シャルル・ヴェルラ

シャルル・ヴェルラ
シャルル・ヴェルラの自画像、1865年
生まれる	( 1824-11-25 )1824年11月25日 アントワープ、オランダ王国
死亡	1890年10月23日（1890-10-23）（65歳） アントワープ、ベルギー
国籍	ベルギーの
知られている	絵画、美術教育

シャルル・ヴェルラまたはカレル・ヴェルラ^[1]（1824年11月25日 - 1890年10月23日）は、ベルギーの画家、水彩画家、彫刻家（版画家）、美術教育者、アントワープ美術アカデミーの理事長であった。ヴェルラは多くの主題を描き、特に動物画家および肖像画家として知られた。 ^[2]また、東洋風の作品、歌曲を含む風俗画、宗教画、静物画も制作した。^[3]

1886年にフィンセント・ファン・ゴッホがアントワープ・アカデミーの学生として短期間過ごしたとき、彼はデッサン教授であり、アントワープ・アカデミーの理事長でもあった。二人はゴッホの型破りな描画スタイルについて議論した。 ^[4]

彼はアントワープで石鹸、油、炭酸飲料の製造業者の息子として生まれた。彼の母親は、当時アントワープ美術アカデミーで学んでいたオランダの彫刻家ヨハネス・アントニウス・ファン・デル・ヴェンから、幼いチャールズが初めてのデッサンの授業を受けられるように手配した。彼は幼い頃から芸術のために生きた。彼は14歳という若さで正式な学校教育を離れ、ゴッドフリート・グッフェンスとともに、ニカーズ・ド・ケイゼルのヴレースハウスにある個人スタジオでレッスンを受けるよう受け入れられた。ド・ケイゼルは、ベルギーのロマン主義的歴史派絵画の重要人物の1人だった。当時、ド・ケイゼルには約30人の生徒がおり、その中には後に有名になるエドゥアール・ハマーン、ヤン・スヴェルツ、ジョセフ・リース、ヨハン・ベルナール・ヴィットカンプなどが含まれていた。同時に、彼はアントワープ美術アカデミーで授業を受け、ギュスターヴ・ワッパーズやジョセフス・ラウレンティウス・ディクマンスなどに学んだ。^[2]

彼は当時のサロンに参加するようになり、1843年に最初の重要な絵画「ライオンを殺すピピン」をアントワープのトリエンナーレサロンに出品した。彼の初期の作品はベルギーのロマン派に触発され、ベルギーの歴史上の重要な出来事を扱っていた。彼は徐々に動物の場面や風俗画も描くようになった。1849年に彼はリールの聖グムマルス教会に捧げる最初の宗教画を描いた。彼は1847年にベルギーのローマ賞に参加したが、腕の骨折による部分的な障害のため不合格となった。幸運にも、裕福な親戚のアルバート・マルネフ・ファン・ヴェスペラーが1849年に彼に奨学金を提供し、彼はそのおかげで4年間勉強を続けることができた。^[2]

1850年にパリに赴任し、まずオランダ人画家アリ・シェッファーのアトリエで学んだ。その後、美術アカデミーでジャン＝イポリット・フランドランに師事。1852年からはパリに自分のアトリエを構えた。アントワープ市政府から依頼された大作「エルサレム攻撃時のゴドフロワ・ド・ブイヨン」 （1854年、ベルギー王立美術館）をはじめ、ベルギーの宗教機関や公的機関から作品を依頼されるようになった。1855年にはパリ万国博覧会で「水牛の群れを襲う虎」で金メダルを獲得した。

彼は徐々にギュスターヴ・クールベの写実主義の影響を受けるようになった。その結果、1857年の作品『馬車追い』（現在はアントワープ王立美術館所蔵）が生まれた。この作品は、二頭の馬が、馬の調教師に鞭打たれながら、レンガを積んだ重い荷車を引っ張ろうと奮闘している様子を描いている。生き生きとした描写とダイナミックなフォルムにもかかわらず、この大作は作者が期待したほどの成功を収めることはなかった。[ ^2] 1857年のパリのサロンでこの作品を展示した際、フランスの雑誌『ル・シャリヴァリ』は、非常に重い荷車をサロンから押し出すのを手伝う男性たちの漫画と、「絵画展から荷車を出そうと、大衆が車輪を押している」という文章でこの作品を揶揄した。^{[5]この作品は}フィガロ紙の美術評論家ジャン・ルソーからも厳しく批判され、引っ越し業者の看板にしか使えないと評された。ヴェルラは復讐として、批判が掲載された新聞に足を拭きながら髭を剃っている猿を描いた。彼は1年間アントワープに戻り、翌年にはパリのスタジオで制作を始めた。この間に動物画家としての評判を確立し始めた。宗教的な題材も描き、1866年の『ピエタ』は大成功を収め、フランスのレジオンドヌール勲章の騎士に任命される栄誉を得た。^[2]

1869年、彼はパリを離れ、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公カール・アレクサンダーの招きに応じ、大公が設立したザクセン大公美術学校で絵画教室を開設した。マックス・リーバーマンは彼の絵画教室の生徒の一人であった。^[6]彼は大公に大変評価され、大公の娘たちに美術の授業を教えた。彼は後に美術学校の校長代理となった。大公からは白鷹勲章も授与された。この時期、彼は肖像画家として活躍した。彼はヴァイマルの文化界で活動し、フランツ・リストと親交を深め、彼の肖像画を描いた。彼らはその後も連絡を取り合い、後にフェルラトは1881年のリストのアントワープ訪問に尽力することになる。

1875年8月、フェルラトはワイマールの公職を辞し、カイロに赴き、そこで6か月間滞在した。その後、エルサレムへ移動し、そこで2年間過ごした。彼はパレスチナ中を旅し、人々、動物、風景を描いた。宗教画の題材となった人々の実際の生活を研究したいという願望が、彼の動機だったようだ。この時期の主な作品には、大規模な宗教画『民衆の声』（1876年、アルクマール聖ローレンス教会）、『神の声』（1877年、アントワープ王立美術館）、『キリストの墓』、『エジプトへの逃避』などがある。^[2]

フェルラは1877年にアントワープに戻った。彼はパレスチナで描いた絵画を、ワイマール、アントワープ、ブリュッセル、ロンドンなど様々な場所で展示した。それらの作品は1878年のパリ万国博覧会にも出品された。作品は熱狂的に受け入れられた。彼はアントワープに呼ばれ、ヨゼフ・ファン・レリウスの死去により空席となったアントワープ美術アカデミーの絵画教授の職に就いた。また、引退したニカーズ・ド・カイザーの後任として美術アカデミーの理事に就任するよう提案された。ニカーズ・ド・カイザーが1879年に辞任すると、フェルラはかつての師であるジョセフ・ギーフスにその役職を任せることにした。その結果、フェルラが理事になったのは1885年のことだった。^[2] この時期の彼の教え子にはイギリスのラファエル前派の画家エドワード・アーサー・フェロウズ・プリンがおり、その初期の作品は明らかにフェルラの影響を受けている。^{[7] 1881年にヴェルラトは}レオポルド勲章の勲章コマンダーに任命された。^[8]

当時、ヨーロッパでは、風景、軍事戦闘、その他の歴史的出来事など、特定の主題を広く包括的に表現した大型の芸術作品であるパノラマ絵画が大流行していました。ヴェルラトも数枚のパノラマ絵画を制作しました。1881年にアントワープで初めてワーテルローの戦いを制作しました。この作品は幅120メートル、高さ10メートルでした。シーン全体には、体験を活気づける石膏像も含まれていました。翌年、彼はロシアの組織のために、サン・ステファノ条約の調印後にコンスタンティノープルの前でロシア兵が閲兵する様子を描いた別のパノラマを制作しました。彼は、この作品を弟子たちの助けを借りて制作しました。1883年、彼はアントワープ市庁舎の階段の装飾を依頼されました。彼が設置を計画していた4枚の歴史的絵画のうち、アントワープの街中を引きずり回されるアルヴァ公爵の像を描いた1枚だけが、彼の死の時点で完成していました。この時期に彼はブリュッセルのフランドル伯フィリップ王子の宮殿のために多くの肖像画、動物画、宗教画、装飾を制作した。^[2]

1886年1月、オランダの画家フィンセント・ファン・ゴッホは、アントワープ美術アカデミーの絵画とデッサンに入学した。1886年1月18日、彼はアントワープ美術アカデミーで石膏像の型をとってデッサンの授業に通い始めた。彼はすぐに、型破りな画風のため、当時の美術アカデミーの理事長で絵画教室の教師であるフェルラとトラブルになった。ゴッホはまた、デッサン教室の教師フランツ・フィンクとも衝突していた。フェルラは、ウジェーヌ・シベルトが贈った古い石膏像の型をとって、ゴッホがデッサンの授業に出席できるように手配した。すぐにシベルトとゴッホも対立するようになり、ゴッホがミロのヴィーナスを模して、彼女をフランドルの農民女性の手足のない裸の胴体のように描いたことをきっかけに、2人の間に対立が生じた。この対立の後、ゴッホは授業に出席しなくなった。^[4]シベルトとの対立から約1か月後の1886年3月31日、アカデミーの教師たちはゴッホを含む17人の生徒を留年させることを決定した。したがって、ゴッホがシベルトによってアカデミーから追放されたという話は根拠のないものである。^{[9]ヴェルラトは、イラストレーターの}ジョセフ・フィンモア、ジョセフ・マラキー・カヴァナ、ジョン・ダンカンなど、アカデミーで他の多くの留学生を指導した。^{[10] [11] [12]}

フェルラトは勤勉で、作品は市場で高値で取引されていたが、作品の展覧会の開催やパノラマの制作にかかる高額な費用、そして支払われなかったロシアのパノラマでの大損により、借金を抱えるようになった。その結果、債権者に追われ、有力な友人たちの資金援助があったにもかかわらず、作品を質に入れざるを得なくなった。フェルラトはまた、アントワープの美術教育の再編と、アントワープの美術教育の一部を引き継ぐことになる高等美術学校の設立にも関わるようになった。その結果、アントワープ・アカデミーとその理事長フェルラトの役割は縮小した。彼はアカデミーのより重要な役割を維持しようとしたが、部分的にしか成功しなかった。その後の論争で、彼は多くの敵を作った。これらの問題はすべて、芸術家にとって大きな負担となった。健康状態は悪化し、1890年に脳卒中を起こして半身不随となった。体力は回復できず、1890年10月23日にアントワープで亡くなった。2日後にキールケルホーフに埋葬され、2年後に友人のジュール・ペッチャーが制作した胸像が墓に置かれた。^[2]

ヴェルラは、絵画、水彩画、エッチングをこなす多才な芸術家だった。また、熱心なデッサン家でもあった。^[2]彼の主題は多岐にわたり、動物画、肖像画、宗教画、東洋美術、風俗画（多くの歌曲を含む） 、静物画などがあった。^{[3] [2]}彼は当初、ベルギー・ロマン派の重要な支持者であり、ベルギーの歴史における重要な出来事を扱うために、輝かしいフランドル・バロック様式への回帰を説いたアントワープ美術アカデミーの教授たちの影響を受けた。後に彼は、パリのアリ・シェッファーを通じて知り合ったドイツ観念論者や、ギュスターヴ・クールベのリアリズムなど、他の同時代芸術運動の影響を受けた。パレスチナ滞在中に彼のパレットは落ち着き、フランドル風の華やかさを失った。アントワープに戻った後、彼はより色彩豊かな絵の具を取り戻した。^[2]

ヴェルラは生前、重要な動物画家として認められていた。動物を生き生きと写実的に描くことができた。初期の動物画の 1 つは、イギリスの動物画家エドウィン・ランドシーアが購入した。この分野での彼の芸術の最も有名な例の 1 つは、「群れの防衛」 (1878 年、アントワープ王立美術館所蔵) である。パレスチナ滞在中に描かれたこの作品は、この時期に彼が採用した落ち着いた色調で描かれている。この作品は、フランズ・スナイダースなどの初期のフランドルの動物画家に見られるような、動物同士のやり取りのダイナミックな表現を示している。ヴェルラは、猿が人間の活動に従事するユーモラスな描写である、シンガリーというジャンルの作品を多く描いた。シーンに出てくる猿は、特定の人間の行動 (多くの場合、喫煙やギャンブルなどの悪徳) や、美術評論家、歯科医、画家、音楽家などの職業を「真似る」という滑稽さを加える衣装を着せられていることが多い。^[2]

彼は1880年代初頭に自画像を含むいくつかのオリジナルのエッチングを制作しました。^[13]彼は他の準備をせずに直接版に作業したため、これらの作品には自発的な雰囲気が生まれています。^[2]

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