ゲイル・トヴェイット

ゲイル・トヴェイット
ゲイル・トヴェイット
生まれる	ニルス・トヴェイト ( 1908-10-19 )1908年10月19日 ベルゲン、ノルウェー
死亡	1981年2月1日(1981-02-01)（72歳） オスロ、ノルウェー
職業	クラシック作曲家、ピアニスト
子供たち	2

ゲイル・トヴェイット（本名：ニルス・トヴェイト、1908年10月19日 - 1981年2月1日）は、ノルウェーの 作曲家、ピアニストである。トヴェイットは1930年代のノルウェーの文化生活における国民運動の中心人物であった。^[1]

トヴェイトはベルゲンで生まれた。彼の父親はそこで短期間教師として働いていた。彼の両親はホーコンソン・ラース・トヴェイト（1878年 - 1951年）とヨハンナ・ニルスドッター・ヘラトストヴェイト（1882年 - 1966年）である。彼の家族は農家の出身で、風光明媚なハルダンゲルフィヨルドの人里離れた村、クヴァムにある先祖代々の土地、トヴェイトを今も保持していた。トヴェイト一家は冬は仕事のためにドラメンに移り、夏は農業のためにハルダンゲルに戻った。このようにして、トヴェイトは田舎暮らしと都会暮らしの両方を楽しんだ。トヴェイトはもともとニルスと洗礼名をつけられていたが、ノルウェーの伝統に対する関心が高まるにつれて、その名前は「ノルウェーらしくない」と考え、ゲイルに改名した。後に彼は、ノルウェー人以外の人々に自分の名前の望ましい発音をより明確に示すために、ファーストネームにrを、トヴェイトにtを加えた。トヴェイトがこの地域の豊かな民族音楽の伝統について学んだのは、ハルダンゲルで過ごした幼少期の夏だった。歴史的に、ハルダンゲルは比較的孤立していたため、独特の音楽文化が発達し、トヴェイトはそれに夢中になった。トヴェイトは神童ではなかったが、自分に音楽の才能があることに気づき、バイオリンとピアノの両方を弾けるようになった。そして、ノルウェーの作曲家クリスティアン・シンディングに励まされ、トヴェイトは作曲に挑戦することを決意した。^[2]

1928年、トヴェイトは教育を受けるためにノルウェーを離れ、ドイツ、長らくヨーロッパの音楽学問と文化の中心地であったライプツィヒ音楽院に向かった。それはトヴェイトにとって激動の時代だった。ヘルマン・グラブナーとレオポルド・ヴェニンガーに作曲を学び、オットー・ヴァインライヒにピアノを学び、両分野で驚異的な進歩を遂げた。当時の最高のドイツ人教育者から学ぶ喜びは、慢性的な資金不足によってしばしば影を潜め、トヴェイトは生活を支えるために翻訳と寄付に頼らざるを得なかった。学生時代はノルウェーの作曲家ダヴィド・モンラッド・ヨハンセンに師事。おそらくノルウェーからの国外追放が、トヴェイトにノルウェーの伝統を完全に受け入れたいという強い願望を燃え上がらせたのだろう。多くの国の民族音楽の基礎を成す旋法音階に対するトヴェイトの深い関心は、しばしばグラブナーの忍耐力を試した。しかし、 1930年にブライトコップフ＆ハルテル社からトヴェイトの『リディア語、ドリアン語、フリギア語による12の2声のインヴェンション』の出版が承認されたとき、ノルウェー人は大きな誇りを感じたに違いありません。翌年、ライプツィヒ放送管弦楽団がトヴェイトの最初のピアノ協奏曲を初演しました。これは、トヴェイトの個性的でノルウェーの声の探求を反映した作品です。

1932年、トヴェイトはパリに向かった。ライプツィヒでの教育に不満を募らせていたトヴェイトだったが、新たな自由とインスピレーションを見出した。ここで彼は、当時の最も偉大で有名な作曲家の何人かからレッスンを受けた。アルテュール・オネゲルとエイトール・ヴィラ＝ロボスはともにトヴェイトに会うことに同意した。さらに彼はナディア・ブーランジェのクラスにも入学することができた。トヴェイトはウィーンにも訪れ、アルノルド・シェーンベルクの元弟子であるオーストリアの作曲家エゴン・J・ヴェレスにしばらく師事した。1938年、トヴェイトは仕事のためノルウェーに帰国する前に、パリで最後の教育的立ち寄りをした。トヴェイトと同時代のノルウェーの作曲家と比べると、彼はおそらく最も多様な教育を受けており、すでに名声を得始めていた。彼の著作と作曲はオスロの体制派の間でかなりの騒ぎとなった。第二次世界大戦までの数年間、トヴェイトは収入のほとんどを海軍時報の音楽評論家として働いて得ていた。トヴェイトの非常に偏った批評は、彼に強力な反対者を確保することに貢献した。その一人がノルウェーの作曲家、ポーリン・ホールだった。トヴェイトは作曲にエネルギーを集中した。第二次世界大戦が終わるとすぐに、トヴェイトは自分の楽譜をヨーロッパに持参し、広範囲にツアーを行い、しばしばグリーグやショパンなど他の作曲家の類似作品と一緒に自分のピアノ曲を演奏した。コンサートの多くは、このノルウェーの作曲家にとって個人的かつ芸術的に大きな成功を収めたが、特に1947年のパリでのコンサートはそうであった。ここでトヴェイトはピアノソナタ第1番と第29番、ハルダンゲル民謡の編曲作品のいくつか、そしてピアノと管弦楽のための協奏曲第4番『オーロラ』を初演した。ピアノ協奏曲は2台ピアノ版で演奏され、トヴェイトはフランス人ピアニストのジュヌヴィエーヴ・ジョイの助手を務めた。批評によれば、この協奏曲はパリの聴衆を熱狂の渦に巻き込んだという。トヴェイトの激しくきらびやかなフランス印象派風の演奏は、北の冬の空が舞い踊る神秘的な雰囲気を醸し出し、彼の元教師ナディア・ブーランジェはその後の批評で絶賛した。^[3]

トヴェイットが国際的に輝かしい成功を収めたにもかかわらず、当時のノルウェーの体制は孤立したままだった。第二次世界大戦の混乱の後、国家主義や純粋主義に似たものはすべて、体制からすぐに軽蔑された。トヴェイットの美学と音楽は根本的に時代遅れだった。トヴェイットは経済的に苦労し、ますます孤立していった。彼はクヴァムの家族の農場で過ごす時間を増やし、音楽を自分だけのものにした。すべての原稿は木製の箱にきちんと整理されていた。そのため、1970年に彼の家が全焼したとき、大惨事はこれ以上ひどいものにはならなかった。トヴェイットは絶望した。約300の作品（ピアノ協奏曲6曲とハルダンゲルヴァイオリンとオーケストラのための協奏曲2曲を含む）の原稿は焦げた紙の塊となり、変形して分離不能になった。ノルウェー音楽情報センターは残骸を保管することに同意したが、現実にはトヴェイトの作品の4/5は失われていた。トヴェイトは作曲が非常に困難になり、徐々にアルコール依存症に陥っていった。多くの評論家は、彼の多くの苦難がこれらの状態の一因になったと想像している。トヴェイトは、ハルダンゲルのノルハイムスンで、衰弱し、大いに苦悩しながら、プロとしての作品が後世に残ることをほとんど望まずに亡くなった。^[4]

トヴェイットのキャリアの中で最も物議を醸した分野の一つは、1930年代にオスロでノルウェーの哲学者ハンス・S・ヤコブセン（1901-1980）を中心に起こった、いわゆる新異教運動への彼の関与である。これはノルウェーの公の議論で頻繁に繰り返される話題である。ドイツの神学者ヤコブ・ヴィルヘルム・ハウアーの理論に触発されたヤコブセンの主な論点は、キリスト教を全面的に否定し、北欧神話とエッダ詩に基づく新しい異教のシステムを支持するというものだった。この運動はキリスト教を拒絶し、オーディン、トール、バルドルの崇拝という、キリスト教以前の北欧の信仰システムを再導入しようとした。ヤコブセンは後に、ドイツによるノルウェー占領中に暫定的なヒトラー支持の傀儡政権を率いた国民議会（ Nasjonal Samling）のメンバーになった。ゲイル・トヴェイットは運動の理論に深い関心を示していたが、ナショナル・サムリングのメンバーには入会しなかった。しかしながら、ヤコブセンの考えに対する彼の関心は、顕著な形で具体化した。例えば、トヴェイットは、現在のカナダへのレイフ・エリクソンの到着に基づいて、独自の非キリスト教的なタイムラインを発明した。1930年代の彼の書簡には、反ユダヤ主義の痕跡がしばしば見られる。ネオ・ヒーテンの思想体系はトヴェイットの音楽に浸透しており、おそらく最もそれが顕著に表れているのは、バレエ『バルダーの夢』だろう。この作品で、トヴェイットは、この世界、つまりその創造、周期、住人と、慈悲深い異教徒の北欧の神々とその敵である邪悪なヨトゥンとの永遠の戦いとの間につながりを確立しようとしていると主張する人もいるだろう。トヴェイトはライプツィヒで学びながらこのバレエの制作を始め、1938年2月24日に初演された。そこで『バルダーの夢』は大成功を収め、後にベルリン、テュービンゲン、ベルゲン、オスロでも公演された。

トヴェイットの北欧純粋主義のもう一つの成果は、旋法音階はもともとノルウェーのものであり、北欧の神々に敬意を表して改名したという理論を展開したことだ。彼はまた、旋法音階を二重導音のシステムで相互に結び付ける複雑な全音階理論を展開した。これらのアイデアは、1937年の論文「Tonalitätstheorie des parallellen Leittonsystems」で発表された。ほとんどの音楽学者は、トヴェイットの理論は彼の個人的な信念に色づけられていることに同意しているが、彼の論文は知的で、挑戦的で、考えさせられるものである。

トヴェイットといわゆる「ナチス・イデオロギー」との不名誉な関係という問題は非常にデリケートなため、ほとんどの学者はそれを完全に避けてきた。一部の評論家は、ノルウェーにおけるトヴェイット研究の第一人者のひとりであるオスロ大学音楽学部のハルジェルド・アクネス教授が、グローブ音楽・音楽家辞典のトヴェイットに関する記事でこの問題に触れていないことに気づいている。トヴェイットと極右ドイツ思想とのつながりは、世界がヨーロッパ史の混乱期の動向をより完全に理解するにつれて、学者たちが再び取り組む問題なのかもしれない。トヴェイットにとって、この問題は彼の評判に壊滅的な打撃を与え、戦後のノルウェーの音楽界で彼が歓迎されない人物になる大きな要因となった。しかし、ヨーロッパ史で最も悲惨な時代が遠のくにつれ、新世代の学者や音楽家がトヴェイットとその音楽に近づいている。トヴェイットの残りの音楽のほとんどは現在レコードで市販されている。^{[5] [6]}

ゲイル・トヴェイットの作品は、多様な音楽スタイルや伝統からインスピレーションを得た折衷的な影響を特徴としている。彼の作品は、イーゴリ・ストラヴィンスキーの初期のバレエに見られる攻撃的なエネルギーと、ベーラ・バルトークを彷彿とさせる独特のリズムとテクスチャを顕著に特徴としている。さらに、トヴェイットの音楽は、ノルウェーの民族音楽に由来するモチーフに根ざしながらも、クロード・ドビュッシーやモーリス・ラヴェルの幽玄で神秘的な性質を取り入れていることが多い。残念ながら、トヴェイットの作品の大部分は出版も体系的なアーカイブ化もされておらず、1970年の火災によって状況はさらに悪化した。作品を救おうと、トヴェイットはノルウェー中のさまざまな大学を訪問し、友人に連絡を取って作品の現存するコピーや部分を探したが、これらの努力による成果は限られていた。しかし、時が経つにつれ、トヴェイトの楽譜のいくつかが再発見され、オーケストラパートやラジオ放送、磁気テープ録音から再構成されたものもあった。^[7]

トヴェイトのおそらく最も偉大な音楽プロジェクトは、ハルダンゲル地方の伝統的な民謡の収集と編曲だった。多くの作曲家や音楽学者（ノルウェーの国際的に認められたエドヴァルド・グリーグを含む）が、トヴェイトよりずっと以前からハルダンゲル音楽の研究と収集に成功していた。しかし、1940年以降、トヴェイトがハルダンゲルに永住すると、彼は地元民の一人となり、民謡音楽家たちとの仕事や演奏に多くの時間を費やした。こうして彼は、知られざる曲の宝庫に偶然出会い、ほぼ1000のメロディーを発見したと主張し、そのうち100曲を自身の作品リストに組み込んだ。ピアノのためのハルダンゲルの50の民謡作品150と、ハルダンゲルの100の曲作品151である。音楽学者のデイヴィッド・ギャラガーは、この2つの作品（その世界観、音楽、歴史）に、作曲家としてのトヴェイトの最高の資質が見られると述べ、多くの人の意見を代弁しているかもしれない。曲は、伝統的な民間伝承によれば、深遠な（実際は）キリスト教的価値観と、自然そのものの神秘主義に支配された並行世界、そして現世だけでなく、そこに生息する冥界の生き物も反映している。曲の大部分は、トヴェイトが属していたハルダンゲルの生活に直接関係している。したがって、彼は編曲において、メロディーそのものだけでなく、それが属する雰囲気、ムード、風景も表現しようとした。トヴェイトは、曲を作曲する際に、伝統的かつ前衛的なハーモニーと楽器の使用に関する深い知識を活用し、個性的で認識しやすいテクスチャーを実現した。ピアノ版と管弦楽組曲第1、2、4、5番のコピーは、1970年の悲惨な火災の際には別の場所にあったため、これらの作品は生き残った。ノルウェーの音楽学者は、オスロのアーカイブに保管されている焼け落ちた残骸から組曲第3番と第6番が復元されることを期待している。

トヴェイットの作品は、同時代のノルウェーの音楽界では大部分が誤解され、評価されなかった。しかし、1960年代から70年代にかけてノルウェー国営放送（NRK）で民俗音楽に関するラジオ番組を担当し、国民全体の心をつかんだ。トヴェイットはラジオのアシスタントプロデューサーとして働き、そこでクヌート・ハムスン、アルヌルフ・オーヴァランド、アスラウグ・ヴァー、ヘルマン・ヴィルデンヴェイといった尊敬され有名なノルウェーの詩人のテキストに書かれた数多くの歌も初公開した。多くのノルウェー人はおそらく、トヴェイットをアスラウグ・ラスタッド・リグレの詩「夏の夜に眠ってはならない」に曲を付けたことで最も懐かしく思い出すだろう。1980年、トヴェイットはNRKを通じて行った仕事によりリンデマン賞を受賞した。彼はまた、アスラウグ・ヴァーやオラフ・H・ハウゲの歌にも曲を付けた。

今日、ノルウェーでは新世代の音楽家や音楽学者の出現が見られるが、彼らは主にトヴェイトの音楽に興味があり、彼が巻き起こした論争についてはあまり関心がないようだ。1990年代後半から、ノルウェー政府はトヴェイトの楽譜の残骸の調査と保存にいくらかの資金を提供し始め、いくつかの驚くべき発見があった。永遠に失われたと考えられていた「バルダーの夢」は、損傷した原稿の中に現れ、その運命はそれを物語っている。トヴェイトはこのバレエの多くのバージョンを作り、パリでは「バルダーの夢からの踊り」という改訂版の楽譜を発表した。その後、トヴェイトはそれをロンドンの振付師セルジュ・リファールに送ったが、楽譜はロンドン大空襲で失われたとされている。

しかし、1999年にNMICに保管されていた署名された原稿が検査された後、トヴェイットが1938年のオリジナルスコアのコピーを実際に持っていたことが明らかになりました。そして、ノルウェーの作曲家コーア・ディヴィク・フスビーとロシアの作曲家アレクセイ・リブニコフによる署名された原稿、録音、ピアノ版からの手間のかかる修復作業により、バレエは文字通り灰の中から蘇りました。現在、オーレ・クリスティアン・ルートがスタヴァンゲル交響楽団を指揮し、BIS-CD-1337/1338で入手可能です。このバレエの信じられないほどの運命を描いたテレビドキュメンタリー番組「バルダーの夢」は、2008年6月15日にノルウェーで放送され、全国的な関心を集めました。

言及する価値のあるもう一つの復元プロジェクトは、ピアノ独奏曲「モリルド」の復元である。タイトルは海の燐光という不思議な現象を暗示しており、1970年の火災で失われた宝物の一つであった。幸運にも、1952年にフランス国営ラジオのためにトヴェイトが制作したこの作品の録音が現存している。この作品は1994年にSimaxで初めて発表された。楽譜の復元は、2005年にアメリカのトランスクリプション専門家クリス・エリック・ジェンセンがピアニストのハヴァルド・ギムセと共同で行い、ギムセは2008年10月19日のトヴェイトの100歳の誕生日にこの作品を初演した。作曲者以外のピアニストによって演奏されたのはこれが初めてであった。

トヴェイットの楽譜の多くは、ノルウェー音楽情報センターやノルウェー作曲家協会のアーカイブを通じて出版されています。

• バルダーの夢、バレエ
• ドラガレドッコ、オペラ
• イェッペ、オペラ

• ピアノ
  • ピアノ協奏曲第1番ヘ長調Op. 5 (1927)
  • ピアノ協奏曲第2番変ホ長調「ラヴェルへのオマージュ」
  • ピアノ協奏曲第3番「ブラームスへのオマージュ」
  • ピアノ協奏曲第4番「オーロラ」（Nordljus / Northern Lights）（全オーケストラパートから再構成したピアノパート、2台ピアノ用縮小版、録音）
  • ピアノ協奏曲第5番Op. 156 (1954)
  • ハルダンゲルの民謡による変奏曲、2台のピアノとオーケストラのための (1949)
• ハルダンゲルバイオリン
  • ハルダンゲル フィドル協奏曲第1番
  • ハルダンゲル・フィドル協奏曲第2番三つのフィヨルド
• ハープ
  • ハープ協奏曲第2番

• ハルダンゲルの100の曲、作品151 – 組曲第1番
• ハルダンゲルの100の曲、作品151 – 組曲第2番
• ハルダンゲルの100の曲、作品151 – 組曲第4番
• ハルダンゲルの100の曲、作品151 – 組曲第5番
• 大管弦楽のための交響詩「水の精霊」
• プリラール
• 管弦楽のための太陽神交響曲（バルダーの夢の短縮版）
• 交響曲第1番『クリスマス』（1958年）

• テノールとオーケストラのための「Basun」 （1971）
• テレマルキン– 声楽とオーケストラのためのカンタータ
• メゾソプラノとオーケストラのための「タートル」 。スタインベックの「怒りの葡萄」より

• 50 のハーダンゲ​​ル チューン Op. 150
• リディア、ドリアン、フリギアの 4 声インヴェンション、作品 4
• ピアノソナタ第29番Op. 129、「ソナタ・エテーレ」
• リディア、ドリアン、フリギアの三声インヴェンション、作品3
• 12の2声のインヴェンション、リディア、ドリアン、フリギア、作品2（1930）

• ソフィアトーリ交響曲（1974）
• ソフィアトーリ交響曲(1962)

• アクネス、ハルジェルド、「音楽的意味の視点：ゲイル・トヴェイットの選集に基づく研究」（博士論文、オスロ大学、2002 年）
• エンバーランド、テリエ、宗教を教えてください。 Nyhedenskap og nazisme i Norge 1933–1945 (オスロ: Humanist Forlag、2003)。
• Storaas、Reider、Tonediktaren Geirr Tveitt: Songjen i Fossaduren (Det Norske Samlaget、オスロ、1990)
• ストアス、ライダー、ゲイル・トヴェット: メロムの勝利と悲劇(2008)
• Tveit, Tore, Geirr Tveitt: Nordmann og Europeer: Hans Forhold til Den Nasjonale Retning i 1930–årene (博士論文、オスロ大学、1983)

• ギャラガー、デイヴィッド、「ハルダンゲル音楽百選、作品151：組曲第2番および第5番」、コンパクトディスクNAXOS 8.555770のスリーブノート、2002年、3～4。
• ギャラガー・デイヴィッド、「ピアノ協奏曲第4番「オーロラ」」、コンパクトディスクNAXOS 8.555761のスリーブノート、2002年、2～4。
• Storaas、Reider、「Geirr Tveitt and Baldur」、コンパクト ディスク BIS CD-1337/1338 DIGITAL のスリーブ ノート、2003、3 – 6。

• ゲイル・トヴェイットのウェブサイト