オットープリント

オットー版画は、フィレンツェで15世紀に制作されたファイン・マナー様式の小さな版画の集合体である。この集合体に含まれる版画の数は、研究者によって異なるが、通常24点から40点強である。大半は、版の摩耗や手直しの跡がはっきりと見られるにもかかわらず、現存する唯一の版画（コピー）として知られている。これらは、バッチョ・バルディーニまたはその工房の作品であると暫定的に考えられ、1465年から1480年頃のものとされている。^[2] 数点の版画は、他の版画とは「明らかに別の作者による」ものである。^[3]

珍しいことに、それらはすべて円形または楕円形で、そのほとんどが世俗的な主題は、愛、ロマンス、求愛をテーマとしていることが多い。^[4]多くの作品に天使やプットが描かれており、かなり漠然とした寓意もある。多くは果物や時には人物で縁取りされている。狩猟も主題の 1 つで、宗教的な人物像もいくつかある。^[5]おそらく、当時の世俗的な芸術のほとんどとは異なり、女性の好みに訴えるようにデザインされており、「ルネッサンス時代の歓楽でかすれた声を浮かび上がらせている」。^[6] A. ハイアットメイヤーは、「フィレンツェは、日本と同様に、何世紀にもわたり、楽しい装身具で日常生活を飾ってきた」と述べた。^[7]

24 枚の版画の大半は、ドイツ人の「悪名高いスパイで古物収集家」フィリップ・フォン・シュトーシュ男爵(1731–1757) とエルンスト・ペーター・オットー (1724–1799) ^[9]のコレクションの一部であった。その後、元の 24 枚の版画は競売にかけられ、分割された。大英博物館が最大のグループを購入した。学者たちは、現存する版画は小売業者が保管していたサンプル集からのものだったとほぼ一致している。小売業者は、それらを他の物の蓋の装飾に使うために販売した。ヒンドが言うように、「丸型または長方形のトイレットボックスや女性用の作業用ボックスのカバー」、あるいは結婚式や婚約式などで贈られる結婚用小箱や菓子の小箱などであり、受け取った人が再利用した可能性がある。^[10]

多くの版画には、1 つか 2 つの空白の盾や紋章用のスペースがあります。いくつかの例では、紋章がインクで追加されていますが、これは明らかに意図されたものです。2 つのスペースがあるものは、結婚に関連していることを示唆しています。紋章用のスペースがあることから、これらの版画は高価であったに違いなく、エリート顧客を対象としていたことがわかります。^[12] いくつかの版画には、最新のルネッサンススタイルで花輪や花の精巧な「セルフボーダー」があり、カードに貼り付けて壁に掛けられた可能性があり、職人がより永続的な素材でパターンとして使用した可能性もあります。^[13]

科目

典型的な主題には、恋人同士、プットー、狩猟犬とその獲物などがあり、「版画は、ポピュラーソング、疑似騎士道的な貴族文化、そして愛の交差点に見られる特定のテーマの一貫性を共有しています」。^[14] 宗教的な主題は、象徴的というよりは物語的なもので、トビアスと天使や、ホロフェルネスの生首を振り回すユディト勝利の2つのバージョンなどがあります。^{[15]いくつかの主題には、中世の伝説的な物語である}アリストテレスとフィリスを含む古典神話の人物が描かれています。^[16]

ユディトとフィリスはどちらも、有名な女性が男性を支配したりコントロールしたりする様子を描いた「女性の力」トポスで最も一般的な主題であり、オットーの版画のいくつかは、あまり深刻ではないが、アモール・クルードル、つまり「愛の残酷さ」を描いている。 ^[17] 少なくとも 3 つの版画には、木に縛られ、女性に虐待されたり脅されたりしているハンサムな男性の姿が描かれている。男性のうち 2 人は翼があり、かなり大人のキューピッドと考えられている。^[18] キューピッドの「懲罰」または拷問のモチーフは、当時のイタリア美術のさまざまな文脈で見られる。それは欲望の征服を表すと考えられているが、これらのかなり気楽なイメージでは、後期ローマのアウソニウスの詩のように、恋に苦しんだ女性への復讐を表しているのかもしれない。^[19]

女性の趣味に合わせてデザインされたイタリア・ルネサンス美術の世俗的な例としては、エンブリアキ工房などが制作した結婚用の棺や、絵画で飾られたデスコ・ダ・パルト（出産用トレイ）などがある。版画の図像とトレイの間には関連性が指摘されており、 ^[20]彫刻が施された結婚用の棺には、紋章を描くための空白の盾が付いていることも少なくない。

スタイル

オットー版画は、初期のフィレンツェ版画における「細密様式」の代表的な例であり、典型的な彫刻線の幅によって当初は「太密様式」と区別されていました。バッチョ・バルディーニとの「細密様式」との関連は、ジョルジョ・ヴァザーリの言葉にほぼ完全に基づいています。ヴァザーリは、バルディーニが1487年に亡くなってから40年後にフィレンツェに到着しました（バルディーニの死の日付は、バルディーニに関する唯一の文書情報です）。^[22]

版画の特徴は「かなり鋭く、しばしば深く刻まれた輪郭、顔立ち、衣装の豊かな装飾、建築物には同様に深く刻まれた彫金細工が施され、陰影には極めて細い線が、かなりぼやけたクロスハッチングで構成されている」ことである。^[23]

グループ

多くはおそらく数百部印刷され、版の再加工が必要であったが、「箱の外側に貼り付けられた印刷物はほとんどの場合消えてしまった」ため、ほとんどは1回の印刷でしか残っていない。^[25]

アダム・バルチュによる古典版画の巨匠のカタログ『Le Peintre Graveur 』は1803年から1821年にかけて21巻で出版され、第13巻（デゲン版では142～151ページ）には当時ライプツィヒのオットーのコレクションにあった24点の版画が掲載されている。バルチュは、そのうちの1点だけを別の版で個人的に見たと説明しており、それは当時も今もウィーンのアルベルティーナ美術館にあるもので、彼は別の学者ミシェル・フーバーがすでに発表していた情報に頼っていた。^[26]

大英博物館の学芸員で版画史家のアーサー・メイガー・ハインドは、大英博物館所蔵の初期イタリア版画目録（1910年）の中で、オットーが所有していた24点の「オットー版画」を42点にまで増やし、他のコレクションの類似例も加えた。^[27]後世の学者によって、さらに少数の追加が行われたか、あるいは主張されている。^[28]

由来とコレクション

これらの版画が初めて世に出たのが、 1731年にフィリップ・フォン・シュトー男爵がフィレンツェで（少なくとも）24点のグループとして購入した時でした。1757年に男爵が死去した後、それらはヴィルヘルム・ミュゼルの所有となり、その後エルンスト・ペーター・オットーがオークションでやはり24点のグループとして購入しました。彼はそのうち6点を譲渡または売却したため、18点のグループが残りました。彼の死後、これらは1852年に相続人によってライプツィヒでオークションにかけられました。ロンドンの版画販売業者AEエバンス＆サンズのアルバート・エバンスが、大英博物館に代わって150ポンドを使う許可を得て、その場にいました。彼はこれを使ってオットーの版画6点（現在はBM 1852,0301.1～6としてカタログ化されている）を購入し、さらに8点を自社用に購入しました。これらは後に博物館に200ポンドで売却され（現在はBM 1852,0424.1～8としてカタログ化されている）、^[29]オットーの当初の24点のうち14点が博物館の所有となった。残りはさまざまな買い手に渡り、現在はいくつかの博物館に所蔵されている。

さらにもう1枚の版画『トビアスと天使』がオットーからピエトロ・ザーニに寄贈され、後に1866年に大英博物館にBM1866,1013.900として収蔵された。^[30]

その他の版画のいくつかはフランスのロスチャイルド家によって購入され、エドモンド・ド・ロスチャイルド男爵の死後、大英博物館に次いで最大の所蔵量を誇っているルーブル美術館に寄贈された。その中の1つ、『岩山の中で犬に襲われる熊』は、オットーの版画が大英博物館に、ルーブル美術館に、そして2015年にオークションで27,500ドルで売れたもう1つの版画の3つの版画が現存している。^[31]

大英博物館にある例では、2つの盾がインクで印刷されており、そのうち1つにはメディチ家の紋章である6つの球（パレ）が描かれているが、これは1465年以前にはメディチ家が使用していなかった形式である。これは、この版画の年代範囲の始まりを示しているとよく考えられている。^[32] この形式のメディチ家の紋章がインクで印刷された別のユニークな版画は、1857年にハーバード大学博物館に届いた。^[33]

プットーと踊る恋人たちのペア。BM 1852,0301.1、ルーブル美術館にもう 1 点所蔵
犬を連れたカップルの胸像。BM 1852,0424.5、ルーブル美術館にもう 1 点所蔵
グロテスクな男性の顔、BM 1852,0424.4、ユニークな印象
ジェイソンとメデイア、下部の金羊毛（まだ生きている）。インクで描かれた紋章、BM 1852,0301.4、ユニーク

注記

^ BM 1852,0424.7「愛の残酷さ。木に縛られた若い男の胸から引き抜かれたばかりの心臓を見せる女性」; バイエル、92
^レビンソン、15歳、後にマーク・J・ザッカーの著書『 The Illustrated Bartsch』で支持された。シュミット、162ページを参照。
^ レビンソン、15、注5（引用）；ランドルフ、225；クリスティーズ
^ レビンソン、15
^ ランドルフ、224–225
^ ランドルフ、224–225（引用）
^ 市長、89歳
^ BM 1852,0424.8 には、「キューピッドの懲罰。中央のキューピッドは目隠しされ、腕を背中に回され、胴体に縛られ、ハサミ、剣、メイスを持った 4 人の女性に攻撃されている。女性の 1 人の袖には「AMOR VUOL FE 」と刻まれている」と書かれている。
^ シュミット、162
^ レビンソン、15歳、メイヤー、89歳
^ BM1852,0424.1
^ スターモール、75-77; ランドルフ、224
^ The Frame ブログ
^ ランドルフ、225
^ ユディトとホロフェルネス、BM。もう一人は市長として描かれている、89。ランドルフの第6章、特に271ページも参照。
^ クリスティーズ。このユニークな作品は2009年のオークションで12,500ポンドで落札された。
^ バイエル、91–92
^ ランドルフ、227-238。3つのうち2つはここに描かれており、もう1つはランドルフ、225の図5:12に掲載されています。ウィーンのアルベルティーナ美術館に所蔵されています。
^ ランドルフ、227–238
^ ランドルフ、第6章
^ ハインドによる「AMOR VUOLFE EDOVE FENONNE AMOR NON PUO」の翻訳。 BM 1852,1211.1; Bartsch、1 – 「おそらくヴィーナス」。
^ レビンソン、13
^ レビンソン、15
^ BM 1852 0301.6
^ 市長、89歳
^ バルチ、142
^ ランドルフは2002年でも224で、まだ42を使用している。
^ シュミット、162
^ BM「買収メモ」
^ BM 1866,1013.900
^ スワンギャラリー、セール 2381 – ロット 57。これは推定価格範囲の下限でした。
^ BM 1852,0424.3
^ ハーバード博物館

参考文献

Bartsch、Adam、Le Peintre Graveur、第 XIII 巻、1811 年、デーゲン、ウィーン、142 ～ 151 ページ。
バイエル、アンドレア（編）、ルネサンス期イタリアの芸術と愛、2008年、展覧会カタログ（ニューヨーク、メトロポリタン美術館、フォートワース、キンベル美術館、2008/09年）、メトロポリタン美術館およびイェール大学出版局、Googleブックス
「BM」、大英博物館オンラインデータベース、カタログ番号による
クリスティーズ、「オットー版画の巨匠バッチョ・バルディーニのサークル（1436年頃～1487年）：エロスを帯びた若い男女に囲まれたアリストテレスとフィリス、そして二人の子供を抱えて横たわる裸の女（Hind AI26; Bartsch 29）」、ロット1、ライブオークション7781、オールドマスタープリント、2009年12月8日。
レビンソン、ジェイ A.（編著、コンラッド・オーバーフーバーによる記入）『国立美術館所蔵の初期イタリア版画』、国立美術館、ワシントン（カタログ）、1973年、LOC 7379624
メイヤー、ハイアット A.、版画と人物、メトロポリタン美術館/プリンストン、1971年、（図版番号）、ISBN 0691003262
ランドルフ、エイドリアン WB、「エンゲージングシンボル: 15 世紀フィレンツェのジェンダー、政治、パブリックアート」、2002 年、イェール大学出版局、ISBN 9780300092127、Google ブックス
シュミット、スザンヌ・カー。「新しいオットー・プリント」。プリント・クォータリー、第25巻第2号、2008年、162～166ページ、JSTOR
スターモール、クリスティーナ・カレン、「15 世紀イタリアにおける性役割逆転のイメージ」、2000 年、クイーンズ大学、オンタリオ州キングストン(修士論文)

[1] BM 1852,0424.7「愛の残酷さ。木に縛られた若い男の胸から引き抜かれたばかりの心臓を見せる女性」; バイエル、92

[2] ^レビンソン、15歳、後にマーク・J・ザッカーの著書『 The Illustrated Bartsch』で支持された。シュミット、162ページを参照。

[3] レビンソン、15、注5（引用）；ランドルフ、225；クリスティーズ

[4] レビンソン、15

[5] ランドルフ、224–225

[6] ランドルフ、224–225（引用）

[7] 市長、89歳

[8] BM 1852,0424.8 には、「キューピッドの懲罰。中央のキューピッドは目隠しされ、腕を背中に回され、胴体に縛られ、ハサミ、剣、メイスを持った 4 人の女性に攻撃されている。女性の 1 人の袖には「AMOR VUOL FE 」と刻まれている」と書かれている。

[9] シュミット、162

[10] レビンソン、15歳、メイヤー、89歳

[11] BM1852,0424.1

[12] スターモール、75-77; ランドルフ、224

[13] The Frame ブログ

[14] ランドルフ、225

[15] ユディトとホロフェルネス、BM。もう一人は市長として描かれている、89。ランドルフの第6章、特に271ページも参照。

[16] クリスティーズ。このユニークな作品は2009年のオークションで12,500ポンドで落札された。

[17] バイエル、91–92

[18] ランドルフ、227-238。3つのうち2つはここに描かれており、もう1つはランドルフ、225の図5:12に掲載されています。ウィーンのアルベルティーナ美術館に所蔵されています。

[19] ランドルフ、227–238

[20] ランドルフ、第6章

[21] ハインドによる「AMOR VUOLFE EDOVE FENONNE AMOR NON PUO」の翻訳。 BM 1852,1211.1; Bartsch、1 – 「おそらくヴィーナス」。

[22] レビンソン、13

[23] レビンソン、15

[24] BM 1852 0301.6

[25] 市長、89歳

[26] バルチ、142

[27] ランドルフは2002年でも224で、まだ42を使用している。

[28] シュミット、162

[29] BM「買収メモ」

[30] BM 1866,1013.900

[31] スワンギャラリー、セール 2381 – ロット 57。これは推定価格範囲の下限でした。

[32] BM 1852,0424.3

[33] ハーバード博物館