ハンナ・プリチャード

ハンナ・プリチャード
ジェームズ・マッカーデルによるイラストのプリチャード、1762年
生まれる	ハンナ・ヴォーン 1711 （1711）
死亡	1768年（56～57歳）
国籍	イギリス
職業	女優

ハンナ・プリチャード（旧姓ヴォーン、1711年 - 1768年）は、デイヴィッド・ギャリックの相手役として頻繁に出演したイギリスの女優です。彼女はシェイクスピアの重要な役を数多く演じ、また同時代の劇作家による重要な女性の役を数多く舞台で演じました。

彼女は1711年に生まれ、若い頃にプリチャードという貧しい俳優と結婚した。プリチャード夫人として、彼女は1733年にフィールディングとヒッピスリーのブース、バーソロミュー・フェアで、オペラ「貪欲の治療法、またはスカピンの詐欺師」のラブイット役を演じた。彼女は「スウィート、もしあなたが私を愛しているなら、微笑んで、振り向いて」を効果的に歌った。彼女とサルウェイという俳優とのデュエットは非常に人気があり、デイリー・ポスト紙の記者はこれを彼女の最初のエッセイと呼び、彼女に「より輝かしい舞台への移り変わり」を予言したと称賛した。^[1]

この目標はすぐに達成され、彼女は1733 年 9 月 26 日にヘイマーケット劇場で『コフィーの悪魔の代償』のネル役で出演しました。彼女は「陛下のお祭りの喜劇人」として知られる劇団の 1 人であり、その中で最も目立つメンバーはドルリー レーン劇場から離脱していました。最初のシーズンで彼女は、『モック・ドクター』のドーカス、『リバリー・レイキ・トラップ、あるいは失望した田舎娘』のフィリス（田舎娘）、 『不注意な夫』のエッギング、『オペラ・オブ・オペラス』のクレオラ、あるいはフィールディングの『悲劇の中の悲劇』の改変版である『親指トム』 、『守銭奴』のラペット、 『アンフィトリオン』のパイドラ、『フローラ』のホブの母、 『ダブル・ギャラント』のシルヴィア、『フェスティバル』の羊飼い、『市長だまされた農婦』、および『ミラーの義母』のベリナを演じました。最後に挙げた役のうち2つか3つはオリジナルです。最初のシーズンにこれほど幅広い役柄に出演したことは、彼女が持っていると思われる以上の経験を示しているようです。ヴォーン嬢2人は、彼女の姉妹かもしれないが、彼女自身ではない可能性もあり、それ以前には噂されていた。^[1]

劇団とともにドルリー・レーン劇場に戻り、1734年4月30日、 『世間の道』のフェイナル夫人役を演じた。ドルリー・レーン劇場には1740年から1741年まで留まり、1735年の夏にはヘイマーケット劇場に移り、『解剖学者』のベアトリス役、タウンリー夫人役、『正直なヨークシャー人』の初代コームブラシ役を演じた。^[1]

一方、ドルリー・レーン劇場では、彼女は幅広い役柄を演じたが、主に喜劇役ばかりではなかった。これらの中で最も注目すべきは、『ヴォルポーネ』のウィルドビー夫人、『恋の最後のシフト』のフレアライト夫人、『沈黙の女』のホーティ夫人ルーシー・ロックイット、ドール・コモン、『アルザス伯爵』のターマガン夫人、『パート』、『予見夫人』、 『再発』のベリンシア、 『老独身者』のアラミンタとその後のベリンダ、 『リチャード三世』のヨーク公爵夫人アン、 『恋のめぐり逢い』のアンジェリカ、マクダフ夫人、アン・ブーリン、『リバティーン』のレオノーラ、サレン夫人、モニミア、デズデモーナ、ロザリンド、 『十二夜』のヴァイオラ、『ヴェニスの商人』のネリッサである。^[1]

オリジナル作品の役柄が際立っている。1735年3月6日のミラー作『趣味のいい男』でクライヴ夫人のマリアに扮するドロシア、 1737年2月1日のドッズリー作『マンスフィールドの王と粉屋』でペギーを演じた。1742年1月1日、コヴェント・ガーデンで『ロンドンの不貞妻たち』のアラベラ役で初登場し、その役柄の中には『新人募集官』のシルヴィア、 『冬物語』のパウリナ、『エセックス』のノッティンガム、 『ハムレット』の女王、 『スペインの修道士』のエルヴィラ、『フレイル夫人』、『イソップ物語』のドリスなどがある。^[1]

翌年、彼女はドルリー・レーン劇場に戻り、『The Relapse 』でアマンダ、『Rule a Wife and have a Wife』でマルガリータ、 『Love Makes a Man 』でエルヴィラ、『The Lying Valet 』でジェーン・ショア、ベルヴィデラ、キティ・プライを演じ、1743年2月17日には、『Fielding's Wedding Day 』でオリジナルのクラリンダ役を演じた。 1744年1月に彼女は再びコヴェント・ガーデンに赴任し、1747年までそこに留まり、レパートリーに『尺には尺を』のイザベラ、『キャサリン王妃』、キャリスタ、『コムス』のアンドロマケ夫人、『アブラとミューレ』、 『リチャード3世』のマクベス夫人、『ジュリアス・シーザー』のポーシャ、 『老独身者』のアスパシア、『レティシア』、『乙女の悲劇』のエヴァドネ、『野蛮な婦人』のマリアムネ、 『不死鳥の騎士』のマリア、『フォード夫人』、『ヴェニスの商人』のポーシャ、 『終わりよければすべてよし』のベアトリス、『ケイトー』のマルシア、およびこれらに相当する重要な役を数多く加えた。彼女の唯一の「創作」は、 1745年2月15日のコリー・シバーの『ジョン王治世下の教皇の専制』のコンスタンスである。デイヴィッド・ギャリックの『ミス・イン・ハー・ティーンズ』（1747年1月17日）に登場するタグ、およびホードリーの『怪しい夫』（1747年2月12日）に登場するクラリンダ^。[1]

1747年から1748年にかけてギャリックがドルリー・レーン劇場の特許権者になると、プリチャード夫人も同行し、1747年11月23日に『コンスタント・カップル』のルアウェル夫人役で再登場した。当時劇場の経営に関わっていた夫のために、彼女はジョージ・バーンウェル役を演じる予定だったが、役柄は変更された。彼女はジョン・フォードの『恋人の憂鬱』でオロクレア役を演じたが、「この100年間は出演していなかった」^{[1] 。}

1748年から1749年にかけて、彼女は2つのオリジナル役を演じたが、少なくともそのうちの1つは彼女の評判に大きな影響を与えた。それは、1749年2月6日に上演されたサミュエル・ジョンソンの『マホメットとアイリーン』(以降『アイリーン』として知られる)のアイリーン役である。初演では、アイリーンは舞台上で絞殺された。『オセロ』の窒息シーンを受け入れた観客は、おそらく『アイリーン』の弓弦に関してより敏感になる必要はなかっただろう。しかし、 『マホメットとアイリーン』の初日の観客は「殺人」と叫び、プリチャード夫人はシーンを最後まで演じきれず舞台から退いた。結末は変更されたが、ジョンソンは自分の不幸と結びつけた女性を決して許さなかったようだ。^[1]

彼女が演じたもう一つのオリジナル役は、4月15日、アーロン・ヒルのヴォルテールの翻案作品『メローペ』。1750年2月24日、彼女はピエール・コルネイユの『オラセス』を翻案したホワイトヘッドの『ローマの父』でオリジナルのホラティア役、1751年2月2日、ムーアの『ジル・ブラス』で最初のオーロラ役、1752年2月17日、フランシスの『エウジェニア』で最初のオルフィサ役、そして1753年2月7日、おそらく彼女の最高役である『賭博師』で最初のベヴァリー夫人役を演じた。^[1]

1753年から1754年のシーズンには、3つのオリジナル役を演じた。グローバーの同名の悲劇のブーディケア、『キャサリンとペトルーキオ』のキャサリン、ギャリックの『じゃじゃ馬ならし』の翻案、ホワイトヘッドの『クレウサ』のクレウサである。ギャリックのもとで彼女が演じた他の役としては、 『古い借金を払う新しい方法』のオルワース夫人、『オセロ』のエミリア、 『葬儀』のブランプトン夫人、 『愛のために』のクレオパトラ、ベティ・モディッシュ夫人、ミラマント、『哀しみの花嫁』のザラ、『ドラマー』のトルーマン夫人、ジョーンズの『エセックス』のエリザベス女王、ハーマイオニー、ルシヨン伯爵夫人、エスティファニアなどがある。1756年10月9日には、娘のプリチャード嬢のジュリエットとギャリックのロミオを相手にキャピュレット夫人を演じた。^[1]

1758年2月21日、ホームの『アギス』でプリチャード夫人は初代アゲシストラタ役、 1760年1月24日、アーサー・マーフィーの『無人島』で初代コンスタンシア役。1761年1月3日、ブルックスの『エセックス伯爵』でオリジナルのエリザベス女王役、2月12日、コールマンの『嫉妬深い妻』でオリジナルのオークリー夫人役。12月11日、ジョン・デラップの『ヘカベ』で初代ヘカベ役。1763年1月19日、マレットの『エルヴィラ』で初代女王役、2月3日、シェリダン夫人の『ディスカバリー』で初代メドウェイ夫人役。12月10日、フランシス・シェリダンの『騙された男』で初代エザーダウン夫人役。同シーズン、彼女は『ライバル・クイーンズ』でロクサーナ役を演じた。 1766年3月15日には、チャールズ・シャドウェルの『アイルランドのおもてなし』でオリジナルの役を演じ、4月12日にはウィリアム・ケンリックの『フォルスタッフの結婚』で最初のアースラ女史を演じた。1767年12月5日には、ケンリックの『未亡人となった妻』のヒロイン、ミルドメイ夫人の役で最後のオリジナルの役を演じた。1767年から1768年のシーズン中、彼女は一連の別れの公演を行い、最後の出演は1768年4月24日のマクベス夫人役で、デイヴィッド・ギャリックのエピローグを語った時であった。ジョン・キーツによる別のエピローグは、同じ機会に書かれたが語られておらず、彼の詩の中に登場している。^[1]

プリチャード夫人は、役者だった兄ヘンリー・ヴォーンの行動によって財産が危うくなったか、あるいは損なわれたようだが、全く非の打ち所がなく評判の良い人生を送った。彼女の莫大な財産の一部は、遠い親戚でライオンズ法律事務所の弁護士だったレナード氏から彼女に遺された。夫が俳優のために企てた不明な計画についてはデイヴィスが言及している。彼女はかつてコヴェント・ガーデンのヨーク・ストリートに住んでいた。プリチャード夫人は引退後長く生きられず、1768年8月にバースで亡くなった。彼女を偲んで建てられた記念碑がウェストミンスター寺院の詩人の角に建てられた。^[1]

息子は一時期ドルリー・レーン劇場の会計係を務めていたようだ。プリチャード夫人の娘ハンナ・メアリーが1756年10月9日にドルリー・レーンでミス・プリチャード役の『ジュリエット』デビューを果たし、センセーションを巻き起こした。彼女は絶妙に美しい顔をしており、ギャリックに師事していた。彼女は『無頓着な夫』のベティ・モディッシュ夫人、ベアトリス、マーシャ、イザベラ、ミランダ、ホレイシャ、パーディタなど、母親の役を演じたが、母親のような高等な才能に恵まれず、決して期待に応えることはなかった。主な成功は『嫉妬深いコルマンの妻』のハリオット役と『ギャリックとコルマンの秘密の結婚』のファニー役で、どちらもオリジナルの役だった。彼女は1762年頃に俳優のジョン・「ジェントルマン」・パーマーと結婚し、母親と同じ1767年から1768年に引退し、1768年に夫が事故死した後、^[2]政治評論家のロイド氏と結婚した。^[1]

一般的な証言によれば、プリチャード夫人はギャリックの銀河で最も目立つスターの一人であった。リチャード・カンバーランドとディブディンは、彼女をシバー夫人よりも上位に位置付けている。ディブディンによれば、シバーの「美貌の人生は完全な女優になるには短すぎる」という言葉はプリチャード夫人に関してまさに真実であったため、彼女は高齢で財産を持って引退するまで、新鮮な賞賛の対象とみなされていた。彼女は当時最高のマクベス夫人とみなされ（サラ・シドンズがこの役を引き継いでシェイクスピア劇を再定義するまで）、幽霊とのシーンは特に賞賛された。ハムレットの王妃、エスティファニア、ドール・コモンも彼女の最高の役だった。リー・ハントは、彼女が本当に偉大な天才であり、最高の役も最低の役も同じようにこなす能力があったと確信している。チャールズ・チャーチルは、ロシアード劇、特に嫉妬深い妻役での彼女を高く評価している。彼女をよく知っていて尊敬していたホレス・ウォルポールは、彼女が演じた『無罪』のマリアとベアトリスを賞賛しており、ウォルポールはミス・ファレンのマリアよりもベアトリスを好んでいた。ウォルポールが舞台から引退した後は、彼女だけが伯爵夫人を演じることができたため、 『謎の母』を演じることを許可しなかったという。^[1]

しかし、プリチャード夫人の教育は不十分で、他の批評家は彼女についてあまり好意的な評価をしていない。ジョンソンはあるとき、彼女は善良だが態度が気取っていると評し、別のときには「機械的な役者」と呼んだ。私生活では「下品な愚か者。ドレスのことを話すが、舞台に登場したときは上品さと理解力にあふれているようだった」と彼は述べた。「彼女の知能の低さは驚くべきものだ」と彼はかつて言い、彼女がマクベスの悲劇を最後まで読んだことがないと断言した。「彼女は、自分の役が演じられた劇のことを考えなかった。靴職人が靴を作るための革片の皮について考えないのと同じだ」。彼女を見たはずのないキャンベルは、著書『シドンズの生涯』の中で、彼女の職業的特徴にバーソロミュー・フェア出身の何かが見られると不当に述べ、彼女は「喜劇でさえ最高のレベルに達したことはなく、叱責や悪女役で最も有名だった」と断言し、悲劇では「堂々とした態度」だったが（実際、娘のように小柄だった）、 「優雅さが欠けていた」と付け加え、ギャリックがテイト・ウィルキンソンに「悲しみを泣き言で言いがちな」と語ったと述べている。この非難のほとんどは、デイヴィスが指摘した欠点を過度に強調したものである。^[1]

フランシス・ヘイマンは彼女を2度描いた。1度は別々に、もう1度は（クラリンダとして）ギャリックがレンジャー役で、ホードリーの『疑わしい夫』の場面で描かれた。ヨハン・ゾファニーは彼女をマクベス夫人として描き、ギャリックがマクベス役を演じた。この絵はヘイマンの別々の肖像画と同様に版画化された。3枚の絵はすべてギャリック・クラブのマシューズ・コレクションに所蔵されている。4枚目の肖像画はハーマイオニー役で、ロバート・エッジ・パインが描いた。^[1]

帰属

この記事には、現在パブリック ドメイン となっている出版物のテキストが組み込まれています:  Knight, John Joseph (1896)。「Pritchard, Hannah」。Lee , Sidney (ed.)。Dictionary of National Biography。第 46 巻。ロンドン: Smith, Elder & Co. pp.  407– 409。

• アンソニー・ヴォーン『Born to Please: Hannah Pritchard, Actress, 1711–1768』（ロンドン：The Society for Theatre Research、1979年）