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アリス・ブラッドリー・シェルドン、ジェームズ・ティプトリー・ジュニアとしてよく知られている（本名：アリス・ヘイスティングス・ブラッドリー、1915年8月24日 - 1987年5月19日）は、アメリカのSFおよびファンタジー作家である。ジェームズ・ティプトリー・ジュニアが女性のペンネームであり、彼女が1967年から亡くなるまで使用していたことは、1977年まで公には知られていなかった。1974年から1985年にかけては、ラクーナ・シェルドンというペンネームも時折使用していた。ティプトリーは2012年にSF殿堂入りを果たした。[ 2 ]
ティプトリーのデビュー短編集『故郷から一万光年』は1973年に出版され、初の長編小説『世界の壁を越えて』は1978年に出版された。その他の作品には、1973年の短編小説『男たちが見ない女たち』、1974年の短編小説『プラグを差し込んだ少女』、1976年の短編小説『ヒューストン、ヒューストン、読めるかい？』、1985年の長編小説『空から輝きが降り注ぐ』、そして1974年の短編小説『彼女の煙は永遠に立ち昇る』などがある。
アリス・ヘイスティングス・ブラッドリーは、シカゴの大学街であるハイドパーク の知的コミュニティの出身だった。[ 3 ]父親は弁護士で博物学者のハーバート・エドウィン・ブラッドリー、母親は小説や旅行記を数多く書いたメアリー・ヘイスティングス・ブラッドリーだった。 [ 4 ]幼い頃から両親と旅行し、1921年から22年にかけて一家は初めて中央アフリカを旅した。これらの旅行中、彼女は「小包のようにアフリカ中を運ばれることを厭わず、いつもきちんとした服装で行儀よく、母親の誇りとなる完璧な娘」を演じた。これは後に彼女の短編小説「男が見ない女たち」に影響を与えた。[ 4 ]
彼女は、母親が書いた旅行記である2冊のノンフィクション作品、『ジャングルのアリス』（1927年）と『象のアリス』 （1929年）の主人公である。どちらも子供向けの旅行記で、西洋人がまだ十分に探検していなかったアフリカの地域を訪れた幼いアリスの写真が掲載されている。 『ジャングルのアリス』の表紙イラストは、アリス・ヘイスティングス・ブラッドリーによるものとされている。
アフリカへの旅行の合間に、ブラッドリーはシカゴの学校に通った。10歳の時、シカゴ大学付属実験学校に入学。そこは少人数制で柔軟なカリキュラムの実験的な教育機関だった。14歳の時、スイスのローザンヌにある女子寄宿学校に送られ、その後アメリカに戻り、ニューヨーク州タリータウンの寄宿学校に入学した。
ブラッドリーは母親からキャリアを積むよう勧められたが、母親は彼女が結婚して落ち着くことも望んでいた。[ 4 ] 1934年、19歳の時にウィリアム（ビル）・デイヴィーと出会い、駆け落ちして結婚した。[ 4 ] [ 5 ]彼女は既婚者の入学を認めていなかったサラ・ローレンス大学を中退した。二人はカリフォルニア州バークレーに移り住み、そこで授業を受け、デイヴィーは彼女に芸術の道を追求するよう勧めた。[ 4 ]結婚生活はうまくいかなかった。彼はアルコール依存症で金銭感覚がなく、彼女は家事を嫌っていた。[ 4 ]二人は1940年に離婚した。 [ 4 ]その後、彼女はグラフィックアーティスト、画家となり、 1941年から1942年の間は「アリス・ブラッドリー・デイヴィー」という名前でシカゴ・サン紙の美術評論家を務めた。 [ 6 ]
離婚後、ブラッドリーは女性陸軍補助部隊に入隊し、補給将校となった。[ 4 ] 1942年、彼女はアメリカ陸軍航空隊に入隊し、陸軍航空隊の写真情報グループで働いた。その後、彼女は少佐に昇進したが、これは当時女性としては高い階級だった。軍隊では、「初めて自由な女性たちの中にいると感じた」という。情報将校として、彼女は航空情報写真の解読の専門家となった。[ 5 ]
1945年、終戦間際、パリに赴任していた彼女は、2番目の夫ハンティントン・D・シェルドン（通称「ティング」）と結婚した。1946年に軍を除隊し、その際に夫と共同で小さな事業を始めた。同年、ドイツで働くポーランド難民についてのノンフィクション作品（「幸運な人々」と題された）が、1946年11月16日号のニューヨーカー誌に掲載され、同誌では「アリス・ブラッドリー」名義で掲載された。1952年、彼女と夫はCIAへの入局を打診され、彼女はこれを受け入れた。CIAでは情報将校として働いたが、仕事は好きではなかった。[ 5 ] 1955年に辞職し、大学に戻った。
彼女はアメリカン大学で文学士号を取得しました（1957年～1959年）。1967年にジョージ・ワシントン大学で実験心理学の博士号を取得しました。博士論文では、異なる環境における動物の新しい刺激に対する反応について執筆しました。この間、学術的な評判を守るため、ジェームズ・ティプトリー・ジュニアというペンネームでSF小説をいくつか執筆し、投稿しました。[ 7 ]
ブラッドリーは9歳の時にイラストを描き始め、母親の著書『アリス・イン・エレファントランド』に寄稿した。これは家族の2度目のアフリカ旅行を描いた児童書で、彼女自身も登場している。[ 8 ]後に、両親の手配でシカゴ・ギャラリーでアフリカを描いた彼女の絵の展覧会を開催した。[ 9 ]母親の著書にいくつか挿絵を描いたものの、生前に売れたイラストは1点のみで、1931年にニューヨークのエージェントで母親と仕事をしていたハロルド・オーバーの助けを借りて『ザ・ニューヨーカー』に売り込んだ。馬が後ろ足で立ち上がり、乗り手を振り落とすイラストは10ドルで売れた。[ 10 ]
1936年、ブラッドリーはシカゴ美術館で開催されたグループ展に参加した。彼女は家族を通じて同美術館とつながりがあり、この展覧会では新しいアメリカの作品が展示されていた。これは彼女の画家としてのキャリアにとって重要な一歩となった。この時期に彼女はジョン・スローンから個人レッスンも受けていた。ブラッドリーは絵画における慎み深さを嫌っていた。美術の授業で解剖学の本を調べていたとき、彼女は性器がぼかされていることに気づき、鉛筆で人物の性器を描き直した。[ 11 ]
1939年、彼女のヌード自画像「田園の肖像」がワシントンDCのコーコラン美術館で開催された「オールアメリカン」隔年展に選ばれ、6週間展示された。これらの2つの展覧会は大きな転機と見なされたが、彼女は「売れるのは二流の画家だけ」と言ってこれらの功績を軽視し、作品は自宅に置いておくことを好んだ。[ 12 ]
1940年までに、ブラッドリーは必要な技術をすべて習得し、主題を選ぶ準備ができたと感じていた。しかし、彼女は絵を描くべきかどうか疑問に思い始めた。彼女は絵画の技法を磨き続け、形態の問題に魅了され、絵画を科学的に「良い」ものにする要素を知るために美学に関する本を読んだ。[ 13 ]彼女は1941年に絵を描くのをやめた。生活費を稼ぐ方法が必要だったため、両親は彼女がシカゴ・サン紙の美術評論家として仕事を見つけるのを手伝った。[ 6 ]
ブラッドリーは1924年に初めて『ウィアード・テイルズ』を読んだときにSFに出会ったが、自分でSFを書くようになったのはそれから何年も後のことだった。[ 14 ]新しい学位とキャリアをどう活かせばいいのか分からなかった彼女は、SFを書き始めた。 1967年にジェームズ・ティプトリー・ジュニアというペンネームを採用した。「ティプトリー」という名前はウィルキン＆サンズ社が製造するマーマレードの種類に由来し、「ジュニア」は夫のアイデアだった。インタビューで彼女はこう語っている。「男性の名前は良いカモフラージュになると思った。男性の方が目立たずに済むような気がした。私は人生で、ある職業で最初の女性になるという経験を何度もしてきたから。」[ 15 ] [ 16 ]彼女はまた、自分が興味のあるタイプのSFを書き始めることを選択し、「自分の物語がすぐに出版され、すぐに人気になったことに驚いた」[ 5 ] 。
彼女が最初に発表した短編小説は、ジョン・W・キャンベル編集の『アナログ・サイエンス・ファクト＆フィクション』 1968年3月号に掲載された「セールスマンの誕生」だった。同年、『イフ』と『ファンタスティック』にさらに3編が掲載された。[ 1 ] 彼女はジェームズ・ティプトリー・ジュニアとして活動を続け、その正体を厳重に秘密にし、サイン会やSFコンベンションには出席せず、エージェントや編集者と直接、あるいは電話で連絡を取ることもなかった。10年近くの間、ティプトリーはSF短編小説の分野で専業として活動し、毎年数編の作品を様々な雑誌に掲載し、業界内では概ね好評を得ていた。1974年、シェルドンも「ラクーナ・シェルドン」として様々な媒体に作品を投稿し始めたが、ティプトリーのもう一人の分身が出版社に介入を求める手紙を書くまで、出版されることはなかった。[ 17 ] その後、短期間ではあるが、2つのペルソナは共に様々な雑誌に作品を売り込んでいた。
ティプトリーというペンネームは、1977 年後半まで維持された。[ 17 ]「ティプトリー」がペンネームであることは広く知られていたが、その使用は、当時男性の職業と強く結びついていた諜報機関職員の職業上の評判を守るためのものだと一般的に理解されていた。読者、編集者、通信員は著者の性別を推測することが許されており、彼らは一般的には、必ずしもではないが、ティプトリーは男性だと推測していた。例えば、ハーラン・エリソンは、1972 年のアンソロジー「 Again, Dangerous Visions」でティプトリーの短編「The Milk of Paradise」を紹介し、「ケイト・ウィルヘルムは今年打ち負かすべき女性だが、ティプトリーは男性だ」という意見を述べている。[ 18 ]しかし、ティプトリーは女性であるという憶測もあり、それは彼女の物語のテーマに基づいていた。 1975年、ティプトリーの短編集『温かい世界とその他』の序文で、ロバート・シルバーバーグは次のように書いている。「ティプトリーは女性だという説もあるが、私にはその説はばかげているように思える。なぜなら、ティプトリーの文章には、どうしても男性的な何かがあるように思えるからだ。」[ 19 ]シルバーバーグはまた、ティプトリーの文章をアーネスト・ヘミングウェイの文章になぞらえ、「両者には共通する男性的な性質がある。勇気の問題、絶対的な価値観、極限的な肉体的試練、痛み、苦しみ、喪失によって明らかになる生と死の神秘と情熱へのこだわりだ」と主張した。[ 19 ]
ティプツリーの作品は、彼女が言ったこと、つまり、男女が互いに話し合ったり、代弁したりすることは可能であり、実際にそうしている、ということを証明している。ただし、そのためには、その方法をきちんと学ぶ必要がある。
ティプトリーは公の場に姿を現すことはなかったが、ファンや他のSF作家と手紙で定期的にやり取りをしていた。経歴の詳細を尋ねられたとき、ティプトリー／シェルドンは性別以外のことはすべて率直に答えた。伝記作家のジュリー・フィリップスによれば、「この声の持ち主を見た者も話した者もいなかった。彼は他の作家、編集者、SFファンに、温かく率直でユーモラスな手紙を書いていた」。アーシュラ・K・ル＝グウィンやジョアンナ・ラスなどの同僚作家への手紙では、彼女は自分をフェミニストの男性として紹介していたが、シェルドンは実際に男性として振る舞うことはなかった。執筆は、彼女が男性優位社会だと感じていたものから逃れる手段であり、ティプトリーは後に『Her Smoke Rose Up Forever』に収録された短編小説でこれらのテーマを探求した。特に1つの物語は、これらのテーマを優れた形で示している。「ヒューストン、ヒューストン、読めるかい？」は、男性人口が絶滅した未来の地球を発見した宇宙飛行士のグループを描いている。残りのメスたちは、彼女たちがいなくてもうまくやっていけるようになった。
1976年、ティプトリーは手紙の中で、同じく作家である「彼の」母親がシカゴで亡くなったと述べている。この詳細がきっかけで、好奇心旺盛なファンが死亡記事を探し出し、アリス・シェルドンへの言及を見つけた。そしてすぐにすべてが明らかになった。最初の衝撃が収まった後、シェルドンは親友の一人であるル・グインに手紙を書き、自分の正体を告白した。彼女はこう書いている。「私はあなたに真実以外のことは何も書いていません。8年かけて単なるニックネームになった署名を除けば、計算も欺く意図もありませんでした。それ以外はすべてありのままの私です。実は、私はアリス・シェルドンという名の61歳の女性で、ニックネームはアリです。生まれつき孤独な性格ですが、かなり年上のとても素敵な男性と37年間結婚しています（ハンティントンは彼女より12歳年上でした）。彼は私の作品は読みませんが、私が書くことを好きだと喜んでくれています。」[ 21 ]
シェルドンの正体が明らかになった後、著名なSF作家数名が少々困惑した。ティプトリーの作品から彼女が女性であるはずがないと主張していたロバート・シルバーバーグは、1979年に出版されたティプトリーの『暖かい世界とその他』第2版の序文に追記を加えた。 [ 22 ]
彼女の正体が明らかになった後になって初めて、彼女は初の長編小説『世界の壁を越えて』を完成させた。この作品はダブルデイ・サイエンス・フィクション・ブッククラブに選ばれた。[ 1 ]それ以前は、彼女は短編小説の分野でのみ活動し、名声を築いていた。
シェルドンは自身の正体が明らかになった後も、生涯を通じて小説の執筆にはティプトリーという名前を使い続けたが、例外として「ラクーナ・シェルドン」名義で発表した短編小説が1編ある。
「ティップ」は現代SFの成熟過程において重要な役割を果たした。「彼」は、あらゆること、特に性やジェンダーに関する読者の思い込みに挑戦する力強いフィクションを書いた。
シェルドンの作品における一貫したテーマはジェンダーであり、彼女は第二波フェミニズムの台頭に影響を受けていた。その好例が「男が見ない女たち」（1973年）で、シェルドンは他の多くの作品と同様に、説得力のある男性の視点を作り出している。物語に登場する二人の女性（ルース・パーソンズとその娘）は、ドン・フェントンの目を通して描かれる。フェントンは彼女たちを性的なパートナー候補として批判的に評価し、同時に彼女たちを守ろうとする。アン・クラニー＝フランシスによれば、ルースが勇気と常識を示し、「ステレオタイプな女性の役割」を果たせなかったとき、フェントンは困惑する。[ 23 ]ルースは女性全般、そして特に自分自身の疎外感を説明しようとするが、フェントンにはナンセンスに思える。パーソンズ一家が異星人の宇宙船で地球を去るという決断は、フェントンにルースの言葉を理解するまでには至らないまでも、少なくとも思い出させるきっかけとなる。この短編小説のタイトル自体が、シェルドンの時代には女性が目に見えない存在であったという考えを反映している。クラニー＝フランシスが述べているように、「『男たちが見ない女たち』は、 型破りな言説的立場、すなわちフェミニスト的主体を生み出すためにジャンル小説を破壊的に利用した優れた例である。」[ 23 ]
シェルドンはその後10年間、ティプトリーというペンネームで執筆を続けた。晩年はうつ病と心臓病に苦しみ、夫は視力を失い始め、1986年にはほぼ完全に失明した。[ 24 ] 1976年、当時61歳だったシェルドンはシルバーバーグに手紙を書き、まだ元気で活動的なうちに自分の命を絶ちたいという願望を表明した。彼女は夫を残したくないし、彼を殺すことはできないので、この意図を実行に移すことに躊躇していると述べた。[ 25 ]その後、彼女は夫に、健康状態が悪化し始めたら自殺協定を結ぼうと提案した。1977年7月21日、彼女は日記に「ティンは4〜5年後に自殺を検討することに同意した」と書いた。[ 26 ]
10年後の1987年5月19日、シェルドンは夫を射殺し、その後自殺した。最初の銃撃の後、彼女は弁護士に電話をかけ、自分の行動を告げた。2人はバージニア州の自宅で、ベッドの中で手をつないだまま死亡しているのが発見された。[ 27 ]伝記作家のジュリー・フィリップスによると、シェルドンが残した遺書は1979年9月に書かれ、必要になるまで保管されていたという。[ 28 ]シェルドン夫妻の死を取り巻く状況は、介護者による殺人自殺（夫は死ぬ準備ができていなかった可能性がある）を排除するには十分明確ではないが、彼らに最も近しい人々の証言は、自殺協定を示唆している。[ 29 ]
シェルドンは生涯を通じて女性に惹かれ、亡くなる数年前には自身をレズビアンだと述べていた。1980年にジョアンナ・ラスに宛てた手紙の中で、「私はレズビアンです[原文ママ] [...]何人かの男性はとても好きですが、最初から、何もわからなかった頃から、私を輝かせてくれたのはいつも女の子や女性でした」と述べている。[ 30 ] [ 31 ]シェルドンは最初の結婚生活中に男性と関係を持ったり[ 32 ]、女性に「熱烈な片思い」をしたり[ 13 ]、後に「私の人生で二、三度愛した相手は女の子だった」と述べている。[ 13 ]
ジェンダーの理解を広げたり探求したりするSFやファンタジー作品を表彰するジェームズ・ティプトリー・ジュニア賞は、1991年2月に作家のカレン・ジョイ・ファウラーとパット・マーフィーによって創設されました。 [ 33 ]シェリー・ジャクソンの『ハーフ・ライフ』やM・ジョン・ハリソンの『ライト』などのフィクション作品がこの賞を受賞しています。彼女と夫の死をめぐる論争のため、2019年に賞の名前は「アザーワイズ賞」に変更されました。[ 34 ]
各タイトルの後の略語は、その作品が以下のコレクションのうち1つ以上に収録されていることを示しています。
ティプトリーは2012年にSF殿堂入りを果たした。 [ 2 ]また、彼女は特定のフィクション作品（通常は前年の最優秀作品）に対して数々の年間賞を受賞している。[ 37 ]
彼女の小説の日本語訳も、その年の最優秀賞として早川賞を2回、星雲賞を3回受賞した（外国語、海外、翻訳）。これらの賞はそれぞれ雑誌読者と年次大会参加者の投票によって選ばれる。[ 37 ]
彼女はSFWA から2010年ソルスティス賞（後にケイト・ウィルヘルム・ソルスティス賞に改名）を授与された。[ 38 ]