パンとスキャン

パンアンドスキャンは、ワイドスクリーンのフィルム画像を標準解像度の4:3 (1.33:1)アスペクト比のテレビ画面のフルスクリーン比率で表示できるように調整する方法であり、多くの場合、構成の最も重要な側面に焦点を当てるために、元のワイドスクリーン画像の両側を切り取ります。

映画監督や愛好家の中には、パンアンドスキャン クロッピングを好ましく思わない人もいます。これは、2.35:1 のフィルムでは元の画像の最大 43%、以前の 2.55:1 のプレゼンテーションでは最大 48% が削除され、監督や撮影監督の当初の構想や意図が変わってしまうだけでなく、大量の視覚データが省略されてしまうからです。最も極端な例では、2.76:1 のプレゼンテーションでは元の画像の最大 52% が削除されます。

垂直方向の同等の方法は、「チルト アンド スキャン」または「リバース パン アンド スキャン」として知られています。この方法は、レーザーディスク、DVD、Blu-rayなどのワイドスクリーンの家庭用メディアが登場する前のVHSの時代に最も一般的でした。また、シンデレラなどの古い映画をワイドスクリーンの劇場で再公開する際にも使用されます。

テレビ放送が始まって最初の数十年間、セットは 4:3 (1.33:1) のアスペクト比で画像を表示していた。これは 1960 年以前のほとんどの劇場映画に似ていた。これは 1953 年以前の映画、たとえば『オズの魔法使い』や『カサブランカ』では許容範囲だった。しかし、1950 年代前半から中頃にかけて、テレビに対抗し、観客をセットから引き離すために、劇場映画のプロデューサーは、よりパノラマ的な景色を提供し、他の構成の機会を提供する、シネマスコープやトッド AOなどの「ワイドスクリーン」形式を使用し始めた。テレビ放映されると、ワイドスクリーン形式の映画の画像はテレビ画面の 2 倍の幅になることもある。ワイドスクリーンの映画を 4:3 画面のテレビで表示するには、その違いに対応するために 2 つの手法のいずれかが必要です。「レターボックス」は、元の劇場のアスペクト比を維持しますが、標準のテレビ画面ほど高さがないため、画面の上部と下部に黒いバーが残ります。または、「パン アンド スキャン」は、画像が画面の高さ全体を占めますが、各側が水平方向に切り取られます。パン アンド スキャンでは、画像の半分ほどがカットされます。

1986年、ボイジャー社は、当時の家庭用メディアリリースで一般的だったパンアンドスキャン形式ではなく、ワイドスクリーン映画をレーザーディスクでオリジナルのアスペクト比でのみリリースすることを会社の方針とすることを決定しました。他の多くのホームビデオレーベルもこれに追随しました。^[1]

1990 年代 ( Blu-ray ディスクまたはHDTV以前) には、いわゆる「16:9」または「ワイドスクリーン」テレビがより広い 16:9 のアスペクト比 (高さが 1.33 倍ではなく 1.78 倍) を提供し、最小限のレターボックスまたはトリミングで、アスペクト比 1.66:1 および 1.85:1 の映画を画面のほとんどまたはすべてに表示できました。DVD パッケージでは、「16:9 - ワイドスクリーン テレビ向けに強化」という表現が使用されるようになりました。

2.20:1、2.35:1、2.39:1、2.55:1、特に2.76:1（ベン・ハーなど）のアスペクト比で撮影された映画は、どのタイプのテレビで表示しても問題が発生する可能性があります。ただし、DVDが「ワイドスクリーン用にアナモルフィック強化」されている場合、または映画がハイビジョンチャンネルで放映され、ワイドスクリーンテレビで視聴される場合、黒いスペースは小さくなり、映画を劇場のワイドスクリーンで見るのとほぼ同じ効果が得られます。2018年現在^{[アップデート]}、16:9のアスペクト比（およびコンピューターとタブレットの場合はまれに16:10）が標準のままですが、21:9のよりワイドスクリーンの消費者向けテレビが多くのメーカーから販売されています。

「パン アンド スキャン」プロセスでは、編集者は、元の撮影された構成のうち、ショットの焦点と思われる部分を選択し、これらがコピー (「スキャン」) されていることを確認します。重要なアクションがフレーム内の新しい位置に移動すると、オペレーターはスキャナを移動してそれを追跡し、「パン」ショットの効果を生み出します。焦点が水平方向の 1 つの位置から別の位置へ徐々に移動しないシーン (両端にいる俳優が互いに素早い会話をしているなど) では、編集者は、素早く前後にパンするのではなく、一方から他方へ「カット」することを選択できます。俳優が画面上でより接近している場合は、編集者はわずかにパンして、一方または他方を交互に部分的に切り取ることがあります。この方法では、利用可能な垂直ビデオ スキャン ラインをすべて使用するため、画像の最大解像度が得られます。これは、利用可能なライン数がかなり少ないNTSCテレビにとって特に重要です。また、従来のテレビ セットでフル スクリーン画像が得られます。そのため、ビデオ テープまたは DVD 上の映画のパン アンド スキャン バージョンは、フルスクリーンと呼ばれることがよくあります。

しかし、欠点もいくつかある。視覚情報の一部は必然的に切り取られる。また、カメラが元々静止していたショットが頻繁にパンするショットに変わったり、単一の連続ショットが頻繁にカットされるショットに変わったりする。元々何か新しいものを見せるためにパンしていたショットや、カメラの外から何かがショットに入ってくるショットでは、観客に対するこれらの登場のタイミングが変わる。例えば、パナビジョンで制作された映画「オリバー！ 」では、犯罪者のビル・サイクスが殺人を犯している。殺人はほとんど画面外、階段の壁の後ろで起こり、オリバーはそれを目撃している。サイクスが壁の後ろから後ずさりすると、オリバーが恐怖に震えながら彼を後ろから見ているのが見える。この映画のパンアンドスキャン版では、殺人が行われているときのオリバーの反応は見られるが、サイクスがそれを終えて壁から後ずさりする場面は見えない。パンアンドスキャン方式のテレビ放送では、多くの場合、登場人物が画面外で話しているように見えますが、実際にはパンアンドスキャン方式によってその人物の映像が画面から切り取られているだけです。

長編映画のテレビ放映がより一般的になり、経済的にも重要になるにつれ、撮影監督は重要な情報をフレームの「テレビ安全領域」内に収める構成を目指し始めました。たとえば、BBCは、 16:9 で録画している番組制作者に、14:9 のアスペクト比でショットをフレームに入れることを提案しました。このアスペクト比は、アナログ サービスでは画像の上下に小さな黒いバーを付けて放送されますが、デジタル放送を受信するワイド スクリーン テレビの所有者は、16:9 の完全な画像を見ることになります (これは、Shoot and Protectとして知られています)。

パンアンドスキャンの現代的な代替手段の 1 つは、ソース マテリアルを直接調整することです。これは非常にまれで、知られている使用法は、ピクサーが制作したコンピューター生成機能や、 BioShockなどのビデオ ゲームのみです。彼らは、フルスクリーン バージョンへのアプローチをリフレーミングと呼んでいます。一部のショットはパンアンドスキャンですが、他のショット (特にワーナー ブラザースのLEGO® ムービー) は、転送されたオープン マット(上下に画像を追加して拡張されたフル ワイド スクリーンの画像。ただし、LEGO® ムービーの場合、転送されたオープン マットは、16:9 にトリミングされたワイド スクリーンの画像を使用し、上下に画像を追加して、1.37:1 のフレームのアカデミー比の画像を作成しました。このバージョンは、アナモルフィック レンズ映写装置を持たない劇場用に作成されました) です。別の方法は、カメラ アングルをパン ショットと同じくらいタイトに保ちながら、キャラクター、オブジェクト、またはカメラの位置を移動して、被写体がフレームに収まるようにすることです。 DVD の登場とアナモルフィック表示の使用、そしてワイドスクリーン テレビやコンピュータ モニターの人気の高まりにより、パン アンド スキャンの重要性は低下しました。米国では、もともとワイドスクリーンで制作された映画のフルスクリーン バージョンが今でも入手可能です。

映画製作者は、ワイドスクリーンの劇場用画像の上下に広がる視覚情報を含むオリジナル画像を作成することもできます。これは「オープンマット」と呼ばれます。これはパンアンドスキャンのままですが、ワイドフォーマット画像の全幅だけでなく、ワイドスクリーン版には含まれていない画面の上部および/または下部の追加の視覚コンテンツを含めるために、画像を「ズームアウト」または「アンクロップ」する自由がコンポジターに与えられます。一般的なルールとして (DVD の採用前)、特殊効果は劇場のアスペクト比内で行われますが、そのフルフレームではありません。^[要出典]また、拡大された画像領域には、ショットの性質やフルフレームの保護状態によっては、フレームに含めることを意図していないケーブル、マイクブーム、ジェット機の蒸気の跡、頭上の電話線などの余分なオブジェクトが含まれることがあります。^[2]

この技術のより珍しい使用法は、 1986年から1996年にかけて公開された17本の ドラゴンボールZオリジナル映画に見られる。これらの映画は劇場公開時に1.85:1で表示されていたが、これは実際には1.37:1のアニメーションからカットされたものであり、VHSリリースがほとんどトリミングされないようにするために行われた選択であった。^[3]

パンアンドスキャン版では、2 人の話者のクローズアップで 1 人しか映らず、2 人ともカメラの外にいる人物に交互に話しているように見えるのを防ぐために、画面の角度 (パン) を変える必要がある場合があります。ただし、この操作を行うと、シーンの滑らかさが失われます。逆に、元々標準の比率で上映されていた映画をワイドスクリーン テレビに合うようにトリミングすると、前景または背景がカットされることがあります。たとえば、タップダンスのシーンでは、ダンサーの足元に多くの注目が集まっています。この状況は、ワイドスクリーン テレビがアスペクト比 1.78:1 以下の画像を拡大せずにフル画像を表示するように設定されている場合 (ズーム設定と呼ばれることが多い) によく発生します。この解決策は、画像の両側に黒いバーを追加して画像をピラー ボックス型にすることです。これにより、画像全体の高さが維持されます。ヨーロッパでは、PALテレビ方式の方が解像度が高いため、もともとワイドスクリーンで放映されていた映画の「パンアンドスキャン」放送や「パンアンドスキャン」DVD は、A Bug's Lifeのような家族向けの番組放送でない限り、比較的まれです。ただし、一部の国 (英国など) の一部のチャンネルでは、アスペクト比が 1.85:1 を超える映画が、放送の 1.78:1 比率に合わせてパンおよびスキャンされます。

監督の中には、今でも「パン アンド スキャン」の使用をためらう人もいます。それは、映画を制作した監督のビジョンが損なわれると感じているからです。たとえば、シドニー ポラックは、 1985 年の映画「アフリカの女王」をマット 1.85:1 のアスペクト比で撮影することに決めました。これは、彼が好んでいたアナモルフィック 2.39:1 の形式で撮影していた自分の映画が、テレビやホーム ビデオ用に「台無しに」されることにうんざりしていたからです。^[4]さらに、彼は1975年の映画『コンドル三日間』が1991年にパンスキャン方式で上映された後、デンマークのテレビ局を相手取って訴訟を起こした。（裁判所は、デンマークのテレビ局が行ったパンスキャンは映画の「改変」であり、ポラックの道徳的権利、つまり作品の完全性を保護することで名声を維持する芸術家としての法的権利に違反すると判断した。それでも、裁判所は技術的な理由で被告に有利な判決を下した。）^[5]別の例として、フィル・ロードとクリストファー・ミラーは『レゴムービー』の2つのバージョンを制作した。1つは2.39:1アナモルフィックフォーマット、もう1つは1.37:1オープンマット 球面フォーマットで、これは一部の劇場がアナモルフィックレンズを採用していなかったことと、一般的に好まれるアスペクト比2.39:1で撮影された映画に飽き飽きしていたためである（ 1.85:1で公開されたエクストリーム・ムービーを除く）。パンアンドスキャン版はTV放送用に制作された（ 『くもりときどきミートボール』の場合、DVDリリースにはオリジナルの2.39:1劇場版とトリミングされた16:9バージョンの両方が収録されている）。スティーヴン・スピルバーグは当初『レイダース/失われたアーク』のパンアンドスキャン版のリリースを拒否したが、最終的には折れた（ただし、『カラーパープル』と『オールウェイズ』のホームビデオリリース用にレターボックス形式を発注することには成功した）。ウディ・アレンは『マンハッタン』のリリースを全面的に拒否したため、あるVHSリリースではカバーに典型的なパンアンドスキャンの免責事項が記載されているにもかかわらず、レターボックス版がVHSとDVDで入手できる唯一のバージョンとなっている。1950年代のワイドスクリーン短編アニメの「パンアンドスキャン」バージョンでさえ、トムとジェリーなどのいくつかの細部が批判された。トット・ウォッチャーズの終盤でベビーシッターがトムの手から赤ちゃんを奪い取るシーンや、バーベキュー・ブロールの終盤でアリがラッパを鳴らすシーンはカットされているが、カートゥーン・ネットワークやブーメランなどのテレビチャンネルで時折放送されている。Amazon PrimeおよびHBO Maxでの『トムとジェリー』のデジタル HD ダウンロードでは、ワイドスクリーンのシネマ スコープ短編4 本、 『エッグ・アンド・ジェリー』、『ブルー・キャット・ブルース』、『ムーチョ・マウス』、 『トット・ウォッチャーズ』が、はるかに広いシネマスコープ比から 16:9 にトリミングされているため、画像の両側が失われています。ワイドスクリーン短編の残りの部分は、オリジナルのシネマスコープ ワイドスクリーン アスペクト比で視聴できます。

著名な映画評論家、特にジーン・シスケルとロジャー・エバートも「パン・アンド・スキャン」を批判し、映画は意図された通りに上映されるべきだという監督の意見に同意している。^[6]

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• パンとスキャンに関する YouTube 動画