ホセ・ガルシア・ビジャ

ホセ・ガルシア・ビジャ
1953年のヴィラ
生まれる	( 1908-08-05 )1908年8月5日フィリピン諸島 マニラ
死亡	1997年2月7日(1997-02-07)（享年88歳）アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク 市
ペンネーム	ダブグリオン
職業	詩人 批評家 講師
言語	英語
文学運動	モダニズム、シュルレアリスム
主な作品	錨を下ろした天使、皇帝の新しいソネット、若者への脚注
著名な受賞歴	フィリピン国立芸術家勲章 トゥボド国立芸術家 LNNCHS文学賞 YFCフェローシップ/キャンパスくや UP ゴールデンジュビリー文学コンテスト プロパトリア賞 ヘリテージ賞
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ホセ・ガルシア・ビジャ^[1]（1908年8月5日 - 1997年2月7日）は、フィリピンの 詩人、文芸評論家、短編小説家、画家である。1973年にフィリピン国民芸術家賞を受賞し、 ^{[2] [3] 、}コンラッド・エイキンより創作におけるグッゲンハイム・フェローシップを受賞した。^[4]詩を書く際に「逆子音押韻法」や句読点（特にコンマ）を多用したことで知られ、これにより「コンマ詩人」として知られるようになった。^[5]自身の作品に出てくるキャラクターを元に、 ペンネームは「鳩、鷲、ライオン」に由来する「Doveglion 」を使用した。これらの動物は、別の詩人E・E・カミングスによっても取り上げられており、ビジャに捧げられた詩「Doveglion, Adventures in Value」で取り上げられている。^[3]

ヴィラは1908年8月5日、マニラのシンガロン地区に生まれました。両親はシメオン・ヴィラ（エミリオ・アギナルドの主治医）とギア・ガルシア（裕福な地主）でした。ヴィラは1925年にフィリピン大学統合学校とフィリピン大学高等学校を卒業しました。ヴィラはフィリピン大学の医学部進学コースに入学しましたが、その後法学部進学コースに切り替えました。しかし、自分の本当の情熱は芸術にあることに気づきました。ヴィラは最初絵を描こうとしましたが、シャーウッド・アンダーソンの「ワインズバーグ、オハイオ」を読んでから創作文筆に転向しました。

ヴィラの芸術的詩的スタイルは当時、あまりに攻撃的であるとみなされていた。1929年、彼はフィリピン・ヘラルド誌の付録にエロティックな詩のシリーズ「Man Songs」を投稿したが、フィリピン大学の管理職はこれを大胆すぎるとみなし、マニラ第一審裁判所から猥褻として罰金を科された。同年、ヴィラは「Mir-I-Nisa」でフィリピン・フリー・プレス誌の年間最優秀作品賞を受賞した。また、彼は1,000ペソの賞金も受け取り、米国への移住に充てた。^[6]

彼はニューメキシコ大学に入学し、同大学で謄写版文芸雑誌『クレイ』の創刊者の一人となった。彼は文学士の学位を取得し、コロンビア大学で大学院課程を修了した。ヴィラは次第に国内の文学界の注目を集めるようになり、当時そのようなアジア人として数少ない一人となった。

1933 年に『若者への脚注』を出版した後、ヴィラは散文から詩作に切り替え、1942 年までほんの数作品しか出版しませんでした。1942 年に『来たれ、ここにいる』を発表した際に、ヴィラは「逆子音」と呼ばれる新しい押韻体系を導入しました。ヴィラによると、この押韻体系では、「最後の音節の最後の発音子音、または単語の最後の主子音が、対応する押韻のために逆になります。したがって、 near の押韻はrun または rain、green、reignになります。」

1949 年、ヴィラは「コンマ詩」と名付けた詩のスタイルを発表しました。これは、各単語の後にコンマを置く詩です。第 2 巻の序文で、ヴィラは次のように書いています。「コンマは、この媒体の不可欠な部分です。コンマによって、詩の言語的密度と時間の流れが調整され、各単語の音調がより豊かになり、行の動きがより規則的になります。」

ヴィラは1949年から1951年までニューヨーク市のニュー・ディレクションズ・パブリッシングで編集補佐を務め、その後1952年から1960年までニューヨーク市立大学の詩のワークショップのディレクターを務めた。その後文壇を離れ、教育に専念し、1964年から1973年までニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチで講義を行ったほか、自宅アパートで詩のワークショップを主催した。ヴィラは1952年から1963年までフィリピン国連代表部の文化担当官を務め、1968年からはフィリピン大統領の文化問題顧問も務めた。

1997年2月5日、88歳のホセはニューヨークの自宅アパートで意識不明の状態で発見され、グリニッチビレッジ地区のセントビンセント病院に緊急搬送された。^{[7] 2日後の2月7日、彼の死因は「脳卒中と多葉性肺炎」とされた。彼は2月10日、}バロン・タガログをかぶってニューヨークのセントジョンズ墓地に埋葬された。

2008年8月5日と6日、ヴィラ生誕100周年記念式典はジェファーソン・マーケット図書館での詩の朗読で始まった。ジョン・エドウィン・コーウェン編集によるヴィラの詩のペンギン・クラシックス再版『Doveglion: Collected Poems 』の出版記念として、コーウェン、書籍紹介者のルイス・H・フランシア、学者のティナ・チャンによる詩の朗読が行われた。^[8]その後、レナード・ロパテ・ショーがコーウェンとフランシアに「グリニッチ・ビレッジの教皇」の生涯と作品についてインタビューし、続いてアジア太平洋フォーラムのショーが行われた。

1946年、ヴィラはローズマリー・ラムと結婚し、ランドールとランスの2人の息子をもうけた。10年後、2人は結婚を無効にした。また、ジョーダン・ヴィラ、サラ・ヴィラ・ストークス、トラビス・ヴィラの3人の孫もいた。ヴィラは特に姪のルビー・プレシーラ、ミラグロス・ヴィラヌエバ、マリア・ルイサ・コーエン、マリア・ヴィラヌエバと仲が良かった。

編集者として、ビジャは1929年に『Philippine Short Stories: Best 25 Short Stories of 1928』を初めて出版した。これは英語で書かれたフィリピンの短編小説のアンソロジーであり、そのほとんどがその年の文芸雑誌『Philippine Free Press』に掲載されたものである。これは、1927年に編集者のパス・マルケス＝ベニテスによって出版された『Philippine Love Stories』に続いて、フィリピンで出版された2番目のアンソロジーである。彼が書いた最初の短編小説集は、1933年に『Footnote to Youth: Tales of the Philippines and Others』というタイトルで出版された。一方、1939年には、ビジャは最初の詩集である『Many Voices』を出版し、続いて1941年に『Poems by Doveglion』を出版した。他の詩集には、『Have Come, Am Here』（1942年）や『Volume Two』 （1949年、 1910年の『The Doveglion Book of Philippine Poetry in English』を編集した年）がある。 3年後、ヴィラは『ポータブル・ヴィラ』の続編『エッセンシャル・ヴィラ』を発表した。 1958年には『セレクト・ポエムズ』と『ニュー・ポエムズ』を出版し、その中で彼は『来たる、ここにいる』と第2巻から「今でも気にかけている詩だけ」を選んだ。さらに、初めて出版された「私が若い頃に書いた作品の中で最高だとみなすもの」を含む初期の詩のセクションもあった。この巻で「ヴィラは詩を放棄した」（コーウェン）。しかし、ヴィラはピューリッツァー賞詩部門を含むいくつかの主要な文学賞にノミネートされたにもかかわらず、1960年代以降は「自主亡命」した。これはおそらく、彼の形式主義（文学）スタイルと、彼をプチブルジョアと誤解したプロレタリア文学の支持者との間の対立のためであった。ヴィラは、ジェシカ・ハゲドンが編集した『チャーリー・チャン・イズ・デッド』と題されたアンソロジーで、1993年にようやく「再登場」した。

ヴィラの過去の作品は何度か再版されており、その中には1979年の『アパショナータ：愛を讃える詩』 、ラリー・フランシアによるタガログ語の翻訳が付いた、ヴィラの若い読者向けの詩集『キリンの議会』、アイリーン・タビオスが編集し、ハゲドルンが序文を書いた『アンカード・エンジェル：ヴィラの著作選』（いずれも1999年）などがある。

彼の人気のある詩には、彼の「コンマ詩」の一例である『When I Was No Bigger Than A Huge』や、基本的に白紙である『 The Emperor's New Sonnet』（『Have Come, Am Here 』の一部）などがあります。

ヴィラは、単語ごとにコンマを使うことを^{[9] 「}スーラの建築的で計算された点描画法― 色の点自体が表現の手段であると同時に表現技法でもある ―に似ている」と述べている。この珍しいスタイルは、読者に単語ごとに一息つかせることを強い、詩のペースを遅くし、ヴィラが言うところの「威厳と動きの直線的なペース」を生み出す。ヴィラの「コンマ詩」の例は、彼の作品#114の抜粋に見られる。

私の夢にも思わなかった死の中で、

私は言葉を発しなかった。誰も 私の息でそれを言う
勇気がなかったからだ。

コードを壊しちゃった！

ヴィラは、すでに出版された散文から詩も創作し、彼が好んで「コラージュ」と呼んでいたものを形成しました。この詩の抜粋は、ライナー・マリア・リルケの書簡第 1 巻から引用したものです。

そして突然、

人が立つことのできる命
。今、それは人を運び、
意識しながら

運ばれた。静寂の中で

現実と奇跡は

一体となった。
最大の静寂の静寂。 木になる
植物のように、私は 小さな容器から取り出された。

慎重に、地球

ヴィラはウィリアム・カルロス・ウィリアムズの「散文は韻律の実験室になり得る」という意見に同意しながらも、翻案した言葉を自分のものにしようとした。良い詩とは何かという彼の意見は、ウォルト・ホイットマンの進歩的なスタイルとは対照的であり、それについてヴィラは次のように述べている。「詩は感情的な反応を呼び起こすべきである。詩人は息切れを内に秘めており、それを言葉の息切れに変換し、それが今度は読者の息切れとなる。これが真の詩人の証である。この魅力のない他のすべての詩は、単なる詩に過ぎない。」^[10]

彼はまた、詩人を目指す生徒たちに、彼らの詩が「物語的要素に汚染」されないように、いかなる形態のフィクションも読まないようにと助言し、真の詩は「考えではなく言葉で書かれている」と主張した。^[11]

ビジャは、人生の大半を米国で過ごしたにもかかわらず、20世紀を通じてフィリピンで文学界に強い影響力を持つ人物とみなされていた。彼の文体、性格、執筆に対する確固とした意見から、彼はしばしば風変わりな人物とみなされてきた。 ^{[10]フランシアは}アジアウィーク誌で「英国人と米国人が支配する英語詩の世界で、ビジャはその詩の禁欲的な輝きと国籍で際立っていた」と説明している。同じフィリピン人作家サルバドール・P・ロペスはビジャを「今日、嘲笑しても無駄で無視できない唯一のフィリピン人作家…全世代の若い作家の先駆者、部族全体に規則を定める指導者、反抗的な現代人のカルトの守護聖人」と評した。^[11]しかし、ヴィラはフィリピン人が英語で創造的に書く能力にあまり信頼を置いていないと非難され、「英語の詩はフィリピンでは全く見込みがない。つまり、フィリピン人作家には書けない。長い時間が経てば例外が1、2人現れるかもしれないが、これらの作家は例外のままだ。フィリピン人作家が英語の詩を書くのに不利な理由は、彼らが英語との一体感を持っていないからだ」と述べた。^[12]

ニューヨークタイムズ紙は『青春への脚注』の書評で、「少なくとも2年間、ホセ・ガルシア・ビジャの名は実験的な短編小説の愛好者の間ではよく知られていた...彼らはまた、彼が非常に若いフィリピン人で、どういうわけか素晴らしい英語の散文を書く能力を身につけ、1930年の夏に学生としてアメリカに来たことも知っていた」と書いている。このコメントは、彼に対する2つの相反する印象、すなわち文学の天才としてと、単に第二言語としての英語の作家としてという印象を引き起こした。^[11]

アメリカの文学における形式主義の時代、アメリカ人作家たちはヴィラの作品を賞賛した。マーク・ヴァン・ドーレンは『Selected Poems』と『New』に対する反応として、ヴィラの作品は「...とても自然でありながら、その大胆さは奇妙で、詩人は豊かで驚きに満ちており、無視できない」と書いた。バベット・ドイッチは『The New Republic』で「Have Come, Am Here」と書き、ヴィラの「究極のもの、自己、そして宇宙」に対する関心を明らかにした。ヴィラはまた「世界と交流している。宇宙よりも自分自身に興味があり、世界に対しては上品で都会的な態度で接する」と書いた。ヴィラの表現の幅はやや狭いと彼女は考えたが、「高く舞い上がり、深く突き進む」。イギリスの詩人エディス・シットウェルは、ヴィラの『Selected Poems and New』の序文で、特に『 Have Come, Am Here 』を読んだとき「衝撃を受けた」と述べている。その詩は「存在の深みから直接湧き出る、言い表せないほど美しい奇妙な詩。これは現代の最も素晴らしい短編詩の一つだと私は思う。そして、読んで初めて、素晴らしい、驚くべき、そして完全に独創的な才能を持った詩人の作品を見ているのだと分かった。」^[11]一方、著名なアメリカの詩人ギャレット・ホンゴは、ヴィラを「アジア系アメリカ文学の最も偉大な先駆者の一人...後期モダニズムと初期ポストコロニアリズムの両方における、私たちの辛辣で自己陶酔的な天使」と評した。 [ ^10]アメリカの作家エドワード・J・オブライエンは、その詩集『Best American Short Stories of 1932』をヴィラに捧げ、その『Footnote to Youth』 の序文で、この詩人を「数少ないアメリカの短編小説家のうちの一人」と称賛した。^{[4] [11]} 一方、ヴィラの詩に対する反応として、E・E・カミングスは「そして私は空を背景にした男を見るために生きている」と書いた。^[13]

ヴィラの「コンマ詩」については、批評家の間で意見が分かれた。一方では、彼らはそれを「奇抜な」と呼んで苛立った。レナード・キャスパーは『フィリピンからの新しい著作』の中で、すべての単語の後にコンマを置く技法は「足を引きずっているのと同じくらい明らかに機能不全だ」と書いた。10年後、キャスパーはヴィラが「いまだに不十分な理解と技術で『コンマ』を使っている」として批判し続けた。一方、シットウェルは『アメリカン・ジーニアス』誌で、コンマ詩は「火が木から燃え上がり、花が土から生えるのと同じように、詩人の存在、血、精神から、野性的な力で湧き出る」と書いた。^[11]

アメリカでの成功にもかかわらず、ヴィラは主流のアメリカ文学ではほとんど無視され、アジア系アメリカ人の学者からは十分に「民族的」ではないと批判されてきた。^[14]

• 多くの声（フィリピン・ブック・ギルド、1939年）
• ダヴェグリオンの詩（フィリピン作家連盟、1941年）
• 『Have Come, Am Here』（ヴァイキング・プレス、1942年）；ピューリッツァー賞詩部門最終候補（1943年）
• 第2巻（ニュー・ディレクションズ、1949年）
• 選集と新詩集（マクダウェル・オボレンスキー、1958年）
• 詩集 55 (AS フロレンティーノ、1962)
• アパッショナータ：愛を讃える詩（キング＆コーウェン、1979年）

• 『青春：フィリピンとその他の物語』（チャールズ・スクリブナー・サンズ、1933年）の脚注

• フィリピン短編小説: 1928 年のベスト 25 短編小説(フィリピン フリー プレス、1929 年)

• エディス・シットウェルのお祝い（ニュー・ディレクションズ、1948年）

ヴィラは、アメリカ人作家コンラッド・エイケンから創作におけるグッゲンハイム・フェローシップを授与され、その中で「アメリカ文学における傑出した作品」に対して1,000ドルの賞金と、ボリンゲン財団からのフェローシップも授与された。^[10]また、 1943年にはアメリカ芸術文学アカデミー から文学アカデミー賞も授与された。 ^[15]ヴィラは、1958年にUPゴールデンジュビリー文学コンテストの詩部門で一等賞、1961年に文学でプロ・パトリア賞、その翌年には詩と短編小説でヘリテージ賞を受賞した。 1959年にマニラのファーイースタン大学（後にフィリピン大学）から文学の名誉博士号を授与され、1973年には文学のナショナル・アーティスト賞を受賞した。^[5]

彼は、小説家ホセ・リサールと翻訳家ニック・ホアキンとともに、 2000年に出版された『世界の詩：古代から現代までの詩集』に収録された3人のフィリピン人のうちの1人である。この本には、古代シュメールとエジプトでの初期の文字の発達から40世紀の間に、さまざまな言語と文化を持つ数百人の詩人によって書かれた1,600以上の詩が収録されている。^[4]

1971年のノーベル文学賞候補として、パシタ・ハバナ氏と極東大学の教授ら、そしてフィリピンのユネスコ国内委員会の委員長アレハンドロ・ロセス氏が彼を推薦した。 ^[16] 1973年には、フィリピン芸術協会の創設者プリタ・カロー・レデスマ氏によって再び推薦された。^[17]ノミネートされたにもかかわらず、スウェーデン・アカデミーのノーベル図書館には、審議に使用された彼の詩集『選集』と『新詩集55』の2冊しか所蔵されていない。^[18]

• 愛を讃える詩：ホセ・ガルシア・ビジャの最高の愛の詩。ASフロレンティーノ：ナショナル ブック ストア、1973 年、OCLC  4194141
• (E. タビオス編) The Anchored Angel: Selected Writings。ニューヨーク：カヤ。 1999年。ISBN 9781885030283 
• (J. Chua 編) The Critical Villa: Essays in Literary Criticism、マニラ: Ateneo de Manila University Press。 2002 年。ISBN 9789715504164 
• (JE コーウェン編 & LH フランシア、序文)ダベグリオン: 詩集。 ロンドン：ペンギンクラシックス。 2008年。ISBN 9780143105350 

• フィリピンのノーベル賞受賞者と候補者のリスト

• 「私は知る頭蓋骨を回転させる：ホセ・ガルシア・ビジャについて」、コルディット・ポエトリー・レビュー2014
• Lit ReactのYouthへの脚注の分析