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音楽、特にシェンカー分析において、声部交換（ドイツ語：Stimmtausch 、声部交換とも呼ばれる）とは、対位法のパッセージを声部を入れ替えて繰り返すことである。例えば、あるパートのメロディーが別のパートに現れたり、その逆の場合もある。これは、オクターブの変位がない点で可逆対位法と異なり、そのため常に何らかの声部の交差を伴う。同等の楽器や声部用に楽譜に記されている場合は、繰り返しと区別がつかないことがあるが、繰り返しはどのパートにも現れないため、演奏者にとって音楽をより興味深いものにすることがある。[1]これはラウンドの特徴であるが、通常はそのようには呼ばれない。[2]
声の交換のパターンは、旋律パターンを表す文字を使って図式化されることがあります。[3]二重声の交換のパターンは次のようになります。
音声1: ab 音声2: バ
三重交換は次のように記述されます。
音声1: abc 音声2: タクシー 音声3: bca
「シュティムタウシュ」という用語が最初に使われたのは1903年から1904年にかけてのフリードリヒ・ルートヴィヒの論文であり、英語の略称は1949年にジャック・ハンチンによって初めて使われた。[4]この用語は、関連しているが異なる意味でシェンカー理論でも使われている。
「作品全体がシュティムタウシュのシステムに従って構想されている場合、それはロンデル型に属します。」[5]
歴史
声部交換は、模倣の結果として、12世紀のサン・マルティアル楽派のレパートリーに登場した。[6]声部交換が最初に一般的になったのは、ノートルダム楽派で、彼らはオルガナとコンダクトス（特に無声部）で二重と三重の交換を使用した。[3] [7]実際、リチャード・ホッピンは声部交換を「ノートルダム楽派の作曲家がポリフォニーの同時旋律を組織し統合する方法を発展させた基本的な手段」とみなし、[8]ポリフォニー音楽における対称性とデザインの手段として、またより複雑な対位法の出発点として非常に重要だとした。[6]当時の理論家もその重要性を理解していたようで、ヨハネス・デ・ガルランディアは「多様な声部の反復」と呼び、「3部と4部のオルガナ、コンダクトス、その他多くのもの」に言及した。[4]
ペロタンの4声オルガヌム『セデラント・プリンチペス』では、交換されるセクションの長さは2小節から10小節以上とかなり様々で[1]、交換されるパートは入れ子になっていることもあります（つまり、大きなセクション内で2つのパートの間で短い声の交換が行われ、その後、声の交換が繰り返されます）。[9]『セデラント』のような作品における声の交換の精巧なパターンは、ペロタンがそれらを声部を順次追加するのではなく、全体として作曲したことを証明しています。[8]
13世紀には、この技法はイギリスのウスター派の作曲家によって構造上の装置として使われた。[2]理論家ウォルター・オディントン（1300年頃）が述べたように、ロンデルスというジャンルでは、曲の中央部分は完全に声部の交換に基づいていた。通常、歌詞はメロディーと一緒に交換されるが、常にそうであるとは限らない。[10]また、「 Sumer Is Icumen In 」の下声部（pes）にもこの技法が見られるが、上声部では常に新しいメロディーフレーズが含まれており、真の声部の交換は行われていない。[11]
1300年以降、声域の分離と楽曲の音域の拡大により、声部交換は徐々に廃れていった。 [4]しかし、15世紀と16世紀の単純なポリフォニーでは限定的に登場し、例えばバロック時代の トリオソナタの上部では一般的だった。[2]
シェンカー理論での使用
声部交換は、シェンカー分析では、2つの声部がレジスターをまたいでピッチクラスを交換することを指すためにも使われ、そのうちの1つは通常ベースである。この意味で、これはさまざまな作曲家の音楽に見られる一般的な二次構造的特徴である。 [12]分析では、これは2本の交差線と交換されたピッチを示す二重矢印で表されている。この種の一般的な交換は、パッシングトーンを使用した3度音階の進行を伴い、交換は音程連続10-8-6で表記される（ベースの場合、3番目のコードは最初のコードの1次転回形である）。これは実質的に3度音階の延長であり（通常は三和音の一部として）、時間範囲にわたってハーモニーが保存される。[13]別のタイプの交換は音程連続10-10-6-6（または6-6-10-10）で、パート間で交換される2つの音符を含む。[14]
参照
参考文献
- ^ ドナルド・J・グラウトとクロード・パリスカ著『西洋音楽の歴史』第5版、ニューヨーク：ノートン、1996年、86ページ。
- ^ abc Willi Apel、Harvard Dictionary of Music、ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1972年、920ページ。
- ^ アペル、919年。
- ^ abc アーネスト・H・サンダース、「Voice Exchange」、ニュー・グローブ音楽・音楽辞典、ステイリー・サディ編、第20巻。ロンドン：マクミラン、1980年、65-66ページ。
- ^ JSTOR (1929).ミュージカルタイムズと歌唱クラスの回覧、第70巻、p.。Novello。
- ^ リチャード・ホッピン著『中世音楽』ニューヨーク：ノートン、1978年、205ページ。
- ^ ホッピン、505。
- ^ ホッピン、241。
- ^ クロード・パリスカ編『ノートン西洋音楽選集』第1巻第3版。ニューヨーク：ノートン、1996年、69-70頁。
- ^ グラウトとパリスカ、132。
- ^ ホッピン、346。
- ^ アレン・フォルテとスティーブン・E・ギルバート、「シェンカー分析入門」、ニューヨーク：ノートン、1982年、110ページ。
- ^ フォルテとギルバート、111。
- ^ フォルテとギルバート、113。