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| 私。私はマライア…謎めいた歌姫 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2014年5月27日[1] [2] | |||
| 記録済み | 2011–2014 | |||
| ジャンル | R&B [3] | |||
| 長さ | 62 : 42 | |||
| ラベル | デフ・ジャム | |||
| プロデューサー | ||||
| マライア・キャリーの年表 | ||||
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| 私からのシングル。私はマライア... つかみどころのない歌姫 | ||||
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『ミー・アイ・アム・マライア…ジ・エルーシヴ・シャンテューズ』は、アメリカのシンガーソングライター、マライア・キャリーの14枚目のスタジオアルバムで、2014年5月27日に米国でデフ・ジャム・レコーディングスから発売された。このレコードは2011年から開発が進められており、制作中に、キャリーは彼女のキャリアを管理するためにコラボレーターのランディ・ジャクソンを雇ったが、後に彼を解雇し、別の頻繁なコラボレーターであるジャーメイン・デュプリと交代させた。アルバムには、キャリーの双子のモロッカンとモンローに加えて、ナズ、ミゲル、ワレ、ファボラスがゲスト出演している。アルバムのデラックス版では、 R・ケリーとメアリー・J・ブライジがそれぞれ、キャリーの12枚目のスタジオアルバム『 Memoirs of an Imperfect Angel』 （2009年）からの2曲、「 Betcha Gon' Know」と「 It's a Wrap 」のリミックスに参加している。これらのリミックスは、もともとキャリーのキャンセルされたリミックスアルバム「 Angel's Advocate（2010）」に収録される予定でした。
元々『The Art of Letting Go』というタイトルの『 Me. I Am Mariah...』は2012年に発売予定だったが、リック・ロスとミーク・ミルをフィーチャーしたシングル「 Triumphant (Get 'Em)」が商業的に失敗したため、アルバム用に追加曲がレコーディングされたため、レコード会社によって発売日が2013年を通して、そして2014年に再び延期された。ブライアン・マイケル・コックスとともに、キャリーとデュプリはアルバムのエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。このアルバムは、キャリーが幼い頃に描いた「Me. I Am Mariah」というキャプションの付いた自画像にちなんで名付けられた。アルバムの「The Elusive Chanteuse」と呼ばれる部分は、キャリーがアルバムのために自分に付けたニックネームである。
『Me. I Am Mariah... The Elusive Chanteuse』は、マライア・キャリーによる数々のメディア出演や、The Elusive Chanteuse Showを通じて宣伝された。アルバムからリリースされたシングルには、US Hot 100トップ20入りした曲「#Beautiful 」（ミゲルとのデュエット）、「The Art of Letting Go」、「You're Mine (Eternal)」、「You Don't Know What to Do」（ラッパーのWaleをフィーチャー）などがある。このうち、「You're Mine (Eternal)」は、US Billboard Hot 100で最高88位を記録した。
背景
2009年9月29日、キャリーの12枚目のスタジオアルバム『Memoirs of an Imperfect Angel』が発売された。 『 Memoirs of an Imperfect Angel』のリミックスアルバム『Angels Advocate』のキャンセルを受けて、キャリーはスタジオに戻り13枚目のスタジオアルバムの制作を開始することが発表された。[4]後に、これが彼女の2枚目のクリスマスアルバムになることが明らかになった。『Merry Christmas II You』と題されたアルバムは、DVD付きで発売され、2010年11月2日に小売店に発送された。 [5] 『Merry Christmas II You』は、56,000枚を売り上げ、ビルボード200で初登場4位となった。 [6]また、これはキャリーの米国における16枚目のトップ10アルバムとなった。[6]このアルバムはR&B/ヒップホップアルバムチャートで初登場1位となり、このチャートで首位を獲得した2枚目のクリスマスアルバムとなった。[7]子供が生まれた後、キャリーは14枚目のスタジオアルバムの制作に取り掛かりました。[8]
発達
キャリーが14枚目のスタジオアルバムの制作に取り掛かった最初の兆候は2011年2月で、キャリーは「今週から新しいアルバムの曲作りを始めるけど、これはまだ始まったばかり…」と語っていた[要出典]。 2011年3月、キャリーの代理人は、彼女が次のスタジオアルバムのために書いた曲「Save the Day」の印税を、人権問題への意識を高める慈善団体に寄付すると発表した。[9]夫のニック・キャノンは2011年5月、ビルボード誌に対し、キャリーは妊娠中の数ヶ月前にすでに新しいアルバムのレコーディングをかなり終えていたと語っている。「彼女は今年中に[新しいシングル]を出す予定。彼女はずっと働いていて、私たちはベビーベッドにスタジオを持っている。そして[妊娠]は彼女にさまざまなレベルで完全にインスピレーションを与えている」。さらにキャノンは、キャリーがデビューアルバムのセルフタイトルアルバムとそれに続くEmotionsにインスピレーションを受けたことを認めた。[10]
2012年1月、キャノンはアルバムについて関係者全員に報告し、「美しい妻は妊娠と2人のすばらしい赤ちゃん、モロッカンとモンローの出産に集中するために休暇を取っていましたが、その後音楽界に復帰する予定です」と述べた。[11] 2012年8月3日、キャリーはラッパーのリック・ロスとミーク・ミルとのコラボレーション曲「 Triumphant (Get 'Em) 」をリリースした。当初は彼女の次のスタジオアルバムのリードシングルになるとされていた。 [12]このシングルは批評的にも商業的にもあまりインパクトがなく、最終的にはアルバムから削除された。[13]アイランド・デフ・ジャム・ミュージック・グループはユニバーサルミュージックグループによって2014年4月1日に閉鎖された。アイランド・レコードとデフ・ジャム・レコーディングスは別会社として運営されており、キャリーはアイランドからデフ・ジャムに移籍した。[14]
録音
2011年9月、プロデューサーで友人のジャーメイン・デュプリはソーシャルネットワークGlobal14で、キャリーとスタジオに戻り、新曲を制作していることを明らかにした。[15] 2012年8月、ブライアン・マイケル・コックスはアルバムについて「彼女は妊娠する前からこのアルバムを作ることに専念していた。そして妊娠し、休みを取った。そして彼女が戻ってきてから、私たちはまた本当に意気投合し、中断したところから再開した。[レコードプロデューサーの]ジャーメイン・デュプリと私と彼女の間で、本当に本当にしっかりした作品がいくつかできたような気がする」と述べた。[16] 2012年9月、キャリーはR・ケリーとスタジオにいた。[17]
キャリーは14枚目のスタジオアルバムについて「大好きな人たちとたくさんコラボしているけど、一番大事なのは、特定の流行を追いかけているわけじゃないってこと。受け入れられてほしいってこと。自分自身と自分が好きな音楽に忠実でありたいし、ファンを幸せにしたい」と語っている。[18]アルバム制作でキャリーが一緒に仕事をした人たちには、DJクルー、ランディ・ジャクソン、Qティップ、R・ケリー、デヴィッド・モラレス、ロリス・ホランド、スティーヴィー・J、ジェームズ・フォントルロイ、レイ・アングリー、ジャーメイン・デュプリ、ブライアン・マイケル・コックス、ジェームズ・"ビッグ・ジム"・ライト、ヒット・ボーイ、ザ・ドリーム、ダ・ブラット、ロドニー・ジャーキンスなどがいる。[19] [20] [21]
キャリーはビルボードの2013年3月9日号で独占インタビューに応じ、「良い音楽をたくさん持っていることを確認することが一番大切だから…。みんなが想像するよりもずっと多くの荒削りなバラードがある…。アーティストとしての私の様々な側面を表すアップテンポで特徴的な曲もある…。このプロジェクトでどこへ行こうとも、魂と心を込めるように努めてきた。」と語った。ビルボードはキャリーにアルバムのタイトルについても尋ねたが、彼女は明かすことを拒否した。[21] 2013年3月下旬、キャリーは「十分すぎるほどの曲がある」が「仕上げやミックスなどの作業中」であると述べた。[22] 2013年半ば、彼女はマイク・ウィル・メイド・イットとヤング・ジージー、[23] ワレ、[24]ナズと 別々にスタジオにいるところを目撃された。[25] 2013年10月、ジャーメイン・デュプリがキャリーの新マネージャーに就任することが発表された。[26]
2014年2月のインタビューで、キャリーはアルバムには夫のニック・キャノンについて書いた曲[27]や双子のモロッカンとモンローのために書いた曲もあると付け加えた。[28]同月、キャリーはMTVニュースに対し、トラックリストに3曲の新曲、ヒットボーイのレコード1曲、新しいリミックス2曲を追加したことを発表し[29]、アルバムの新しいタイトルを選択中であると述べた。[30] 2つのリミックスは、2009年のアルバム『 Memoirs of an Imperfect Angel』に収録されていた「Betcha Gon' Know」と「It's a Wrap」のもので、前者にはR・ケリー、後者にはメアリー・J・ブライジがフィーチャーされている。[31]カバーバージョンは、ジョージ・マイケルの1988年のシングル「ワン・モア・トライ」と、メアリー・メアリーの曲「キャント・ギブ・アップ・ナウ」のカバーであることが確認されているが、アレンジが若干異なり、キャリーが追加の作詞クレジットとなっている。アルバムの日本版CDには、愛国歌「アメリカ・ザ・ビューティフル」のカバーもある。 [31] [32]
音楽と歌詞
この音楽は、キャリーの休眠期にほぼあらゆる点で応えている。彼女を最初にスターにした壮大なバラードとフォーマルなメロディーのタイプに戻している。これは彼女の記憶にある中で最もメロディアスで、最も流行に左右されないアルバムだ。どちらの動きも彼女を大いに喜ばせている。
— ジム・ファーバー、ニューヨーク・デイリー・ニュース[33]
15曲と4曲のデラックス版からなる『Me. I Am Mariah... The Elusive Chanteuse』は、ヒップホップ[3] 、ヒップホップソウル[35]、ソウル[ 36] 、ディスコ[37]、ゴスペル[38]の要素を取り入れた多様な音楽スタイルのR&B[3]アルバムである。 アイドレーターのマイク・ワスは、このアルバムをモータウンから90年代、ディスコ、初期ヒップホップまでのR&Bの時代を旅するコンセプトアルバムだと表現した。[39]
サラ・ロッドマンはボストン・グローブ紙に「『Me. I Am Mariah』はリズミカルなヒップホップ・ポップ、ゴスペルの影響を受けたパワーバラード、オールドスクール・ソウル、そしてストレートなディスコ・ファンタジアを提供している」と書き、アルバムの制作は「脈打つ雰囲気」と「落ち着きのないリズミカルなトラック」の上に構築されていると評した。[40]ニューヨーク・デイリー・ニュース のジム・ファーバーは、このアルバムを彼女の前作『 Memoirs of an Imperfect Angel』 （2009年）からの復帰だとし、フェイダー紙が「悲惨」と評したのに対し、ファーバーはアルバムの音楽内容には「壮大なバラードと形式的なメロディー」が含まれていると指摘した。[33]
エンターテインメント・ウィークリーのメリッサ・マーズ氏は、歌詞と音楽の両方で「郷愁」が大きなテーマであり繰り返し登場していると指摘し、「インナー・ライフのディスコ・レイブ・アップ『I'm Caught Up (In a One Night Love Affair)』やオージェイズのフィラデルフィア・ソウル・クラシック『Let Me Make Love to You』から借用したアレンジ」とコメントし続けている。 [41]スラント・マガジン のエリック・ヘンダーソン氏は、アルバムの歌詞は「個人的でクレイジー。クレイジーに個人的」だと述べ、アルバムの歌詞の内容を「無邪気さと洞察力、無頓着さと至福を意図的に混同している」と続けている。[2] USAトゥデイのエリサ・ガードナー氏は、アルバムでのキャリーの声を「芸術的なメリスマ、力強いベルトリング、装飾的な高音」と 評している。ガードナーは続けて、マライアが「しなやかな中音域と低音域を使って感情をシンプルかつ直接的に伝えている」と指摘した。[42]
構成
アルバムは「Cry」で幕を開ける。これはピアノの上に構築されたゴスペル曲で、「とろけるようなボーカルと豊かな連打」には「渦巻くオルガンとスケールの大きいアドリブ」が含まれている。[43]ビルボード誌によってアルバムで最も「ヘビーな瞬間」の1つと評されたこの曲は、歌詞では、2人が「泣き出す」まで恋人を抱きしめたいというキャリーの願望について歌っている。[44]「Faded」はマイク・ウィル・メイド・イットがプロデュースした「甘美な」R&B曲で、この曲とキャリーのボーカルは「クライマックス」を特徴としており、R&Bヒップホップとポップのジャンルから影響を受けている。[45]「Dedicated」にはアメリカのラッパーNasがフィーチャーされており、この曲にはウータン・クランが演奏した「Da Mystery of Chessboxin'」のサンプルが含まれており、歌詞ではマライアとNasが過去の関係を振り返り、それがどのように自分たちの人生を形作ってきたかを語り、ノスタルジアについて語っている。[44] [46]
「#Beautiful」は、ミッドテンポでシンプルなR&Bとソウルミュージックの曲である。[47] [48] [49]キャリーの「大きなボーカル」とミゲルの「特徴的な折衷的なロックンロールサウンド」が組み合わさり、「#Beautiful」はスタックスレコード/モータウンレコード時代を彷彿とさせるオールドスクールな雰囲気を持っていると、The Honesty Hourのレビュアーは述べている。[50] 「 Thirsty」は「クラブ向き」のヒップホップとR&Bの曲で、3分26秒続く。[52] [53] [54]「Thirsty」は、キャリーの恋人が名声に飢え、自分の惨めさに溺れていく様子を歌っている。[55]アメリカ人ラッパーのリッチ・ホーミー・クアンが「Thirsty」でバックコーラスを担当しているが、アルバムのトラックリストにはクレジットされていない。[53]しかし、彼はこの曲の短縮版にフィーチャリングアーティストとして登場し、ラップの詩を1つ披露している。[55]
「メイク・イット・ルック・グッド」ではスティーヴィー・ワンダーがハーモニカを演奏し、歌詞では男性に「弄ばれる」が「そのまま受け入れる」と決めていることを歌っている。この曲は、ウォルター・「バニー」・シグラーとアラン・フェルダーが書いた「レット・ミー・メイク・ラブ・トゥ・ユー」の挿入歌を含む「80年代を飛ばす」ビートの上に構築されている。[44] [46] [56] 「ユーアー・マイン（エターナル）」は3分42秒続くラブソングである。[57] [58]この曲は催眠的で「スムーズで安定した」ビートを利用しており、ゆっくりと徐々に盛り上がり、最後に突然クライマックスを迎える。歌詞的には、このトラックは過去の恋人を回想するキャリーをフィーチャーしている。[57]
「ユー・ドント・ノウ・ホワット・トゥ・ドゥ」には、アメリカ人ラッパーのウェールが参加しており、パトリック・アダムスとテリ・ゴンザレスが書いた「ワン・ナイト・ラブ・アフェア」の挿入歌が含まれている。[46]この曲はディスコ風の曲で、1977年の音楽と比較すると「バンピング」なビートが含まれている。 [44]「スーパーナチュラル」は「感傷的なカット」で、キャリーの子供たちが「デム・ベイビーズ」としてクレジットされている。[44]「メテオライト」は「ディスコビート」の上に構築されており、歌詞的には「セレブ文化についての解説」となっており、エディ・ケンドリックスが演奏した「ゴーイン・アップ・イン・スモーク」のサンプルが含まれている。[44] [46]「Camouflage」はピアノバラードで、[44]ラッパーのFabulousをフィーチャーした「Money」が続き、ダン・スナッチの「Alabeke」とエドウィン・バードソングの「Rapper Dapper Snapper」のサンプルが使われている。[46]「Money」はヒットボーイがプロデュースした「ドキドキ」するビートにのったR&Bソングで、歌詞はお金は重要ではないというものになっている。[44]
「ワン・モア・トライ」は、ジョージ・マイケルの1988年の同名シングルのカバーで、「80年代テイスト」と「甘ったるい」プロダクションが施されている。[44]「ヘブンリー（ノー・ウェイズ・タイヤード/キャント・ギヴ・アップ・ナウ）」は、故ジェームズ・クリーブランド牧師に捧げられた合唱付きのゴスペルソングである。ジェームズ・クリーブランドによる牧師の説教「神の約束」の抜粋が含まれている。この曲には、メアリー・メアリーによる「キャント・ギヴ・アップ・ナウ」 、ジェームズ・クリーブランドによる「アイ・ドント・フィール・ノー・ウェイズ・タイヤード」、ファンカデリックによる「グッド・オール・ミュージック」のサンプルも含まれている。[44] [46]
デラックス版には4曲の追加曲が収録されており、オープニングトラックの「It's A Wrap」にはアメリカの歌手メアリー・J・ブライジがフィーチャーされている。この曲には、ラブ・アンリミテッド・オーケストラが演奏するバリー・ホワイトの「I Belong to You」のサンプリングが含まれている。 [46]「Betcha Gon' Know 」はもともとキャリーの2009年のアルバム『 Memoirs of an Imperfect Angel』に収録されていたが、2011年7月にリークされたR・ケリーをフィーチャーしたリミックスにはR&Bの影響が見られる。[59]キャリーは、このリミックスがデラックス版のボーナストラックとしてアルバムに収録されると発表した。[60] 「The Art of Letting Go」は、ピアノ、ストリングス、ギターを使った力強いゴスペルとクラシックR&Bのバラードである。[61] [62]この曲はもともとアルバムを『 The Art of Letting Go』と名付けるきっかけとなったが[63] 、2014年2月のMTVのインタビューで、キャリーはアルバムのタイトルが漏れたことに不満を感じており、まだ世間に知らせるつもりはなかったため、アルバムのタイトルを変更することになったと明かした。[64]
タイトルとアートワーク
2013年6月16日、ウォルマートはアルバムの予約販売を開始し、タイトルを『The Art of Letting Go 』と発表しました。[65]翌日、プロデューサーのジャーメイン・デュプリはウォルマートの言う通りで、アルバムは『The Art of Letting Go』となることを確認しました。[66] 2014年2月、マライアはアルバムのタイトルが漏れたことに落胆し、新しいタイトルが選ばれることを確認しました。[67]アルバムのタイトルは現在『Me. I Am Mariah... The Elusive Chanteuse』で、マライアの個人的な2つのことにちなんで2部構成のタイトルとなっています。最初の部分はマライアの「最初で唯一の自画像」のキャプションで、子供の頃に描いた絵でアルバムの裏表紙にも使われています。もう1つは最近彼女がつけたニックネームです。[31]タイトルとアルバムのコンセプトを要約して、マライアは「このアルバムは今の私を形作った山あり谷ありの反映です。私はいつも自分を知っています。私はマライアです」と述べた。[68]アイドレーターのカール・ウィリオットはアルバムタイトルを「馬鹿げている」かつ「正気ではない」と評した。彼はまた、曲「#Beautiful」にハッシュタグ（#）、「Cry.」にピリオド（.）、曲「Money（$ * / ...）」に文字を追加するなど、トラックリストに「迷惑な」句読点を含めたことを激しく非難した。[69]タイム誌のダン・マクサイはこれを「史上最高で最も大げさなアルバムタイトル」と呼んだ。[70]
通常版のカバーでは、キャリーはヌードカラーのクロシェ編みの水着を着て、腕を頭の後ろに組んでポーズをとっている。デラックス版では、同じく太陽に照らされた背景にキャリーの顔のクローズアップが写っている。[68] Yahoo! Musicのジェレミー・ブラックロウは、一部のファンがアルバムカバーが「極端に修正されているように見える」と感じているとコメントした。[71]
リリース
2012年4月号のShape誌で、キャリーは「新しいアルバムの曲を書き始めた。2012年にリリースできればと思っている。スタジオに戻ってまた音楽を作るのは、本当に大好きなことだ。この忙しい一年を締めくくるには最高の方法だ」と語っている。[72] 2012年8月、当時のマネージャー、ランディ・ジャクソンはビルボード誌に対し、アルバムは2013年3月にリリースされる予定だと語った。 [73] 2012年9月、キャリーはライアン・シークレストに「もっと早くリリースしたかったけど、2013年1月くらいまでには完成しないと思う。バラードでもう1曲シングルを出したい。気に入っているけど、まだ曲作り中だし、まだ作業中。だから、どんな作品になるか分からない」と語っている。[74]
2013年2月、キャリーはアルバムをできるだけ早くリリースしたいと述べた。[75] [76]アルバムは2013年5月に延期され、[77]すぐに2013年7月23日に変更された。[78]しかし、アルバムは再び延期された。 2014年2月10日、アルバムは2014年5月6日にリリースされる予定であることが発表された。[79]キャリーは、ビルボード誌の表紙記事のインタビューで、失敗したシングルとその延期に関する問題について語った。彼女は、ファンにはアルバムを完全な作品として聴いてほしいので、個々のシングルのパフォーマンスはそれほど重要ではないと述べた。[80]キャリーは「ビヨンセ風のサプライズデジタルリリース」も検討していた。ビヨンセは2013年12月に事前の予告なしにセルフタイトルアルバムをiTunes Storeでリリースしたが、デフジャムはキャリーのアルバムが2014年5月1日から予約注文を受け付ける従来型のリリースとなり、アルバムカバー、トラックリスト、発売日が2014年5月27日に事前に発表されることを確認した。[1]このアルバムは2014年5月20日にUSA iTunesの「First Play」でストリーミング配信用に早期リリースされた。[81] このアルバムはキャリーがデフジャムと契約した最後のリリースとなった。[82] [83] [84]
プロモーション
2013年5月15日、キャリーは「#Beautiful」のパフォーマンスを自身のヒット曲メドレーとともに収録した。メドレーにはキャリーのデビュー曲「Vision of Love」の他、「Make it Happen」、「We Belong Together」、「My All」、「Hero」などの曲が含まれていた。収録は翌日（5月16日）のアメリカンアイドル シーズン12最終回で放送された。[85]キャリーは2013年6月2日、ホット97のサマージャムXXフェスティバルでミゲルと「#Beautiful」を披露した。[86]キャリーは2013年6月30日、BETアワードでヤング・ジージーとミゲルとこの曲のリミックスを披露した。[87]
2013年12月31日に放送されたディック・クラークのニューイヤーズ・ロッキン・イブのために、キャリーは「アート・オブ・レッティング・ゴー」のパフォーマンスを、「オール・ラング・サイン」、 「ファンタジー」 、「ハニー」、「#ビューティフル」、「エモーションズ」、 「オールウェイズ・ビー・マイ・ベイビー」、「タッチ・マイ・ボディ」、「ウィ・ビロング・トゥゲザー」のメドレーとともに録音した。キャリーは2014年2月8日のBET Honorsで「ユーアー・マイン（エターナル）」を初めて披露し、この番組は2014年2月24日月曜日にテレビで初公開された。[88] 2014年2月13日、キャリーはエンパイア・ステート・ビルをライトアップしながらこの曲を生で披露した。[89]アルバムのさらなるプロモーションのため、キャリーは「ザ・エルーシブ・シャンテューズ・ショー」と題した2本足のヘッドライナー・コンサート・ツアーを行った。[90]
シングル
「#Beautiful 」は2013年5月7日にアルバムのリードシングルとしてリリースされた。 [91] 「#Beautiful」はビルボードホット100チャートで24位でデビューし、その週の最高位となった。その後15位まで上昇し、キャリーの33番目のトップ20ヒットとなり、トップ10入りを逃した5曲のうちの1つとなった。また、ミゲルにとっては「Power Trip」（2013年）と「Adorn」（2012年）に続く3曲目のトップ20ヒットとなった。[92] [93]ニールセンサウンドスキャンによると、「#Beautiful」は2014年4月時点で米国で120万枚を売り上げた。[ 94]国際的には、この曲はオーストラリア、クロアチア、デンマーク、ニュージーランド、南アフリカ、韓国でトップ10の地位に達した。[95]「#Beautiful」のミュージックビデオはジョセフ・カーンが監督した。このビデオは2013年4月21日と22日に撮影された。このビデオは2013年5月8日にアメリカンアイドルで世界初公開される予定だったが、公開日は2013年5月9日に延期された。[48]テレビ初公開後すぐにVevoとYouTubeで視聴可能になった。 [48]
「The Art of Letting Go 」は2013年11月11日にFacebookで世界初公開された。商業的には成功せず、ビルボードの Bubbling Under Hot 100 Singlesで19位に終わった。[96]「Thirsty」は2014年5月に2枚目のプロモーションシングルとしてリリースされた。[97]
「ユーアー・マイン（エターナル）」は2014年2月12日に3枚目のシングルとしてリリースされた。 [98]商業的にはこの曲は限定的な成功にとどまり、ハンガリー、韓国、スペインではトップ40内にランクインした。米国では、この曲はホット100で88位まで上昇したが、ホット・ダンス・クラブ・ソング・チャートではキャリーの17番目のナンバーワン・シングルとなり、このチャートで最もナンバーワン・ソングを獲得したアーティストとして5位となった。[99]「ユー・ドント・ノウ・ホワット・トゥ・ドゥ」は2014年6月30日にアーバン・コンテンポラリー・ラジオで、 2014年7月1日にリズミカル・コンテンポラリー・ラジオでヒットを飛ばしたが、チャートインは果たせなかった。[100] [101]
批評家の反応
発売後、アルバムは概ね好評を博した。レビュー集約サイトMetacriticは、同サイトが利用する独立した主流のレビューに基づいてアルバムに加重平均評価を与えており、アルバムは15件のレビューに基づいて100点満点中67点のMetascoreを獲得している。[103] AllMusicでは、アンディ・ケルマンがアルバムを5つ星のうち3.5つ星と評価し、マライアが以前のリリースのような簡潔さを捨てたが、この歌姫は「気が向いた時には、40分間の力強く、最高の声のR&Bを届けることができる」と述べた。彼はまた、アルバムの通常版は、ごちゃごちゃした「Money」、妙に安っぽい「One More Try」、堅苦しくて中身のない「Thirsty」がなければもっと良かっただろうと述べた。[104]ビルボードのケネス・パートリッジはアルバムを100点満点中77点と評価し、マライアがファンが期待する「ポップでクラシカルなバラードとヒップホップ風の夏のジャムセッションのミックス」という音楽のニッチを見つけたと書いている。[44]エンターテインメント・ウィークリーでは、メリッサ・マーズがアルバムをBに評価し、このリリースは彼女の声が十分に試されていることを証明していると述べ、マライアが「デジタル技術がかぎ針編みの水着のストラップで彼女を支えているかのように聞こえる音を力強く出そうとしている」と書いている。 [41]しかしガードナーによると、マライアのボーカルは「リラックスしていて自信に満ちている」という。[42]またサージェントはマライアが「これほどリラックスして歌ったことはめったにない」と述べている。[108]
ニューヨーク・デイリー・ニュースのジム・ファーバーはアルバムを5つ星のうち4つと評価し、タイトルはアルバム全体を表すものではないと書いている。なぜなら、マライアは「才能をより明確にした」アルバムで「つかみどころがない」わけではないからだ。[33] USAトゥデイでは、エリサ・ガードナーがアルバムを4つ星のうち3.5つと評価し、「つかみどころがあろうがなかろうが、この歌手は生き残り、それは今日の移り気で二極化したポップ界では珍しいことだ」と述べている。[42]ニューズデイのグレン・ガンボアはアルバムにAマイナスの評価を与え、マライアは「時代を超越した[響きの音楽]を目指し、素晴らしい結果を残し」たため「成功した」とコメントしている。[34]ザ・プレイン・ディーラー紙のトロイ・L・スミスはアルバムにBの評価を付け、アルバムの後半に向けて音楽がうねりを見せていることを指摘しつつも、マライアはリリースにふさわしいコラボレーターを選んでいると指摘している。[111]しかしマーハーによると、コラボはマライアが「必死にアイデンティティーを模索している」ことを示しているだけで、「このアルバムは期待外れに終わっている」という。[112]ロサンゼルス・タイムズ紙のオーガスト・ブラウンはアルバムに4つ星のうち2.5つ星を付け、マライアがボーカル面で自分を抑制し、引き続き存在感を示していることを示した。[107] Nowのケビン・リッチーはアルバムに5つ星のうち4つのNを付け、「マライアは夏にぴったりのポップチューンにキラキラとしたタッチを加えに戻ってきた」と評した。[113]ピッチフォークでは、ジョーダン・サージェントはアルバムを10点満点中7.7点と評価し、その音色が「マライアらしく、ポップ界のエコシステムにおける彼女の立場を暗黙的にも明示的にも認めながらも、焦ることなく」、マライアの「必死」な感じがしない点を高く評価した。[108]
ローリング・ストーン誌のニック・マレーは、アルバムに5つ星のうち3つを付け、「スタイルの統一性は、シャンテュース自身と同じくらいとらえどころのないものだ」と評した。[109]ガーディアン紙のキャロライン・サリバンは、アルバムに5つ星のうち3つを付け、リリースには「かなりの雑然とした内容」が含まれているが、マライアは「最もソウルフルでメロディアス」であり、このリリースを「歓迎すべき復帰」と呼んでいると指摘した。[106] Slant MagazineのEric Hendersonは、アルバムを5つ星のうち3つと評価し、このリリースが規律のないR&Bの模倣でいっぱいであると指摘した。[110] Boston Globeでは、Sarah Rodmanがアルバムについて賛否両論のレビューを行い、良い瞬間でさえ「台無しにされている」とコメントし、リリース全体としては「脈動する雰囲気が長く、気を散らすほど落ち着きのないリズムトラックがいくつかあるが、メロディーや活気に欠ける、交換可能なスローからミッドテンポの曲の束」で非常に予測可能だとコメントした。[114] FactのAimee Cliffは、アルバムを5つ星のうち2.5と評価し、ビヨンセのセルフタイトルの「レコードには、ビヨンセの大きな声明を特徴付けるのと同じ率直で大胆なエッジがない」という書き込みと比較して、アルバムを不利に評価した。[105] musicOMHでは、Amelia Maherがアルバムを「Best of the Year」と評価した。 5つ星のうち2.5つ星を付け、マライアの声域は間違いなく力強いが、今回のリリースでは「物足りない」と述べた。[112]ローリングストーン誌の2014年ベストR&Bアルバム20選では、『ミー・アイ・アム・マライア...ザ・エルーシブ・シャンテューズ』は18位にランクインした。[115]
年末リスト
商業的パフォーマンス
アメリカでは、『ミー・アイ・アム・マライア…ザ・エルーシブ・シャンテューズ』はビルボード200アルバムチャートで58,000枚の売り上げで初登場3位となった。ニールセン・サウンドスキャンが1991年に売り上げの追跡を開始して以来、アメリカでトップ10入りした17枚目のアルバムとなった。 [120]ビルボード200に合計8週間ランクインし、その時点で彼女のアルバムとしては最短のチャートインとなった。 [121] 2015年4月時点で、『ミー・アイ・アム・マライア…ザ・エルーシブ・シャンテューズ』はアメリカで122,000枚を売り上げ、当時彼女のアルバムとしては最低の売り上げとなった。[122] ビルボードは、初週の売り上げとその後の売り上げの急激な減少の比率から、アルバムへの関心は主に減少する熱心なファン層から来ているのではないかと推測した。[123]
一方、イギリスでは、アルバムは6,547枚の売り上げでUKアルバムチャートで14位に達した。 [124] 2週目にはアルバムは40位下がって54位となり、3週目にはトップ100から完全に脱落した。[125]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての歌詞はマライア・キャリーによって書かれています。
注記
- ^aは 追加のプロデューサー
- ^bは 共同プロデューサー
- 「スーパーナチュラル」は、アルバムの物理版では「 （特別ゲスト出演者の「デンバビーズ」ことミス・モンローとミスター・モロッコ人スコット・キャノンことロックン・ローと共に） 」というサブタイトルが付けられている。
- 「It's a Wrap」と「Betcha Gon' Know」は、それぞれ『Memoirs of an Imperfect Angel』の「It's a Wrap」と「Betcha Gon' Know (The Prologue)」のリミックスです。
- 日本でのアルバムの通常版CDには、ボーナストラック「America the Beautiful」に加えて、デラックス版の全トラックが収録されている。[32]
- タイトル曲はアルバムのデジタル版にのみ収録されており、ジュエルケースのディスクトレイの下に印刷されている内容をマライアが朗読しているため、物理版には収録されていません。
サンプルクレジット
サンプルクレジットはアルバムノートより抜粋。[46]
- 「Dedicated」には、 Wu-Tang Clanの「Da Mystery of Chessboxin'」のサンプルが含まれています。
- 「Make It Look Good」には、ウォルター・「バニー」・シグラーとアラン・フェルダーが書いた「Let Me Make Love to You」の挿入曲が含まれている。
- 「You Don't Know What to Do」には、パトリック・アダムスとテリ・ゴンザレスが書いた「I'm Caught Up in a One Night Love Affair」の挿入曲が含まれている。
- 「Meteorite」にはエディ・ケンドリックスの「Goin' Up in Smoke」のサンプルが収録されている。
- 「Money ($ * / ...)」には、ダン・サッチの「Alabeke」とエドウィン・バードソングの「Rapper Dapper Snapper」のサンプルが使われている。
- 「Heavenly (No Ways Tired/Can't Give Up Now)」は故ジェームズ・クリーブランド牧師に捧げられた曲です。ジェームズ・クリーブランド牧師の説教「God's Promise」の抜粋が収録されています。また、メアリー・メアリーの「Can't Give Up Now」、ジェームズ・クリーブランドの「I Don't Feel No Ways Tired」、ファンカデリックの「Good Ole Music」のサンプルも収録されています。
- 「It's a Wrap」には、バリー・ホワイト＆ザ・ラヴ・アンリミテッド・オーケストラの「I Belong to You」のサンプルが収録されている。
人事
AllMusicより引用。[127]
- マライア・キャリー – エグゼクティブ・プロデューサー、ライナーノーツ、主要アーティスト、プロデューサー、ボーカルアレンジ、ボーカル、バックボーカル
- レイ・アングリー – キーボード
- シンディ・バーガー – 広報
- ステイシー・ラバーン・ベリー – 合唱団
- 泣き虫ボンズ – 合唱団
- デルバート・バウワーズ – アシスタント
- トロイ・ブライト – 合唱団
- クリストファー・バックル – メイクアップ
- キャロライン・バックマン – ヴィオラ
- ダーヒル・「DJ」・キャンパー – プロデューサー
- ミスター・モロッカン、別名モロッカン・スコット・キャノン – 注目のアーティスト
- デムバビーズ、別名ミス・モンロー – 注目のアーティスト
- ルイス・ケイト – ベース
- マット・チャンプリン – エンジニア
- ローレン・チップマン – ヴィオラ
- ジェレミー・チミノ – アシスタント
- ジョヴァンナ・クレイトン – チェロ
- ブライアン・マイケル・コックス – プロデューサー、バックボーカル
- ブルック・デイビス – 追加プロデュース、ドラムプログラミング
- ジョエル・デルーアン – コンサートマスター、ヴァイオリン
- ジャーメイン・デュプリ – マネージメント、ミキシング、プロデューサー、バックボーカル
- チョー・ジニフラワー – マネジメント
- ニコ・エッシグ – アシスタント
- ファボラス – 特集アーティスト、
- ジェームス・フォントルロイ – バックボーカル
- アラン・フェルダー –
- コニー・フィリッペロ – 広報
- ヴァネッサ・フリーベアン・スミス – チェロ
- クリス・ギャランド – アシスタント
- ブライアン・ガーテン – エンジニア、ミキシング、ボーカルミキシング
- アヤナ・ジョージ – 合唱団
- ラリー・ゴールド – 指揮者、弦楽器編曲
- アジャニー・ハンブリック – 合唱団/コーラス
- チャンドラー・ハロッド – アシスタント
- タマラ・ハトワン – ヴァイオリン
- Haze Banga – 追加プロデュース、エンジニア、ミキシング、ボーカル
- ヒットボーイ – プロデューサー
- メリンダ・ミシェル・ホルダー・ドーキンス – 合唱団
- ジョン・ホレスコ – エンジニア
- スティーブン・ヒビッキ – エンジニア
- ジェイセン・ジョシュア – ミキシング
- ロドニー・「ダークチャイルド」・ジャーキンス – プロデューサー
- タケイサ・ジョンソン – バックボーカル
- ナシル・「ナズ」・ジョーンズ – 注目アーティスト
- R. ケリー – 注目アーティスト
- ジュリー・ユング – チェロ
- ロブ・カッツ – アシスタント
- ライアン・カウル – アシスタント
- マリサ・クニー – ヴァイオリン
- ラターシャ・ジョーダン – 合唱団/コーラス
- ソンガ・リー – ヴァイオリン
- マリオ・デ・レオン – ヴァイオリン
- メラニー・レスリー – 合唱団
- マニー・マロキン – ミキシング
- ケビン・マテラ – アシスタント
- シェリー・マクギー – 合唱団、バックボーカル
- エリン・マクグローバー – 合唱団
- セレナ・マッキニー – ヴァイオリン
- ルイーズ・マクナリー – マネジメント
- レイチェル・マッキントッシュ – マライア・キャリーのアシスタント
- メラニー・ロッチフォード – 合唱団
- アンジェリーナ・メンデス – 合唱団
- ミゲル・ピメンテル – ドラムプログラミング、フィーチャーアーティスト、ギター、プロデューサー、ボーカル
- マイク・ウィル・メイド・イット – プロデューサー
- グレッグ・モーガン – エンジニア
- ティファニー・モリアー – 合唱団
- オレサ・ナッパー・ウィリアムズ – 合唱団
- メロディー・ニコルソン – 合唱団/合唱団
- バーネル・ノーマン – 合唱団/合唱団
- セルジュ・ノーマン – ヘアスタイリスト
- グレース・オー – ヴァイオリン
- キース・パリー – アシスタント
- イラニ・パターソン – 合唱団/コーラス
- ハッピー・ペレス – ギター、共同プロデューサー
- ボブ・ピーターソン – ヴァイオリン
- ジャッキー・フィリップス – 合唱団
- クリス・プラタ – エンジニア
- カイラ・ポッツ – ビオラ
- ハーブ・パワーズ・ジュニア – マスタリング
- アンディ・プロクター – パッケージ制作
- Q-Tip – キーボード、プロデューサー
- レイ・リール – 共同プロデューサー
- ダニエラ・リベラ – アシスタント
- デイブ・ローランド – アシスタント
- ゼイン・シューメイク – アシスタント
- クリス・ショラー – ギター
- キャスリーン・スローン – ヴァイオリン
- カトリーナ・スペンス – 合唱団
- マリク・スペンス – 合唱団
- スティーブ・スタウト – ボーカル
- ロブ・スチェッキ – アシスタント
- ブライアン・サムナー – エンジニア
- ジェス・サトクリフ – エンジニア
- シャリ・サトクリフ – 契約、制作調整
- ジェニー・タカマツ – ヴァイオリン
- フィル・タン – ミキシング
- ケイラナ・テイタム – バックボーカル
- メアリー・アン・テイタム – ボーカルアレンジ、ボーカルプロデューサー、バックボーカル
- フリオ・ウィテカー – バックボーカル
- エリック・ターナー – 合唱団
- イナ・ヴェリ – ヴァイオリン
- ホセフィナ・ベルガラ – ヴァイオリン
- Wale – 注目アーティスト、
- アンドレ・ワシントン – 合唱団
- マット・ウェーバー – アシスタント
- カーラ・ウェルチ – スタイリスト
- ブレア・ウェルズ – エンジニア
- アンディ・ウェスト – デザイン
- トーマス・ホワイトサイド – 写真
- マイク・ウィットソン – ヴィオラ
- スティーヴィー・ワンダー – ハーモニカ、ソリスト
- エリック・ウォン– マーケティング
- ジェームズ・「ビッグ・ジム」・ライト – プロデューサー
- クリステン・イエングスト – アートワーク、写真制作
- 米坂 健太 – アシスタント、エンジニア
- ガブリエル・ザーデス – アシスタント
チャート
リリース履歴
参照
参考文献
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