ネオロマン主義（音楽）

西洋クラシック音楽において、新ロマン主義は19 世紀のロマン主義に関連する感情表現への回帰です。20世紀から21世紀にかけて、数多くの作曲家がモダニズムやポストモダニズムなどの新興スタイルを拒否または無視する作品を創作してきました。

ネオロマン主義は、19世紀初頭の文学理論で、後期のロマン主義を初期の表現と区別するために生まれた用語である。音楽では、リヒャルト・ワーグナーが1851年に発表した論争的な論文「オペラとドラマ」で、1830年以降のエクトル・ベルリオーズやジャコモ・マイアベーアのフランス・ロマン主義を軽蔑する用語として初めて使用した。ワーグナーは、これを真のロマン主義の退化した形態とみなしていた。この言葉は、思想史家によって1850年以降の音楽、特にワーグナーの作品を指すために使われるようになった。「ネオ」という呼称は、文学や絵画がリアリズムや印象派へと移行したにもかかわらず、実証主義が支配する非ロマン主義の時代に、19世紀後半の音楽がロマン主義の様式にとどまっていたという事実を認めるために使用された。^[1]

ダニエル・オルブライトによれば、

20世紀後半には、ネオロマン主義という用語は、例えばシューマン（ロマン主義）の音楽の高い感情飽和を模倣した音楽を指すようになったが、1920年代には、表現主義者の過剰なジェスチャーが安定した感情の確固たる残滓にまで煮詰められた、抑制された控えめな感情主義を意味するようになった。^[2]

したがって、オルブライトの見解では、1920 年代の新ロマン主義はロマン主義への回帰ではなく、逆に過熱したポストロマン主義を和らげるものであった。

この意味で、ヴァージル・トムソンは、自分自身を「アメリカで最も簡単に分類できる[新ロマン主義の]実践者」であると宣言した。^[3]

新ロマン主義には、丸みを帯びた旋律素材（新古典主義者は角張った主題に影響を及ぼした）と個人的な感情の率直な表現が含まれる。…その立場は純粋に美学的なものである。なぜなら、技術的には我々は折衷的だからである。我々が現代の美学に貢献したのは、誠実さの問題を新たな方法で提起したことである。我々は印象づけようとはせず、誇張された感情を嫌う。我々が本当に持っている感情だけが、表現する価値があると考えるものである。…感情が我々の主題であり、時には風景画だが、人物のいる風景画が望ましい。^{[4] [5]} )

アメリカには、アーロン・コープランド、サミュエル・バーバー、レナード・バーンスタイン、デイヴィッド・ダイアモンド、ネッド・ローレム、ジョン・コリリアーノなど20世紀半ば以降の新ロマン主義作曲家の大きな伝統がある。 [6]若い世代には、リチャード・ダニエルプール、ジェニファー・ヒグドン、アーロン・ジェイ・カーニス、ロバート・マッジョー、クリストファー・ラウスがいる。 [ ^{6 ]}

1970年代半ば以降、この用語は、特にドイツ、オーストリア、米国において、ヴォルフガング・リームやジョージ・ロッホバーグなどの作曲家とともに、新保守主義のポストモダニズムと結び付けられるようになった。現在米国を拠点に活動する作曲家で、広く新ロマン主義的と評される人物には、ダヴィッド・デル・トレディチやエレン・ターフェ・ズヴィリッヒがいる。^[7]フランシス・プーランクとアンリ・ソゲは新ロマン主義的とされるフランスの作曲家であり、^[3]ヴァージル・トムソン、^[3]ニコラ・ナボコフ、^[3]ハワード・ハンソン^{[8] [9] [3] [10]}ダグラス・ムーアは新ロマン主義的とされる米国の作曲家である。^[3]

• オルブライト、ダニエル。2004年。「モダニズムと音楽：資料集」シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-01267-0 。
• バーカン、エリオット・ロバート（編）2001年「アメリカで成功する方法：著名なアメリカ人民族の情報源」サンタバーバラ：ABC-CLIO。ISBN 1-57607-098-0。 
• ブーン、チャールズ。1983年。「過去からの贈り物：音楽におけるモダニズムとポストモダニズム」。『スリーペニー・レビュー』第15号（秋）：29ページ。
• ダールハウス、カール。1979年。「新ロマン主義」。19世紀音楽3、第2号（11月）：97-105。
• ヒル、ブラッド、リチャード・カーリン、ナディーン・ハブス。2005年。クラシック。アメリカのポピュラー音楽。ニューヨーク：インフォベース・パブリッシング。ISBN 978-0-8160-6976-7。 
• フーバー、キャスリーン、ジョン・ケージ。1959年。ヴァージル・トンプソン：その生涯と音楽。ニューヨーク：トーマス・ヨセロフ。
• パスラー、ヤン。2001年。「ネオロマンティック」。スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社。
• ロイグ・フランコリ、ミゲル A. (2021)。ポストトーナル音楽を理解する。ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 978-0-367-35535-7。
• シモンズ、ウォルター。2004年。『荒野の声：アメリカの新ロマン派作曲家6人』。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス、オックスフォード：オックスフォード・パブリシティ・パートナーシップ。ISBN 978-0-8108-4884-9 （ハードカバー）ペーパーバック2006年再版。ISBN 978-0-8108-5728-5。  
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• 渡辺、ルース・T、ジェームズ・ペローネ。2001年。「ハンソン、ハワード。」スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン出版社。

• ヘイマン、バーバラ B. 2001。「バーバー、サミュエル。」スタンレー・サディとジョン・ティレル編『新グローブ音楽・音楽家辞典』第 2 版。ロンドン: マクミラン出版社、ニューヨーク: グローブ音楽辞典。
• ルイス、ザカリー M. 2003.「ネオこれ、ネオあれ: 新ロマン主義の起源を辿る試み」ニューミュージックボックス(9 月 1 日)。(2011 年 1 月 9 日にアクセス)
• スヴァトス、トーマス D. 2009。「ジュリエッタを巡る衝突: マルティヌー/ネイェドリーの政治的対立と 20 世紀のチェコ批評文化」。エクステンポレ14、いいえ。 2:1-41。

• アメリカの芸術：アメリカの作曲家による新ロマン主義の作品
• 「ネオロマン主義」、カナダ音楽センター