フランチェスカ・クッツォーニ

フランチェスカ・クッツォーニ（1696年4月2日 - 1778年6月19日）は、バロック時代のイタリアのオペラ歌手であった。

クッツォーニはパルマで生まれた。父アンジェロはプロのバイオリニストで、歌の先生はフランチェスコ・ランツィだった。1714年に故郷でデビューし、作曲家不明の『ラ・ヴィルトゥ・コロナタ、またはイル・フェルナンド』を歌った。1716年から1717年にかけてはボローニャでバッサーニ、ブイーニ、ガスパリーニ、ジュゼッペ・マリア・オルランディーニのオペラを歌った。1717年から18年のシーズンまでにトスカーナ大公女ヴィオランテ・ベアトリーチェのヴィルトゥオーザ・ダ・カメラ（室内楽ソリスト）に任命され、フィレンツェ、シエナ、ジェノヴァ、マントヴァ、レッジョ・エミリアでオルランディーニやカルロ・フランチェスコ・ポッラローロのオペラやヴィヴァルディの『スカンデルベグ』に出演した。彼女はまた、1718年にポッラローロの「アリオダンテ」でダリンダ役を歌ってヴェネツィアデビューを果たし、ここで初めて後の最大のライバルとなるファウスティーナ・ボルドーニと同じ舞台に立った。二人はその翌年ヴェネツィアでミケランジェロ・ガスパリーニの「ラマーナ」や、 ステファーノ・アンドレア・フィオーレの「寛大な思い」でも共演し、この恐るべきデュオには有名なカストラートのアントニオ・マリア・ベルナッキが加わった。フィレンツェとミラノ（1719年）、ボローニャ、フィレンツェ、トリノ（1720年）、パドヴァ（1721年）に出演した後、1721年から1722年のシーズンにヴェネツィアに戻り、オルランディーニの「ネローネ」を含む5つのオペラで歌った。彼女はポッペア、ファウスティーナ・オクタヴィアを歌い、優れたコントラルトのディアナ・ヴィーコはアグリッピナを演じた。

クッツォーニのイギリス首都への到着は、新聞で熱烈に期待されていた。1722年10月27日の「ロンドン・ジャーナル」は「並外れたイタリア人女性、コッツォーナ夫人が毎日来訪予定」と報じたが、彼女は旅の途中でピエトロ・ジュゼッペ・サンドーニと結婚する時間を見つけたようで、ロンドンデビューは1723年1月12日、ヘイマーケットのキングス・シアターでヘンデルのオットーネのテオファネ役を演じてからだ。彼女の役のアリア「Falsa immagine」には、彼女と作曲家の性格を鮮やかに描写する有名な物語が添えられている。この役はもともと彼女のために用意されたものではなかったため（おそらくマッダレーナ・サルヴァイのために用意されたもの）、リハーサルで彼女はこの最初のアリアを歌うことを拒否した。歴史家ジョン・メインワーリングによると、ヘンデルはこう答えた。「ああ！ マダム、あなたが本物の悪魔であることはよく知っています。しかし、私は悪魔の長ベルゼブブであることをここに告げます。」メインワーリングは続けた。「こう言ってヘンデルは彼女の腰をつかみ、もし彼女がこれ以上言葉を発したら、窓から投げ飛ばすと誓った。」バーニーによると、このアリアを歌ったことで「彼女は表現力豊かで哀愁漂う歌手という評判を固め」、彼女の成功は半ギニーのオペラのチケットの価格が4ギニーに跳ね上がったと伝えられているほどだった。わずか2か月後の慈善コンサートのころには、一部の貴族が彼女にチケット1枚につき50ギニーを贈っていたと考えられている。彼女の給料も高額で、シーズンあたり2,000ポンドだった。彼女の容姿は推薦できるものではなかった。バーニーは彼女を「背が低くてずんぐりしていて、顔はふっくらとして横柄だが、血色は良い。…良い女優ではなく、服装も悪く、ばかばかしく空想的だった」と評した。

クッツォーニはヘンデルの王立音楽アカデミー (1719) の残りの 5 年間のメンバーでした。ヘンデルは彼女のために 9 つの役を創作しましたが、今日最も有名なのはジュリオ チェーザレのクレオパトラとロデリンダの主役です。後者では、銀の縁取りが施された茶色のシルクのドレスを着ていましたが、「その下品さと不作法さは老婦人全員を大いに憤慨させましたが、若者はそれを流行として取り入れ、あまりにも普遍的だったため、若さと美しさの国民的制服のようでした」(バーニー)。この劇団では、彼女はアッティリオ アリオスティのオペラ 7 作、ジョヴァンニ ボノンチーニのオペラ 4 作、パスティッチョ2 作も歌いました。彼女の支持者の熱狂は、セネジーノのファンと、後にヘンデルのアレッサンドロ(1726) でロンドンデビューしたファウスティーナ ボルドーニのファンとの争いにつながりました。このオペラでは、二人の女性の役割の重要性を非常に注意深くバランスさせる必要があったため、オペラの筋書きのある時点で、主役を演じるセネジーノは完全な愚か者のように見えました。マスコミによって煽られたファウスティーナとのライバル関係は、最終的にスキャンダルになりました。カロリーナ王女が出席したボノンチーニの「アスティアナッテ」の公演(1727 年 6 月 6 日) で、「一方はブーイング、もう一方は拍手」が「野次やその他のひどいわいせつ行為」を引き起こしたのです。この騒ぎがあまりにも大きかったため、公演およびそのオペラ シーズンの残りの公演は中止されました。風刺的なパンフレットの作成者たちは、二人の主役の女主人が互いに侮辱し合い、お互いの頭飾りを引っ張る様子を描いて大喜びしましたが、最近の調査では、騒ぎの原因は歌手自身ではなく、女性たちのライバルの支持者だったことが明らかになっています。彼女たちは、1728年1月29日に初演されたジョン・ゲイの 『乞食オペラ』でもさらに風刺された。そのような騒動にも関わらず、彼女たちはその年の6月にヘンデルの劇団が解散するまで、一緒にヘンデルのために歌い続けた。

クッツォーニは、キンスキー伯爵（ロンドン駐在帝国大使）の招待で、1728年から1729年の冬をウィーンで過ごしたが、大成功を収めたにもかかわらず、要求した給料が高すぎたため、オペラは採用されなかった。1729年後半、彼女はモデナとヴェネツィアで歌い、その年の秋、ヘンデルの興行主ハイデッガーは、彼女とファウスティーナの二人を、新設の「第二王立アカデミー」に採用したいと考えた。しかし、ヘンデルは二人に飽き飽きしていたため、クッツォーニは1730年から1731年にかけてボローニャ、ナポリ、ピアチェンツァ、ヴェネツィアに行き、翌シーズンには再びボローニャとフィレンツェに行き、その際、夫のオペラなどにも出演した（夫の名で出演することはなかった）。二人の交流は、1733年と1734年のカーニバルシーズンにも続き、ジェノバにも出演した。

1733年、イギリス貴族の一団がヘンデルに匹敵するオペラ団を設立したいと考え、クッツォーニは彼らが最初にアプローチした歌手の一人だった。彼女は1734年4月に帰国し、ポルポラの『ナッソのアリアナ』のキャストに加わった。「貴族のオペラ」として知られるこの劇団で、彼女はポルポラのオペラ4作、サンドーニ、ハッセ、オルランディーニ、ヴェラチーニ、チャンピのオペラ、パスティッチョ『オルフェオ』 、さらにはヘンデルの『オットーネ』の翻案にも出演した。この訪問では、比類のないほど有名なファリネッリが同じ劇団に いたこともあり、彼女の印象は薄れたようである。

それでも、クッツォーニは依然として侮れない存在だった。貴族オペラの崩壊後、彼女は大陸に戻り、1737年から1738年にかけてフィレンツェで、翌年にはトリノで歌い、カーニバルシーズンで8,000リラという巨額の出演料を受け取った。その年の後半にはウィーンで歌い、1740年にハンブルクで最後のオペラ出演をしたようだ。1741年9月17日、「ロンドン・デイリー・ポスト」紙は、クッツォーニが夫を毒殺した罪で斬首されるだろうと報じたが、1742年までに2人は別居していたものの、クッツォーニは1748年まで死ななかった。彼女は1742年にアムステルダムでコンサートを行い、1745年12月にはシュトゥットガルトの宮廷歌手になっていた。借金のため、彼女は晩年頻繁に苦しんだが、1748年にそこからボローニャへ逃亡した。債権者への返済のためにまだ演奏する必要があった彼女は、1750年に再びロンドンに行き、5月18日のコンサートでバーニーは彼女の「か細くひび割れた声」を聞いた。その年の8月2日、ホレス・ウォルポールは「老クッツォーニ」が30ポンドの借金で逮捕され、プリンス・オブ・ウェールズによって保釈されたと書いている。 1751 年 5 月 20 日、「ジェネラル アドバタイザー」紙は、クッツォーニのための最後のチャリティー コンサートの告知を掲載し、歌手からの手紙を添えて次のように書きました。「この王国の貴族やジェントリからこれまでに受けた多くの恩義を私は非常に痛感しています... 彼らに再び迷惑をかけるのは、極度の必要に迫られたことと正義を行おうとする気持ち以外にありません。しかし、残念ながらいくつかの負債を抱えているため、イギリスを離れる前に、できる限りのことをして返済したいと強く願っています...」

彼女の晩年については、彼女が再び大陸に戻り、貧しい生活を送り、ボタンを作ってなんとか生計を立てていたということ以外ほとんど知られていない。彼女はボローニャで亡くなった。サンドーニとの間に生まれたと思われる二人の子供については何も知られていない。彼らは幼児期に亡くなったのかもしれない。

明らかに、絶頂期のクッツォーニは第一級の歌手であり芸術家でした。有名な歌唱作家、ジョヴァンニ・バッティスタ・マンチーニは、彼女の芸術を次のように熱烈に称賛しています。

「彼女が遅い旋律と速い旋律のどちらに秀でているかを判断するのは難しい。彼女は「生まれつきのさえずり」のおかげで、難しい部分をうまく隠すほどに巧みに分割することができた。彼女の自然な音色は非常に感傷的で感動的だったので、声量全体を広げる機会があれば、何を歌っても哀愁を帯びた。音を細かく指揮し、持続させ、増減させる彼女の能力は、彼女が芸術の完全な達人であるという評価を得た。彼女のトリルは完璧で、創造的な想像力とテンポ ルバートのコントロールを持っていた。彼女の高音は、透明感と甘さにおいて比類がなく、イントネーションは完全に正確で、音程を外して歌うことは不可能であるように思われた。彼女の音域は、アルトで C から C の 2 オクターブであった。彼女のスタイルは飾りがなく、単純で、共感を呼ぶものであった。」

クヴァンツは「彼女の歌い方は純粋で感動的」であり、彼女の装飾音は「優しく感動的な表現で、聞く人の心をとらえた」と書いている。

• S. アスプデン『ライバル・セイレーン：ヘンデルのオペラ舞台におけるパフォーマンスとアイデンティティ』（ケンブリッジ、2013 年）
• Dean, W. & Vitali, C. (2001)。「Cuzzoni, Francesca」。Sadie , Stanley & Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第 2 版)。ロンドン: Macmillan Publishers。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• L. ゴールドマン (編)、オックスフォード国立人名辞典、O. ボールドウィンと T. ウィルソンによる記事「Cuzzoni, Francesca」、2007 年 8 月 22 日にオンラインで参照
• C. バーニー『音楽史』（ロンドン、1789年）、第4巻
• OE ドイチュ『ヘンデル ドキュメンタリー伝記』（ロンドン、1955 年）
• J. メインワーリング『故ジョージ・フレデリック・ヘンデルの回想録』（ロンドン、1760 年）、p 110-111 [最初の文の私訳 - ヘンデルはクッツォーニにフランス語で話しかけた]
• GB マンチーニ、ペンシエリとライフル銃のプラティケ ソプラ イル カント フィグラト(ウィーン、1774)
• S オグライェンシェク：「フランチェスカ・クッツォーニとファウスティーナ・ボルドーニ：ライバルの女王？」『ヘンデルと歌姫たち』展カタログ、ヘンデルハウス博物館、ロンドン 2008 年、3-7 ページ

• C. Wier、「ナイチンゲールの巣: ヘンデル王立音楽アカデミーでのクッツォーニとセネジーノ」、Theatre Survey 51:2 (2010 年 11 月) の記事。