妻の死は、彼にとって厳しい試練となった。彼の健康は急速に衰え、他人の人気に対する生来の嫉妬が心配と悩みの種となった。^[2]

パイジエッロは94のオペラを作曲したことで知られ、その優雅で美しい旋律で知られている。おそらく彼が作曲した最も有名な曲は、ラ・モリナーラの「私の心はもう遠くない」だろう。この曲は、ベートーヴェンがこの曲をもとにピアノ変奏曲を作曲したことで不滅のものとなった。^[2]パガニーニも同じ曲をもとにヴァイオリン変奏曲も作曲した。もう一つのお気に入りの声楽作品は、イ・ジンガーリ・イン・フィエラの「チ・ヴォル・ラ・ジンガレッラ」で、魅力的なジプシーの娘の情景をドラマチックな音楽で鮮やかに描いている。パイジエッロはまた、8つのミサ曲を含む多くの教会音楽、51の器楽作品、そして多くの独立した歌曲を作曲した。また、両シチリア王国の国歌である「イノ・アル・レ」も作曲した。彼のオペラの多くの手書き楽譜は、ドメニコ・ドラゴネッティによって大英博物館の図書館に寄贈された。^[2]

ナポリのジェロラミニ図書館には、パイジエッロが同時代の作曲家について意見を述べた興味深い手稿集が所蔵されており、特にペルゴレージの作品に対して彼がやや厳しい批評家であったことが示されている。^[2]

グローブ音楽辞典には、「パイジエッロは当時最も成功し、最も影響力のあるオペラ作曲家の一人であった。80を超えるオペラのほとんどは喜劇的で、単純で直接的かつ活気のあるスタイルを使用しているが、後期にはより鋭い人物描写、より色彩豊かなスコア、より温かみのあるメロディー（モーツァルトに影響を与えた特徴）が見られるようになった。彼のシリアスなオペラには、従来のような名人芸的な声楽の書き方よりも少ない量しかなく、ロシアのためのものはグルックの「改革」アプローチに最も近いものである。」と記されている。^[3]

• R 1.00カルツォーニのラ・モーリエ(1764 年 2 月 18 日、モデナ)
• R 1.01イル チャルローネ(1764 年 5 月 12 日、ボローニャ) – 負け
• R 1.02 I フランチェシ ブリランティ(1764 年 6 月 24 日、ボローニャ)
• R 1.03マダマ・ルモリスタ、グリ・ストラヴァガンティ(1765 年 1 月 26 日、モデナ) – 紛失
• R 1.04バロの愛(カーニバル 1765、ヴェネツィア サウス モワゼ)
• R 1.05バッコとアリアナの仮面舞踏会(1765 年 2 月 11 日、モデナ)
• イ・バーニ・ダバーノ（1765年春、パルマ）
• イル・ネグリジェンテ（1765年、パルマ）
• プルチネッラ ヴェンディカート ネル リトルノ ディ マレキアーロ(1765 年、ナポリ、テアトロ ベッリーニ)
• R 1.05a巨匠の嘲笑(1765 年、パルマ)
• R 1.06騒ぎを起こす(カーニバル 1776、ヴェネツィア S モワゼ)
• R 1.07 Le finte contesse (2.1766、ローマ ヴァッレ) [Il Marchese di Tulissano?]
• R 1.08ベルジェニオのヴェドヴァ(1766 年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.09 Le 'mbroglie de le Bajasse (カーニバル 1767、ナポリ) – 負け
• R 1.09a La serva fatta Padrona (1769年夏、ナポリ) Le 'mbroglie de le Bajasseの第2バージョン
• R 1.10リドロ・シネーゼ(1767 年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.11 L'idolo cineseへのライセンス
• R 1.12ルシオ・パピリオ・ディッタトーレ（1767年夏、ナポリ、サン・カルロ劇場）
• R 1.13 Il furbo malaccorto（1767年冬、ナポリ、ヌオーヴォ劇場）
• R 1.14エブダのアルチェステ、オヴェロ オリンピア(1768 年 1 月 20 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.15 Le nozze di Peleo e Tetide (1768 年 5 月 31 日、ナポリ PR) [音楽祭の劇場]
• R 1.16ペレオへのライセンス
• R 1.17 La luna abitata (1768年夏、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.18復讐の物語(1768 年秋、ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.19ロステリア・ディ・マレキアーロ（1768年冬、ナポリ、フィオレンティーニ劇場）
• R 1.20 La Claudia Vendicata (ナポリ、ロステリア1770の第 3 幕として上演)
• R 1.21ドン・チショッテ・デラ・マンシア(1769年夏、ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.22ララボ・コルテーゼ(1769年冬、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.23ラ・ゼルミラ、オシア ラ・マリーナ・デル・グラナテッロ（1770年夏、ナポリ、ヌオーヴォ劇場）
• R 1.24 Le trame per amore (1770 年 10 月 7 日、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.25デメトリオ(四旬節 1771 年、モデナ)
• R 1.26トリノのアンニーバレ(1771 年 1 月 16 日、トリノ、トリノ王立歌劇場)
• R 1.27 La somigrianza de' nomi (1771年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.28 および 1.29 I scherzi d'amore e di fortuna (1771 夏、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.30アルタセルセ(1771/12/26 モデナ)
• R 1.31ヴィラのセミラミデ(カーニバル 1772 年、ローマ、カプラニカ劇場)
• R 1.32モテズマ(1.1772 ローマ、ダム)
• R 1.33ラ・ダルダネ(1772 年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.34 Gli amante comici (1772 年秋、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• ドン・アンシーズ・カンパノーネ(1773 年ヴェネツィア) [rev.グリ・アマンテ・コミック]
• R 1.35 L'innocente fortunata (カーニバル 1773 ヴェネツィア S モワゼ)
• R 1.36シスマーノ・ネル・モゴル(カーニバル 1773 年、ミラノ、ドゥカーレ王立歌劇場)
• R 1.37イル タンブロー(1773 年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場) [イル タンブロー ノットゥルノ]
• R 1.38 La semplice fortunata (1773年夏、ナポリ)
• R 1.39アレッサンドロ・ネルインディ（1773年12月26日 モデナ） – 断片
• R 1.40アンドロメダ(カーニバル 1774 ミラノ、ドゥカーレ王立歌劇場)
• R 1.41イル・デュエロ(1774 年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.42 Il credulo deluso (1774 年秋、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.43 La frascatana (1774 年秋、ヴェネツィア、サミュエル) [L'infante de Zamora]
• R 1.44 Il divertimento dei numi (1774 年 4 月 12 日、ナポリ、レアーレ)
• R 1.45デモフォンテ（カーニバル 1775 ヴェネツィア、サン ベネデット）
• R 1.46 La discordia fortunata (カーニバル 1775 年ヴェネツィア、サミュエル) [L'avaro deluso]
• R 1.47 Le astuzie amorose (1775年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.48ソクラテ・イマジナリオ(1775 年秋、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.49イル グラン シッド(1775 年 11 月 3 日、フィレンツェ、ラ ペルゴラ劇場)
• R 1.50 Le due contesse (1776 年 3 月 1 日、ローマ、パラッツォ アッラ ヴァッレのカプラニカ劇場)
• R 1.51 La disfatta di Dario (カーニバル 1776 ローマ、アルゼンチン劇場)
• R 1.52ダル・フィント・イル・ヴェロ(1776年春、ナポリ、ヌオーヴォ劇場)
• R 1.53イル フィント スペトロ(1776 年 12 月 26 日、マンハイム)
• R 1.54ニテティ（1777年1月28日 サンクトペテルブルク）
• R 1.55ルシンダとアルミドーロ（1777年秋、サンクトペテルブルク）
• R 1.56アキレ・イン・シロ（1778年2月6日、サンクトペテルブルク）
• R 1.57ロ・スポソ・ブルラート(1778 年 7 月 24 日、サンクトペテルブルク)
• R 1.58 Gli astrologi immaginari (1779 年 2 月 14 日、サンクトペテルブルク、エルミタージュ) [I filosofi immaginari]、[Le philosophe imaginaire]
• R 1.59デメトリオ(1779 年 6 月 13 日、ツァールスコエ・セロー)
• R 1.60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov ) [La contadina di Spirito]
• R 1.61ラ・フィンタ・アマンテ(5.6.1780 モギレフ) [カミレッタ]
• R 1.62アルチデ・アル・ビヴィオ（1780 年 12 月 6 日、サンクトペテルブルク、エルミタージュ美術館）
• R 1.63ラ・セルヴァ・パドロナ(10?.9.1781ツァールスコエ・セロー)
• Il duello comico (1782 ツァールスコエ・セロー) [rev.イル・デュエロ]
• R 1.64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (26.9.1782 サンクトペテルブルク)
• R 1.65 Il mondo della luna (1782 カンメニー・オストロフ)
• R 1.66ヴェネツィアのテオドーロ島(1784 年 8 月 23 日、ウィーン、ブルク)
• R 1.67アンティゴノ(1785 年 10 月 12 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.68 L'amor ingegnoso、o sia La giovane scaltra (カーニバル 1785 パドヴァ)
• R 1.69 La grotta di Trofonio (12.1785 ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.70オリンピアード(1786 年 1 月 20 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.71 Le gare Generose (1786 年春、ナポリ、フィオレンティーニ劇場) [Gli schiavi per amore; Le bon mître、ou L'esclave par amour]
• R 1.72ピッロ(1787 年 1 月 12 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [rev] (1787 ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.73ジュノーネ エ ルキナ(1787 年 9 月 8 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.74 La modista raggiratrice (1787 年秋、ナポリ、フィオレンティーニ劇場) [La scuffiara amante, o sia Il maestro di scuola napolitano;ラ・スカッフィアーラ・ラギラトリス]
• R 1.75フェドラ(1788 年 1 月 1 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.76愛のコントラスト(カーニバル 1789 年ナポリ、フィオレンティーニ劇場) [愛のコントラスト、オシア ラ モリナレッラ]
• R 1.77ウティカのカトーネ(1789 年 5 月 2 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.78ニーナ、オシア ラ・パッツァ・パー・アモーレ(1789 年 6 月 25 日、カゼルタ)
• R 1.79 I zingari in fiera (1789 年 11 月 21 日、ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.80 Le vane gelosie (1790年春、ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.81パルミラのゼノビア(1790 年 5 月 30 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• ラ・モリナーラ(1790 年ウィーン) [rev.対照的な愛]
• ニーナ、オシア La pazza per amore [rev] (1790 ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.82イペルメストラ(6.1791 パドヴァ)
• R 1.83ラ ロカンダ(1791 年 6 月 16 日ロンドン パンテオン) [La locanda di falcone;ベルリナのロ・スタンボ]
• R 1.84 I giuochi d'Agrigento (1792 年 5 月 16 日、ヴェネツィア、フェニーチェ)
• ベルリーナの熱狂者(1792 年ナポリ、フィオレンティーニ劇場) [rev.ラ・ロカンダ】
• R 1.85クレタ島のイル・リトルノ・ディドメネオ（1792年秋ペルージャ） – 負け
• R 1.86エルフリダ(1792 年 4 月 11 日、ナポリ、サン カルロ劇場) [アデボルト]
• R 1.87エルヴィラ(1794 年 1 月 12 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.88ディドン・アバンドナータ(1794 年 4 月 11 日、ナポリ、サン・カルロ劇場)
• ニーナ、オシア La pazza per amore [rev 2] (1795 ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• チ・ラ・デュラ・ラ・ビンス(1797.6.9 ミラノS)
• R 1.89 La Daunia felice (1797/6/26 フォッジャ、ドガーナ宮殿)
• R 1.90アンドロマカ(1797 年 4 月 11 日、ナポリ、サン カルロ劇場)
• R 1.91リンガノ・フェリーチェ(1798 ナポリ、フィオレンティーニ劇場)
• R 1.92 L'isola disabitata (1799 年 7 月 3 日、リスボン) – 負け
• R 1.93ラ・パーチェ
• R 1.94プロセルピナ(1803 年 3 月 28 日、パリ、オペラ座)
• R 1.95エリサ(1807 年 3 月 19 日、ナポリ、サン・カルロ劇場) [+ マイヤー]
• R 1.96 I ピッタゴリチ(1808 年 3 月 19 日、ナポリ、サン カルロ劇場)

• R 2.01 – レボーン（負け）
• R 2.02 – ラ・ソルプレサ・デッリ・デイ（負け）
• R 2.03 – 2 ノットゥルニ
• R 2.04 – ラ・パルテンツァ
• R 2.05 – ラ・リベルタとパリノディア・ニース
• R 2.06 – イル リトルノ ディ ペルセオ
• R 2.07 – 愛は報われる
• R 2.08 – イル ジェニオ ポエティコ アパガート
• R 2.09 – カンタータ・エピタラミカ（紛失）
• R 2.10 – 4声のカノン
• R 2.11 – シルヴィオとクロリの結婚
• R 2.12 – ラ・ヴォロンタリア
• R 2.13 – イルミオベネ、イルミオテゾーロ
• R 2.14 – ルッカのフェリーチェ王子の誕生日カンタータ
• R 2.15 – ティルシ・ア・フィレ
• R 2.16 – フィレ・ア・ティルシ
• R 2.17 – ラ・ロンタナンツァ・ディ・ティルシ
• R 2.18 – ラ・スクサ
• R 2.19 – リーデ・オマイ・ラ・ヌオーヴァ・オーロラ
• R 2.20 – 2人のソプラノのための3 Notturni

• R 3.01 – ジェフテの犠牲（失われた）
• R 3.02 –ラ・パッショーネ・ディ・ノストロ・シニョール・ジェズ・クリスト
• R 3.03 – Passio secundum Mattheum
• R 3.04 – パッシオ ディ サン ジョヴァンニ
• R 3.05 – サン ルイージ ガンサーガの旅
• R 3.06 – S. ジェンナーロの歌唱によるカンタータ ファッタ
• R 3.07 – バルダッサーレ
• R 3.08 – ラ・ソレニット‡デルSSのカンタータ。コルポ ディ クリスト
• R 3.09 – S. ジェンナーロの「栄光の聖歌」によるカンタータ
• R 3.10 – Il fonte prodigioso di Orebre (ロスト)
• R 3.11 – パッシオ ペル ラ ドメニカ デッレ パルメ
• R 3.12 – パッシオ ペル イル ヴェネルディ サント

ナポレオンまたはジョセフ王の礼拝堂のために作曲された作品。

• R 4.01 – Virgam virtutis tuae ヘ長調
• R 4.02 – ミサ曲 ヘ長調
• R 4.03 – Absit sonitus tubae ニ長調
• R 4.04 – ミサ曲 イ長調
• R 4.05 – ヴェニ・フェロックス、ヴェニ ト短調
• R 4.06 – ハ長調ミサ曲
• R 4.07 – スプレンデテ・オ・コエリ ト長調
• R 4.08 – ミサ曲 ト長調
• R 4.09 – Coeli stella amica 変ホ長調
• R 4.10 – ミサ曲 ヘ長調
• R 4.11 – ノン・エスト・イン・ヴィータ・アマラ ハ長調
• R 4.12 – ミサ曲 変ロ長調
• R 4.13 – メッサ・イン・パストラーレ・ペル・イル・ナターレ ト長調
• R 4.14 – 受難と聖枝祭のミサ ヘ長調
• R 4.15 – ヴェニ・サンクテ・スピリトゥス 変ホ長調
• R 4.16 – ナポレオン1世戴冠式ミサ 変ロ長調
• R 4.17 – 輝く星よニ長調
• R 4.18 – Gratiae sint Deo devotae 変ホ長調
• R 4.19 – スプレンデテ・オ・コエリ ト長調
• R 4.20 – シティブンディ・デソラティ ニ短調
• R 4.21 – 変ホ長調のアルマファックスとカスティ
• R 4.22 – ミサ曲ニ長調
• R 4.23 – ネ・ルセム・ベネ 変ロ長調
• R 4.24 – アルタス・オリンピの森 イ長調
• R 4.25 – ロゼ・ルクス・エ・コエロ イ長調
• R 4.26 – ミサ曲 ヘ長調
• R 4.27 – ヴィヴァト・デウス ハ長調
• R 4.28 – シ・マーレ・フェロックス・ムルムラット ヘ長調
• R 4.29 – Coeli stella amica 変ホ長調
• R 4.30 – ノン・エスト・イン・ヴィータ・アマラ ハ長調
• R 4.31 – Heu nos jam velum 変ホ長調
• R 4.32 – 質問しますか?ハ長調で
• R 4.33 – ハ長調ミサ曲
• R 4.34 – Absit sonitus tubae ニ長調
• R 4.35 – In tuo beato ardore ト長調
• R 4.36 – 死すべき者よ、愛を捧げよ ニ長調
• R 4.37 – ミサ曲ニ長調
• R 4.38 – 聖母マリアの被昇天ミサ ト長調 (1809)
• R 4.39 – サグロ・トラッテニメント・ミュージカル 変ロ長調
• R 4.40 – サグロ・コンポニメント・ミュージカル ハ長調
• R 4.41 – サグロ・コンポニメント・ミュージカル ト長調
• R 4.42 – 聖母マリアの被昇天ミサ ト長調 (1811)
• R 4.43 – ミサ曲 変ホ長調
• R 4.44 – 聖母マリアの被昇天のためのミサ ハ長調
• R 4.45 – ミサ曲 変ロ長調
• R 4.46 – テ・デウム・ブレーベ ト長調
• R 4.47 – ラウダーテ・プエリ ホ短調
• R 4.48 – サルヴム・ファク・ドミネ 変ロ長調

• R 5.01 – ミサ・ディファントルム ハ短調
• R 5.02 – ミサ曲ト長調
• R 5.03 – ミサ曲ニ長調
• R 5.04 – ミサ曲 ヘ長調
• R 5.05 – ミサ曲ニ長調
• R 5.06 – ミサ曲 変ロ長調
• R 5.07 – アニュス・デイ ト長調
• R 5.08 – ミサ曲 ヘ長調
• R 5.09 – ハ長調ミサ曲
• R 5.10 – ミサ曲 ヘ長調
• R 5.11 – ハ長調ミサ曲（疑わしい）

• R 5.51 – ヘ長調のミサのための入祭唱、奉納唱、聖体拝領
• R 5.52 – 入祭唱、キリエ、奉納唱
• R 5.53 – 入祭唱、漸進唱、奉納唱、聖体拝領後唱、応答唱
• R 5.54 – 漸進的: オムネス・ド・サバ・ヴェニエント ト長調
• R 5.55 – 捧げもの: テ・グロリオサス合唱団 ニ長調

• R 5.56 – ヴェニ・サンクテ・スピリトゥス ニ長調
• R 5.57 – エクスサルタ・ジャム・コル・メウム ニ長調
• R 5.58 – スターバト・マーテル・デル・ペルゴレーゼ ハ短調
• R 5.59 – リベラ・ミー・ドミネ ニ短調
• R 5.60 – カロ・メア・ヴェレ・エスト・シバス 変ロ長調
• R 5.61 – ベネディクタス・レックス 変ロ長調

• R 6.01 – テ・デウム 変ロ長調
• R 6.02 – テ・デウム ハ長調
• R 6.03 – 賛美歌: O salutaris hostia イ長調
• R 6.04 – ディクシット・ドミナス イ長調
• R 6.05 – アンティフォン: ドミネ・アドジュヴァンドゥム ヘ長調
• R 6.06 – ディクシット・ドミナス ヘ長調
• R 6.07 – アンティフォン: ドミネ・アドジュヴァンドゥム ト長調
• R 6.08 – ディクシット・ドミナス ハ長調
• R 6.09 – ディクシット・ドミナス ニ長調
• R 6.10 – ディクシット・ドミナス ト長調
• R 6.11 – ディクシット・ドミナス ニ長調
• R 6.12 – ディクシット・ドミナス ト長調
• R 6.13 – 詩篇: Confitebor tibi イ長調
• R 6.14 – 詩篇: ラウダテ・プエリ 変ホ長調
• R 6.15 – 詩篇: ラウダテ・プエリ ハ長調
• R 6.16 – 詩篇: ラウダテ・プエリ ハ長調
• R 6.17 – 詩篇: ニ短調『ラエタトゥスの和』
• R 6.18 – 詩篇: マニフィカト ハ長調
• R 6.19 – 詩篇: マニフィカト ト長調
• R 6.20 – 連祷ト長調
• R 6.21 – Responsoria Nativitatis Domini ホ短調
• R 6.22 – サンタの設定ごとの責任
• R 6.23 – Giovedi Santo ごとの責任
• R 6.24 – Venerdi Santo による責任
• R 6.25 – ラメンツィオーネ・プリマ ハ長調
• R 6.26 – ラメンツィオーネ・セコンダ ト長調
• R 6.26 – ヘ長調のラメンツィオーネ・テルツァ
• R 6.28 – レジオーネ ペル ラ セラ デル ジョヴェディ サント
• R 6.29 – キリストの事実イ短調
• R 6.30 – ニ短調 5 をミゼレレ
• R 6.31 – 賛美歌: パンゲ・リンガ ハ短調
• R 6.32 – 賛美歌: タントゥム・エルゴ イ長調
• R 6.33 – 3 ソプラノ用タンタムエルゴ
• R 6.34 – 賛美歌: タントゥム・エルゴ ハ長調
• R 6.35 – アンティフォノ：ベネディカト ヘ長調
• R 6.36 – アンティフォン：レジーナ・コエリ 変ロ長調
• R 6.37 – アンティフォン：サルヴェ・レジーナ 変ホ長調
• R 6.38 – アンティフォン: アヴェ・マリス・ステラ ヘ長調

（完了予定）

• R 7.01 – モテット：アストラ・コエリ ハ長調
• R 7.02 – モテット：オ・ルミノーサ・オーロラ ト長調
• R 7.03 – モテット: コルデ・イントレピド ハ長調
• R 7.04 – モテット：ミル・フリス ハ長調
• R 7.05 – モテット: Absit sonitus ニ長調

• R 8.01 – 弦楽四重奏曲第1番 ハ長調
• R 8.02 – 弦楽四重奏曲第2番 イ長調
• R 8.03 – 弦楽四重奏曲第3番 ニ長調
• R 8.04 – 弦楽四重奏曲第4番 変ホ長調
• R 8.05 – 弦楽四重奏曲第5番 変ホ長調
• R 8.06 – 弦楽四重奏曲第6番 ハ長調
• R 8.07 – 弦楽四重奏曲第7番 変ホ長調
• R 8.08 – 弦楽四重奏曲第8番 ト長調
• R 8.09 – 弦楽四重奏曲第9番 イ長調
• R 8.10 – 鍵盤協奏曲第1番 ハ長調
• R 8.11 – 鍵盤協奏曲第2番ヘ長調
• R 8.12 – 4 管楽器のためのディヴェルティメント 変ホ長調
• R 8.13 – 12 管楽器のためのディヴェルティメント
• R 8.14 – 鍵盤楽器のためのロンドとカプリッチョ集
• R 8.15 – 鍵盤協奏曲第3番 イ長調
• R 8.16 – 鍵盤協奏曲第4番 ト短調
• R 8.17 – 鍵盤協奏曲第5番ニ長調
• R 8.18 – 鍵盤協奏曲第6番 変ロ長調
• R 8.19 – 鍵盤協奏曲第7番 イ長調
• R 8.20 – 鍵盤協奏曲第8番 ハ長調
• R 8.21 – ヴァイオリンソナタ ホ長調
• R 8.22 – 将軍オッシュの行進 ハ短調
• R 8.23 – ホルンとハープのためのアンダンテ ハ長調
• R 8.24 – 軍楽隊のための3つの小品
• R 8.25 – 交響曲 ハ長調

• R E.02 – シンフォニア 変ホ長調
• R E.06 – フルート四重奏曲 作品23 第2番 ニ長調
• R E.07 – フルート四重奏曲 作品23 第5番 ト長調
• R E.08 – フルート四重奏曲 作品23 第4番 ト長調
• R E.09 – フルート四重奏曲 作品23 第1番 ハ長調
• R E.10 – フルート四重奏曲 作品23 第3番 ホ短調
• R E.11 – フルート四重奏曲 作品23 第6番 ト長調
• R E.13 – マルシェ・デュ・プレミア・コンスル 変ロ長調
• R E.14 – マンドリン協奏曲 変ホ長調
• R E.15 – マンドリン協奏曲 ハ長調
• R E.16 – マンドリン協奏曲 ト長調

• Regole per bene accompagnare il partimento sia il basso Fondamentale sopra il Cembalo ^[4]
• 298 ジョヴァンニ・パイジエッロの『楽譜集』。手書きの大きな2巻。おそらく作曲の弟子オーギュスト・ルイ・ド・タレーランが書いたものと思われる。第2巻の表紙の内側に「タレーラン」の名が記されている。パイジエッロの『伴奏のための規則』の楽譜45曲のほかに、タレーランの楽譜集にはこれまで知られていなかった41曲の楽譜が含まれている。これらの巻はフランス国立図書館に保存されている（F-Pn Rés Vmb Ms. 10/1および10/2）。^[要出典]

• Stefano Faglia、Franca Saini (編): Il Mondo della Luna、サンクトペテルブルク、1783 年。モンツァ、アカデミア ミュージカル IAMR、2006 年。パルマ、ロカ デル カイロ エディツィオーニ ムジカリ、2006 年。

• グローブ、ジョージ編 (1900)。「パイジエッロ、ジョヴァンニ」 。音楽と音楽家の辞典。ロンドン：マクミラン・アンド・カンパニー。

• 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)のジョヴァンニ・パイジエッロによる無料スコア
• Robinson, Michael F. 「Paisiello, Giovanni」。Grove Music Online。オックスフォード大学出版局。 2013年2月4日閲覧。
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるジョヴァンニ パイジエッロの無料楽譜
• Giovanni Paisiello による楽譜原稿と出版物は archive.org に掲載されています
• ジョン・A・ライス「エリザベス・ヴィジェ＝ルブランのジョヴァンニ・パイジエロの肖像」
• ジョン・A・ライス、「理論と実践におけるオペラ・セリア：アレッサンドロ・ペーポリの『Lettera ad un uomo ragionevole sul melodramma detto serio』（1790年）と彼の台本、パイジエッロの『I giuochi d'Agrigento』（1792年）」