ラウンド（音楽）

ラウンド（永久カノン[ canon perpetuus ]、 ラウンドアバウト、無限カノンとも呼ばれる）は、複数の声部がまったく同じメロディーを歌う、限定されたタイプのカノンである音楽作品であるが、各声部が異なる時間に開始するため、メロディーの異なるパートが異なる声部で一致し、それでも調和して調和する。^[2]これは、すべての歌手が1行のメロディーを覚えるだけでよいため、パート歌唱の最も簡単な形式の一つであり、人気のある音楽の伝統の一部である。これらは、アマチュアの歌唱と定期的な飲酒を組み合わせたグリークラブで特に好まれた。 ^{[3]最も古いラウンドは、12世紀のヨーロッパに遡る。ラウンドの特徴の1つは、「固定された終わりがない」ことであり、つまり、できるだけ何度も繰り返すことができるという意味であるが、多くの場合、}フェルマータで示される「固定された」終わりがある。^[1]

「Row, Row, Row Your Boat」は、4人組の子供向けの有名なラウンドです。他の有名な例としては、「Frère Jacques」、「Three Blind Mice」、「Kookaburra」、そして最近では、ザ・ビーチ・ボーイズの「God Only Knows」のエンディングがあります。^[4]

キャッチとは、歌詞を異なる声に分割すると、1行の歌詞では明らかではないフレーズが現れるラウンドのことである。「永久カノン」のカテゴリに入るラウンドは、終わりが最初に戻るメロディーを特徴とし、簡単かつ即座に繰り返しが可能である。多くの場合、「最後のカデンツは最初の小節と同じ」である。^[5]

「ラウンド」という用語は16世紀初頭に英語で初めて登場するが、その形式はそれよりずっと以前に見つかっている。中世イングランドでは、それらはrotaまたはrondellusと呼ばれていた。後に、別の用語は「roundel」であった（例えば、デイヴィッド・メルヴィルの写本Ane Buik off Roundells、アバディーン、1612年）。特殊なタイプのラウンドには、「キャッチ」（1580年から1800年頃に見られる英語の滑稽な形式）と、17世紀と18世紀のイングランドで宗教的なテキストのラウンドを指すために使用された「カノン」という単語の特殊な用法がある。^[2]英語で現存する最古のラウンドは「Sumer is icumen in」である^{[4] ⓘ を}演奏すると、4つの声と2つのベース声がグラウンド（つまり、決して変化しない繰り返し部分）を歌い、これもカノンである。しかし、最も古いラウンドは、ノートルダム写本Pluteo 29.1の第 11巻に収められたラテン語のテキストを含む 2 つの作品です。それらは、「Leto leta concio」^[7] (2 声のラウンド) と「O quanto consilio」 (4 声のラウンド) です。前者は 1180 年以前のもので、ドイツ語に由来している可能性があります。^{[8]英語で最初に出版されたラウンドは、1609 年に}トーマス・レイヴンズクロフトによって印刷されました... 「Three Blind Mice」はこのコレクションに収録されていますが、今日の子供向けラウンドとは多少異なる形式です。再生^ⓘ

単純なラウンドの規範、またはルールは、各声が一定の時間間隔で、同じピッチで、同じ音符を使用して入るというものです。^[10]

ラウンドが機能するのは、メロディーを数小節ずつの同じサイズのブロックに分割した後、各ブロック内の対応する音符が同じか、同じコード内の異なる音符になるためです。これは、「Row, Row, Row Your Boat」のように 1 つのコードで最も簡単です。メロディーを演奏します^ⓘ

上記の音楽で別のパートがアスタリスクに達するたびに、最初から新しいパートが歌い始めることができます。メインコード間を通過する 8 分音符を無視すると、すべての音符がトニックトライアド (この場合は C、E、または G) になります。

多くのラウンドでは、「Frère Jacques」のように複数のコードが使われます。メロディーを演奏します^ⓘ :

テクスチャはよりシンプルですが、使用する音符がいくつか多くなっています。これは、4 つのパートすべてを同じ 2 小節にまとめると、より簡単にわかるかもしれません。

4つのパートすべて同時：本物のリズム

各小節の2拍目は、トニック トライアドを概説するのではなく、属七和音 (または「V7 コード」) の概要を示します。

円形形式を採用したクラシック音楽の作曲家には、トーマス・アーン、ジョン・ブロウ、ウィリアム・バード、ヘンリー・パーセル、ムーンドッグ（ルイス・ハーディン）、ヨーゼフ・ハイドン、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ベンジャミン・ブリテン（例えば、ピーター・グライムズの第1幕の終わりで、居酒屋の村人たちが平和を保つために歌う「オールド・ジョーは釣りに行った」）がいる。^[12] J.S.バッハの例には、通常のカノン、ゴルトベルク変奏曲の第3変奏と第24変奏、永久カノン、音楽の捧げものの第7カノンと「カノンa 2 Perpetuus」（BWV 1075）がある。^[13]アルノルト・シェーンベルクの30曲を超えるカノンの中には、いくつかのラウンド作曲が含まれており、「その自然な限界の中で...作曲家の特徴である真剣さ、ユーモア、活力、優しさの意外な融合があまりにも多く含まれているため、演奏されないままではいられない素晴らしい作品です」。 ^[14] アビー・ベティニスなどの現代のクラシック作曲家も、21世紀にラウンド作曲を研究してきました。^[15]

• ダンケット、ダンケット デム ヘルン
• それは歌の一つです
• ベッドから降りるのは大変だ
• たくさんの幸せとたくさんの日々

• 蔓延する模倣
• 声の交差
• 音声交換

• アルドリッチ、ヘンリー（1989年）。ロビンソン、BW、ホール、RF（編）。アルドリッチキャッチブック。ロンドン：ノヴェロ。
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