ゲートシアタースタジオ

ゲートシアタースタジオ

ゲートシアターサロン
住所	ヴィリアーズストリート ロンドンWC2 イギリス
座標	51°30′29″N 0°07′26″W / 51.5081°N 0.1238°W / 51.5081; -0.1238
公共交通機関	チャリング クロス;堤防 チャリングクロス
タイプ	スタジオシアター
オープン	1927年11月22日 ( 1927-11-22 )
閉鎖	1941

ゲート シアター スタジオ (Gate Theatre Studio) は、単にゲート シアターとも呼ばれ、ロンドンのヴィリアーズ ストリートにあったかつての独立系劇場です。

1925年10月にピーター・ゴッドフリーと妻のモリー・ベネスによって設立されたこの劇場は、もともとコベントガーデンのフローラル・ストリート38番地にある荒れ果てた倉庫の最上階にあり、96人の観客を収容できました。当時は「ゲート・シアター・サロン」（より良いものへの門）として知られ、その年の10月30日にゴッドフリーの演出によるスーザン・グラスペルの『ベレニス』でオープンし、ベネスが「真実の探求者」マーガレット役を演じ、2週間上演されました。

ゲート劇場は、アウグスト・ストリンドベリの『死の舞踏』など一連の挑戦的な作品で、特に注目を集めることなく生き残りを図った。スタジオの歴史は、当時の多くの小規模な独立系劇場の典型的なものであったが、サンデー・タイムズの評論家ジェームズ・アゲートが、ゲオルク・カイザーの『朝から真夜中まで』を熱狂的に批評し、読者に劇場の会員になって作品を見に行くよう促した。予定されていた3週間の公演の終わりに、劇はキングス・クロスのリージェント劇場に移され、クロード・レインズがゴッドフリーから主役を引き継いだ。

1927年3月、ゲートシアターサロンは閉鎖され、劇団はチャリングクロス駅に近いヴィリアーズストリート16A番地「アンダーニース・ザ・アーチズ」に移転した。ピーター・ゴッドフリーはミス・ヴェローナ・ピルチャーと新たな事業提携を結んだ。^{[1]新しいゲートシアタースタジオは、}カルロ・ガッティが買収した建物群から建設され、その中にはガッティのアンダーニース・ザ・アーチズ・ミュージカルホール（現在のプレイヤーズシアター）も含まれていた。再建のため、ルドルフ・シュタイナー劇場で上演された第3シーズンの最初の2作品は延期された。1927年11月22日、ゲートシアタースタジオと名付けられた新劇場は、サイモン・ガンティロンの戯曲『マヤ』でオープンし、グウェン・フラングソン＝デイヴィスが主演を務めた。これもゴッドフリーのプロデュースで、53回の公演が行われた。

1934年までに、劇場の運営の重荷を背負うことに疲れ果てたゴッドフリーは、ノーマン・マーシャルが設立した新しい会社に劇場を譲り渡した。マーシャルはゲート・シアター・スタジオを引き継いで改装し、劇場の評判を復活させ、並行して大成功を収めた演劇レビューを上演することで、しばしば作品の資金を調達した。

作品の中には、ロード・チェンバレンとの検閲トラブルの後、ウエストエンドに移ったものもあり、オスカー・ワイルドの『サロメ』（1931年）、ローレンス・ハウスマンの『ビクトリア・レジーナ』（1935年）、エルシー・シャフラーの『パーネル』（1936年）、リリアン・ヘルマンの『子供の時間』（1936年）、ジョン・スタインベックの『二十日鼠と人間』（1939年）、レジナルド・ベックウィズの『ブラウンの少年』（1940年）などがある。1936年、若きロバート・モーリーがストークス兄弟の『オスカー・ワイルド』で主役を演じ、後にブロードウェイに上演した。

1930年代、ゲート・シアター・スタジオは、ハムステッド・エブリマン、アーツ・シアター・クラブ、キュー・ブリッジのQシアターなど、小規模で熱心な独立系劇団のひとつだった。これらの劇場は、会員制の劇団クラブとして運営することでロード・チェンバレンの検閲を逃れ、新しい実験的な劇、無名または商業的に成功しない作家の劇を上演することでリスクを冒した。ノーマン・マーシャルは、1947年に出版した同名の本の中で、これらを「もう一つの劇場」と呼んでいる。

ゲート・レビューは、ハーマイオニー・ギングールドが主演した作品が多く、彼女はゲートで初めてプロとして出演し、ウェストエンドで親密なレビューの人気を復活させました。しかし、1941年にアデルフィのリトル・シアターを破壊したのと同じ空襲で、深刻な爆撃被害を受け、最終的に劇場は閉鎖を余儀なくされました。ノーマン・マーシャルによると、劇場を復活させるのに必要な人員と資材はごくわずかだったにもかかわらず、劇場は再開されることはありませんでした。

• フィリップ・ゴッドフリー『バックステージ』、ジョージ・ハラップ、ロンドン、1933年。
• ノーマン・マーシャル『The Other Theatre』、ジョン・レーマン、ロンドン、1947年。
• ノーマン・マーシャル『プロデューサーと演劇』マクドナルド、ロンドン、1957年。
• レイモンド・マンダーとジョー・ミッチェンソン『ロンドンの失われた劇場』ルパート・ハート・デイヴィス、1968年、ニューイングリッシュライブラリーにより改訂・再発行、1976年ISBN 0-450-02838-0 
• シャーロット・パーキス「ヴェローナ・ピルチャーによる大陸間前衛演劇の推進」、ニッツ、ペトルリオニス、シェーン（編）（2016）『大陸間のクロスカレント：ヨーロッパとアメリカ大陸の女性ネットワーク』、ハイデルベルク冬季出版、pp. 71-90。