マオメット2世

マオメット2世
ジョアキーノ・ロッシーニ作曲のオペラ
ロッシーニ 1820年頃
台本作家	チェーザレ・デッラ・ヴァッレ
言語	イタリア語
に基づく	ヴァッレの戯曲「アンナ・エリゾ」
プレミア	1820年12月3日 ( 1820-12-03 ) サンカルロ劇場、ナポリ

マオメット2世（またはマオメット・セコンド）は、ジョアキーノ・ロッシーニが1820年に作曲した全2幕のオペラで、チェーザレ・デッラ・ヴァッレがイタリアの台本を書いた。1470年代のトルコとヴェネツィアの戦争時代を舞台とし、ナポリのサン・カルロ劇場の依頼で作られた。デッラ・ヴァッレは、以前の戯曲『アンナ・エリゾ』に基づいて台本を書いた。タイトルの登場人物の名前であるマオメット2世は、1432年から1481年まで生きた実在のオスマン帝国のスルタンでコンスタンティノープルの征服者メフメト2世に由来する。

「ある意味では最も野心的なオペラ」^[1]であり「ロッシーニのナポリオペラの最高傑作」^{[2]とみなされていた} マオメット2世は、ナポリでは観客を獲得できず、「ヴェネツィアとパリでの成功を確実にするために、スコアの最も大胆な部分を滑らかにした」[ ^1] 。ヴェネツィアでは1822年12月22日に初めて上演され、その後フランス語に翻訳され、大幅に変更されて、 1826年に 「コリントの包囲戦」として上演された。

『マオメット II』の批評版が準備されるまで、作曲家の当初の意図は不明のままでした。音楽学者フィリップ・ゴセットとパトリシア・ブラウナー（クラウディオ・シモーネと共著）が準備した初期版の序文には、ロッシーニの意図を判断することの難しさがいくつか記されています。

マオメット IIは、その劇的な力強さと音楽内容の高貴さで並外れたオペラであるが、ロッシーニの自筆譜に直接改訂が加えられたため、多くのテキスト上の問題を抱えている。批評版では、これらの各バージョンのオリジナル版に遡るスコアのコピーを使用して、作曲者の本来の意図を反映した最初のバージョン (ナポリ、1820 年) のテキストを再構築している。^[3]

フィリップ・ゴセットの監修の下、オランダの学者ハンス・シェレヴィスが編集した新しい批評版が作成された。この楽譜を使用した最初の公演は、 2012年のシーズン中にサンタフェ・オペラによって行われ、ドイツの劇団ベーレンライターが2013年にレンタル用に楽譜をリリースした。^[4]

このオペラはロッシーニの作曲家としてのキャリアが1年に1作というペースに落ち始めた頃に書かれ、『ビアンカとファリエーロ』のほぼ1年後に発表されたが、すぐに『シャブランのマティルデ』が後を継いだ。^[5] 1820年5月にサン・カルロ歌劇場から委嘱を受け、ロッシーニがこのオペラの作曲を始めたとき、このオペラが「イタリア舞台のための彼の全作品の中で最も野心的なものになるだろう」ことは明らかだった。^[6]結局、「作曲の過程は長く骨の折れるもので、制作の状況は予想外に困難を極めた」。^[6]

1820年初頭から、フェルディナンド1世の統治を脅かす様々な政治的動乱が起こり、演劇の制作が妨げられ、作曲プロセスが長引いた。この間、ロッシーニは「デッラ・ヴァッレの台本を修正し、悲劇の人間的側面を強調し、政治的および国家主義的な要素を控えた」^{[6] 。}

1820年後半には、政治情勢は十分に制御され、演劇活動が継続できるようになり、「マオメット2世」の制作は多くの期限に間に合わなかったものの、1820年12月3日にナポリのサン・カルロ劇場で初演が行われた。しかし、このオペラは「ナポリの人々にはあまり好まれなかった」^[7]。作曲家が「ナポリの観客が従いたがらない方向に進んでいた」ためである^{[6] 。}

音楽学者は、1820年のナポリの楽譜には、当時の伝統を超えた多くの特徴的な要素があることを確認している。フィリップ・ゴセットは次のように述べている。「19世紀初頭のイタリアのオペラは、音楽と劇の慣習を細かく調整したシステムの中で行われ、その多くはロッシーニの初期のオペラで開発され、体系化された。」^[8]

これらの新しい特徴のいくつかは、当時のナポリの観客にこのオペラが受け入れられなかった理由を説明しています。「ロッシーニは、その芸術を彼らの能力をはるかに超えたものにした」からです。^[9]特徴の1つは、第1幕が90分続き、5つのセクションのみで構成され、そのうちの1つが「テルツェットーネ」（ロッシーニ独自の名前で「大きな太った三重奏」を意味する）であることです。この三重奏は約25分で、「2人の主役の一時的な退場、邪魔な大砲の砲撃、大衆の動揺の爆発、そして祈り」が含まれます。^[10]

もう一つの要素は、ベルカント時代の伝統的なフィナーレから離れたことである。ベルカント時代のフィナーレでは、ハッピーエンドには華麗で技巧的なロンド、悲劇的なエンディングにはカバレッタが使われるのが通例だった。その代わりに、ロッシーニはプリマドンナに40分間の歌唱芸術の披露を与え、その間彼女は一度も舞台を離れなかった。^[11] 1822年のヴェネツィア版では、ロッシーニは伝統的な効果を得るとともにハッピーエンドを演出するために、ラ・ドンナ・デル・ラーゴから自身のアリア「瞬間的に愛される」を代用した。また、ゴセットが指摘するように、このオペラの重要な追加特徴は、オペラには独立したアリアが5つしかなく、そのうちカバレッタで終わるのは2つだけであるということである。^[12]

ヴェネツィアでは、このバージョンは「ロッシーニが1822年12月にフェニーチェ劇場で上演するために改訂したときに好評を博した」 ^[7]。これはイタリアの劇場のための最後の作品となった。しかし、作曲家は元の結末に大幅な変更を加える必要に迫られ、「ヴェネツィア人の感性を傷つけることなく、幸せな結末を提供した」^{[6] 。}

フィリップ・ゴセットは、このハッピーエンドを含むヴェネツィア版のスコアの変更について、次のように説明している。「歴史的大惨事の恐怖を取り除くため」であり、そのためロッシーニは写字生に、 1819年の『湖の女』のロンド『瞬間的に愛される女』を使ってオペラを終わらせるよう指示した。こうしてマオメットとアンナの最後の対決、アンナとカルボの結婚を知ったこと、そしてアンナが自殺する場面が削除された。^{[13]このバージョンには}『ビアンカとファリエーロ』の音楽も含まれている。^[14] 1823年と1824年に『マオメット II』はウィーンとミラノで上演され、1826年にはリスボンでも上演されたが、その後は姿を消した。

「[マオメットの]楽譜の大部分は新しいフランス語の台本に翻案され」^[7]、1826年10月9日にパリで『コリントスの包囲戦』として上演された。当時、ギリシャ独立戦争の文脈でギリシャ人とトルコ人の戦争が話題となっていた。^[15]

オリジナルの『マオメット II』は、150年近くも姿を消していた。1976年にメトロポリタン歌劇場は「ロッシーニのフランス語版楽譜のイタリア語訳『コリントのアッセーディオ^{』を上演した」。 [16]}このバージョンは、1985年にペーザロのロッシーニ音楽祭で上演された^。[7] 1988年9月17日のサンフランシスコ・オペラの公演は「ロッシーニのオリジナル版に近いと評価されたが、これもまた非常に問題があった」。^{[15] [16] [17]}英国での上演に関する記録は存在しない。^[7]

2004年1月、ビルバオでABAOカンパニーによりオペラ版が上演された。主役はシモーネ・アライモとジューン・アンダーソン。ヴェネツィア版は2005年2月にフェニーチェ劇場で上演され、指揮者クラウディオ・シモーネ^[18]が編集したバージョンが2008年8月のペーザロ音楽祭で上演された^[19]。

サンタフェ・オペラ^[20]（ニューメキシコ州）は、2012年7月14日に1820年に修復されたナポリの『マオメット2世』の世界初演を行った。公演では、オランダの学者ハンス・シェレヴィスによる批評版が使用された。この版は、音楽学者フィリップ・ゴセットが総監修し、2013年にカッセルのベーレンライター社から出版されたもので、ゴセットはリハーサル中にサンタフェでアドバイザーとして立ち会っていた。 ^[21]キャストは、タイトルロールにルカ・ピサローニ、アンナ役にソプラノのリア・クロチェット（2010年メトロポリタン歌劇場全国評議会オーディションのグランプリ受賞者）、カルボ役にメゾソプラノのパトリシア・バードン、エリッソ役にテノールのブルース・スレッジが抜擢された。演出はデイヴィッド・オールデンで、舞台は1820年代だった。^{[22] [23]}

イギリスのガージントン・オペラは2013年の夏季シーズンに批評版のイギリス初演を行った。^[24]カナダ・オペラ・カンパニーは2015～2016年のシーズンにサンタフェ・オペラのプロダクションを使用してこの作品を上演した。^[25]

出典: ^[27]

時間: 1470

場所：エーゲ海のネグロポンテ^[28]

[1822年のヴェネツィア版ではロッシーニが序曲を追加]

エリッソ総督の宮殿

ビザンツ帝国はトルコ軍に陥落し、マオメット2世（スルタンメフメト2世）の軍隊がヴェネツィアの都市ネグロポンテ（ハルキス）を包囲している。マオメットは翌日までに都市の降伏を要求した。

ヴェネツィア人の間では軍議が開かれ、提案された行動についてさまざまな意見が表明された。若いカルボはパオロ・エリッソに戦い続けて都市を守るよう迫り、コンドゥルミエーロ将軍は譲歩を望んでいた。総意は戦い続けることであり、軍隊はカルボに忠誠を誓った。

宮殿の別の部分

エリッソの娘アンナは、一人で父親の苦境について考えます。アリア：「ああ！甘い忘却を求めても無駄だ」。エリッソがカルボと一緒に入ってきて、カルボは自分たちの状況を説明し、さらなる保護として彼女にカルボと結婚するよう提案します。しかし、彼女の不快感は明らかです。彼女は、父親がヴェネツィアにいる間にウベルトという男性に恋をしたと説明します。このウベルトはエリッソと一緒に旅をし、コリントスには一度も留まらなかったと聞かされると、彼女は無名の貴族に騙されたことに気づきます。

トリオ：「ああ、なんて雷だ」。エリッソは、必要な場合に身を守るための短剣を彼女に渡します。

[ここからテルツェットーネ（「ビッグ・ファット・トリオ」）が始まり、大砲の音のテンポ・ディ・メッツォを含む25分間のアクションが続きます] ^[29]

大砲の音が聞こえ、エリッソとカルボは戦いに急ぎます。アンナは祈りを捧げるために教会へ向かいます。

教会の外の広場

女性たちが集まり、アンナが到着すると、裏切り者がトルコ軍の街への侵入を許したと彼女らから聞かされる。アンナは短く「慈悲深き天よ、このような危機にあっては助言も希望も与えられず」と祈る。全員が教会に避難する。

翌朝の街

マオメットとその部下たちは、街をよく知っているようで入っていく。セリムはなぜ入ってきたのか知りたがるが、将軍は何も明かさない。すると兵士たちが駆けつけ、エリッソとカルボが捕まったと告げる。二人とも鎖につながれて連行される。マオメットは彼らの勇敢さを認めるが、彼らとその部下が降伏するよう要求し、そうすれば全員が解放されると言う。エリッソは沈黙して申し出を拒否し、二人が拷問のため連行されようとしたとき、アンナと女性たちが教会から現れる。

登場人物はそれぞれ、自分たちが直面している状況を認識しています。アンナは、マオメットが自分の恋人「ウベルト」だった男だと気づきます。マオメットはアンナを再発見して唖然とします。エリッソも同様に唖然とし、自分がスルタンに恋をしたなんて信じられません。他の登場人物もそれぞれ、苦悩や驚きを表現します。アンナは、マオメットがエリッソとカルボを解放しなければ自殺すると脅し、マオメットは同意します。アンナの愛が続くことに戸惑いながらも、贅沢な生活を約束します。

マオメットのテント

マオメットのテントに連れて行かれたアンナは、彼に対する気持ちを和らげるよう懇願するイスラム教徒の少女たちに囲まれる。憤慨しながら彼女は彼女たちを拒絶し、脱出の決意を述べる。そのとき、マオメットが入ってくる。彼は、ウベルトがマオメットになったことを知ったアンナの矛盾した感情は理解できるが、それでも彼女を愛しており、彼女の父親とカルボ（彼女の兄弟とされている）を生かしておきながら、彼女がイタリアの女王として彼と共に君臨することを望んでいると言う。彼女は彼を拒絶し、「私はウベルトを愛していた。嘘つきは大嫌い」と宣言し、祖国への愛があまりに強いため、彼をこれほど愛することはできないと説明し続ける。

二人のデュエット（「アンナ、泣いているの？あなたの涙は憎しみのしるしじゃない…」）では、マオメットが彼女はやがて自分のものになると宣言し、アンナが「愛しているけれど、愛に屈するよりは埋葬されたほうがまし」と言うことで、アンナの相反する感情が表現される。

外から聞こえてくる音は、マオメットの兵士たちが城塞への攻撃を続ける準備を整えている音であることが判明する。出発の準備をするマオメットは、アンナを手中に収める望みがまだある間は、彼女の父親を守ると約束する。アンナは、彼がいない間、自分の安全を保証するために何かを要求し、約束と保護の象徴として、マオメットは彼女に皇帝の権威の印章を与える。指揮官たちに促され、マオメットは城塞での戦いに向けて出発する際に、戦うか死ぬかのどちらかを誓う。(アリア: 「この勇敢な要求に応えて」) アンナは名誉を守る方法を見つけると誓い、出発する。

アンナの母の墓がある教会の天井

エリッソとカルボは金庫室に隠れている。エリッソは、城塞で再び戦えたらと願って、自分のフラストレーションを語る。彼は妻の墓の前でひざまずき、自​​分も死んで、娘の不名誉に耐える必要もなく、娘がマオメットと一緒にいるところを見たいと願う。カルボは、アンナは騙されたのであり、無実であり、マオメットの部下によって無理やり誘拐されたのだと彼に納得させようとする。(アリア: 「恐れるな。その心は卑しい感情を持つことはできない」/ 恐れるな。その心は決して卑しい感情を持つことはできないのだ)。

[ヴェネツィア版、1822年：^[30]この時点で、マオメットが登場し、2人の男と対峙する。マオメットは、まだアンナと結婚したいと宣言するが、エリッソは娘を殺したいと言う。デュエットからトリオへと発展し、3人の男はそれぞれの主張と気持ちを述べる。カルボはアンナへの愛を主張し、エリッソはアンナがカルボの妻になったことを明かす。マオメットが2人の男に復讐を誓うと、カルボは戦場に戻るようマオメットを挑発する。トリオは、3人全員がアンナを父親として、恋人として、夫として、自分の報酬にすべきだと主張するところで終わる。マオメットはその後立ち去る。アンナ、アンナの父親、カルボの対決はすべて省略されている。

エリッソがカルボの言うことが正しいと期待する中、アンナがやって来る。最初、彼は敵と交わった娘を拒絶するが、彼女はマオメットとは決して結婚しないと誓う。証拠として、アンナはマオメットの印章を彼に渡し、二人は隠れ家から出てくることができるようになる。しかし、彼女は、自分の父親が彼女の母親の墓でカルボと結婚させるまでは死ななければならないと宣言する。エリッソは、全員が墓のそばに立つと、二人の手を握り合う。(テルツェッティーノ: [ 31 ^]「この瞬間に…」) 二人はマオメットとの戦いに出発する。

アンナは一人、自分の状況について熟考します (アリア: 「アルフィンは成し遂げた」 / ようやく課題の半分が達成されました)。天井天井の上にある教会からは、女性たちの合唱団が祈りを捧げています: 「ヌメ、クイ・ル・ソレ・エ・トロノ」 / 太陽を玉座とする神よ... もう一度、私たちに顔を向けてください。

[ヴェネツィア版、1822年: 女性たちがアンナに加わり、戦闘が激化する中、騒ぎが聞こえる。突然、ヴェネツィアの兵士たちが勝利を宣言して突入し、エリッソとカルボもそれに続く。エリッソは娘を抱きしめ、カルボと結婚しなければならないと告げる。「あなたの手が彼の愛に対する報酬となりますように」。彼女は同意する。(アリア: 「Tanti affetti in tal momento」 / 一度にたくさんの感情がこみ上げてくる、ロッシーニの「湖の女」 (1819年) のアリア。^[14]

女性たちと兵士たちが喜びの歌を歌う中、オペラが終わるとアンナはカルボとともに祭壇に立つ。

女性たちは立ち止まると、アンナに声をかけ、そのうち数人が金庫室に入ってきて、マオメットがエリッソに負けて逃げたが、復讐を企んでいるのでアンナの命が危険にさらされていると告げる。アンナは死んだほうがましだと告げる。

マオメットの部下たちが駆けつけるが、彼女の「そうだ、打て。私が頼んだのだから、打たれるのは当然だ」という要求にも関わらず、彼らは何もできないようだった。そのとき、マオメットとその部下たちがやって来て、アンナと対峙する。マオメットは印章を返すよう要求するが、印章は父親に渡したこと、そしてカルボと結婚したことを告げ、自らを刺して母親の墓の上で死ぬ。

注記

引用元

• マルコ・ベゲリ（ダニエラ・ピラーツ訳）、オペラのダイナミック DVD に付属する小冊子「マオメット セコンド」のメモ。
• ブラウナー、パトリシア、フィリップ・ゴセット、クラウディオ・シモーネ (1996)、「マオメット II」、ジョアキーノ・ロッシーニの批評家、第 1 巻。 31. uchicago.edu の Rosinni Pesaro 財団 (シカゴ大学イタリア オペラ研究センター)。 2011 年 5 月 10 日にアクセス
• カサリア、ゲラルド (2005)。 「マオメットⅡ」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• ゴセット、フィリップ(1984)、「マオメット II : 構造の健全さと音楽の素晴らしさ」。1983年のフィリップス録音『マオメット セコンド』に付属する小冊子のエッセイ。
• ゴセット、フィリップ (1992)、「歴史と歴史のない作品: ロッシーニのナポリオペラの復活」、キャサリン・バージェロンとフィリップ・V・ボルマン著『音楽の規律: 音楽学とその規範』 、シカゴ: シカゴ大学出版局。ISBN 0226043681 ISBN  0226043703  
• ゴセット、フィリップ、ブラウナー、パトリシア (2001)、「マオメット II」、ホールデン、アマンダ(編)、ニューペンギンオペラガイド、ニューヨーク、ペンギンパトナム。ISBN 0-14-029312-4 
• Holland, Bernard (1988)、「サンフランシスコがロッシーニを全開で上演」、ニューヨーク・タイムズ、1988年9月20日、p. C7。2011年5月10日にアクセス。
• メイズ、デジレ (2012)、「マオメット II」、オペラ アンベールド 2012、サンタフェ: サンタフェ オペラ。ISBN 978-1-4675-0955-8 
• オズボーン、チャールズ（1994）「ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ」、オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0-931340-71-3 
• オズボーン、リチャード、『ロッシーニ：その生涯と作品』（ 2007年）（マスター・ミュージシャンズ・シリーズ）、オックスフォード＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局（第2版）。ISBN 978-0-19-518129-6 

• マオメット II:国際楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• フェニーチェ劇場、プログラム: 「マオメット II」、イタリア語のイラストと随伴エッセイを含む完全な台本 ( .docファイルとして開きます)
• マオメット II (1822 年ヴェネツィア版)の第 1 幕と第 2 幕の公演は2005 年に録音され、現在はフェニーチェ劇場の公式 YouTube チャンネルで公開されています。(録音の詳細は上記の「録音」を参照してください)。
• Almaviva、「ロッシーニの『マオメット II』 - 新批評版 - 2012 年 7 月 14 日、サンタフェ オペラで世界初演」^[盗用] 2012 年 6 月 8 日、operalively.com に掲載。2012 年 8 月 17 日閲覧。