暗闇の中の銃弾（1964年の映画）

暗闇の中での射撃
劇場公開ポスター
監督	ブレイク・エドワーズ
脚本	ブレイク・エドワーズ ウィリアム・ピーター・ブラッティ
に基づく	1960 年マルセル・アチャード作『リディオット』を上演 1961年の演劇 『暗闇の中の銃弾』 、ハリー・カーニッツ 作
制作：	ブレイク・エドワーズ
主演	ピーター・セラーズ エルケ・ゾマー ジョージ・サンダース ハーバート・ロム
撮影	クリストファー・チャリス
編集者	バート・ベイツ ラルフ・E・ウィンターズ
音楽：	ヘンリー・マンシーニ
制作 会社	ミリッシュコーポレーション ミリッシュフィルム デパティ・フレレング TVCロンドン（アニメーション）
配布元	ユナイテッド・アーティスツ
リリース日	1964年6月23日（米国） ( 1964-06-23 ) 1965年1月28日（イギリス）[1] ( 1965-01-28 )
実行時間	102分
国	イギリス アメリカ合衆国
言語	英語
興行収入	1230万ドル[2]

『ショット・イン・ザ・ダーク』は、1964年にパナビジョンでブレイク・エドワーズ監督が制作したコメディ映画です。『ピンク・パンサー』の独立した続編として製作され、同名の映画シリーズの第2作で、ピーター・セラーズがフランス警察のジャック・クルーゾー警部役を再演しています。

クルーゾーのドジな性格は変わっていないが、この映画でセラーズは後にこのキャラクターの特徴となる、特異で誇張したフランス語アクセントを彼に与え始めた。この映画ではまた、長年苦難を強いられる上司のドレフュス本部長役のハーバート・ロム、ドレフュスの助手フランソワ役のアンドレ・マランヌ、クルーゾーの忠実な召使ケイトー役のバート・クウォークが初登場し、3人ともシリーズのレギュラーとなる。エルケ・ゾマーは殺人容疑者のマリア・ガンブレリ役を演じている。ガンブレリ役は『ピンク・パンサーの息子』（1993年）で再登場し、この時は『ピンク・パンサー』 （1963年）でダーラ姫役を演じたクラウディア・カルディナーレが演じている。警察官エルキュール・ラジョイを演じるグラハム・スタークは、18年後の『ピンク・パンサーの軌跡』（1982年）でこの役を再演することになる。

この映画は元々クルーソーを登場させることを想定して書かれたものではなく、マルセル・アシャールのフランスの戯曲『L'Idiote』をハリー・カーニッツが脚色した舞台劇を脚色したものである。^{[3]この映画はクルーソー主演の最初の映画}『ピンク・パンサー』のわずか1年後に公開された。この映画はシリーズの中でクルーソーが主役と言える最初の映画である。

深夜、大富豪ベンジャミン・バロンの田舎の家で、数人の住人が部屋を動き回り、隠れたり、他の人をスパイしたりしていた。家のメンバーは、バロンの妻ドミニク、主任執事のアンリ・ラファージュとその妻で料理人のマダム・ラファージュ、主任運転手のミゲル・オストス、副運転手のピエールとその妻でメイド長のデュデュ、庭師のジョルジュとその妻でメイド長のシモーヌ、三人目のメイドのマリア・ガンブレリ、そして二番執事のモーリス。その夜の出来事は、マリアの部屋で銃声が鳴り響き、ミゲルが殺害されているのが発見されてすぐに終わる。

不器用で無能な刑事である警察署のクルーゾー警部が、助手のエルキュール・ラジョイを伴って現場に呼び出される。モーリスがマリアを発見した際、マリアは被害者を殺した銃を握っていたため、彼女に疑いがかけられる。クルーゾーがさらに捜査を始める前に、上司のドレフュス警部は、注目度の高い事件を彼が台無しにすることを恐れて、彼を捜査から外す。

翌日、予定外の厳格な取り決めのもと、召使のケイトと訓練中、ドレフュスはバロンの政治的影響力を通じて上司からそうするように命じられ、クルーソーは捜査に戻る。助手のエルキュールと殺人について話し合う中で、クルーソーはマリアは証拠があるにもかかわらず無実であると主張するが、彼女がバロン自身かもしれないと疑う真犯人をかばっていると信じている。捜査中彼女を監視下に置くため、彼は彼女の釈放を手配する。しかし、さらに2件の殺人事件が発生する。バロン家の温室でのジョルジュの殺人とヌーディストキャンプでのデュデュの殺人で、いずれの事件でもマリアに罪があることを示す証拠がある。事実にもかかわらず、クルーソーは彼女が無実であると信じ続け、ドレフュスは事件における彼の無能さと彼が引き起こすスキャンダルに失望する。マリアの寝室のクローゼットでアンリの遺体が発見されると、クルーソーは再び事件から外される。

ドレフュスは、バロンが殺人事件の事実を隠蔽しようとしているのではないかと疑い始め、マリアの助けを借りて誰かをかばっていると想定するが、彼女の無実に関するクルーソーの理論は、ドレフュスに、自分が破滅するかもしれないという不安を与える。クルーソーを事件に再び投入せざるを得なくなったとき、ドレフュスは、クルーソーがマリアと夜遊びに出かけると聞いて、ついにノイローゼに陥る。その夜、クルーソーのアパートを含むさまざまな場所で、ストーカーがクルーソーの命を狙うが、すべて失敗し、無実の通行人が数人死亡する結果となる。事件の結果、事件の悪評が高まり、クルーソーの理論が正しいことが証明されたことで、ドレフュスは徐々に正気を失っていく。

クルーソーはついに殺人事件についてバロン家と対決することを決意し、犯人を騙して正体を暴かせようとした。しかし、彼の計画は思いがけずマリアが4件の殺人事件すべてで無実であることを証明した。ドミニクは、マリアと浮気をしていると思っていたミゲルを自分の夫だと思い込んで誤って殺したことを明かす。マダム・ラファージュは、浮気相手のジョルジュを、ドミニクのもとへ行こうとしていたために殺害した。シモーヌはピエールとの関係を続けるためにデュデュを殺害した。バロンは、ドミニクと浮気していたアンリを殺害した。ピエールはまた、モーリスがバロンを脅迫していたことを明かす。一方、以前クルーソーを狙っていたストーカーであることが明らかになったドレフュスは、もう一度彼を殺そうと、クルーソーの車に爆弾を仕掛ける。混乱の中、エルキュールが家の照明を切ったとき、クルーソーの計画は最高潮に達する。バルロン一家、マダム・ラファージュ、ピエール、シモーヌ、モーリスは、爆弾に気づかず、クルーゾーの車で逃げようとします。そして、彼らが逃げようとした時、車は爆発します。自白したにもかかわらず、全員が無実だと信じたドレフュスは正気を失い、エルキュールに引きずり出されます。クルーゾーはマリアを抱きしめ、ついに彼女の無実を主張しますが、二人の間の情熱的なキスは、ケイトの奇襲によりすぐに中断されます。

セラーズは『ピンク・パンサー』が公開され成功する前から、ハリー・カーニッツのブロードウェイヒット作の映画化で主演を務める予定だったが、アレック・コッペルとノーマン・クラースナの脚本に満足していなかった。ウォルター・ミリッシュはブレイク・エドワーズに近づき、アナトール・リトヴァクから『A Shot in the Dark』の監督を引き継ぐよう依頼した。エドワーズは最初は断ったが、最終的にはプレッシャーに屈し、脚本を書き直し、主役をクルーゾー警部に変更し、セラーズと前作で成功したようにコメディシーンを即興で振り付けるという条件で引き受けた。^[4]

エドワーズが書き直した脚本はカーニッツの劇とほとんど似ておらず、それに応じてセラーズの共演者ウォルター・マッソーは映画を降板した。ソフィア・ローレンも喉の手術から回復し始める数日前に降板を余儀なくされた。シャーリー・マクレーンが役を辞退した後、ロミー・シュナイダーがキャスティングされた。しかし、彼女も『グッド・ネイバー・サム』 （1964年）の出演契約のため降板を余儀なくされ、エルケ・ゾマーが代役となった。ゾマーは西ドイツでの映画契約から「抜け出す」ために給料の一部を使い、MGMスタジオと新しい契約を結んだ。^[5]

主要撮影は1963年11月18日、イギリスのボアハムウッドにあるMGMブリティッシュスタジオで始まった。撮影はパリとロンドンでも行われた。^[5]エドワーズとセラーズの関係は、映画の終わりに二度と一緒に仕事をしないと誓うほどに悪化した。彼らは最終的に和解し、4年後の『ザ・パーティ』と、1970年代のさらに3本の「ピンク・パンサー」映画で共同作業を成功させた。

エドワーズは武術の師匠エド・パーカーからインスピレーションを得て、アメリカン・ケンポのスタイルを使って新しいキャラクター、ケイトー・フォンを作った。パーカーはエドワーズと短期間一緒に仕事をして映画撮影について学び、ドラマチックな効果を高めて動きを観客にもっと気づかせるために、特定の戦闘シーンでスローモーションを取り入れることを提案した。視聴者からの好意的な反応を受けて、エドワーズはその後のピンク・パンサー映画でもこの効果を使い続けた。^[6]

他のクルーゾー映画のほとんどと同様に、『暗黒の銃弾』には、アニメ版クルーゾー警部を使ったデパティ・フレレング・エンタープライズ制作のアニメオープニングタイトルシーケンスがある。この映画と『クルーゾー警部』は、オープニングタイトルにピンクパンサーのキャラクターが登場しない唯一のクルーゾー映画である。ヘンリー・マンシーニがこの映画のために書いたテーマは、1965年から1969年にかけてデパティ・フレレングが制作した短編アニメ『クルーゾー警部』のオープニングテーマと挿入歌として使われている。タイトル曲「パリの影」はヘンリー・マンシーニが書いた。歌手はクレジットされていないが、当時の業界レポートによると、デッカレコードのレコーディングアーティスト、ジーナ・キャロルであることが確認されている。[ 7 ^]

ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは「狂気じみているが、セラーズ氏が演じる素晴らしい器用さと、常に支えられている威厳のおかげで、すぐに単調になりかねない役を最後まで楽しめるものにしている」と書いている。 ^[8] バラエティ誌は「『パンサー』の初公開からまだ間もないのに、この滑稽なほど無能な探偵の2度目の登場を計画するのは賢明な判断ではない。自発的な目新しさは薄れつつあるかもしれないが、想像力豊かな演技や、いくつかの見事な腹のプロポーションによって、笑いは依然として豊富にある」と書いている。 ^[9]ロサンゼルス・タイムズのフィリップ・K・シューアーは、この映画は「倒れたり爆発したりするバリエーションばかりだ... セラーズは賢いコメディアンで、見ていてそれほど苦痛ではないので、『うんざりするほど』とは言わないが、もう十分だ」と書いている。^{[10 ]} ワシントンポストのリチャード・L・コーはこの映画を「一生懸命頑張ったコメディ」と呼び、「セリフは派手で、時には下品だが、本当の面白さは視覚的なギャグから生まれる。これは古くからあるが忘れられがちな映画の要素だ」と付け加えた。^[11]

月刊映画速報は「『ピンク・パンサー』にはスタイルとある種の繊細さがあったが、その後継作は…最も粗野なドタバタ劇にしか置き換えられない。ドジな警部を演じるセラーズは今回は完全に手に負えず、彼の主な、そして何度も繰り返されるギャグは大量の水の中に大きな音を立てて落ちることだ」と書いている。 ^[12] ニューヨーカー誌のジョン・マッカーテンは「ブロードウェイで上演された『ア・ショット・イン・ザ・ダーク』は凡庸なコメディだったが、この映画を監督し、ウィリアム・ピーター・ブラッティと脚本を共同執筆したブレイク・エドワーズは、基礎となる素材を窓から投げ捨て、セラーズ氏を暴れ回らせるという賢明な判断をした…全体として、非常に陽気だ」と書いている。 ^[13]この映画は1965年にイギリスで最も人気のある13本の映画のうちの1本だった。 ^[14]

この映画は批評家から好評を博した。批評家レビュー集積サイトの ロッテン・トマトでは、集計された32件のレビューのうち94%が好意的なレビューを獲得している。批評家による平均評価は10点満点中8.1点である。批評家の総意は「『ア・ショット・イン・ザ・ダーク』はピンク・パンサーの続編の中で最高傑作とみなされることが多く、ピーター・セラーズはドタバタ劇を印象深いものにする最高の演技を見せている」である。^{[15] 2006年、この映画は}チャンネル4の「コメディ映画ベスト50」で史上38番目に優れたコメディ映画に選ばれた。この映画はアメリカ映画協会によって以下のリストに挙げられている。

• 2000年：AFIの100年...100回の笑い– #48 ^[16]
• 2008: AFIのトップ10 :
  • ノミネートされたミステリー映画^[17]

• 1964年のアメリカ映画のリスト

Wikiquote には、 A Shot in the Dark (1964 年の映画)に関連する引用句があります。

• IMDbでの暗闇でのショット
• TCM 映画データベースでの暗中模索
• AllMovieでの暗闇でのショット
• AFI 長編映画カタログを覗いてみました
• インターネット ブロードウェイ データベースでの暗中模索
• ロッテン・トマトの暗闇でのショット