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ヌリア・エスパート・ロメロ（Núria Espert Romero 、1935年6月11日、スペイン・カタルーニャ州オスピターレ・デ・ジョブレガ生まれ）は、スペインの演劇・テレビ俳優、劇場・オペラ監督である。
彼女は19歳の時、後に彼女のマネージャーとなる俳優のアルマンド・モレノと結婚した。
この俳優に敬意を表して、フエンラブラダ市は劇場を「サラ市立テアトロ・ヌーリア・エスペルト」と名付けた。
ヌリア・エスペルトはバルセロナのマラガル学院で高校時代を過ごし、その後音楽と語学の勉強を修了した。わずか16歳でアマチュア劇団で働き始め、1950年代には故郷バルセロナで、カルデロン・デ・ラ・バルカの『人生は夢』（1950年）や『ファレリーナの庭師』（1953年）[1]、ソル・フアナ・イネス・デ・ラ・クルスの『一家の家事』（1952年） [ 2 ] 、シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』 （1953年）をジョセップ・マリア・デ・サガラがカタルーニャ語に翻案した作品[3]などの名作を演じる機会を得た。彼女はこの言語で『訪ねてくる夫』（1951年） [ 4 ]など数多くの作品を上演した。
彼女の大きな転機は1954年に訪れ、メデアで女優エルビラ・ノリエガの代役を務めた。バルセロナのテアトロ・グレックでの演技で得た成功[ 5 ]は、彼女がプロの俳優として身を捧げる決意を固めるきっかけとなった。その後数年間、ホセ・タマヨが率いるロペ・デ・ベガ劇団の一員として、彼女はカタルーニャとスペインの舞台で重要な人物としての地位を確立した。この流れの中で、彼女はロペ・デ・ベガ作『オルメドの騎士』（1954年）、ホアキン・カルボ・ソテロ作『壁画』（1955年）、ウィリアム・シェイクスピア作『フリオ・セサル』（1955年、メアリー・カリーリョと共演）、アーサー・ミラー作『サレムの魔女たち』（1957年） [ 6 ] 、あるいはゾリーリャ作『ドン・ファン・テノリオ』（1958年、ルイス・プレンデスと共演）などの作品で成功を収めた。
1959年、彼女は自身の劇団を設立し、その後まもなくマドリードのレコレトス劇場で『ジジ』を初演し、ユージン・オニールの戯曲『アンナ・クリスティ』も上演した。[ 7 ]
2018年、彼女はサンクトペテルブルクで開催された第17回ヨーロッパ演劇賞 で特別賞を受賞した。[ 8 ]賞の主催団体は次のように述べている。
並外れた芸術的才能の成長が、それと並行する人間的資質の発達と一致することは、決してあり得ないことである。1935年に生まれたヌリア・エスペルトは、疲れを知らず、繊細で共感力に富んだ女優という稀有な例であり、わずか13歳で女優としてのキャリアをスタートさせて以来、文化への情熱、市民活動、政治活動と並行して成長し、20世紀と現代生活の象徴となった。現在も精力的に活動する演劇界の女性である彼女は、古典（彼女は何度も忘れられないメデアを演じている）からガルシア・ロルカまで、現代演劇、作家主義映画、映画や演劇の演出、そしてオペラの演出における重要な仕事にも携わってきた。ピーター・ブルックは彼女を「同時に凍り、沸騰する水」に例えた。一方、テレンシ・モイクスは彼女を「空気と火でできている」と評している。忘れがたいホセ・モンレオンが彼女を高く評価し、かつてイェジー・グロトフスキに引き合わせ、彼の劇場を知る機会を与えたように、ヨーロッパ演劇界で彼女の名前を何度も推薦したことは驚くべきことではない。ヌリア・エスペルトは、檻に閉じ込めることのできない素晴らしい演劇人であるだけでなく、真に自由奔放で、創造的で、多面的で、予測不可能で、情熱的で、高揚感に満ちた人物である。そして今年、長年のキャリアで彼女が受賞してきた数々の賞に特別賞が加わり、統一され、開かれ、民主的で、文化的に活発なヨーロッパの理想を完全に体現する芸術を通して伝えられてきた彼女の才能、柔軟性、そして市民的貢献が改めて称えられる。[ 9 ]