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アンリ・クレメンス・ファン・デ・ヴェルデ（オランダ語: [ ˈɦɛnri vɑn də ˈvɛldə ]、1863年4月3日 - 1957年10月15日）[ 1 ]は、ベルギーの画家、建築家、インテリアデザイナー、美術理論家。ヴィクトル・オルタ、ポール・ハンカールとともに、ベルギーのアール・ヌーヴォーの創始者の一人とみなされている。[ 2 ]彼はパリで、パリ初のアール・ヌーヴォーのギャラリーの創設者であるジークフリート・ビングと仕事をした。ファン・デ・ヴェルデはキャリアの最も重要な部分をドイツで過ごし、ドイツのユーゲントシュティールの主要人物となった。彼は20世紀初頭のドイツの建築とデザインに決定的な影響を与えた。
アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデはベルギーのアントワープで生まれ、アントワープの有名な王立美術アカデミーでシャルル・ヴェルラに師事して絵画を学んだ。その後、パリで画家カロリュス・デュランに1年間師事した。 [ 3 ]若い頃はポール・シニャックとジョルジュ・スーラの影響を強く受け、すぐに新印象派のスタイルと点描主義を取り入れた。1889年にブリュッセルを拠点とする芸術家グループ「レ・ヴァン」のメンバーになった。フィンセント・ファン・ゴッホがレ・ヴァンの年次展に作品を出品した後、ヴァン・デ・ヴェルデはオランダの画家から影響を受けた最初の芸術家の1人となった。この時期に、画家テオ・ファン・ライスベルヘと彫刻家コンスタンティン・ムニエと生涯にわたる友情を育んだ。
1890年、ヴァン・デ・ヴェルデは「未来の社会には、すべての人にとって役に立たないものの居場所はないだろう」と書いた。[ 2 ]
1892年、彼は絵画を放棄し、装飾とインテリアデザイン（銀細工、金細工、陶磁器、カトラリー、ファッションデザイン、カーペット、布地のデザイン）の芸術に時間を費やすようになった。将来の妻となるマリア・セーテとの出会いが、この変化に大きく貢献した。[ 4 ]彼らは壁紙や女性服のデザインなど、多くのプロジェクトで協力した。[ 5 ]彼らの最初の家であるユックルのヴィラ・ブルーメンウェルフは、ヴァン・デ・ヴェルデの最初の建築への試みであり、イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動に影響を受けていた。その外観はウィリアム・モリスのレッドハウスによく似ていた。マリア・セーテは家の周りの庭園を設計した。[ 6 ]
ヴァン・デ・ヴェルデはまた、1895年にパリにオープンしたサミュエル・ビングの著名な画廊「アール・ヌーヴォー」のインテリアや家具のデザインも手掛けた。この画廊は、アール・ヌーヴォーという名称の由来となった店である。彼は1900年のパリ万国博覧会でビングのパビリオンに参加し、自身の作品を展示した。
ヴァン・デ・ヴェルデは、ジョン・ラスキンとウィリアム・モリスのイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動[ 2 ]に強く影響を受けており、自然に基づくのではなく、抽象的なスタイルで曲線を取り入れた最初の建築家や家具デザイナーの一人でした。
ファン・デ・ヴェルデのデザイン作品は、『インネン・デコラティオン』などの定期刊行物を通じてドイツで知られるようになった。その結果、彼はベルリンでインテリアデザインの依頼を受けるようになった。世紀末頃には、オランダのヴィラ・ルーリングとケムニッツのヴィラ・エシェを設計した。これらは彼の建築におけるアール・ヌーヴォー様式を示す2つの作品である。彼はまた、ハーゲンのフォルクヴァング美術館（現在はカール・エルンスト・オストハウス美術館となっている）とワイマールのニーチェ文書館のインテリアも設計した。
1899年、彼はドイツのヴァイマルに定住し、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公ヴィルヘルム・エルネストの芸術顧問として雇われた。1907年、彼は大公の後援のもと、大公美術工芸学校を設立した。ヴァン・デ・ヴェルデは学校の建物を設計し、初代校長を務めた。彼はベルギー国籍のため第一次世界大戦中に辞任し、建築家ヴァルター・グロピウスを後任に推薦した。1919年、同校はヴァイマル美術アカデミーと合併し、有名なモダニズム美術学校バウハウスが誕生した。[ 2 ]
ファン・デ・ヴェルデはベルギー人であったが、ドイツのユーゲントシュティールにおいて重要な役割を果たした。
1907年、彼はドイツ工作連盟を共同設立した。これは、産業界とデザイナーの緊密な関係を築くことで、ドイツのデザインを改善し促進することを目的とした団体である。[ 2 ]彼は1914年の工作連盟の会議でヘルマン・ムテジウスと対立し、その論争は近代建築の歴史に刻まれることになる。ファン・デ・ヴェルデは芸術家の個性の擁護を主張したが、ヘルマン・ムテジウスは標準化を発展の鍵として主張した。ファン・デ・ヴェルデは、エンジニアの理性と計算の応用からインスピレーションを得て、デザインのあらゆる側面に論理を取り入れることを提唱した。[ 2 ]
第一次世界大戦中、外国人であったファン・デ・ヴェルデは、ワイマール政府とは良好な関係を保っていたものの、ワイマールを離れることを余儀なくされ、故郷のベルギーに戻った。その後、スイスとオランダに居住し、オッテルローのクレラー＝ミュラー美術館を設計した。1925年にはゲント大学美術史・考古学研究所の教授に任命され、1926年から1936年まで建築と応用美術の講義を担当した。また、1926年にはブリュッセルに、現在では著名な建築・美術学校であるラ・カンブルを「高等装飾美術学院」という名称で設立する上で重要な役割を果たした。
ヴァン・デ・ヴェルデは建築とデザインの分野での活動を続けたが、それはアール・ヌーヴォーの時代とは大きく異なるものであり、アール・ヌーヴォーの人気は1910年までに衰退していた。この時期、彼はベルギーの偉大な建築家、ヴィクトル・ブルジョワの指導も行った。1933年、彼は大学図書館の新館（有名なブーケントーレン）の設計を依頼された。建設は1936年に始まったが、完成は第二次世界大戦終結までずれ込んだ。予算上の理由から、最終的な建設は当初の設計と完全に一致するものではなかった。例えば、閲覧室の床は、ヴァン・デ・ヴェルデが当初意図していた黒いゴムではなく、大理石で仕上げられた。彼はまた、ゲント大学病院の建設にも携わった。
彼は94歳でチューリッヒで亡くなった。
2005年10月12日、ヴァン・デ・ヴェルデがデザインしたティーポットが、ブリュッセルのボザールオークションハウスで行われた公開オークションで、開始価格の11倍にあたる17万ユーロで落札された。これは、木製の取っ手が付いた、銀メッキ真鍮製の楕円形の台座に置かれた、保温器付きのティーポットである。2005年にブリュッセルのサンカントネール美術館で開催されたアール・ヌーヴォーとデザイン展で、ヴァン・デ・ヴェルデのティーセット、陶磁器の皿2枚、銀の皿1枚が、不運な事故でひどく損傷した。銀の燭台は無傷だった。これらの作品は、クレーフェルトのカイザー・ヴィルヘルム博物館、ケルンの応用美術博物館、および個人コレクターから一時的に貸し出されていた。 [ 7 ]
ファン・デ・ヴェルデは、装飾機能の特定の理解に関連する合理的概念の2つの対極を統合した美学理論を構築する上で役割を果たした。[ 8 ]『装飾に関する手稿』は、この美学理論と、その中で装飾の概念が果たした役割についてさらに光を当てている。これは、彼がデザインに関する「歴史的・理論的」論文を出版しようとした一連の重要な文書を構成している。
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