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音楽において、ネオコンのポストモダニズムは「一種の『反動のポストモダニズム』」であり[1] 、 「後期モダニスト」のように「全体的な音楽構造としてのテキストの統一性と有機性」を重視する。[2]
新保守主義のモダニズムは...批判的にモダニズムに取り組むが、それを即座に拒絶する。新保守主義の作曲家は、前近代的なスタイルを採用して、「異質な現在」に新しいタイプの一貫性をもたらし、西洋音楽の実践の優位性を再確立しようとしている。ヤン・パスラーは、新保守主義のポストモダニズムを示す音楽的特徴を次のように指摘している。「音楽では、近年作曲家を虜にしてきたノスタルジアは誰もが知っている。その結果、新ロマン主義的な作品が生まれた...オペラや交響曲を再び書き、自分の考えを調性の観点から解釈することが突然人気になった...ロマンティックな感情、物語の曲線、または単純なメロディーに戻る人の多くは、聴衆をコンサートホールに呼び戻したいと望んでいる。これらの展開が真の「一転」である限り、それは反動のポストモダニズム、前近代主義の音楽的思考への回帰を表している[強調追加]。[3]
ネオコンは「ポストモダニズムは『伝統の真実への回帰(芸術、家族、宗教など)』として理解されている。…重要なのは、モダニズムが『スタイルに還元され、文化的な誤りとして完全に非難または排除され、プレモダンとポストモダンの要素が排除され、ヒューマニズムの伝統が保存される』ということである。」[4]
著名な作曲家
- フレッド・ラーダール[5]
- ジョン・ハービソン[5]
- スティーブ・ライヒ[5]
参照
参考文献
- ^ ジョナサン・クレイマー (1995)。「統一を超えて:音楽的ポストモダニズムの理解に向けて」、pp. 22、24。エリザベス・ウェスト・マーヴィンとリチャード・ハーマン編『1945年以降のコンサート音楽、ロック、ジャズ』、11-34ページ。ニューヨーク州ロチェスター:ロチェスター大学出版局。ISBN 1-58046-096-8 。ジョン・ブラケット (2008) に引用。ジョン・ゾーン:伝統と逸脱、p. xviii。ブルーミントン:インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-22025-7 。
- ^ Kramer (1995) は Brackett (2008)、p. xviii で引用されています。
- ^ Judith Irene Lochhead ( 2002). Postmodern Music/Postmodern Thought、p. 236。ISBN 978-0-8153-3819-2、引用(省略記号はPasler, Jann (1993). "Postmodernism, Narrativity, and the Art of Memory" (PDF)。Contemporary Music Review。7 (2): 3–32 (17). doi : 10.1080/07494469300640011 – J. Pasler、カリフォルニア大学サンディエゴ校経由。
- ^ Hal Foster (1998) 編『The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture』xiii. New York: New Press. ISBN 1-56584-742-3 . Brackett (2008)、p. xviii に引用。
- ^ abc Brackett (2008)、p.xviii。
