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ヤン・ファン・デル・ヘイデン | |
|---|---|
 ヤン・ファン・デル・ヘイデンの肖像 | |
| 生まれる | 1637年3月5日 |
| 死亡 | 1712年3月28日（75歳） |
| 職業 | 芸術家、エンジニア、市役所職員 |
| 配偶者 | サラ・テルヒエル |
| 子供たち | ジャン、サミュエル、サラ |
| 両親） | ヤン・ゴリズーン、ニールチェ・ヤンス・ミュンスター |
ヤン・ファン・デル・ヘイデン（1637年3月5日、ホリンヘム- 1712年3月28日、アムステルダム）は、バロック時代のオランダの画家、ガラス画家、製図家、版画家であった。ファン・デル・ヘイデンは、都市景観を専門とする最初のオランダの画家の一人であり、オランダ黄金時代を代表する建築画家の一人となった。彼は、画家としてのキャリアの初めと終わりに、数多くの静物画を描いた。 [1]
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは、当時の消防技術に多大な貢献をした技術者、発明家でもありました。水力技術者であった兄のニコラエスとともに、1672年に消防ホースの改良を発明しました。 [2]彼は手動の消防車を改良し、ボランティア消防隊を再編成し（1685年）、最初の消防マニュアル（Brandspuiten-boek）を執筆してイラストを描きました。ファン・デル・ヘイデンが設計し実施したアムステルダムの総合的な街路照明計画は、1669年から1840年まで運用され、他の多くの都市や海外でモデルとして採用されました。[1]
人生
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは、メノナイト派の父の息子で、8人兄弟の3番目としてゴリンヘムで生まれた。[3]父親は、油工場の経営者、穀物商人、仲買人 を歴任した。家族は1646年にアムステルダムに移住し、ファン・デル・ヘイデンの父は地元の市民権を取得した。ヤン・ファン・デル・ヘイデン自身がアムステルダム市民権を取得することはなかった。[4]
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは、おそらく鏡の製造販売をしていた親戚の長兄ゴリス・ファン・デル・ヘイデンの工房で、初期の芸術教育を受けた可能性がある。[1] 彼は兄ゴリスの鏡の製造販売業に加わった。また、ガラス絵師から絵を学んだ可能性もある。[5] 彼の師匠は、当時最も尊敬されていたガラス絵師の一人、ヤコブ・ファン・デル・ウルフトだった可能性があり、彼もヤン・ファン・デル・ヘイデンの故郷の出身である。ファン・デル・ヘイデンのガラス絵（verre eglomisé）のいくつかの作品が現存しており、おそらく彼の初期の作品と思われる。[4]
彼は1661年6月26日にアムステルダムでユトレヒトのサラ・テル・ヒールと結婚した。結婚当時、彼はアムステルダムで最もおしゃれな運河であるヘーレン運河沿いに住んでいた。彼は当時すでに芸術家として活動していた。日付のわかる最も古い作品は、1659年に描かれた義理の兄弟サミュエル・テル・ヒールとその花嫁ジャックミンチェ・ファン・デル・パッセの肖像画2枚である。日付のわかる最も古い絵画は1663年のものである。[3] 若い頃、彼は旧市庁舎の火災を目撃し、それが彼に深い感銘を与えた。彼は後にアムステルダムのほぼすべての地区で80件の火災を描写または描画した。1668年にコジモ3世デメディチが彼の絵画の1つ、操作された遠近法で 描かれた市庁舎の眺めを購入した。
ファン・デル・ヘイデンの職業と関心は絵画だけではなかった。実際、彼はアムステルダムの画家組合に加入したことはなかった。彼の作品は需要が高かったが、生計を立てるためには芸術に頼ることはなかった。実際、彼の主な収入源は絵画ではなく、むしろエンジニア、発明家、市役所職員として働いていた。[4] 彼が火災を効果的に消火する方法という問題に深く関心を寄せていたことは明らかで、1668年から1671年にかけて、弟のニコラスとともに、非常に効果的な新しい揚水機構の発明に多くの時間を費やした。[3]
彼はアムステルダムの街灯と最初の街路照明システムを考案し、1669年に街路照明の責任者に任命された。[6]
1673年、二人の兄弟は市の消防設備と組織の管理を公式に任じられた。二人の役人の任命は、芸術家の繁栄を確かなものにするのに十分であった。[4]
ヤン・ファン・デル・ハイデンは1680年に聖アントニス市場近くのケストラートに引っ越した。ここに新しい家族の家と消防設備を製造する工場を建てた。彼は長男ヤンと共同で、1690年に「最近発明され特許を取得したホース消防車の説明」と題する消防に関するイラスト入りの本を出版した。[3] [7]
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは1712年に裕福な男として亡くなった。 [4] 彼の妻は夫より1ヶ月しか長生きしなかった。彼女の死後すぐに作成された財産目録には、彼自身の絵画が70点以上含まれている。彼の唯一の知られている弟子は息子のヤンである。[8]
仕事
一般的な
ファン・デル・ヘイデンは、作品のほとんどを都市の風景や建物群の描写に費やした最初のオランダ人画家の一人である。さらに、純粋な風景画を約40点描き、そのうち2点はガラスに描いた。画家としてのキャリアの終わりには、室内を舞台にした静物画を描いた。[1]
建築画
最も頻繁に描かれた主題はアムステルダムの様々な風景であった。加えて、彼は他のオランダ、フランドル、ドイツの都市（特にオランダとドイツの国境付近の地域）の眺望、田舎の家や屋敷、風景も描いた。[4]彼はこれらの場所を個人的に訪れたと考えられている。イタリアの風景を描いた絵画は、ダニエル・シェリンクスの絵に基づいていると考えられている。他の外国の風景は、他の画家の絵に基づいている可能性がある。[9]ファン・デル・ヘイデンは田舎の屋敷をよく描いた。アムステルダム市長のジョアン・ホイデペル2世が所有していた田舎の屋敷の風景がいくつか残っている。[4]マールセン村とその周辺の風景を描いた14点の絵画セットも、その村の周囲に不動産を開発していたジョアン・ホイデペル2世の依頼で描かれたものと思われる。[10] [1]
ファン・デル・ヘイデンはまた、完全に空想的な建築ファンタジー、いわゆるカプリッチも創作した。その一例が『建築ファンタジー』（1670年頃、ナショナル・ギャラリー）で、これは純粋な想像力の産物のように見える。パラディオの建築を思わせる古典的な構造と装飾的な彫刻要素にイタリアの影響が見られる。対照的に、おそらくアドリアン・ファン・デ・ヴェルデが描いた人物は、紛れもなくオランダ人である。大きな家と太陽が降り注ぐ整形庭園が理想の世界を思い起こさせる一方で、庭園を囲むレンガの壁の精巧な入り口では、優雅な紳士が赤ん坊を連れた乞食に出くわす。[11]田園風景を損なうこれらの不調和な要素を含めることで、ファン・デル・ヘイデンは同時代のヘリット・ベルクハイデ とは一線を画すものとなった。彼の作品には、場違いな彫像、迷い込んだ農場の動物、都会の羊飼いの女性など、さまざまなものがあり、異様さと矛盾を感じさせる。これらの要素が、彼の作品に典型的な現代性を生み出している。モルデカイの勝利（シュヴェリーン州立美術館）として知られる絵画は、歴史の場面を描いたものだけである。おそらく初期の作品で、建築画家らしく、構図の中で建物が強調されている。[12]
レンガ一つ一つが見えるほど細部まで描かれた、明らかに自然主義的なスタイルにもかかわらず、この画家は都市の風景を描写する際に地形の正確さを追求しなかった。よく知られた場所の描写においても、彼は全体的な構成目標に合うように建築物や背景を頻繁に変更したり再配置したりした。地形の正確さが彼の主な目的ではなかったことは明らかである。むしろ彼は周囲の世界の理想的なビジョンを提示しようと努めた。細部へのこだわりにもかかわらず、ヤン・ファン・デル・ヘイデンの主な目的は構成の全体的な調和を達成することであった。ファン・デル・ヘイデンは虫眼鏡やカメラ・オブスキュラ、レンズや鏡の助けを借りて絵画の細部を実現した可能性がある。[4]
ファン・デル・ヘイデンの描く風景は、たいてい、ほとんど不自然なほどの鮮やかで明るい光に包まれている。光と影の領域を配分するファン・デル・ヘイデンの技術と、微妙な雰囲気効果を巧みに使いこなすことで、作品の一貫性と統一感が生まれている。[3]
ファン・デル・ヘイデンの絵画のスタッフィングは、ヨハネス・リンゲルバッハ、アドリアン・ファン・デ・フェルデ、エグロン・ファン・デル・ネールなど他の画家によって加えられることが多かった。彼は人物や動物の熟練画家、アドリアン・ファン・デ・フェルデと最も頻繁にコラボレーションしていた。この2人の画家は、互いの技術を補完し合うことで特に成功したパートナーシップを築いた。アドリアン・ファン・デ・フェルデは、生き生きとした特徴のある人物を、ファン・デル・ヘイデンの精巧に描かれた建築物の背景に加えた。 [3] 彼らのコラボレーションの好例が『ダムとダムラック』 （1663年頃、フォッグ美術館）である。この構図は、ダムとダムラックが夕方遅くの太陽を浴び、ダムの石畳に長い影を落としている様子を描いている。ダムラックは、ダムとアムステルダムの港を結ぶ水路であり、構図の左端で終わっている。[13]
静物画
ヤン・ファン・デル・ヘイデンは、画家としてのキャリアの初めと終わりに静物画を描いた。静物画のうち9点が現存している。年代のわかる最も初期の静物画の1つは『聖書のある静物画』（署名と日付1664年、マウリッツハイス美術館蔵）である。この作品と他の初期の静物画は、典型的には絨毯を敷いたテーブルの上に聖書とその他の物が描かれている。[14]
このジャンルにおける彼の初期の作品の例としては、『地球儀、本、彫刻、その他の物のある静物画』 （1670年頃、ウィーン美術アカデミー）がある。この絵画は、ヴァニタスの象徴を描いたオランダの静物画の長い伝統をなすものである。これらの象徴には、砂時計、頭蓋骨、煙を上げる蝋燭だけでなく、アマチュア収集家の戸棚や人文主義の学者の書斎に集められた学問や知的探究の象徴も含まれる。この伝統は、オランダの画家ヘラルド・ダウの珍しい静物画にも見られ、ファン・デル・ヘイデンの静物画に大きな影響を与えたと考えられている。静物画の要素を含むダウの『アトリエでの寓意的な自画像』は、この構図に重要な影響を与えたとされている。特に、ダウの構図と同様に、ファン・デル・ヘイデンの静物画には、芸術的性質だけでなく科学的性質の幅広い対象が描かれている。これらの品々は、さまざまな品々を収集することに対する当時の学者たちの情熱を反映している。ファン・デル・ヘイデンの『地球儀、書物、彫刻、その他の品々のある静物画』に描かれた品々は、活動的な生活と瞑想的な生活という二つの知的属性を呼び起こすために選ばれたものと思われる。瞑想的な生活とは芸術、哲学、神学の生活であり、活動的な生活とは外の世界、特にファン・デル・ヘイデンの母国が積極的に関わっていた新世界との貿易に対する好奇心を特徴とする。この貿易の世界は、地球儀と地図帳に表現されているほか、テーブルの上の中国製の絹布、日本の漆塗りの箱、構図の後ろに吊るされたエキゾチックな動物（南米のイグアナ）などの輸入品にも表されている。地図帳が開かれている地図は、ベルヘン・オプ・ゾームの要塞の計画図である。[14]これらの要塞はスペインとの八十年戦争 中に建設され、スペイン軍に対する最初の勝利を達成する上で重要な役割を果たしました。したがって、それらは国家の建国神話に言及しています。[15]ファン・デル・ヘイデンは、フランスとの最近の敵対関係への言及としてこの地図を選択した可能性もあります。同じ地図は、彼の後期の静物画2点にも含まれています。絵画の右下には、大きなプロテスタント聖書が描かれており、Het Boeck der Psalmen（詩篇）の終わりの「PROVERBIA / Spreuken / SALOMONIS（ソロモンの箴言）」と題された章が開かれています。）。おそらく、ソロモンの箴言にある知恵、自制心、正義に関するメッセージと、正義だけが死から救えると箴言に記されているヴァニタスのメッセージに言及することを画家が意図していたものと思われます。
ファン・デル・ヘイデンは1670年頃に静物画を描くのをやめたが、人生の最後の2年間にこの主題に戻った。後期の静物画のモチーフ、デザイン、テーマは初期の静物画と同じだが、その表現は大きく異なり、より乾燥している。[14]
ファン・デル・ヘイデンは、静物画の傑作『珍品のある部屋の片隅』を、1712年に75歳で亡くなる年に描いた。現在ブダペスト美術館に所蔵されているこの構図は、ヴァニタスの象徴に特に注意を払いながら、初期の静物画のテーマを繰り返している。手前の聖書は、伝道の書の有名な一節「空しい空、すべては空しい」で開かれている。このメッセージは、人生の終わりに近づいていたこの芸術家に特に響いたのかもしれない。構図に描かれた物は、富だけでなく高貴な知的志向など、世俗文化のさまざまな側面を示している。地図帳は、ベルヘン・オプ・ゾームの要塞を示すページで再び開かれている。その他のエキゾチックな物は、トルコの絨毯、中国の絹と磁器、日本の武器、南米のアルマジロの剥製など、オランダ商船隊が通ったすべてのルートに言及している。ヨーロッパ文明の発祥地である古典文化は、暖炉の上のディドの悲劇を描いた絵や、ミネルヴァの像で飾られたドイツの戸棚に表現されている。地球儀と天球儀は、シンボルの組み合わせに普遍的な次元をもたらしている。[15]
ヤン・ファン・デル・ヘイデンの作品を展示する美術館
- ナショナルギャラリー、ロンドン、イギリス
- アムステルダム歴史博物館、アムステルダム、オランダ
- アムステルダム国立美術館、オランダ
- ルーブル美術館、パリ、フランス
- マウリッツハイス美術館、王立絵画コレクション、ハーグ
- ウフィツィ美術館、フィレンツェ、イタリア
- 国立美術館、ワシントン D.C.
- メトロポリタン美術館、ニューヨーク、ニューヨーク
- デトロイト美術館、ミシガン州デトロイト
- ヒューストン美術館、テキサス州ヒューストン
- アルメニア国立美術館、エレバン、アルメニア
- ノートン・サイモン美術館、カリフォルニア州パサデナ
- イェール大学美術館、コネチカット州ニューヘイブン
ナチスが略奪した芸術品
2019年、ユダヤ人の所有者ゴットリープとマティルデ・クラウスがナチスの迫害から逃れた後、ゲシュタポに押収されていたファン・デル・ヘイデンの『オランダ広場の絵』が家族に返還された。戦後、この絵がクラウス家ではなくナチスに返還されたことが判明し、スキャンダルを引き起こした。[16] [17] [18]
参考文献
- ^ abcde リックル・ド・フリース。 「ヘイデン、ヤン・ファン・デル。」グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2016 年 7 月 13 日
- ^ 消防ホースポンプは、ハンス・ハウチュ（Jan van der Heiden）によって発明されました。2007年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年1月15日閲覧。
- ^ abcdef Arthur K. Wheelock Jr.、Jan van der Heyden 2016年7月11日にWayback Machineでアーカイブ、2014年4月24日、ナショナル・ギャラリー・オブ・アート
- ^ abcdefgh ヤン・ファン・デル・ヘイデン「宮殿の庭園、右側の宮殿から現れる人物たち」 2016-07-13 にアーカイブ、Wayback Machineの Johnny Van Haeften Ltd
- ^ ジョアン・ヴァンダー・ヘイデンの伝記: Arnold Houbraken、De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen、(1718) (オランダ語)
- ^ ランプランタンの光：17世紀アムステルダムの街路照明、レッティー・S・マルタウフ、テクノロジーと文化、第26巻第2号（1985年4月）、236-252ページ、ジョンズ・ホプキンス大学出版局および技術史協会
- ^ ヴァン・デル・ヘイデン、『放水ホース付き消防車と消火方法』、レッティー・スティーブ・マルトハウフ著、102 ページのイラスト入り (Science History Publications/米国: 1996 年)
- ^ ピーター・C・サットン他、35ページ
- ^ Peter C. Sutton 他、Jan van der Heyden (1637–1712) (展示カタログ)、Yale University Press、2006、p. 176
- ^ 「G. Schwartz (1983) Jan van der Heyden and the Huydecopers of Maarsseveen」(PDF)。2021-09-30 にオリジナルからアーカイブ(PDF)されました。2021年10月1日に取得。
- ^ 建築ファンタジー アーカイブ 2016-07-22ウェイバックマシン国立美術館
- ^ デイヴィッド・R・スミス「ヤン・ファン・デル・ヘイデンのプリムの饗宴」、デイヴィッド・R・スミス著『初期近代美術におけるパロディと祝祭：社会ビジョンとしてのコメディに関するエッセイ』アッシュゲート出版、2012年、142-164ページ
- ^ ヤン・ファン・デル・ヘイデンとアドリアン・ファン・デ・ヴェルデ、ダムとダムラック、2016年7月14日にフォッグ博物館のウェイバックマシンにアーカイブ
- ^ abc ピーター・C・サットン、p. 180-182
- ^ ab アクセル・ヴェシー、ヤン・ファン・デル・ヘイデン、珍品のある部屋の隅、1712年、ブダペスト美術館蔵
- ^ 「バイエルン州、ナチスが略奪した美術品を美術館に保管」。Artnet News。2016年6月28日。2016年6月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月2日閲覧。
「記録によれば、これらの絵画は1952年に米国から賠償目的でバイエルンに引き渡された」と報告書には書かれている。「驚いたことに、これらの絵画は1960年代初頭にバイエルン州からヘンリエッテ・ホフマン＝フォン・シーラッハに渡された。彼女はヒトラーの親友で写真家のハインリッヒ・ホフマンの娘で、悪名高いウィーンの「ガウライター」[ヒトラーの管区知事]バルドゥール・フォン・シーラッハの妻だった。フォン・シーラッハはニュルンベルク裁判で、オーストリアのユダヤ人6万人を追放した人道に対する罪で有罪判決を受けた。」報告書は、フォン・シーラッハが、もともとクラウス家が所有していたヤン・ファン・デル・ハイデンの小さな絵画『オランダ広場の絵』を手に入れた経緯をたどっている。バイエルン州立美術館は、この絵画を300ドイツマルクでシーラッハに売却し、その後、シーラッハはそれを16,000ドイツマルクでクサンテン大聖堂協会に競売にかけた。この絵画は2011年まで大聖堂に展示されていた。クラウス家の正当な相続人は、この絵画や家族のコレクションにある他の絵画の返還を求めているが、無駄に終わっている。
- ^ “ドイツの大聖堂、ナチスが略奪した巨匠の絵画を返還”. www.lootedart.com . Artfix Daily. 2019年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月2日閲覧。
ゴットリープとマチルデ・クラウスの相続人を代表するヨーロッパ略奪美術品委員会（CLAE）とドイツのクサンテン大聖堂保存協会（Verein zur Erhaltung des Xantener Domes eV）は、17世紀のオランダ人画家ヤン・ファン・デル・ハイデンの作品とされる絵画「オランダの広場の眺め」を、1938年4月にナチスの迫害から逃れるためにウィーンから逃亡したゴットリープとマチルデ・クラウスの相続人に返還することを発表します。
- ^ “ナチスが略奪し返還した絵画、ついにユダヤ人所有者の手に渡る”. www.lootedart.com . ニューヨーク・タイムズ. 2019年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年6月2日閲覧。
黄金時代の画家ヤン・ファン・デル・ヘイデン作とされるこの絵画「オランダ広場の眺め」は、1941年にクラウス家から略奪され、戦後連合国が回収してバイエルン州に返還した約160点のうちの1つである。しかしバイエルン州政府は、盗まれた家族への返還を保証する代わりに、戦時中に購入したナチス高官の相続人に売却した。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのヤン・ファン・デル・ヘイデンに関連するメディア