メアリー・ハロン

メアリー・ハロン
2019年のハロン
生まれる	( 1953-01-12 )1953年1月12日（71歳） ブレイスブリッジ、オンタリオ州、カナダ
職業	映画監督、脚本家、プロデューサー、評論家
活動年数	1987年～現在
配偶者	ジョン・C・ウォルシュ
子供たち	2
親	ドン・ハロン

メアリー・ハロン（1953年1月12日生まれ）は、カナダの映画監督、脚本家である。^{[1] [2] [3]}

彼女は『アメリカン・サイコ』 [ ^{4] [5] [6]} 『ベティ・ペイジの悪名』 ^[7] 『アンディ・ウォーホルを撃った男』の脚本を共同執筆し、監督も務めた。

カナダのオンタリオ州ブレイスブリッジで生まれ、^[8]ハロンは芸術に関係する家族で育った。彼女はグロリア・フィッシャーとカナダの俳優、コメディアン、作家、監督のドン・ハロンの娘である。彼女の両親は彼女が6歳のときに離婚した。^[9]ハロンは幼少期をトロントとロサンゼルスで過ごした。^[2]ハロンの最初の継母であるヴァージニア・リースはスタンリー・キューブリックに発見され、彼の最初の映画『恐怖と欲望』に出演し、1962年のカルトクラシック『死なない脳』にも出演した。リースの短い女優としてのキャリアは、ハロンが『悪名高いベティ・ペイジ』を作ることに興味を持ったきっかけの1つであった。^[要出典]ハロンの継父は小説家のスティーブン・ヴィジンツェイである。ハロンの2番目の継母はカナダの歌手キャサリン・マッキノンである。

ハロンは13歳の時にイギリスに移住し、後にオックスフォード大学セント・アンズ・カレッジに入学し、英語学の学士号を取得した。^{[9] [10]}イギリス滞在中、彼女は後にイギリス首相となるトニー・ブレアや、後に著名な政治家となるオックスフォード大学の学生クリス・ヒューンと交際した。^{[11] [12] [13] [14] [15]その後、彼女は}ニューヨークに移り、1970年代のパンクシーンに参加した。

思春期の間、ハロンは多くの異なる形式の芸術や映画に触れました。2020年のニュースクール誌のインタビューで、ハロンは「両親は見たい映画なら何でも連れて行ってくれたので、子供にはふさわしくないと思われる芸術映画をたくさん見ました」と語っています。彼女はさらに、特に10歳前後の子供時代に最も影響を受けたのは、アルフレッド・ヒッチコック、バーグマン、サタジット・レイだったと説明しています。10代の頃にロンドンに移った後、彼女はロンドン国立映画劇場に通い始め、そこでフリッツ・ラング、ハワード・ホークス、クロード・シャブロル、ロマン・ポランスキーなど他の国際的な映画製作者に触れました。彼女はまた、『ダブル・インデンティティ』などのノワール映画にも触れました。

大人になってから彼女は、ジェーン・カンピオン監督の映画『ブルーベルベット』、『ドラッグストア・カウボーイ』 、『ピアノ・レッスン』に感銘を受けた。彼女はハリウッド映画に十分触れていたが、これらのタイプの映画に魅了されたのは、彼女の言葉を借りれば、それらが「インディーズ映画の先駆者」だったからだ。^[16]

ニューヨークでは、音楽ジャーナリストとしてパンク誌の創刊に携わり、記事を書いた。アメリカの出版物でセックス・ピストルズにインタビューした最初のジャーナリストとなった。アメリカの初期のパンクシーンで育った。パンク文化は自分にとって馴染みやすく、常に進化し、新しい層に広がっていた。^[9] 1980年代には、ロンドンのオブザーバー紙で演劇評論家を務めたほか、ガーディアン紙やニュー・ステイツマン紙で音楽評論家としても働いた。1980年代後半には、BBCドキュメンタリーの脚本・監督に参加し、映画界でのキャリアを開始した。^[9]

1990年代、ハロンはニューヨークに戻り、アメリカのポップカルチャーを探求する番組であるPBSの Edgeのプロデューサーとして働きました。この頃、ハロンはアンディ・ウォーホルを殺害しようとした女性、ヴァレリー・ソラナスの人生に興味を持ちました。ハロンはプロデューサーにソラナスについてのドキュメンタリーを作ることを提案し、プロデューサーはそれを彼女の最初の長編映画に発展させるよう奨励しました。^[17]ハロンは、最初の映画が成功したのは、殺人未遂のソラナスに焦点を当てた物議を醸す作品を売り込むのを手伝ってくれたアンディのおかげだと語っています。^[18]

1996年に公開されたハロンの長編映画監督デビュー作『I Shot Andy Warhol』は、ヴァレリー・ソラナスによるアンディ・ウォーホル暗殺未遂事件を部分的に想像した物語である。^[19]彼女はソラナスの人生への関心を次のように説明している。

ソラナスの場合、彼女の不幸とフラストレーションには、この激しい部外者的な性質がありました。それは、私自身が仕事でフラストレーションを感じていた時期でした。私は監督になりたかったのです。監督になる何年も前からその考えはありました。ですから、そこには私自身のフラストレーションと、女性に対する不公平な態度で育ったことの要素があったと思います...そしてヴァレリーはその極端な例でした。また、どうしてこんなに優秀な人がこんなにうまくいかないのか、そして彼女がこんなに忘れられ、誤解されているのかという知的興味もありました。どちらの場合も、ヴァレリーは狂人として歴史に葬られ、彼女について書かれたものはほとんどないように感じました。^[20]

1996年にCBCのニュースワールドのオン・ザ・アーツでハロンが受けたインタビューで、彼女は映画評論家のクリストファー・ハードに「ヴァレリーがこの映画を作ろうと思わせたのは、彼女の物語の謎のためでした。彼女が誰なのか分からず、彼女に関する情報が不足していたからです」と語った。^[21]ソラナスの存在は「失われた歴史の本当の一片」であり、彼女がより深く探求しようとした「知られざる物語」であった。^[21]

ハロンがウォーホルに興味を持った理由について、彼女は「私が成長するにつれて、ウォーホルはピカソを除けば世界で最も有名な芸術家になりました。[...] 私の母は彼を[認めませんでした]、それが彼をさらに興味深くしました。」と述べています。 ^[21]また、ウォーホルの物語への興味に関して、彼女は、銃撃の前と後で彼はまったく異なる2人の人物であると感じました。これが、彼女がウォーホルの銃撃を彼の人生の「転機」と見なす理由です。

この映画はカンヌ映画祭の「ある視点」部門のオープニング作品となり、インディペンデント・スピリット賞の長編新人賞にノミネートされた。^{[22]また、その年の}サンダンス映画祭では、ソラナス役のリリ・テイラーの演技により単独主演男優賞を受賞した。^[23]

2000年に公開されたハロンの2作目の映画『アメリカン・サイコ』は、拷問や殺人の生々しい描写で悪名高いブレット・イーストン・エリスの同名小説に基づいている。 ^{[24] [25]}主人公のパトリック・ベイトマン（クリスチャン・ベール）は、殺人を繰り返す投資銀行家である。ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンはこの映画について次のように書いている。

オープニングクレジットでは、血の滴が、絶妙に盛り付けられたヌーベルキュイジーヌの皿にかけられた赤いベリーソースと混同されており、この映画はユーモアと美化された残虐性の巧妙なバランスを確立している。^[26]

この映画は製作開始前から物議を醸していたが、^{[27] [28] [29]}その主な原因は本の出版による影響である。^[30]ハロンはヴァレリー・ソラナスのような暗く物議を醸すテーマを好んでいるが、本の風刺的な性質が「形式的な暴力と強迫的な消費についての彼女の映画にインスピレーションを与えた」。^{[31]ハロンが製作を開始すると、メディアにおける暴力の問題が}コロンバイン高校銃乱射事件によって具体化したため、スタッフは抗議の脅威と戦わなければならなかった。製作中ずっと映画反対運動が続き、フェミニスト・マジョリティ財団はこの映画を女性蔑視的だと非難し、娯楽における暴力を憂慮するカナダ人（C-CAVE）はレストランのオーナーに、ハロンが店内で撮影することを許可しないよう説得した。^[32]共同脚本家のグィネヴィア・ターナーとの仕事に戻ったとき、ハロンは、ターナーの成功したレズビアン映画『ゴー・フィッシュ』の後では特に、フェミニストの価値観についてためらう必要がなかったため、自分たちが『アメリカン・サイコ』の仕事に最適だと感じた。^[8]

『アメリカン・サイコ』は女性に対する暴力を理由に批判されたが、ハロンとターナーは意識的に女性の影響をこの映画に反映させた。ハロンのこの映画の映画化では、焦点を純粋にベイトマンの視点から変え、女性たちの顔を強調した。「殺人シーンの視点はパトリック・ベイトマンを通してではなく、女性たちを通してだった」^[33]

2005年に公開された『ザ・ノトーリアス・ベティ・ペイジ』では、グレッチェン・モルが、1950年代のピンナップモデルでセックスアイコンとなったベティ・ペイジを演じた。この映画では、ペイジは宗教的で保守的な両親の娘であると同時に、ポルノに関する上院の調査対象となったフェティッシュシンボルとして描かれている。この映画について、ハロンは2006年に次のように語っている。

ベティは明らかに若い女性にとって非常に刺激的な人物です。なぜなら彼女は強い独立心を持っていたからです。彼女は自分がやりたいことをやりました。男性のためだけにやったわけではありません...しかし、彼女を意識的なフェミニストのヒロインだと考えるのは大きな間違いだと思います。私が見る限り、彼女には計画などありませんでした。彼女はただ無意識のうちに自分の道を歩んでいただけです。彼女は自分を反逆者だとは思っていなかったと思います。彼女は一種の自分だけのドレスアップの世界の中にいたのです。^[34]

ハロンは後に、この映画は多くの男性批評家や男性視聴者が「セクシー」な映画を期待し望んでいたが、映画は「ベティであることがどんな感じか」を描写し、ペイジ自身はモデルの仕事から「性的興奮」を得ていなかったという点で、誤った期待に苦しんでいたと述べた。^[35]

ハロン監督の4作目の長編映画『モス・ダイアリーズ』（2011年）は、レイチェル・クラインの2002年の同名小説を原作とした、アメリカの小説の映画化作品である。この映画は、ブラングウィンという寄宿学校で一緒に暮らす少女たちの物語である。新入生のエルネッサ（リリー・コール）がやって来て、少女たちは彼女が吸血鬼ではないかと疑い始める。ハロン監督はこの映画を「ゴシック成長物語」 ^[36]と表現し、大人になる可能性に何度も直面する10代の少女たちの微妙な友情を描いている。

ハロンは2018年のインディペンデント映画『チャーリー・セズ』を監督し、脚本はターナーが担当した。この映画は、チャールズ・マンソンの女性信者3人（スーザン・アトキンス、パトリシア・クレンウィンケル、レスリー・ヴァン・ホーテン）が1970年代に投獄されていた間に、自分たちの罪の重大さをどう受け止めたかを描いた実話である。マット・スミスはフラッシュバックでマンソンを演じた。この映画は当初別の監督が担当する予定だったが、その監督が不在になったためハロンが引き継いだ。ハロンは、女性たちがマンソンによる操作と互いの連帯感の両方の結果として殺人を犯すに至った心理的側面に魅了されたと述べた。^[37]

『ダリランド』は、ハロンが監督し、夫のジョン・ウォルシュが脚本を書いた2022年の映画である。1970年代を舞台にしたこの映画は、画家サルバドール・ダリとベン・キングズレーとバーバラ・スコワが演じる妻ガラ・ダリの結婚生活を描いている。 ^{[38]この映画は}リバプールで撮影され、 2022年のトロント国際映画祭で公開された。 ^{[39] [40]}

映画のほかに、ハロンはウェザーマン（1970年代の政治活動家や過激派）を扱ったドキュメンタリー『ウェザー・アンダーグラウンド』の製作総指揮も務めた。また、テレビでも活動しており、 『オズ』 、『シックス・フィート・アンダー』 、『ホミサイド・イン・ザ・ストリート』、『Lの世界』、『ビッグ・ラブ』のエピソードを監督した。『シックス・フィート・アンダー』のエピソード「彼女の理由の虹」の制作で、ハロンは『アンディ・ウォーホルを撃て』の女優リリ・テイラーと再タッグを組んだ。^[18]

ハロンは、レズビアンのフェミニストであるヴァレリー・ソラナスを題材にした映画『I Shot Andy Warhol』や、2011年のティーン向けゴシックホラー映画『The Moth Diaries』(2011) のレズビアンのストーリー展開などにより、フェミニスト映画監督と呼ばれることもある。^{[18]彼女は自身を}フェミニストだと考えながらも、このレッテルを一貫して否定している。2006年のインタビュー、そして2012年のインタビューで、ハロンは次のように述べている。 ^[41]

フェミニズムがなければ、私はこんなことをしていないと思います。だからとても感謝しています。フェミニズムがなければ、私の人生がどうなっていたか神のみぞ知るでしょう。私はイデオロギー的な映画を一切作らないという意味でフェミニスト映画を作っているわけではありません。しかし、女性やゲイの男性は私の映画をより良く受け止めていると思います。女性やゲイの男性は、映画にあまり脅威を感じないからかもしれませんし、私が言おうとしていることをより良く理解しているからかもしれません。^[42]

彼女は女性の独立系映画製作者集団 であるFilm Fatalesのメンバーです。

2014年のインタビューでカナダ人としてのアイデンティティについて尋ねられたハロンは、自分は「アメリカ人ではない」と感じていると述べた。彼女にとって、カナダ人であることは「自分が物事の中心にいるとは思わない」ことを意味すると述べた。また、アメリカ人の監督とは異なり、自分は「道徳的な映画監督ではない。人々に何をすべきかを指示しようとしているわけではないし、リードしようとしているわけでもない...私は曖昧さに興味がある」と感じている。^[35]

彼女の映画は『アメリカン・サイコ』のような物議を醸す題材を扱っているが、監督のバフィー・チャイルダーホースの意見では、彼女は残虐性や暴力性を重視していない。^[31]

ハロンは夫で映画監督のジョン・C・ウォルシュと二人の娘とともにニューヨークに住んでいる。 ^[43]

エグゼクティブプロデューサー

• ウェザー・アンダーグラウンド(2002) (ドキュメンタリー)
• 悪名高きベティ・ペイジ（2005）

研究者

• アンディ・ウォーホルに関するBBCのドキュメンタリー^[19]

• 女性映画・テレビ監督一覧
• 女性監督によるLGBT関連映画一覧

• バスマン、ケイト。「Cutting Edge」。ガーディアン[1] 2009年3月5日、16ページ。印刷。
• ヘラー、ダナ (2008)。「ソラナスを撃つ：急進的フェミニストの歴史と失敗のテクノロジー」。ビクトリア州ヘスフォード、リサ・ディードリッヒ (編)。フェミニストの時間と国家の時間に対抗：永続的な戦争の時代におけるジェンダー、政治、国家。メリーランド州ランハム：レキシントン・ブックス。ISBN 978-0-7391-1123-9。
• ハロン、メアリー。「『アメリカン・サイコ』の危険な領域」ニューヨーク・タイムズ、2000 年 4 月 9 日、最新版: セクション 2。印刷。
• ハロン、メアリー;「悪名高きベティ・ペイジ」MovieNet。[2]
• ヘルナンデス、ユージーン (2000 年 1 月 18 日) 「PARK CITY 2000 BUZZ: 『アメリカン サイコ』NC-17、Next Wave がサンダンス ドキュメンタリーを独占」indieWire。2011 年 11 月 29 日閲覧。
• ハード、メアリー。女性監督とその映画。ウェストポート：Praeger Publishers、2007年。印刷。
• キング、ランドール。「悪名高きメアリー・ハロン」。ウィニペグ・フリー・プレス。 [3] 2012年3月1日。印刷。
• マーカス、リディア。「鬱積とピンナップ」レズビアンニュース。 2006年4月：43ページ。印刷。
• マレー、レベッカ。「『ザ・ノトーリアス・ベティ・ペイジ』の脚本家兼監督、メアリー・ハロンへのインタビュー：ハロンは最新作でエッジの効いた題材に引き続き取り組む」2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machine 。About.com。2011年11月29日閲覧。

ウィキメディア・コモンズには、メアリー・ハロンに関連するメディアがあります。

• IMDbのメアリー・ハロン
• AllMovieのメアリー・ハロン
• メアリー・ハロンのディスコグラフィー（Discogs）
• thecanadianencyclopedia.ca のエントリー
• NPRでのマリー・ハロンのインタビュー