マルム・マララム

マルム・マララム
映画ポスター
監督	マヘンドラン
脚本	マヘンドラン
に基づく	ムラム・マララム by ウマ・チャンドラン
制作：	ヴェヌ・チェッティアル ・V・モハン
主演	ラジニカーント サラト・バブ ジャヤラクシュミ ショバ
撮影	バル・マヘンドラ
編集者	D. ヴァス
音楽：	イライヤラジャ
制作 会社	アナンティ・フィルムズ
発売日	1978年8月15日 ( 1978-08-15 )
実行時間	143～145分[a]
国	インド
言語	タミル語

『Mullum Malarum』（  「棘と花」または「棘でも花は咲く」と訳され、 [muɭɭum maɭaɾum]と発音される）はが脚本と監督を務めた1978年のインドのタミル語ドラマ映画である。ヴェヌ・チェッティアルとV・モハンがプロデューサーを務め、ラジニカーント、サラス・バーブ、ジャヤラクシュミ、ショーバが主演を務める。マヘンドランの監督デビュー作であり、 1966年にタミル語の雑誌「カルキ」に連載されたウマ・チャンドランの同名小説に一部基づいている。 『Mullum Malarum』は、ケーブルトロリーのウインチ操作員であるカーリー（ラジニカーント）が、孤児になって以来妹のヴァリ（ショーバ）を溺愛し、上司のクマラン（サラス・バーブ）と衝突する物語である。

マヘンドランは小説の一部だけを読んで、自分の好きなように脚本を書き上げ、メロドラマ、オーバーアクション、過度なセリフやデュエットといっ​​た、彼が嫌うタミル映画の定型的な慣習を排した、視覚重視の映画を作った。マヘンドランは監督経験がなかったため、既に名声を得ていた撮影監督のバル・マヘンドラが脚本、セリフ、カメラアングル、キャスティング、編集で彼をサポートした。主要撮影は約30日間続き、主にカルナータカ州シュリンゲリで行われたが、いくつかのシーンはタミル・ナードゥ州ウーティでも撮影された。映画の編集はD・ヴァス、サウンドトラックはイライヤラージャが作曲した。

『ムルム・マララム』は1978年8月15日に公開された。公開当初は興行収入は振るわなかったが、批評家からの好意的なレビューとその後数週間の好意的な口コミが後押しし、100日以上劇場で公開されるという成功を収めた。この映画は、ラジニカーントの演技、バル・マヘンドラの撮影、イライヤラージャの音楽、マヘンドランの脚本、そしてタミル映画を「視覚的メディア」として確立したことが主な評価となった。この映画はフィルムフェア賞のタミル語部門最優秀作品賞、タミル・ナードゥ州映画賞最優秀作品賞を受賞し、ラジニカーントは演技によりタミル・ナードゥ州映画賞特別賞を受賞した。

『Mullum Malarum』は、俳優としてのラジニカーントにとっての飛躍的進歩となり、マヘンドランの嫌った定型的なタミル映画の慣習を排して、映像とリアリズムに重点を置いたタミル映画の画期的な作品となった。彼はその後の作品でもこのスタイルを踏襲した。この映画の成功は、 1979年にマラヤーラム語版『Venalil Oru Mazha』、 1984年にテルグ語版『Seethamma Pelli』、 1985年にヒンディー語版『Pyari Behna』のリメイク版が制作されるきっかけとなった。

幼い頃に孤児となったカリと妹のヴァリは、路上で育ち、大道芸をしていた。カリは太鼓を叩き、ヴァリは年上の男の子にバランスを取られた棒の上に腰掛けていた。カリは、社会的または経済的に恵まれない人々に対する共感力が欠けていると思う人々に頻繁に腹を立てる。大人になった姉弟は丘の上の村に住み、カリは谷底にある発電所で働いている。村の小屋から、カリは従業員を職場まで運ぶケーブルトロリーのウインチを操作している。発電所の新しい部門エンジニアで、規則を順守するが公平なクマランは、カリが許可のない町民に無料で乗せていることに気付く。クマランが運行規則を理由に乗客に降りるよう命じると、カリは腹を立て、坂の途中でトロリーを止めた。クマランはわけのわからない笑みを浮かべ、この行為を一蹴する。

近くの運河のほとりで、ヴァリはマンガという若い女性に出会う。彼女は母親と一緒に、干ばつに見舞われたイライヤングディという町からやってきた。母親は仕事を探しており、2人ともお腹を空かせていた。マンガは特に腹が減っていて、食べるのが大好きというのが彼女の大きな特徴の1つになっていた。ヴァリは彼女たちに食事と宿を提供し、カリに隣の空き家を使わせてもらえないかと頼む。一方、カリはクマランに密告したと疑われる同僚を手荒く扱う。カリはクマランから、厳しい懲戒処分の前兆として最後の警告を受ける。

カリが仕事中、マンガが現れ、彼の時計を拾い、からかうように、それを持って逃げると宣言する。追いかけっこが始まり、森を抜けて川に入る。カリは腰まで水に浸かりながら時計を拾い、小屋に急いで戻る。彼が留守の間、谷に住む子供が医療処置を必要としていた。小屋の緊急警報が数分間鳴った後、通行人がウインチを操作するために介入した。子供は台車で運ばれ、病院に送られた。翌日、クマランはカリを重大な不正行為で10日間停職処分にした。

その晩、カリはクマランに対する怒りを鎮めるため、近くのムリマライに行き、バダガ族に加わって歌ったり踊ったりした。酔ってよろめきながら家に帰る途中、カリは暗い道で気を失った。トラックがカリの左腕をひき、その腕は市の病院で切断された。その結果、片腕では仕事が十分にできないとして、クマランはカリを残念ながら解雇した。ヴァリの勧めで、カリとマンガは結婚することに合意し、地元の寺院で簡単な結婚式を挙げた。クマランは出席して現金の贈り物を持ってきたが、カリはそれを断ったが、マンガは受け取った。

クマランはヴァリに惹かれる。彼女が結婚の意志を持っていると判断すると、彼はカリに許可を求める。カリは翌日また来るように言う。その日遅く、カリは地元の食料品店主で、浮気癖のあることで知られるムルゲサンを追い詰め、妹との結婚を申し出る。ムルゲサンとヴァリの婚約式が予定されている。式典で、マンガは怒ってメインの儀式に介入し、カリは妻に激怒する。マンガは彼女に何度も暴力を振るうが、マンガは断固として反対する。

翌日、マンガはカリに内緒でクマランとヴァリを結婚させるよう説得するが、寺院に向かう途中で結婚式の一行にマンガが襲いかかる。カリは、自分の障害のせいで妹が自分を捨てたと責める。ヴァリは罪悪感に苛まれ、マンガの腕の中に飛び込む。カリは、妹にとって自分が一番大切な男であることに変わりはないことを傍観者に思い出させる。クマランを嫌っていることは変わらないが、カリの自尊心は回復し、結婚を祝福する。

• ラジニカーントがカーリー役
• クマラン役のサラス・バブ
• マンガとしてのジャヤラクシュミ
• ショバ（ヴァリ役）
• ムルゲサン役のヴェニラ・アーダイ・ムージー^[3]
• サミカンヌがマヤンディ役^[4]

1970年代に『タンガッパタカム』（1974年）や『アードゥ・プリ・アタム』（1977年）などのプロジェクトが成功したにもかかわらず、脚本家のマヘンドランは主流のタミル映画に幻滅し、商業的成功への執着、決まりきったメロドラマ、過剰な会話、デュエット、ありきたりのクライマックスを批判した。彼は脚本家としての休暇を取ることを決意したが、映画プロデューサーから脚本を書くよう絶えずプレッシャーをかけられた。マヘンドランはそのころから小説の脚本化を募り始め、その1つがウマ・チャンドランの『ムルム・マララム』（1966年）だった。^[5]タミル語の雑誌『カルキ』に最初に連載され、^[6] 1966年に同誌創刊25周年記念小説コンクールで最優秀賞を受賞した。^{[7] [8]}小説を読んでいたマヘンドランは、主人公のカリのウインチオペレーターとしての職業と、その自尊心の高い性格に魅了された。彼は、カリがトラに腕を失う章まで読み、完全に自分の希望通りに脚本を作り上げていった。^[9]小説とは異なり、マヘンドランの脚本では、カリはトラックにひかれて腕を失う。^[10]さらに、小説はカリと妻マンガの死で終わるが、マヘンドランは脚本にはその部分を盛り込まなかった。^[11]

完成後、マヘンドランはすぐに投資家にストーリーを売り込まず、代わりに「静かに保管」した。なぜなら、定型的なタミル映画の慣習を一切排除した映画を制作したいプロデューサーなどいないと考えたからである。アナンティ・フィルムズのヴェヌ・チェッティアールがマヘンドランの元にオファーを持ちかけ、初めて彼は『Mullum Malarum』を兄妹の物語として売り込んだ。チェッティアールはストーリーを最後まで聞くことなく受け入れ、マヘンドランに脚本と監督の両方を依頼した。^{[5]チェッティアールはマヘンドランが『} Pasamalar』 （1961年）のようなメロドラマ的な兄妹映画を作るだろうと信じていたため受け入れただけだろうと推測し、マヘンドランは自分が思い描いていたものが劇的要素よりも映像に重点を置いた根本的に異なるものであることを彼に明かすことを控えた。^[12]この映画はマヘンドランの監督デビュー作となり、^[13]チェッティアールとV・モハンがプロデュースした。^{[14] [b]ラマサミが}美術監督として、^[15] D・ヴァスが編集者として契約した。 ^[16] ラマチャンドラ・バーブはマヘンドランから撮影監督に就任するよう打診されたが断り、ラマチャンドラ・バーブが推薦したアショク・クマールもこの映画への参加を断った。^{[17] [18]マヘンドランは俳優の}カマル・ハーサンが彼をバル・マヘンドラに紹介するまで、ふさわしい撮影監督を見つけることができなかった。バル・マヘンドラはこの映画への参加に同意し、タミル映画界デビューを果たした。^{[19] [20]}ハーサンはこの映画で製作部長として働いた。^[21]

『アードゥ・プリ・アッタム』公開後、マヘンドランは同映画の敵役を演じたラジニカーントに、自身の監督デビュー作で男性主人公を演じてもらいたいと考えていた。^[22]チェティアールは、肌の色が黒く悪役という型にはまった役柄にラジニカーントが不向きだと抗議したが、マヘンドランは彼なしでは監督できないと頑固に主張し、彼がこの役にぴったりだと考えたため、しぶしぶ同意した。^{[23] [24]}カンナダ語映画『コキラ』 （1977年）を監督した後、バル・マヘンドラは同映画の主演女優ショーバに自身の初タミル語映画に出演してもらいたいと考えていた。^[15]彼女は最終的にカーリーの妹ヴァリ役にキャスティングされた。^[1]マヘンドランはエンジニアのクマラン役にカマル・ハッサンを希望していたが、スケジュールの都合を理由に断られ、役はサラト・バーブに渡った。^[25]

『ムルム・マララム』は35mmの ORWOカラーフィルムで撮影された。^{[26] [27]主に}カルナータカ州シュリンゲリで撮影され、タミル・ナードゥ州ウーティでも追加撮影が行われ、主要撮影は約30日間続いた。^{[28] [29]}チェティアルは当初、財政上の制約を理由にマヘンドランにシュリンゲリでの撮影を許可しなかったが、マヘンドランの友人パザニアッパンがチェティアルを説得し、シュリンゲリでの撮影スケジュールの費用を負担することに同意した。 ^[30]かつてポンディシェリを通過した際、マヘンドランはウリヤディの試合を目撃し、それがきっかけで脚本にはなかったウリヤディのシーンを2つ映画に取り入れることにした。^{[31]マヘンドランはまた、シュリンゲリの海洋環境に触発されてマンガ（}ジャヤラクシュミ）を「ミーン・パイティヤム」（「魚好きの食通」の意）として描くことにした。 ^{[32] [33]}

バルー・マヘンドラは、よくある主人公とヒロインのダンスを映画に取り入れるのは避けたと述べている。それは「酔っ払った猿が2匹踊っているのを見ているようなもの」だと思ったからだ。代わりに、主人公たちが感情を表現するときにバックグラウンドに音楽を割り当てた。^[34]マヘンドランは監督経験がなかったため、すでに名声を得ていたバルー・マヘンドラが責任を引き受け、脚本、セリフ、カメラアングル、キャスティング、編集についてマヘンドランの提案に応じた。^[15]彼は主に自然光を使って映画を撮影した。^[26]

マヘンドランは、チェティアールが撮影現場に到着することはなかったと述べている。 ^[35]彼はメロドラマ的でセリフの多い映画を期待しており、^[5]マヘンドランの映画製作スタイルを知っていたら、プロジェクトを棚上げしていただろう。 ^[35]サラト・バブは当初、クマランとヴァリを主人公にした「センタザム・プーヴィル」のシーン全体をリップシンクする予定だったが、マヘンドラとマヘンドランは、俳優が1、2行話した後のモンタージュで合意した。 ^[15]カリが敵意にもかかわらずヴァリとクマランの結婚を許すクライマックスの撮影中、サラト・バブはカリがクマランをまだ嫌っていると公言する部分に異議を唱え、セットから怒って出て行った。プロデューサーに呼び戻されたとき、彼はマヘンドラに激怒して立ち向かったが、マヘンドラはカリが最後までクマランを嫌っていると告げた。彼は、クマラン抜きでカーリーがその言葉を言うシーンを撮影する可能性を提案したが、最終的にはサラス・バブが登場した。^[36]

映画のダブルポジを見た後、^[c]チェティアルはメロドラマ性や長いセリフの欠如に困惑した。なぜなら、彼はセリフライターとしての成功を理由にマヘンドランを監督に雇ったのであり、これほど視覚に重点を置いた映画を期待していなかったからだ。^{[5] [38]}当時、マヘンドランはまだ「Senthazham Poovil」の前のシーンを撮影していなかったが、チェティアルは予算が膨らむことに不満を抱き、そのシーンに資金を提供するハサンに説得されるまで資金提供を拒否し、撮影は完了した。^{[5] [19] [39]} Mullum Malarumの最終的なリールの長さは 3,915.46 メートル (12,846.0 フィート) だった。^[40]

映画評論家のナマン・ラマチャンドランは、カーリーとヴァリの関係を、花が身を守るためにトゲを必要とすることに例えた。^{[10]批評家の}バラドワジ・ランガンによると、タイトルの「Mullum Malarum」は2つの方法で解釈できる。「トゲと花」はカーリーとヴァリを表し、「トゲでも花が咲く」はカーリーが最後に優しくなることを暗示している。^[41]マヘンドランは後者が映画のタイトルの本当の意味であると考えている。^[42] 2015年の本「南インドの大衆映画と政治：MGRとラジニカーントの映画」の著者S・ラジャナヤガムは、カーリーを映画の中のトゲと花と表現した。彼は、車のヘッドライトを壊したり、トロリーに人を乗せたりするなどの行為を犯したにもかかわらず、過ちを認めない「優しい心を持った怒っている若者」と特徴づけた。^{[43]彼は、} 『ムルム・マララム』のような映画は貧しい人々を「純粋で伝統的なもの」としてステレオタイプ化し、彼らを貧しくした「全体的な社会経済システム」をそのままにしておくが、このシステムの中では「主人公は道徳的誠実さの点で『より裕福』になる」と指摘した。^{[44]ジャーナリストのカビタ・ムラリダランは、マヘンドランの映画のほとんどが対照的な性格のキャラクターを描いていると書き、例として}『ムルム・マララム』の従順なヴァリとおしゃべりなマンガを挙げた。これに関してマヘンドランは「私は彼らを現実の生活でそのまま描いているだけだ」と述べた。^[45]

映画史家イヴ・トラヴァルによれば、『ムルム・マララム』は「結婚した兄の妹に対する極端なエディプス的所有欲」を描いている。トラヴァルは、これは1941年の『バヘン』^{に始まるインド映画に繰り返し現れるテーマだと述べた。 [46]ラマチャンドランは、ラジニカーントが演じた}『バイラヴィ』（1978年）の登場人物のように、カリは妹の幸福に責任があると指摘した。 『バイラヴィ』とは異なり、 『ムルム・マララム』の兄妹は離れ離れではない。そのため、カリのヴァリに対する保護欲は執着の瀬戸際にまで達している。^{[10]ラマチャンドランは、利己主義を}『ムルム・マララム』の中心テーマの1つとみなし、カリをコミュニティのアルファ男性と見なした。 ^[47] Cinema Vision Indiaに掲載された記事によると、この映画は「人は変わること、そして変わらなければならないこと」を強調している。^[48]ラマチャンドランは、カリの腕が切断されたとき、彼は無力で男らしさを失ったと感じ、クマランは格好の標的になったと指摘した。カリは、マンガが同意を求めたときでさえ、妹が裕福で教育を受けた男性と結婚することの利点を理解しようとしなかったが、ヴァリが結婚式のパーティーを放棄して兄と合流したとき、自分のやり方が間違っていたことに気づいた。「姉は、私が彼女の人生で最も重要な人であることをあなたたち全員に示した。残りの人生で必要なのは、その幸せだけだ。そして、その誇りと傲慢さで、私は妹の結婚を許可する」。^[26]フロントラインの執筆者、ベンカテシュ・チャクラヴァルシーは、映画は、ヴァリが望む男性と結婚したいという彼女の願いをカリが受け入れるが、その前にヴァリがクマランにまだ彼を嫌っていると告げるところで終わると指摘し、「それが映画を人生が続くようなオープンエンドにしている」と述べた。^[5]

Mullum MalarumのサウンドトラックはIlaiyaraajaが作曲し、Panchu Arunachalam、Gangai Amaran、Kannadasanが歌詞を書きました。当時のほとんどのタミル映画とは異なり、この映画にはデュエットは含まれてい^{ない。[45]}曲「アディ・ペニー」はマディヤマヴァティとして知られるカルナティック・ラーガを舞台としている。^{[51] 「Raman Aandaalum」は}マヤマラバゴウラが舞台であり^{[52] 、「Senthazham Poovil」は}ボウリが舞台である。^[53]イライヤラージャが歌う「Maan Iname」はサウンドトラックには収録されていない。 「Raman Aandaalum」の^{要素は後に}ユヴァン・シャンカール・ラジャ^がマンカタのために作曲した「 Machi Open the Bottle」（2011年）で使用された。この曲の^{歌詞は、 2021年の映画『} Raame Aandalum Raavane Aandalum』のタイトルにも影響を与えた。^[57]テルグ語吹き替えサウンドトラックMullu Puvvuのために、L. Vaidyanathan は、オリジナル サウンドトラックから Ilaiyaraaja の作品 3 曲を吹き替えた以外に、2 つのオリジナル トラックを作曲しました。^{[58] [59]}

『ムルム・マララム』は1978年8月15日に公開された。^[60]公開後数週間の興行成績が振るわなかったため、マヘンドランとラジニカーントの両者はチェティアールを呼び出し、映画の収益を上げるために宣伝を依頼した。彼は、失敗した映画に宣伝は必要ない、成功した映画に宣伝は必要ない、と辛辣に答えて断った。^[61]公開から3、4週目には、雑誌の好意的なレビューや口コミが広がり、『ムルム・マララム』は商業的に成功し、劇場での上映日数は100日を超えた。^[d]チェティアールは後にマヘンドランに謝罪し、マヘンドランも彼に映画を作らせてくれたことに感謝した。^[64]

映画を鑑賞し、ラジニカーントの演技に感銘を受けた彼の師であるK・バラチャンダー監督は、感謝の手紙の中で、彼をタミル映画の俳優として紹介できたことを誇りに思うと記した。^{[65] [66]バラチャンダーの手紙は}、Sifyによってラジニカーントの「最も貴重な瞬間であり、所有物」と評された。 ^{[67]この作品は、1979年}のインド国際映画祭のインド・パノラマ部門で上映された。 ^{[2] [e]}

公開当初は『ムルム・マララム』は好評を博し、評論家らはタミル映画を「視覚的メディア」として確立したと称賛した。 ^{[64] 1978年8月25日付の}ザ・ヒンドゥー紙の批評家は、この映画が「戦い、デュエット、陰謀、キャバレーダンスというありきたりの形式」をとらない点を高く評価した。さらに批評家は、ラジニカーントが「妹への盲目的な情熱を持つ騒々しい無学な労働者の描写において成熟した芸術性」を示したと指摘した。批評家はまた、ショーバとジャヤラクシュミの演技を称賛し、バル・マヘンドラのカメラワークを「目の保養」、イライヤラージャのメロディーを「素晴らしい」と評した。批評家は、映画の前半が「ゆったりとしたペース」で進むことに失望したが、後半は「波乱に富んだ」と述べた。^[4]タミル語の雑誌「アナンダ・ヴィカタン」は1978年9月3日のレビューで、ラジニカーントとサラス・バーブの演技、バル・マヘンドラの撮影技術、イライヤラージャの音楽を称賛した。このレビューアーはまた、マヘンドランの映画製作技術と、長いセリフなしで鋭い方法で物語を語ったことを賞賛し、その希少性からこの映画をクリンチの花に例え、100点満点中61点と評価した。 ^[69]

映画を鑑賞した後、当時のタミル・ナードゥ州首相、 MG・ラマチャンドラン氏はマヘンドラン氏に、喜びを言葉で表すことができないと語り、マヘンドラン氏は『ムルム・マララム』でタミル映画界に新たな潮流を築いたと語った。ラマチャンドラン氏は、マヘンドラン氏は予想以上のマイルストーンに到達したと述べた。さらに、映画は「視覚的な媒体」であることをマヘンドラン氏は明確に示したと付け加えた。ラマチャンドラン氏は、これまでの映画における兄弟姉妹関係の描写は、自身の作品も含めてドラマチックなものだったが、『ムルム・マララム』はリアリズムにおいて際立っているとコメントした。同氏は、最後のシーンはタミル映画だけでなくインド映画にとっても新しいものだと述べた。ラマチャンドランはラジニカーント氏のリアルな演技を称賛し、同映画が彼のキャリアに大きな転機をもたらすことを期待した。^[70] K・バラチャンドラン氏はマヘンドラン氏への感謝の手紙の中で、「聡明な映画監督が映画界にやってきた。この映画では多くの場面で沈黙が支配しており、それは称賛に値する」と記している。^[61]

『ムルム・マララム』はタミル映画界でカルト的な地位を獲得した。^[74]ラジニカーントにとっては俳優としての躍進であり、マヘンドランが嫌った定型的なタミル映画の慣習を捨て、映像とリアリズムに重点を置いたタミル映画の画期的な作品となった。^{[45] [75] [76]}マヘンドランはこのスタイルをその後の映画でも踏襲した。^[5] Rediff.comの K. Balamurugan によると、この映画はラジニカーントが「監督の俳優にもなれる」ことを証明し、彼のファン層を「若者から家族連れ、女性まで」広げたという。^[77] 2013年12月、タイムズ・オブ・インディア紙は、この映画でラジニカーントが「自分の演技力について残っていた疑問を払拭した」と報じた。^[78]ラジニカーント自身は『ムルム・マララム』を最も好きな映画5本の1本とみなしており^[g]、マヘンドランを最も好きな監督としている。^[24]

『ムルム・マララム』は1979年に『ヴェナリル・オル・マザ』としてマラヤラム語で、1984年に『シータンマ・ペリ』としてテルグ語で（1979年にテルグ語の吹き替え版があったにもかかわらず）、そして1985年にヒンディー語で『ピャリ・ベーナ』としてリメイクされた。^{[26] [61]}「カーリー」（あるいはカーリ）はラジニカーントのスクリーン上で最も頻繁に使われる名前となった。『Kaali』（1980年）、『Kai Kodukum Kai』（1984年）、『Petta』 （2019年）の登場人物も同じ名前を持っています。2015年10月、パ・ランジス監督は、 『ムルム・マラルム』における^{ラジニカーント}のキャラクター描写は彼にとってある種の「教訓」であり、ランジスの『カバリ』（2016年）における俳優のキャラクターは『ムルム・マラルム^』のカーリーの影響を受けたものであると述べた。この映画の音楽は解説者によってイライヤラージャのキャリアの中で最高のものの一つとみなされている^[82] 。特に「Senthazham Poovil」と「Raman Aandalum」の曲は依然として非常に人気があります。^{[83] [84] [85]}後者は『ペッタ』のクライマックスシーケンスで使用された。^{[86] [87]}

• IMDbの Mullum Malarum 
• ロッテン・トマトのムラム・マララム