ジェインウェイ・ラムダ1

ジェインウェイ・ラムダ1
スタートレックフランチャイズ要素
ホロノベル『ジェインウェイ・ラムダ』の家庭教師の衣装を着たキャサリン・ジェインウェイ艦長役のケイト・マルグルー
初登場	「カテクシス」 スタートレック：ヴォイジャー 1995
作成者	ジェリ・テイラー
ジャンル	SF
世界観情報
タイプ	ホロデッキ技術
関数	娯楽目的の使用

ジェインウェイ・ラムダ1は、 SFテレビシリーズ「スタートレック:ヴォイジャー」に登場するホロノベル、つまり高度な仮想現実アドベンチャーです。24世紀を舞台とするこのシリーズは、宇宙艦USSヴォイジャーの宇宙艦隊とマキの乗組員が、連邦の他の部分から遠く離れたデルタ宇宙域に取り残された後の。ホロノベルでは、キャサリン・ジェインウェイ(ケイト・マルグルー) は、ビクトリア朝のイギリスを舞台としたゴシック小説の中で、家庭教師のルーシー・ダベンポートを演じることで、ヴォイジャーの艦長としての責任から一時的に逃れます。ホロノベルは、番組の最初の2シーズンで繰り返し登場するサブプロットでした。マイケル・カンプスティーがバーレイ卿、トーマス・デッカーとリンジー・ハウンがバーレイの子供たちとして登場します。キャロリン・シーモアは、家政婦のテンプルトン夫人役でゲスト出演しており、以前は『スタートレック：新世代』で2人のロミュラン司令官と科学大臣ミラスタ・イェールを。

ヴォイジャーの脚本チームは、ホロデッキの拡張版として、またオーディオブックへの未来的な回答として、ホロノベルを開発した。ヴォイジャーの製作者ジェリ・テイラーは当初、ジェインウェイ・ラムダ1を西部劇のシミュレーションとして構想し、ジェインウェイが自然と闘いながら家族の世話に奮闘する開拓者女性を演じるものとした。マルグルーが馬の扱いを拒否し、スタッフが屋外での撮影は番組の予算を超えてしまうことに気づいたため、ホロノベルのジャンルは変更された。バーレイ邸のセットはパラマウント・ステージ16に建設され、撮影スタッフから「ジェイン・エア・セット」というニックネームが付けられた。評論家たちはジェインウェイ・ラムダ1をヘンリー・ジェイムズの中編小説『ねじの回転』やダフネ・デュ・モーリアの小説『レベッカ』と比較した。

ホロノベルの一部はシーズン1のエピソード「カテキシス」と「ラーニングカーブ」のティーザーに含まれ、シーズン2のエピソード「パーシスタンス・オブ・ヴィジョン」でも取り上げられた。ホロノベルの最後の登場シーンで、ジェインウェイはボサン船のバイオエレクトリックエネルギーフィールドの影響で、ホロデッキの外に登場人物や物体が現れる幻覚を経験する。ジェインウェイ・ラムダ1はジェインウェイをさらに発展させるための手段として意図されていたが、批評家たちはストーリーラインがジェインウェイにふさわしいかどうかで意見が分かれた。ホロノベルはヴォイジャーのファンの関心が低かったため、完全に解決されることはなかった。テイラーはホロノベルの結末を書いたが、エピソードにはならなかった。批評家たちはジェインウェイ・ラムダ1に否定的な反応を示し、女性艦長としてのジェインウェイの役割にどう合致するかを疑問視した。番組でのホロデッキ技術の頻繁な使用と拡張も評論家から酷評された。

スタートレックシリーズでは、ホロデッキはユーザーが選択した仮想現実シミュレーションを作成できるコンピュータプログラムです。 ^{[1]これは、}スタートレック:新世代で初めて導入されましたが、^[1]この技術の前身は、スタートレック:アニメシリーズのエピソード「悪ふざけ」で、レクリエーションルームの技術的に高度なバージョンとして登場しました。^{[2] [3]}次世代では、ホロデッキは「小説のような物語」を投影できるものとして示されましたが、スタートレック:ヴォイジャーではこのアイデアを拡張して「完全にインタラクティブなホロノベル」を導入しました。^[4]ホロノベルは、「複雑な物語」とユーザーがキャラクターの1人として積極的に参加する点で、過去のホロデッキ技術の例と区別されていました。^{[5]ホロノベルを}オーディオブックの未来版として開発し、ボイジャーの作家たちはそれを、ユーザーが「あらゆる方法であらゆる感​​覚をフルスペクトルで体験しながら、物語に完全に物理的に没頭すること」を可能にするコンピュータプログラムと定義した。^{[4]作家のステファン・エドワード・ポーは著書}『未来のビジョン』の中で、ホロノベルは「乗組員が学ぶための新しい方法...自ら主導する賢者の中で自分自身のヒーローになること、あるいは抑圧された感情を解放するための安全で受け入れられる手段として自分の物語を使用することさえも」を提供することを意図していたと書いている。^[6]

ヴォイジャーの製作者ジェリ・テイラーは、ジェインウェイ・ラムダをキャサリン・ジェインウェイ艦長（ケイト・マルグルー）のお気に入りのホロノベルと、登場するたびにゆっくりと明らかになる「物語の中の物語」として設計した。 ^[6]これはシリーズで取り上げられる最初のホロノベルだった。^{[4]テイラーは当初、この番組を}西部劇のシミュレーションとして想像し、その中でジェインウェイは幌馬車に乗ってアメリカ西部に移住する開拓者の役を演じる。ジェインウェイのキャラクターは、日々の仕事に苦労する妻であり母として描かれ、宇宙艦隊艦長としてのジェインウェイの立場とは正反対として提示された。テイラーは西部劇のコンセプトを「デルタ宇宙域での艦長の苦境の比喩」であり「ジェインウェイのキャラクターを開発し、強化する方法」であると説明した。この計画は、マルグルーが馬を扱うのを嫌がり、各シーンの現像と撮影に1日あたり10万ドルの追加費用がかかると見積もられたため、後に放棄された。テイラーは、番組の予算と屋外での撮影の難しさを考慮すると、西部劇のコンセプトを維持するのは「賢明な決定ではなかった」と述べた。^[6]その結果、ジェインウェイ・ラムダ1のコンセプトは、ジェインウェイがルシール・ダヴェンポート夫人を演じる、1840年代のイギリスを舞台にしたゴシック小説に変更された。^{[7] [8]}

ジェインウェイ・ラムダ1には、バーレイ家とその家庭の様々なメンバーを演じるゲストスターが定期的に出演している。マイケル・カンプスティーは、ダヴェンポートの恋人バーレイ卿役に抜擢された。バーレイの2人の子供、ヘンリーとベアトリスは、それぞれトーマス・デッカーとリンジー・ハウンが演じた。キャロリン・シーモアは、家政婦のテンプルトン夫人を演じた。シーモアは以前、新スタートレックのエピソード「コンテイジョン」と「フェイス・オブ・ザ・エネミー」で、ロミュラン副司令官タリスとロミュラン司令官トーレス役でゲスト出演していた。 ^[9]バーレイ卿に仕える召使いブリジットは、クレジットされていない女優が演じた。バーレイ卿の亡き妻は、ホロノベルで大きな役割を果たしているが、肖像画でのみ示され、どのエピソードにも登場しない。^[10]

ジェインウェイ・ラムダ1は、シーズン1のエピソード「針の目」の予告編で初公開される予定だったが、 ^{[4]別のエピソード（「}カテクシス」）に移動された。 ^[11]テレビプロデューサーのリック・バーマンは、「針の目」に「よりエキサイティングな船上予告編」を望んでいた。^[11]エピソードのディレクター、ウィンリッチ・コルベは、視覚効果プロデューサーのダン・カリーと協力して、セカンドユニットの ブルースクリーンシーケンスを使用してゴシック小説の設定を作成した。^[4]エピソードのプリプロダクション会議で、コルベとテイラーは、特殊効果コーディネーターのディック・ブラウンフィールドとユニット制作マネージャーのブラッド・ヤコビアンと会い、セットデザインを確定し、特殊効果を明確にした。^[7]彼らの議論は、開いた窓からどのくらいの雨水が入ってくるか、シミュレーションが終わったらジェインウェイの服についた雨滴が消えるかどうかなど、些細なアクションや効果に及んだ。^{[7] [11]}コルビーは、1840年代の習慣に従ってお茶を注ぐ方法や提供する方法を研究するなど、ティーザーシーンでの俳優の演技を綿密に計画した。^[7]ポーによると、このような脚本の細かい部分への配慮は、スタートレックのエピソード制作では一般的だったという。^[11]

『針の目』の脚本によると、ホロデッキのプログラムは「19世紀の英国領主の邸宅の応接室」で行われた。^[7]『カテキス』の脚本では、ジェインウェイの衣装にはクリノリンとコルセットが含まれていたと書かれている。^[12]ホロノベルのすべてのシーンに使用された空間は、映画のクルーによって「ジェイン・エアのセット」と呼ばれた。 ^[7]この物語は、ヘンリー・ジェイムズの小説『ねじの回転』^[13]やダフネ・デュ・モーリアの小説『レベッカ』と比較された。^[14]物語には、「一見空っぽの部屋から流れる音楽、ダヴェンポート/ジェインウェイが立ち入りを禁じられている4階の鍵のかかったドア」など、ミステリーの要素が含まれていた。ホロノベルがダヴェンポートとバーレイ卿の結婚で終わるという含みは、物語を「ゴシックというよりロマンチック」なものに変えた。^[15]

セットの建設は1994年12月5日にパラマウントステージ16で始まった。^[4]セットの建設により、エピソードのコストが予算を超過した。これは新シリーズでは普通のことと考えられており、次の4つのエピソードも予算を超過した。^{[7] [16]}邸宅のセットは高額だったが、スタッフはシリーズを通して繰り返し使用できるように設計した。これは、田舎で幌馬車のシーンを何度も撮影するよりも魅力的だった。カリーは、ブルースクリーンのエフェクトをコルビーの映像とシームレスに融合させ、邸宅がホロデッキに戻る効果を出すよう特に注意を払った。カリーとコルビーは、同様の特殊効果を必要とする以前のプロジェクトでも一緒に仕事をしていた。^[8]

スタジオの幹部と番組のスタッフは、テイラーのジェインウェイ・ラムダ1の計画に懐疑的だった。ジャン・ルイーズ・マティアスと共に「ラーニング・カーブ」を書いたロン・ウィルカーソンは、脚本にホロノベルを盛り込んだが、今後のエピソードのストーリー展開については確信が持てなかった。ウィルカーソンは混乱しながらも、テイラーの「素晴らしい直感」を信頼していると述べた。^[17]ホロノベルが最も多く取り上げられたエピソード「パーシスタンス・オブ・ビジョン」は、当初パラマウント・ピクチャーズの幹部から抵抗を受けた。テイラーは、このエピソードを番組の最初のシーズンに組み込もうとしたが、そのアイデアは「ストーリーと脚本の形式」を理由に却下された。スタジオの幹部は、このエピソードはアクションや明確な敵対者が欠けた「非常にソフトなストーリー」であり、視聴者の注目を集めることはないだろうと考えた。^[18]ジェインウェイとテンプルトンの戦いについて議論しているとき、シーモアは脚本家たちが彼女のキャラクターをどう発展させるべきか確信が持てず、そのシーンを「彼らが夢中になりすぎた」例と見なしていたと述べた。シーモアによると、戦闘シーンの原案ではジェインウェイがテンプルトンを殺していたが、「彼女は誰も殺したことがないので、そんなことはできなかった」として削除されたという。^[19]

ポーはジェインウェイ・ラムダを「理論的には良さそうだったが、実際にはうまくいかなかった」アイデアの例として挙げている。このストーリーラインは、誰もが気に入らなかったため放棄された。^[8]テイラーは、ファンの関心の低さと、召使や部下として描かれたジェインウェイへの批判が、ホロノベルの制作中止につながったと報告している。^[18]シーモアは、ストーリーラインが削除されたのは、ホロデッキの過度の使用を避けるという決定によるものだとしている。^[19]テイラーは小説の結末を書いたが、エピソード化されることはなく、物語が未完成のまま残されたことに失望した。プロジェクトへの愛着にもかかわらず、彼女は「何かがうまくいかない場合は、損失を切り捨てることを恐れなかった」と述べた。^{[18]ホロノベルは、ジェインウェイがホログラフィック版の}レオナルド・ダ・ヴィンチに助言を求める話に置き換えられた。メディア研究家イナ・レイ・ハークは著書『スタートレック』の中で、この決定はシリーズを男性視聴者にとってより魅力的なものにするために行われたと主張した。^[20]

ジェインウェイ・ラムダ1は、シーズン1の2つのエピソード「カテキス」と「ラーニングカーブ」の予告編で紹介されている。 ^{[10] [21]}「カテキス」では、キャサリン・ジェインウェイ艦長（ケイト・マルグルー）が艦長日誌を使って、 「しばらく艦長の職から離れる」方法として「古代イングランド」（この番組ではヴィクトリア朝時代のイギリスを指す用語）を舞台にした新しいホロノベルを書き始めたと述べている。 ^[10]小説では、ジェインウェイはルシール・ダヴェンポートの役を演じ、バーリー卿（マイケル・カンプスティー）のもとで、彼の子供ヘンリー（トーマス・デッカー）とベアトリス（リンゼイ・ハウン）の家庭教師として働いている。^{[10] [21] [22]}「カテキス」の予告編では、家政婦のテンプルトン夫人（キャロリン・シーモア）がダヴェンポートを家の秩序に対する脅威とみなしている。ジェインウェイはバーレイ卿と会い、彼の妻の死と子供たちがそれを受け入れられずに苦しんでいることを知る。バーレイ卿がジェインウェイに屋敷の4階に入ることを禁じた後、ハリー・キム少尉 （ギャレット・ワン）がホロノベルを中断し、チャコティ司令官（ロバート・ベルトラン）とトゥヴォック司令官（ティム・ラス）が任務から戻る途中、メッセージに応答がないことを艦長に伝える。ジェインウェイは残りのエピソードの間、ホロノベルを離れ、船内の用事に対応する。^[10]

「ラーニングカーブ」の予告シーンで、ジェインウェイはヘンリーとベアトリスに自己紹介をする。彼女はヘンリーに数学と科学を教えようと計画しており、ベアトリスの興味を探ろうとする。ベアトリスは母親は死んでおらず、昨晩会ってサンプルを渡したと主張する。ホロノベルはエネルギーグリッドの電力供給が中断されたことで中断し、ジェインウェイは残りのエピソードをその原因の調査に費やすことになる。^[21] ジェインウェイラムダ1は第2シーズンのエピソード「パーシスタンス・オブ・ヴィジョン」で大きな役割を果たす。ジェインウェイはストレスを感じて動揺している様子が示され、ドクター（ロバート・ピカード）はリラックスするためにホロデッキプログラムに戻るよう提案する。ジェインウェイがダヴェンポート役を再開すると、バーレイ卿は彼女への愛を告白し、キスをする。ジェインウェイは家の中で起こる不思議な出来事、4階から出入り禁止になったこと、そしてベアトリスが母親はまだ生きていると主張していることについて彼に詰め寄る。チャコティはジェインウェイを邪魔して、ボサン人の代表が船に近づいていると伝える。エピソードの途中で、ジェインウェイはホロノベルの要素がホロデッキの外に現れるのを見て、自分の正気を疑い始める。彼女はベアトリスに何度も挑発され、後にテンプルトンに襲われる。エピソードの終わりに、彼女のビジョンはボサン船のバイオ電気エネルギーフィールドによって引き起こされた幻覚の結果であると説明される。ボサン人との経験の後、ジェインウェイは空想とホロデッキから休憩を取ることを決意する。^[22]

テイラーはジェインウェイが艦長としての責任から離れた生活を体験できる空間としてジェインウェイ・ラムダ1を開発した。彼女によると、ジェインウェイはホロデッキを「歴史の特定の時代についての知的好奇心」を満たすためよりも、家族の世話をするために使うことに重点を置いていたという。 ^[18]評論家たちはホロノベルと他の登場人物のホロデッキの使い方を対比させている。^{[1] [15] [23]}学者のジャネット・ホロウィッツ・マレーは、ジェインウェイのゴシック小説に対する評価を、ジャン＝リュック・ピカード艦長（パトリック・スチュワート）のフィルム・ノワールへの興味、データ少佐（ブレント・スパイナー）のシャーロック・ホームズへの共感、ジュリアン・バシール博士（アレクサンダー・シディグ）のジェームズ・ボンドへの好みと引き換えに挙げた。^[1]マレーは、男性たちが「スタートレックの一話で解決される暴力的な争い」を楽しむのとは違い、ジェインウェイは物語を連続的に展開させることなく家事に没頭していると書いている。^[23]現代科学技術を専門とする歴史家A・ボウディン・ヴァン・ライパーは、ジェインウェイ・ラムダ1は女性が使用したホロノベルがスクリーンに映し出された唯一の例であり、ジェインウェイを「家庭、暖炉、そして子供たちを空想する唯一の宇宙艦隊士官」と位置付けていると書いている。^[15]

テイラーは、ホロノベル、特に「パーシスタンス・オブ・ヴィジョン」のおかげで、ジェインウェイは婚約者のマーク・ジョンソン（スタン・アイヴァー）との婚約から前進することができたとしている。ジェインウェイの私生活について、テイラーは「彼が彼女を死んだものと諦めて、先に進んでくれるまで、彼女を恋愛関係に持ち込むことはできない。そして、彼女にとって唯一賢明なことは、同じことをすることだ」と述べている。^[24]ヴァン・ライパーは、架空の女性船長が「公海上で家庭と暖炉を再現し、献身的な恋愛関係を築く（そして維持する）」というトレンドの一部にジェインウェイを挙げた。^[15]マレーは、架空のバーレイ卿とのジェインウェイの恋愛を、視聴者と登場人物がエピソード中に探求する「心理的および道徳的な問題を提起する深刻な演習」と解釈した。彼女は、ジェインウェイをジェーン・エアというキャラクターに例え、その「いじめに対する強い抵抗、信念を貫く意志、そして恐怖と孤独に正面から立ち向かう勇気」に基づいている。^[23]ジェインウェイを「ビクトリア朝の誠実さを持った人物」と呼び、^[25]マレーはホロノベルがジェインウェイに「自己認識の恩恵」をもたらし、彼女を「より強くなって現実世界へ戻す」ための探求の道を開くものであると述べた。^[26]

ジェインウェイ・ラムダの1作目はテレビ批評家から酷評された。AVクラブのブランドン・ノーウォークはジェインウェイのホロノベルを失敗作とみなし、バーレイ卿を「ホログラフィックなアイルランドのボディスリッパーのステレオタイプ」と呼んだ。^[27]ジョン・ケネス・ミュアは著書『テレビにおけるドクター・フーの批評的歴史』で、番組におけるジェイン・エアへの言及をイギリスのSFテレビシリーズドクター・フーで示されたものと比較した。ミュアはホロノベルを「本質的に時間の無駄」であり「視聴者にジェインウェイがヴィクトリア朝の小説を好んでいることを啓蒙する以外にドラマチックな目的やキャラクターの目的を果たさない」と批判した。ミュアはドクター・フーが登場人物をヴィクトリア朝の時代に浸らせたことを賞賛したが、ダヴェンポートの物語は他の物語や登場人物から切り離されていると感じた。^[28] Io9のジェームズ・ウィットブルックは、ジェインウェイ・ラムダ1をスター・トレックのホロデッキ番組の定期放送リストの9位にランク付けし、「食器洗い水のように退屈」と評した。^[29]

批評家の間では、ホロノベルが女性艦長としてのジェインウェイの役割にどのように当てはまるかについて意見が分かれた。ウィットブルックは、このサブプロットはマルグルーが宇宙艦隊の制服を着てない姿を描くための口実だと考えた。^[29] TrekTodayのミシェル・エリカ・グリーンは、ホロノベルはジェインウェイが「ただの艦長ではなく、女性だ」という主張に失敗したとして一蹴し、^[14]「女性は自分が上司だと思っている男性に密かに心を奪われたいと思っているという、あらゆる種類の醜い決まり文句を想起させる」と書いた。^[30]彼女は、ジェインウェイが乗組員を率いることよりもホロノベルに力を入れていることを批判し、^[31]番組の初期シーズンでの彼女の描写が「ホロデッキで孤立し、下級士官たちを遠ざけている」と疑問を呈した。^[32]ファンから、ジェインウェイは「ホロデッキでフリルのドレスを着て跳ね回る」のに忙しすぎて艦長として役に立たない、という批判に対して、Tor.comのサラ・アイリーン・ヘインズは「ちょっと待って、ジェインウェイはフリルのドレスを着てるの？ 待って、制服の下は女の子だったってこと？」と返答した。 ^[33] アメリカ研究のカチャ・カンツラー教授は、このホロノベルを「超伝統的な女性像」を「超権威的な女性艦長」に加える番組のやり方だと解釈した。カンツラーは、ジェインウェイを「未完成の作品」であり「著者が性別、権力、社会的相互作用のさまざまな物語を試し、遊び心を持って組み合わせるプロジェクト」と見なすべきだと推奨した。^[34]

番組のホロデッキ技術の拡大は否定的なフィードバックを受けた。ナショナル・レビューのジョナ・ゴールドバーグは、ホロデッキの頻繁な使用は「俳優や衣装デザイナーが観客を犠牲にして自分たちを甘やかすために考え出されたように思える暴挙だ」と書いた。^{[35]ノーウォークは}、ヴォイジャーにおけるホロデッキのさまざまな登場は、脚本家が「インターネットの初期の仮想現実に魅了され、懸念され、好奇心を抱いていた」ことの表れだと説明した。^[27]マレーは、ホロデッキを通して触覚シミュレーションを作成することは非現実的な技術の一例であるという理論物理学者 ローレンス・M・クラウスの判断を拡張し、ジェインウェイは現実ではお茶を飲んだりバーレイ卿を抱きしめたりすることはできなかっただろうと書いた。^[5]グリーンは、ホロデッキ技術が、スキルや趣味をさらに発展させる場所としてではなく、「個人的な満足」の手段として書かれたことを批判した。^[30]

• メモリーアルファのジェインウェイ・ラムダ1