テレビが光るのを見た

テレビが光るのを見た
劇場公開ポスター
監督	ジェーン・シェーンブルン
著者	ジェーン・シェーンブルン
制作：	サム・インティリ サラ・ウィンシャル エマ・ストーン デイブ・マッカリー アリ・ハーティング
主演	ジャスティス・スミス ブリジェット・ランディ・ペイン ヘレナ・ハワード リンジー・ジョーダン コナー・オマリー エマ・ポートナー イアン・フォアマン フレッド・ダースト ダニエル・デッドワイラー
撮影	エリック・K・ユエ
編集者	ソフィ・マーシャル
音楽：	アレックス G
制作 会社	果樹 スマッジフィルム ヒプニックジャーク アクセスエンターテイメント
配布元	A24
リリース日	2024年1月18日（サンダンス） (2024-01-18) 2024年5月3日（米国） (2024-05-03)
実行時間	100分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
興行収入	530万ドル[2] [3]

『アイ・ソー・ザ・TV・グロウ』は、ジェーン・シェーンブルンが脚本・監督を務めた2024年のアメリカの成長 心理ホラー ドラマ映画です。主演はジャスティス・スミスとブリジット・ランディ＝ペインで、お気に入りのテレビ番組との関わりから自分の現実とアイデンティティに疑問を抱く問題を抱えた高校生2人を演じています。脇役にはヘレナ・ハワード、リンジー・ジョーダン、コナー・オマリー、エマ・ポートナー、イアン・フォアマン、フレッド・ダースト、ダニエル・デッドワイラーがいます。

女優のエマ・ストーンと夫でコメディアンのデイブ・マッカリーは、彼らの会社フルーツ・ツリーのプロデューサーの一人。この映画は2024年1月18日にサンダンス映画祭でプレミア上映された。5月3日に米国でA24によって限定公開され、5月17日にカナダと米国全土で劇場公開が拡大された。

^{この映画は、シェーンブルンが「} スクリーン三部作」と呼ぶ作品の2作目であり、映画『みんな世界博覧会に行く』（2021年）に続き、近日発売予定の小説『パブリック・アクセス・アフターワールド』に先立つものである。^{[4] [5]}

1996年、孤独なティーンエイジャーのオーウェンとマディは、若者向けテレビ番組「The Pink Opaque」を通じて絆を深める。この番組は、ティーンエイジャーのイザベルとタラが超能力を使って、時間と現実を歪める力を持つ悪役ミスター・メランコリーと戦う物語である。番組が自分の就寝時間を過ぎて放送されると、オーウェンはよくマディの家にこっそり抜け出して一緒に見たり、見逃したときには番組のテープをもらっていたりする。マディは番組に深い愛着を感じており、実生活よりも番組のほうがリアルに感じられると語っている。

2年後、オーウェンと『ザ・ピンク・オペーク』を観ているとき、マディはわけもなく泣き出しました。後に彼女は、虐待的な継父から逃れるために家出を決意したと説明します。彼女はオーウェンに一緒に来るよう懇願しますが、最後の瞬間に彼はそれをやり遂げることができず、留まります。その月の後半、オーウェンの母ブレンダは癌で亡くなり、マディは行方不明になり、『ザ・ピンク・オペーク』は5シーズンで打ち切られました。

2006 年、オーウェンは父親のフランクと暮らし、地元の映画館で働いています。ある夜、マディが突然現れ、オーウェンを「安全に」話せるバーに連れて行きます。彼女は警察に連絡するようオーウェンに懇願しますが、それを拒絶し、代わりに「ザ・ピンク・オペーク」についてオーウェンが何を覚えているかを尋ね、過去 8 年間をこの番組の中で過ごしたと主張します。彼女の勧めで、オーウェンは最終回をもう一度見ます。その回では、ミスター・メランコリーがイザベルとタラを生き埋めにし、 「ミッドナイト・レルム」と呼ばれる小さな宇宙に閉じ込めます。エピソードを終えた後、オーウェンは神経衰弱に陥り、フランクが彼を引きずり出す前にテレビ画面に頭をぶつけようとします。

次の夜、マディはオーウェンに、逃げた後も満たされない気持ちが続いたので、男に金を支払って自分を生き埋めにしてもらうことにしたと説明する。窒息した後、ピンクの不透明世界でタラとして目覚めた。彼らは実際には真夜中の世界にいて、自分たちの正体はそれぞれタラとイザベルであり、現実の記憶がテレビ番組のエピソードとして現れたのだと説明する。マディはオーウェンに、生き埋めにさせてくれ、そうすれば現実に戻れると勧める。彼女はオーウェンをフットボール場に連れて行き、そこで埋葬してもらうが、オーウェンは彼女をかわして急いで家に帰る。オーウェンは二度と彼女に会うことはないが、彼女の主張に悩まされ続ける。

2010年、フランクは脳卒中で亡くなり、オーウェンが働いていた映画館は廃業し、上司は彼をファミリーエンターテイメントセンターに異動させた。ある夜、彼はストリーミングサービスで『ザ・ピンク・オペーク』を再び見るが、記憶していたよりも愚かで幼稚だと感じる。その後数年間、彼の鬱病と喘息はますます悪化していった。

2026年、職場で子供の誕生日パーティーの最中、オーウェンは死にそうだと叫び始め、助けを懇願するが、誰も反応しない。彼はバスルームに閉じこもり、カッターナイフで胸を切り開く。中にあるテレビ画面で「ザ・ピンク・オペーク」が流れているのを見て笑みを浮かべる。彼は職場に戻り、自分の爆発したことを恐る恐る謝罪する。

• オーウェン役の ジャスティス・スミス
  • 若いオーウェン役のイアン・フォアマン
• ブリジット・ランディ＝ペイン（マディ・ウィルソン役）
• ヘレナ・ハワード（イザベル役）
• リンジー・ジョーダン（タラ役）
• ダニエル・デッドワイラー（ブレンダ役）
• フランク役のフレッド・ダースト
• デイブ役のコナー・オマリー
• エマ・ポートナー（ミスター・メランコリー/マルコ/アマンダ/邪悪なピエロ役）
• マダリン・ライリー（ポロ役）
• アンバー・ベンソンがジョニー・リンクの母親役を演じる
• 隣人1号役のマイケル・C・マロンナ
• ダニー・タンベレッリ(隣人 #2)

この映画には、フィービー・ブリジャーズ、ヘイリー・ダールと彼女たちのバンド、スロッピー・ジェーン、そしてクリスティーナ・エスファンディアリと彼女のバンド、キング・ウーマンが本人役で出演している。

シェーンブルンは、トランスジェンダーとしてカミングアウトした後の「圧倒的な災難」と彼らが表現した状況の中で、ホルモン補充療法を受け始めてから3か月後に『I Saw the TV Glow』の脚本に取り掛かりました。トランスジェンダーのテーマを取り上げることで、シェーンブルンは意図的に性転換やカミングアウトをストーリーの中心に置くことを避け、このテーマを扱った他の映画と区別するために、物語を寓話として書くことを選択しました。^[6]

2021年、脚本はエマ・ストーンと夫のデイブ・マッケリーの目に留まり、シェーンブルンは「2人は脚本にすぐに恋に落ちた」と語った。脚本は6つの潜在的な製作パートナーに売り込まれた。^[6] 2021年10月、この映画はA24製作となり、シェーンブルンが監督し、ストーンとマッケリーはFruit Treeの看板の下でプロデューサーを務めることが発表された。^{[7] 2022年8月、}ジャスティス・スミス、ブリジット・ランディ＝ペイン、ヘレナ・ハワード、ダニエル・デッドワイラー、アンバー・ベンソン、イアン・フォアマン、コナー・オマリー、エマ・ポートナー、ダニー・タンベレッリ、フィービー・ブリジャーズ、リンジー・ジョーダン、フレッド・ダースト、ヘイリー・ダール、クリスティーナ・エスファンディアリがキャストに加わったことが発表された。^{[8] [9]}

主要撮影は2022年7月から8月にかけてニュージャージー州で行われた。^{[10] [11] [12]撮影は}ベローナ高校、シーダーグローブ高校、キーンズバーグ遊園地で行われた。他のロケ地は音楽会場のザ・セイントとキャンプ・ルイスであった。^[12]

ランディ＝ペインは『I Saw the TV Glow』をトランスジェンダーの寓話として引用した。^{[13]シェーンブルンはこの映画を「卵の割れ目」、つまりトランスジェンダーの人が自分のアイデンティティが}割り当てられた性別と一致しないことに気付いた瞬間を指す言葉であると頻繁に説明しており、^{[14] [15] [16] 、オーウェンがマディと一緒に生き埋めにならずに究極の実存的危機に陥った選択は、}性転換せずに人生を全うするかもしれないという彼らの個人的な恐怖を例示していると述べた。^{[6] 2024年6月に}ニューヨーカー誌に掲載された自身のプロフィールで、シェーンブルンは家族との関係が映画のストーリーにどのように影響したかについて次のように述べている。^[6]

TV Glowは、多くのトランスジェンダーの人々が理解していることを描いていると思います... まるで自分の家のように感じられる、自分が存在している空間と、その空間が本当の自分を留めておくことができないかもしれないという恐怖と解放感の同時的な緊張。多くの人は、たとえ生物学的な家族間の疎遠の物語に共感していても、解決や修復的修復作業を信じたいと思っていると思います。そして、その作業が実行できるかどうかをコントロールできないクィアの人々にとって、これは不利益になると思います。

『I Saw the TV Glow』は^{[17] [18]}に強く影響を受けており、『バフィー 〜恋する十字架〜 』（1997年 - 2003年）との類似点を描いている。 『The Pink Opaque 』の使用もそのひとつで、強い女性主人公や、神話とモンスターの週替わりエピソードのミックスといった類似要素を特徴としている。オーウェンはこの「バフィー風」の番組に出会い、孤独や執着を通して何か本当のものを探す物語が展開するにつれ、オーウェンにとってこの番組は避難場所となるが、その物語が彼の現実に影響を与え始める。『バフィー』でレズビアンのキャラクター、タラ・マクレーを演じたベンソンのカメオ出演は、ショーンブルンにとって「ある意味癒しになった」と語り、^[18]思春期にこの番組を対処手段として頼りにしていた。^{[19]物語は子供向けネットワークで放映され、『}ピートとピートの冒険』 （1991年 - 1996年）に似た魔法のリアリズムを取り入れることで分岐している。^[20]ピート＆ピートの主演俳優マロナとタンベレッリは、老化の不気味な性質を探るために幽霊の隣人として主演しています。シェーンブルンは、カメオ出演は単なるイースターエッグではなく、映画のアイデアを深めるためのものであると強調しました。^[19]

ピンク・オペークは、大人に気づかれない「半ば魔法のような、しばしば恐ろしい」世界に暮らす子供たちというテーマを取り上げることで、ピート＆ピート効果を継続している。メインキャラクターがショーの中で自分自身を見失ったり、自分自身を見つけたりする際、オーウェンの物語は「世界が性転換の見通しを正面から見ることができないほど恐ろしいものにしたとき、トランスジェンダーの人に何が起こるか」を示すものとなる。^[20]オーウェンとマディは、アイデンティティの実現前と実現後の段階を表しており、シェーンブルン自身の自己発見の旅を反映している。それは、人々が成長するにつれてメディアをどのように異なって認識するかを掘り下げており、トーンの変化は理解の変化、恥や不快感を反映している。^[21]オーウェンは閉所恐怖症と現実からの分離感を経験し、大人になっても不思議と魔法の感覚を維持しようとする闘いを反映している。映画は、オーウェンが「自分の中の何かが死につつあるという叫びを世界が無視することに満足している」場面で終わり、芸術から借りたちょっとした魔法が生き残るための唯一の方法の一つであり、映画の最も心に残るセリフが思い出させてくれるように、まだ時間はあるということを自分に思い出させることの重要性を強調している。^[20]

この映画は、シェーンブルンが繰り返し見た『ツイン・ピークス』（1990年 - 1991年）の結末に関する夢からもインスピレーションを得ており、「リンチ的恐怖」を描き出そうとしている。 ^[18]続編の『ツイン・ピークス: ザ・リターン』（2017年）に触発されたこの映画は、テレビシリーズの結末と復活のテーマを織り交ぜている。^[19]

この映画のオリジナル音楽はアレックス・Gが作曲した。この映画には、キャロライン・ポラチェック、スロッピー・ジェーン、フィービー・ブリジャーズ、クリスティーナ・エスファンディアリ、フローリスト、イェール、ドラブ・マジェスティ、スネイル・メイルなどの曲を含むオリジナルサウンドトラックが収録されている。サウンドトラックは2024年5月10日にリリースされ、続いてアレックス・Gのスコアが2024年5月16日にリリースされた。^[22]

『I Saw the TV Glow』は2024年1月18日に2024年サンダンス映画祭のミッドナイトセクションで初公開された。 ^[23]また、 2024年2月20日に第74回ベルリン国際映画祭のパノラマセクションで上映され、^[24] 2024年3月10日にサウス・バイ・サウスウエストでも上映された。^{[25] [26]}

この映画は、2024年5月3日にアメリカの一部の劇場で公開され（ニューヨーク市とロサンゼルスで上映）、 ^[27]公開範囲は全米に拡大され、5月17日にはカナダでも公開された。 ^[28] 2024年6月にはデジタル配信が開始された。^[29] 2024年8月29日には、オーストラリアとニュージーランドを含む国際的にステージ6フィルムズによって劇場公開され、 ^{[30] [31]}パークサーカスフィルムズがイギリスとアイルランドで共同配給し、7月26日に公開された。^[32]

映画批評集積サイトRotten Tomatoesでは、224件のレビューに基づいてこの映画の支持率は84%、平均評価は10点満点中7.6点となっている。同サイトの批評家の総意は、「感情に訴える物語を際立たせる独特の視覚的美学を備えた『I Saw the TV Glow』は、脚本家兼監督のジェーン・シェーンブルンを新進気鋭の才能としてさらに確立した」となっている。 ^[33]加重平均を使用するMetacriticでは、この映画は48人の批評家に基づいて100点満点中86点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。^[34]

バラエティ誌のガイ・ロッジは、TVグローは「それ自体が有望な心理劇の題材であり、シェーンブルンがこれまでの小さな作品群で確立してきた特定の執着心と一線を画している」と評した。^[35]インディーワイヤー誌のデイヴィッド・エーリッヒは「シェーンブルンの驚異的な2作目の長編映画は、低予算デビュー作の魅惑的な恐怖感を維持し、発見のスリリングな傷をはるかに大きなスケールで検証しながらも深めている」と書いた。 ^[36]また、一部の評論家は、この映画がトランスジェンダーのテーマを忠実に伝えていると称賛し、ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディは「トランスジェンダーの経験に対する深いビジョン」と呼び、ガーディアン紙のベロニカ・エスポジトは「90年代のトランスジェンダーのティーンに語りかける」と述べた。^{[37] [38]}

ロサンゼルス・タイムズのエイミー・ニコルソンは、この映画を「観客が自分の皮膚を引っ掻きたくなるような重苦しいシーンの集まり」と批判し、「情熱的なアンビバレンスという新しい感情を生み出している」と指摘した。^[39]サイト・アンド・サウンドのニコラス・ラポルドも同意見で、「完全に実行され、実現されていないのに、主張されている青写真やロードマップの畏怖の念がある」と書いている。^[40]オブザーバーのディラン・ロスもこの不快感を認め、「『I Saw the TV Glow』の難点は、嫌いなことのほとんどすべてが意図的に、そして効果的に行われていることだ。芸術作品として、それがうまく機能していることを否定できない」と指摘した。^[41]

映画監督のマーティン・スコセッシはこの映画を「感情的にも心理的にも力強い」と称賛し、「とても気に入った」と語った。^[42]

2024年5月、USAトゥデイのインタビューで、シェーンブルンは『I Saw the TV Glow』の続編は可能であり、異なる視点から物語にアプローチすることにオープンであると述べた。^[49] 2024年9月、シェーンブルンはX（旧Twitter）に投稿し、その中で「数年後」に『I Saw the TV Glow』の続編のアイデアがあることに言及した。^[50]

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