悪名高きベティ・ペイジ

ベティ・ペイジ
劇場公開ポスター
監督	メアリー・ハロン
著者	メアリー・ハロン グィネヴィア・ターナー
制作：	パメラ・コフラー ケイティ・ルーメル クリスティン・ヴァション
主演	グレッチェン・モル クリス・バウアー
撮影	モット・フプフェル
編集者	トリシア・クック
音楽：	マーク・スオッツォ
制作 会社	HBO映画 キラー映画 ジョン・ウェルズ・プロダクション
配布元	ピクチャーハウス
リリース日	2005年9月14日（TIFF） ( 2005-09-14 ) 2006年4月14日（米国） ( 2006-04-14 )
実行時間	91分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
興行収入	180万ドル

『悪名高きベティ・ペイジ』は、メアリー・ハロン監督による2005年のアメリカの伝記 ドラマ映画です。ハロンとグィネヴィア・ターナーによる脚本は、グレッチェン・モルが演じる1950年代のピンナップおよびボンデージモデル、ベティ・ペイジに焦点を当てています。

ベティ・ペイジは野心的で世間知らずで敬虔な若いクリスチャン女性で、幼少期の性的虐待、戦時中の失敗した結婚、集団レイプを経て、テネシー州ナッシュビルを離れたいと願っていました。1949年、彼女はニューヨーク市へ出発し、そこで演劇のクラスに入学しました。アマチュア写真家のジェリー・ティブスがコニーアイランドのビーチを歩いている彼女を見つけ、彼女はモデルになることに同意しました。彼は、彼女のトレードマークとなる前髪に髪型を変えることを提案しました。

ベティは自然写真家たちのお気に入りとなり（2頭のヒョウと一緒にポーズをとる彼女を撮影したバニー・イェーガーも含む）、頼まれれば躊躇せずにカメラマンのために服を脱ぐ。ほどなく、この均整のとれたブルネットの写真は、映画のスチール写真や記念品を販売する立派なビジネスを営む起業家の兄妹、ポーラとアーヴィング・クロウの手に渡る。彼らは副収入を得るために、フェティッシュな写真、雑誌、8ミリや16ミリのフィルムも扱っている。彼らのトップモデルのマキシーがベティを保護し、彼女はすぐに革のコルセットとサイハイブーツを身につけ、鞭と鎖を振り回しながら、写真家のジョン・ウィリーのために働くようになる。これは、変わった趣味を持つ温厚な弁護士、リトル・ジョンの依頼によることが多い。ベティは、その写真の性的な性質に全く気付いていないが、その写真によって彼女は急速にボンデージ愛好家たちのアンダーグラウンドの世界でスターの座に上り詰めていった。

1955年、ベティは、ポルノがアメリカの若者に与える影響について調査する、エステス・キーフォーバー上院議員主催の公聴会で証言するよう求められる。委員会の質問に答えるために12時間辛抱強く待ったが、キーフォーバーは理由は不明だが、彼女を委員会に呼ばないことにし、何の説明もなく解任する。キャスティング・ディレクターたちが、彼女の演技の才能よりも、彼女の悪名に興味を持っていることが明らかになると、ベティはマイアミ・ビーチに向かう。限られたキャリアの見込みと、事実上存在しない社交生活の中で、彼女は偶然小さな福音派の教会にたどり着き、中に入って、祭壇への呼びかけの間にイエス・キリストを抱きしめるために駆け寄る。彼女は、人生でやったことのどれも恥じていないと主張するが、過去を捨てて、街角で神の言葉を説くことで、精神的ルーツに戻ることに満足しているように見える。

ニューヨークでは、アーヴィングは極度のストレスと体調不良に悩まされていた。彼は、起訴される可能性を避けるために、妹と共に膨大なエロチックな写真や映画の映像コレクションを焼却することを決意した。ポーラは兄の要求にしぶしぶ従ったが、密かにベティの写真や映画のネガを焚き火から救い出し、ベティの作品が後世に残るようにした。

この映画のDVDリリースの特典映像「宇宙のピンナップ女王の裏側」では、プロデューサーのパメラ・コフラー氏と脚本家兼監督のメアリー・ハロン氏が、映画の大半を白黒で撮影するという決断について語っている。二人は、白黒は当時のノスタルジックな雰囲気を完璧に捉えているだけでなく、観客に心理的な影響を与えると感じていた。脚本を書いている間、ハロン氏は、ベティの仕事生活と彼女が最終的にそこから脱出するまでの過程との間に鮮明な対比を与えるために、マイアミのシーンをカラーで撮影したいと考えていた。撮影監督のW・モット・フプフェル3世氏は、 1950年代の映画で一般的だったテクニカラーの明るく鮮やかな色合いに近づけるため、古いカラーフィルムを使用した。

女優で脚本家のグィネヴィア・ターナーはメアリー・ハロンと共同で脚本を手掛け、当初はベティ・ペイジ役を演じる予定だったが、プロデューサーが資金集めに苦労したため、この役はグレッチェン・モルに与えられた。^[1]ハロンは、モルの最初のオーディションから彼女がこの役の第一候補だったと語った。ハロンは「感情面で、彼女は正しかった。彼女には自然な礼儀正しさがある。とても多くの人が、とても女々しいという間違いを犯していた。その時点で、私は『そうだね、外見のベティよりも内面のベティを描くことの方が重要だ』と言ったんだ」と語った。^[2]

この映画は2005年のトロント国際映画祭で初公開され、ベルリン国際映画祭とサウス・バイ・サウスウエスト映画祭で上映された後、2006年4月14日に米国で限定公開された。20のスクリーンで公開され、初週末の興行収入は143,131ドルだった。最終的には米国で1,415,082ドル、海外市場で362,924ドルを稼ぎ、全世界での興行収入は合計1,778,006ドルとなった。^[3]

この映画は2006年9月26日にアメリカでDVDが発売された。^{[4] [5]}

映画批評サイトRotten Tomatoesでは、134件のレビューに基づいてこの映画の評価は58%、平均評価は6/10となっている。同サイトの批評家の総意は、「この伝記映画はベティ・ペイジの人生の表面をなぞっただけで、彼女を謎のままにし、さらに彼女の象徴的な地位を歴史的文脈に置くことに失敗している」となっている。^{[6]加重平均を使用する} Metacriticは、38人の批評家に基づいてこの映画に64/100のスコアを与え、「概ね好意的な」レビューを示している。^[7]

ニューヨークタイムズのマノーラ・ダージスは、「今までモルさんは、数年前にハリウッドの最新のイットガールとして早々に名を馳せたことで最もよく知られていました。そのレッテルは彼女を苦しめたようで、あまり知られていない映画で有望な役を演じたにもかかわらず、彼女はほとんど人目につかなくなってしまいました。おそらく、女性監督と女性プロデューサー（7人中6人）に守られていると感じたからか、素材に勇気づけられたからか、あるいは、優しくパッドを入れた彼女の裸のシルエットが素のままでどれほど美しいかを知っているからか、モルさんは、両親がディナーパーティーを開いているときに裸の喜びを学んだ幼い子供たちにしか見られない屈託のない表現力で、この難しい役を演じています。彼女が服を脱ぐと、ベティは舞い上がります」と評しました。^[8]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは「この映画のトーンは控えめで思慮深い。ポルノを擁護するのではなく、（1950年代の）ポルノを、より無邪気な時代への控えめな郷愁で捉えている。この映画には、これらの女性と彼女たちに煽られた男性のほとんどが今は亡くなっていることを考えると、ある種の悲しみがある。彼女たちの欲望は、古くて忘れられた歌のようだ」と述べた。^[9]

サンフランシスコ・クロニクル紙のミック・ラサールは、この映画は「主演女優グレッチェン・モルの魅力と努力の上に成り立っており、彼女一人でこの映画を観る価値があるものにしている。彼女は、脚本からの助けが限られているにもかかわらず、無知と隣り合わせのキャラクターに無邪気さといたずら心、機知と感情を吹き込んでいる。おそらく直感かペイジのピンナップを注意深く研究することで、モルは演じるべき人間を見つけ、その過程でこれまでで最高のスクリーンショーケースを見つけたのだ」と述べた。ハロンとターナーについて彼はこう述べている。「彼らはペイジの物語を奇妙に無表情に語り、視点をほとんど、あるいは全く明らかにせず、この女性の人生に意味や特別な重要性を押し付けない。このアプローチは、高度なドラマを生み出す方法からは程遠いが、正確さという誠実さを持っている。観客がベティに出会うのは、観客がベティやその経歴や時代に興味を持っているからだろう。しかし、彼女の人生がそれほど魅力的だったとか、彼女の文化への貢献が重要だったとか、彼女の物語に受け取る価値のある教訓が含まれているとか、そういうふりはしていない... 映画鑑賞後に議論するのに十分な内容があり、それはほとんどの映画で言えること以上のものだ」。^[10]

ローリングストーン誌のピーター・トラヴァースは、この映画を4つ星中3つ星と評価し、「どんな卑劣な行為でも、ベティの人生を変態的なSMの耽溺、映画のストロークブックに変えてしまう可能性がある。それが悪いというわけではない。ただ、グィネヴィア・ターナーと共同でこの雑多な脚本を書いた監督のメアリー・ハロンが、期待通りの演技をしていないだけだ。彼女はそれにはあまりにもずる賢く、破壊的に面白すぎる... [彼女には] ベティを演じるのにちょうどいい女優が必要だった。そして彼女は大いに幸運だった。グレッチェン・モルはあらゆる意味でホットな女優だ。彼女は今年初めて、真剣にオスカーの候補に挙がるに値する女優の演技を披露した」とコメントした。^[11]

バラエティ誌のトッド・マッカーシーは、この映画を「50年代のセックス・アイコンを表面的に描いた作品で、その時代と挑発的な主題を新たに再考しようとするというよりは、新聞の切り抜きからリサーチしたような感じだ」と評した。さらに「メアリー・ハロンの作品は、奇妙に無関心に思える。主人公に特別な献身が感じられない... [その結果] 血の通っていない、奇妙に穏やかで挑戦的でない映画になっている... グレッチェン・モルは、服を着ているときも脱いでいるときも、どの段階でも見事だが、ハロンと共同脚本家のグィネヴィア・ターナーは、黒髪の美女の頭の中と心の中で何が起こっているのかについて、何の手がかりも与えない... モルの演じるベティは従順で、ほとんどどんな要求にも常に応じ、決して不快なことはない。しかし、彼女の芯のなさや心の混乱は、彼女をあまり興味を引かない中心人物にし、野心も目標もない珍しいドラマチックなヒロインにしている」と付け加えた。^[12]

モルはサテライト賞ドラマ部門最優秀女優賞にノミネートされたが^[13]、映画『クィーン』のヘレン・ミレンに敗れた。

• ベティ・ペイジ：ダーク・エンジェル

• シシンスキー、マイケル (2006 年秋)。「悪名高きベティ・ペイジ」ロリ・キース・ダグラス、パメラ・コフラー、ケイティ・ルーメル、クリスティン・ヴァション、ジョン・ウェルズ、メアリー・ハロン、グィネヴィア・ターナー著。シネアスト。第 31 巻、第 4 号。pp.  70– 1。JSTOR  41690408。

• IMDbの悪名高いベティ・ペイジ 
• Box Office Mojoの悪名高いベティ・ペイジ
• ロッテン・トマトの悪名高いベティ・ペイジ