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| 一つずつ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2002年10月22日[1] | |||
| 記録済み | 2002年4月～5月 | |||
| スタジオ | 606 (バージニア州アレクサンドリア) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 55 : 11 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| フー・ファイターズの年表 | ||||
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| One by Oneからのシングル | ||||
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『ワン・バイ・ワン』は、アメリカのロックバンド、フー・ファイターズが2002年10月22日にロズウェルとRCAレコードより発売した4枚目のスタジオアルバムである。アルバムの制作は困難を極め、初期のレコーディングセッションは満足のいくものではなく、バンドメンバー間の緊張が高まったと考えられた。彼らは最終的に、バージニア州アレクサンドリアにあるフロントマンのデイヴ・グロールの自宅スタジオ。ヒットシングル「オール・マイ・ライフ」と「タイムズ・ライク・ジーズ」を含むこのアルバムは、内省的な歌詞と、バンドの初期の作品に比べてより重く、より攻撃的なサウンドで知られており、グロールによると、フー・ファイターズのライブパフォーマンスのエネルギーをレコーディングに移すことが意図されていたという。これはクリス・シフレットがバンドの一員としてレコーディングした最初のアルバムであり、ドラムの任務が恒久的にテイラー・ホーキンスに割り当てられ、グロールがドラムを演奏しなかった最初のアルバムでもある。
このアルバムは商業的に成功し、オーストラリア、アイルランド、イギリスでチャートのトップに立ち、アメリカでは100万枚以上を売り上げた。『ワン・バイ・ワン』は批評家から好評を博し、そのサウンドとプロダクションを賞賛され、2004年にバンドにとって2度目の グラミー賞最優秀ロックアルバム賞を受賞した。
生産
フロントマンのデイヴ・グロールは、2000年の『 There Is Nothing Left to Lose』のプロモーション・ツアー中から、早くも次のアルバムのための新曲に取り組み始めた。[4] ツアー後、バンドは2001年初頭から次のアルバムのための曲作りを始めた。トパンガにあるドラマーのテイラー・ホーキンスの自宅スタジオでデモ作業を行った後、バンドは2001年の第2四半期をヨーロッパのフェスティバルでのパフォーマンスに費やした。8月、チェルムズフォードのVフェスティバルで演奏した後、ホーキンスはヘロインの過剰摂取で2週間昏睡状態に陥った。[5] [6]回復のために休暇を取り、その間にグロールはクイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジのアルバム『Songs for the Deaf』でドラムを担当するというオファーを受け、[7]バンドは作曲を再開した。[8] 11月から12月にかけて、彼らはバージニア州アレクサンドリアにあるグロールのスタジオ606でレコーディングを行っていた。[9]前作のプロデューサーであるアダム・カスパーとレコーディング・エンジニアのニック・ラスクリネツ[6]と作業していた。ラスクリネツは『ゴジラ：ザ・アルバム』の「A320」のエンジニアを務めた後に知り合った。ラスクリネツはサウンド・シティ・スタジオを辞めたばかりで、グロールは「自分の地下室に4ヶ月もこもっていてくれる男を見つける」のに苦労したが、彼のエネルギッシュで情熱的な性格が理由で彼を選んだのではないかと推測していた。[10]
バージニアでのセッションの進行が停滞し始めたため、[6] 6曲が完成した時点で、バンドは「気分転換」のために2002年1月にロサンゼルスのコンウェイ・スタジオへ移動した。 [11] [5] [12] 29曲が録音され、その中には映画『オレンジ・カウンティ』でフィーチャーされ、単独シングルとしてリリースされた「 The One 」 [13] [14]と、次のアルバムに収録される予定だった10曲が完成した。[15]セッションには4か月かかり、費用は100万ドル以上かかった。[9] [16]これは、 Pro Toolsを使用して制作され、バンドのメンバーが個別にレコーディングした最初のフー・ファイターズのアルバムであった。 [11] [17]
レコーディング・セッションは満足のいくものではなかったとされ、ホーキンスは「誰もスタジオで演奏する能力がなかった」と語っている。 [19]またグロールはバンドに熱意がなく、制作に集中しすぎていると感じており、[5] [9]さらにラフ・ミックスが「曲から生命力を奪い」、「まるで別のバンドが自分たちの曲を演奏しているように聞こえる」と感じていると付け加えた。[20]スタジオで口論が勃発するなど緊張が高まり、[5]ホーキンスはバンドメンバー間に敵意が渦巻いていたため「自分たちがバンドらしくないと感じた」と語った。[19]ベーシストのネイト・メンデルはグロールとの意見の相違によりセッション中は態度が悪かったと語り、ギタリストのクリス・シフレットは、時には何も演奏せずにスタジオで丸一日過ごすこともあると感じていると付け加えた。[21]
バンドはまた、セッションから生まれた10曲に失望を示し、ホーキンスは完成したトラックを「100万ドルのデモ」と表現し、[22]グロールはレコーディングを「あまりにきれいで、あまりに大人しく、退屈」と考えた。[23]バンドは10曲のうち5曲しか気に入らず、残りの5曲はリスナーがどうせ楽しめるだろうと考えていた。[24]グロールはアルバムに自信がなかったため、アルバムのプロモーションを恐れていた。[20]マネージャーのジョン・シルバはレコーディングを聞いた後、それがバンドをよく表す作品ではないことに同意し、[24]「今リリースすることはできるが、誰かが買いたがるかどうかはわからない」と語った。[21]
2002年4月、バンドはレコーディングを破棄し、活動休止に入った。[5]その後、メンバーはそれぞれ個別のプロジェクトを開始した。グロールはツアーでクイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジのフルタイムドラマーとなり、[16]シフレットは兄のスコットと共にヴィヴァ・デスとジャクソンのプロジェクトを開始し[23] [25]元バンドのミー・ファースト・アンド・ザ・ギミー・ギミーズに再加入し、ホーキンスはジェーンズ・アディクションのベーシスト、エリック・エイヴリーと演奏し、メンデルはジュノと演奏し、ザ・ファイアー・セフトで元バンドメイトのウィリアム・ゴールドスミスと再会した。[8] 4月後半、彼らはフー・ファイターズの2002年コーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルでの予定されていたコンサートのために再結成したが、グロールはこれがバンドの最後のパフォーマンスになるかもしれないと感じていた。[5]リハーサル中、特にグロールとホーキンスの間で緊張が高まり、大きな喧嘩に発展した。ミュージシャンたちは、一緒に演奏を続けるかバンドを解散するかを決める前に、少なくともコーチェラで演奏することに決めた。演奏を楽しんだ後、バンドメンバーは団結したままアルバムの再レコーディングに戻ることに決めた。[21]
「私たちはすでに3ヶ月と100万ドルを費やして、それを捨ててしまった。（オリジナルの）『オール・マイ・ライフ』と（アルバム版の）『オール・マイ・ライフ』の違いは、こちらは100万ドルかかって、音も最悪だったのに、こちらは地下室で30分かけて作った曲で、バンド史上最高の曲になったということだ。」
—デイヴ・グロールによるアルバムのリメイクについて[21]
グロールはクイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジがツアーに出る前に2週間の休みを取ってフー・ファイターズのレコード制作に取り掛かることに決め、[7]ラスクリネツに相談した後、彼をプロデューサーに昇格させることを決めた。[6]まず、グロールはトパンガのホーキンスを訪ね、すでに完成していた曲を手直しし、「タイムズ・ライク・ジーズ」、「ロウ」、「ディスエンチャンテッド・ララバイ」などの新曲を披露した。[19] [24] [26]その後、グロールとホーキンスはバージニアに行き、12日間かけてドラム、ボーカル、ギターのトラックをやり直した。[24]その後、メンデルとシフレットはロサンゼルスのフック・スタジオに呼ばれ、彼らのパートを録音した。[8] [27]グロールはクイーンズ・オブ・ザ・ストーン・エイジに戻らなければならなかったため、ほとんどの作業はラスクリネツの監督の下で行われた。[28]オリジナルセッションから唯一残っていたトラックは「Tired of You」で、クイーンのギタリスト、ブライアン・メイがゲスト出演している。[28] [29]デモのうち2つは2012年にオンラインで流出し、[30]残りの5つの未発表デモは2015年にRedditで流出した。[31]
タイトルの「One by One」は「All My Life」の歌詞から取られており、綴りは1 X 1も検討されたが、グロールによると「なんとなく意味が通っている」ため選ばれたという。[32]また「一人の人が別の人によって、あるいは次から次へと」という関係性への言及としても機能した。歌手はアルバムの歌詞では「 One 」という言葉が頻繁に使われており、孤独または継続を意味すると付け加えた。[33]
構成
発売当時、『ワン・バイ・ワン』はバンドの最もヘビーなアルバムとみなされていた。 [35 ]グロールは、このアルバムのサウンドはバンドの通常の作品とは対照的に、よりダークでアグレッシブなアプローチであると表現した。[33]グロールは、このアルバムは主にライブパフォーマンスのエネルギーに焦点を当てていると述べ、[33]その理由として、作曲前の大規模なツアーと[17]再レコーディングが行われた短い期間の両方を挙げた。[33]フロントマンは、以前のアルバムにはライブで演奏されたことのない曲もあったが、 『ワン・バイ・ワン』のトラックリストは、毎晩すべての曲を演奏するセットリストに似ていると付け加えた。[33]初期のレコーディングセッションでは、マネージャーのジョン・シルバがバンドの以前の作品のように聞こえない曲を褒め、[36]グロールに「ヒットシングルを書こうとするのをやめて、奇妙な曲に戻ろう」と提案し、[15]バンドは満員のアリーナで演奏することを意図した曲を書くだけでなく、より実験的になることを決めた。[36]バラエティ豊かな楽曲には「Have It All」や「Tired of You」、7分間の「壮大な作品」アルバムの最後を飾る「Come Back」、トム・ペティ、チープ・トリック、ガイデッド・バイ・ヴォイシズからインスピレーションを得た「Halo」の交互に変化するダイナミクスなどがある。[28]グロールは、この曲の響きは不協和音とメロディーを融合させようとしていると付け加えた。「俺たちは意地悪になる、醜い曲になると思ったんだ。そして最終的に4部ハーモニーを加えると、突然美しくなるんだ。『ちょっと待て、最初は汚い曲だったのに、今はゴージャスになった』って感じさ。」[36]
グロールは以前のレコードでは歌詞が内省的にならないよう努めていたが、 『ワン・バイ・ワン』では「音楽でほのめかしていた感情のレベル」にマッチした歌詞を書いていることに気付いた。例えば「カム・バック」では「自分の暗くてひどい面をさらけ出す」という歌詞が使われている。[28]歌詞は通常、次の曲のボーカルトラックが完成してから作られる。[17]グロールはトラックリストを「11の苦悩に満ちたラブソング」と表現し、[15]主要テーマは「自分に身を委ねること」であり、[37]恋に落ちる困難な始まりと、その後の恋の心地よさの安堵を表現するシーケンスとなっている。[27]グロールの大きなインスピレーションは新しい恋人のジョーディン・ブラムであり、[37]バンドの困難な時期もそのひとつで、フー・ファイターズの不在を嘆き、彼らの将来について思いを巡らせた「タイムズ・ライク・ジーズ」でその様子が表現されている。[28]グロールはまた、シングルとしてリリースされた「All My Life」がアルバムのサウンドを代表するものであり、「はるかに攻撃的」であると同時に「これまでのどの曲よりも少し暗く、ロマンチックで、不気味」であると評した。[34]
パッケージとフォーマット
アルバムのアートワークは、ブラック・フラッグやミニッツメンなどのパンクバンドで活動してきたレイモンド・ペティボンが手掛けた。グロールは元ミニッツメンのベーシスト、マイク・ワットからペティボンを紹介され、彼の家を訪れた後にアートワークを依頼することにした。「ペティボンをヒーローとして何らかの形で称えなければならなかった。彼の作品、彼のイメージは、僕の人生を通してずっと僕の心に残っていたからね。」[38]グロールはブックレットや関連シングルで使用されているハートのテーマを考案した。[39]アルバムは、黒と白の2つの異なるカバーで発売された。[40] [41]最初の575,000ユニットは、ボーナスDVD付きの限定版であった。[42]
限定版の国際盤にはボーナストラックが7曲収録されている。アウトテイクの「Walking a Line」、ライブ曲3曲、カバー曲3曲、サイケデリック・ファーズの「Sister Europe」、ラモーンズの「Danny Says」（シフレットがボーカル）、ジョー・ウォルシュの「Life of Illusion」（ホーキンスが歌っている）である。[29] [41] [43]ノルウェー版には、2002年12月4日にオスロ・スペクトラムで録音された曲を収録した追加アルバムが付属している。 [44] 『One by One 』はダブルビニールLPレコードとしても発売され、[45] 5.1サラウンドサウンドミックスのDVDオーディオも付属した。[46] [47]
拡張CDエディションがリリースされ、公式 Web サイトへの Web リンクと無料音楽をダウンロードできる場所が記載されています。
批評家の反応
『ワン・バイ・ワン』は、現代の音楽評論家から概ね好意的なレビューを受けた。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を割り当てるウェブサイトであるMetacriticでは、アルバムは19件のレビューに基づいて平均75点を獲得した。 [48]ローリングストーン誌の評論家ジョン・パレレスは、「強力なギターリフ」と内省的なテーマを称賛し、「自伝よりも力強く幅広い」と述べた。[55] NMEのエイプリル・ロングは、「静かな瞬間でさえも刺激的」であり、アルバムはバンドの質を肯定するものであると考えた。[52]ビルボードのマイケル・パオレッタは、アルバムを「バンドの最高傑作の1つ」と見なし、テーマがレコードに「すべてをより満足させる感情的な親密さ」を与えていると述べた。[58]エンターテインメントウィークリーのケン・タッカーはアルバムをA-と評価し、「予想外の爽快感」に満ちていると呼び、歌詞の「さまざまな関係の探求」を気に入った。 [ 49]オースティン・クロニクル紙の評論家はアルバムの重厚なサウンドを賞賛し、「ビッグ・ミー」などの曲の軽快なトーンから離れながらも「メロディックな本能を保っている」と述べた。[59]
しかし、多くの評論家は、このアルバムがフー・ファイターズの以前の作品の水準に達していないと感じた。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、ワン・バイ・ワンはプロデュースも演奏も優れているが、洗練されすぎて「心の底に響く」ものではなく、曲もバンドの以前の作品ほど「即効性や記憶に残るものではない」と述べた。 [2]ポップマターズ誌のマーガレット・シュワルツは、質の高い作曲とプロデュースにもかかわらず、特にバンドの典型的なスタイルから大きく逸脱していないため、アルバムを「最終的に満足できない」と考えた。[ 60] AVクラブのスティーブン・トンプソンは、ワン・バイ・ワンを「大部分は平凡で、いつもの不満をぶちまけ、騒々しく静かに物思いにふけることから大騒ぎするという定型よりも深く掘り下げていない、滑らかで激しい機能的なロックにこだわっている」と評した。[61] BBCのニック・レイノルズは、このアルバムに一貫性がないと感じ、最初の4曲を賞賛しながらも、その後の曲は同じ品質を維持していないと述べ、One By Oneは良いアルバムだが、リスナーをイライラさせるかもしれないと結論付けた。[62] Pitchforkのエリック・カーは、このアルバムを非常に批判的で、過剰制作されており、曲は「重みのない、無菌的なカット」であり、「巧みな構成」だが「力強さと個性に欠けている」と述べた。[53]
2004年、『ワン・バイ・ワン』は最優秀ロックアルバム部門のグラミー賞を受賞したが、[63]その1年前の第45回グラミー賞では「オール・マイ・ライフ」が最優秀ハードロックパフォーマンスに選ばれた。[64]バンドはリリース後にアルバムについて肯定的な意見を持っていたが、グロールは曲が「これまで書いた曲の中で最高だ」と述べたが[65]、彼とフー・ファイターズの残りのメンバーは最終的に結果に不満を抱くようになった。グロールはアルバムを急いで作ったことに不満を表明し、「4曲は良かったが、残りの7曲は人生で二度と演奏しなかった」と述べた。[66]ホーキンスは「物事を考えすぎると、ある種不毛になる、それは我々がそこで経験したことだ」と述べ、シフレットは「[ワン・バイ・ワン]には素晴らしい曲がいくつかあるが、それから...素晴らしい曲の一部がいくつかある」と断言した。[67]
受賞歴
商業的パフォーマンス
『ワン・バイ・ワン』は2002年10月22日に発売された。同日、バンドはロサンゼルスのウィルターン劇場でコンサートを行い、『ワン・バイ・ワン・ツアー』を開始した。[68]リードシングル「オール・マイ・ライフ」は9月7日に発売され、[33] [69]バンドは2003年にさらに3曲のシングルを発売した：「タイムズ・ライク・ジーズ」、 「ロウ」 、「ハヴ・イット・オール」。[72] BMGは通信会社O2および音楽プロバイダーMusiwaveと提携し、携帯電話に焦点を当てた特別キャンペーンでヨーロッパでアルバムを宣伝した。[73]
このアルバムはビルボード200で初登場3位となり、初週で12万2千枚を売り上げ[74]、合計50週間チャートインした。[75] 2011年までに、『ワン・バイ・ワン』は北米で133万3千枚を売り上げ、[76] RIAAからプラチナ認定を受けた。[77]国際リリースも成功し、RCAは2003年1月に『ワン・バイ・ワン』が世界中で200万枚を突破したと発表した。 [78]このアルバムはイギリス、[79]アイルランド、[80]オーストラリアで初登場1位となり、[81]オーストラリア、日本、さまざまなアジア市場で 前作『There Is Nothing Left to Lose』を上回った。[82]
トラックリスト
すべてのトラックは、特に記載がない限り、デイヴ・グロール、テイラー・ホーキンス、ネイト・メンデル、クリス・シフレットによって書かれたものである[43] [83]
スペシャルエディションDVD
このアルバムは当初、限定版ボーナスDVD付きで発売され、以下の曲が収録されている。[85]
- 「オール マイ ライフ」ビデオ / 5.1 オーディオ / ステレオ オーディオ バージョン
- 「Walking a Line」ビデオ / 5.1 オーディオ / ステレオ オーディオ バージョン
- 「The One」5.1 オーディオ / ステレオ オーディオ バージョン
- 特典 — メイキングビデオ + その他のクリップ
- DVD-ROM — スクリーンセーバー、バディアイコン、ウェブリンク
- フォトギャラリー
人事
ライナーノーツより抜粋。[29] [83]
生産
- アダム・カスパー – 「Tired of You」のプロデューサー
- ニック・ラスクリネツ – エンジニア、プロデューサー
- ジム・スコット – ミキシング
- AJ ララ – マスタリング
- ボブ・ラドウィック – マスタリング、ミキシング
- ボブ・マイケルズ – マスタリング
- メリンダ・ペプラー – 制作コーディネーター
- AJ ララ – デジタル編集
- エディ・エスカランテ – 執筆
- Kehni Davis – 品質管理
- ルペシュ・パットニ – グラフィックデザイン
- アントン・コービン – 写真
- ジョシュア・ホワイト – 写真、イラスト
- レイモンド・ペティボン – アートワーク、イラスト
- 有島ヒロ – ライナーノーツ
チャート
認定資格
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのOne by One (リリースリスト)