メトロノーム（雑誌）

メトロノーム

1949年9月号の表紙に登場したアーティ・ショー
カテゴリー	音楽雑誌
設立	1885年1月（第1巻第1号）
最終号	1961年12月（Vol.78、No.12）
国	アメリカ合衆国
言語	英語

メトロノームは1885年1月から1961年12月まで発行されていた音楽雑誌である。 ^{[1] [2] [3]}

楽団長アーサー・アルバート・クラッペ（1850年 - 1920年）は、 1885年1月に楽団リーダー向けに『メトロノーム』を創刊した。 ^{[a] [4] [5]} 1891年、フィラデルフィアの音楽出版者で月刊音楽雑誌『ドミナント』の発行者ハリー・コールマン（1845年 - 1895年）が、クラッペに編集者になるよう誘った。クラッペはこれを受諾し、カール・フィッシャー（1849年 - 1923年）が1914年まで『メトロノーム』の発行者となった。ヴァイオリニストのグスタフ・ゼンガー（1865年 - 1935年）が1904年にクラッペの後任として編集者となり、同じくフィッシャーが発行する『ミュージカル・オブザーバー』の編集者も務めた。ゼンガーは1928年まで 『メトロノーム』の編集者を続けた。

メトロノームは1920年代にクラシック音楽から離れ始め、当時アメリカのポピュラー音楽の象徴となっていた楽器群である「サキソフォン部門」を特集した。1932年、1928年から1939年まで編集者を務めたドロン・ケンプ・アントリム（1889年 - 1961年）は、この雑誌のキャッチフレーズを「オーケストラ、バンド、ラジオ、映画音楽家向け」とした。 ^[6]

レオ・ファイスト社の創設者の死後、同社を率いたエドガー・ビトナー（本名エドガー・フランクリン・ビトナー、1877年 - 1939年）は、作家ラッセル・サンジェクによれば、ティン・パン・アレーの先駆者であり、ジュリアス・P・ウィットマーク、ネイサン・バーカン（1878年 - 1936年）（知的財産法の創始者）とともに、ASCAPの名誉先駆者会員の一人でした。ビトナーは、1936年にファイスト社を退職した後、副業としてメトロノームとミュージカル・クーリエの発行を引き継ぎましたが、ビトナーの死後、息子のエドガー・ジュニア（1912年 - 1966年）が両誌を引き継ぎました。^{[7] [8]}

スウィング時代から、メトロノームは主にファンにアピールするジャズ音楽のジャンルに焦点を当てていました。雑誌のライターは共同編集者のレナード・フェザーとバリー・ウラノフで、マイルス・デイビスは彼らをニューヨークでビバップを理解している唯一の2人の白人音楽評論家として挙げました。^[9]

1939年から1955年まで編集長を務めたジョージ・T・サイモンは、ジミー・ブラッケンというペンネームで記事を書いたこともあった。彼はドラマーだった。彼は雑誌の焦点を楽器製作や出版に関する記事から、録音や当時の有名なビッグバンドのリーダーに関する記事へと変えた。

ビル・コス（本名ウィリアム・ハンガーフォード・コス・ジュニア、1925年 - 1988年）は、1956年から1960年まで編集長を務め、1951年にボストン大学で理学士号を取得しました。彼はJazz Todayの編集長でした。

メトロノームは財政難で、1959年12月号をもって廃刊になる予定だったが、作家のジョン・ジェナリの言葉を借りれば、「写真編集者のハーブ・スニッツァーが妻の叔父であるロバート・エイセンに、廃刊になっていたこの雑誌を買い取らせたことで、一命を取り留めた」という。スニッツァー、編集者のデイブ・ソロモン、アートディレクターのジェリー・スモクラー（本名ハーバート・ジェロルド・スモクラー、1935年生まれ）の指揮のもとで再開したメトロノームは、一時的にヒップで前衛的な雑誌となり、ジャズの特集を最先端のビート文学、「政治的な漫画、その他の革新的な視覚資料」で囲んだ。[ ^10]

エイセンはメトロノームの発行人で、ミルトン・リヒテンシュタインは傘下の出版社メトロノーム・コーポレーションの社長だった。メトロノーム・コーポレーションは、1953年にロバート・ハイマン・エイセン（1910年 - 1993年）、ミルト・リヒテンシュタイン（旧姓ミルトン・ジュリアン・リヒテンシュタイン、1919年 - 2005年）、チャーリー・サージェント（旧姓チャールズ・エドモンド・サージェント、1903年 - 1967年）によってニューヨークで設立されたRMCアソシエイツの完全子会社である。^[11]メトロノームを救うことはRMCの主な使命ではなかった。RMCの従業員の主な使命は、（一部の人が言うには）世界で最も電子機器やエンジニアリング部品の市場が集中している地域で、メーカーの代理店やフィールドエンジニアとして機能することだった。 RMCの顧客にはヒューレット・パッカード、ウェスタン・エレクトリック、ベル電話研究所、スペリー・ジャイロスコープ、グラマン・エアクラフト・エンジニアリングなどがあり、また国連、レス・ポール、メアリー・フォードといったユニークな顧客もいた。^[12]

1960年12月、エイセンは1950年代に エスクァイア誌とプレイボーイ誌の編集者を務めていたデイビッド・ソロモン（1925年 - 2007年）を新しい編集長として雇った。

「1961年7月に問題が起こった。コニーアイランドの女性ストリッパーの写真が表紙に載り（さらに刺激的な写真を掲載したスニッツァーの記事も掲載された）、高校の司書の怒りを買い、500人から600人が購読をキャンセルした。ソロモンは解雇され、ダン・モーゲンシュテルンが後任となり、雑誌はジャズ専門の雑誌に戻った。」^{[10] [13]}

メトロノームの最終号は1961年12月（第78巻第12号）に印刷されました。^[2]

メトロノーム誌は1939年から1961年にかけて毎年投票を実施し^[14]、その年の各楽器の演奏で読者がトップのジャズ楽器奏者と考えるミュージシャンを選出した。メトロノーム組織は定期的にオールスターのレコーディングを行っており、選ばれたバンドのレコーディングセッションは1939年から1942年、1945年から1950年、1953年、1956年に行われた。^[14]

多くの場合、オールスターグループは、ほぼ全員の参加者による短いソロ演奏を交えた2曲を録音した。^[14]

1940年、メトロノーム誌は、ハリー・ジェームス、ジャック・ティーガーデン、ベニー・カーター、ジェス・ステイシー、チャーリー・クリスチャン、ジーン・クルーパを含むメトロノーム・オールスター・ナインを編成した。^[15]

このオールスターバンドにはいくつかの名前のバリエーションがあった。メトロノーム・オールスター・ナイン、メトロノーム・オールスターズ、メトロノーム・オールスターズ1956、ザ・メトロノーム・オールスターズ、またはメトロノーム・オールスターズ。^[14]

以下のアーティストがメトロノームの殿堂入りを果たした。ジャズミュージシャンでメトロノームの寄稿者でもあるジョージ・T・サイモンによると、このシリーズは「リーダーではなくサイドマンを表彰するために作られた」が、「これらのサイドマンの多くが最終的にリーダーになった」という。^[16]

以前の出版物である『メトロノーム：月刊音楽評論』は、1871年4月から1874年5月までボストンのホワイト＆グーロー社から出版されていた。 →アンブローズ・W・ダヴェンポート・ジュニア（1838–1906 ）が編集者で、弟のウォーレン・ダヴェンポート（1840–1908）が協力。LCCN  sf91-92226; OCLC  809454726（全版）。^[34]

• メトロノームオールスターズ

アーカイブへのアクセス –米国議会図書館およびその他の図書館:

イーストマン音楽学校提供のオンラインアクセス：

1. メトロノームオーケストラ月刊誌（1915年：第31巻、第1～10号）。
2. メトロノームバンドマンスリー（1917年：第33巻、第1～12号）。

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