Loading article…
ギャラクシー・サイエンス・フィクションは、 1950年から1980年までボストンで発行されていたアメリカのダイジェスト版SF雑誌です。 [ 1 ]アメリカ市場への参入を目指していたフランス・イタリアの企業、ワールド・エディションズによって創刊されました。ワールド・エディションズは編集者としてHLゴールドを雇い、ゴールドはテクノロジーではなく社会問題に関する物語に焦点を当て、ギャラクシーを当時を代表するSF雑誌へと急速に成長させました
ゴールドは在任中、レイ・ブラッドベリの「消防士」（後に『華氏451度』として拡大）、ロバート・A・ハインラインの「人形使い」、アルフレッド・ベスターの「破壊された男」など、数々の注目すべき作品を掲載した。1952年、同誌は印刷業者のロバート・グインに買収された。1950年代後半には、フレデリック・ポールがゴールドと共に雑誌制作のほとんどの面を担っていた。ゴールドの健康状態が悪化すると、ポールが編集長に就任し、正式には1961年末からその職に就いたが、それ以前から制作作業の大部分はポールが行っていた。
ポールが編集長を務めていたギャラクシー誌は、コードウェイナー・スミス、ジャック・ヴァンス、ハーラン・エリスン、ロバート・シルバーバーグといった作家の小説を定期的に掲載し、引き続き成功を収めた。ポールはギャラクシー誌の編集長として毎年恒例のヒューゴー賞を受賞することはなかったが、姉妹誌であるイフ誌で3つのヒューゴー賞を受賞した。1969年、グインはギャラクシー誌をユニバーサル・パブリッシング・アンド・ディストリビューション・コーポレーション（UPD）に売却し、ポールは辞任、エイラー・ヤコブソンが後任となった。ヤコブソンの下では、同誌の質は低下した。1974年半ばにジェームズ・ベーンが編集長に就任すると、質は回復した。しかし、1977年末にベーンが退任すると、再び質が低下し、財政難に陥り、作家への支払いが遅れたり、スケジュールが不規則になったりした。 1970年代末までに、発行間隔は長くなり、最終的にガリレオ出版社のヴィンセント・マカフリーに売却されたが、彼は1980年に1号のみ発行した。その後、1994年にHLゴールドの息子であるEJゴールドが編集するセミプロ誌として短期間復活したが、これは隔月刊で8号まで続いた。
最盛期には、ギャラクシーはSFジャンルに大きな影響を与えた。創刊当初から主要なSF雑誌の一つと見なされており、その影響力は1969年にポールが去るまで衰えることはなかった。ポールによれば、ゴールドは雑誌SFに「洗練された知的な繊細さ」をもたらし、「ギャラクシーの後では、ナイーブであり続けることは不可能だった」と付け加えた。[ 2 ] SF史家のデイビッド・カイルは、「戦後内外の編集者の中で、間違いなく最も影響力があったのはHLゴールドだった」とコメントした。[ 3 ]カイルは、ゴールドが打ち出した新しい方向性が「必然的に」 1960年代のSF文学運動を決定づけた実験的なニューウェーブにつながったと示唆した。
最初のSF雑誌『アメージング・ストーリーズ』は1926年に創刊された。1930年代末までに、このジャンルはアメリカで隆盛を極めていたが[ 4 ] [ 5 ] 、第二次世界大戦とその結果生じた紙不足により、いくつかの雑誌が廃刊となった。1940年代後半には市場は回復し始めた[ 5 ] 。 1946年にはアメリカで8誌しか存在しなかったが、わずか4年後には20誌にまで拡大した[ 6 ] 。1950年に『ギャラクシー』が創刊されたのも、このブームの一環だった。SF史家で評論家のマイク・アシュリーによれば、その成功がその後の新作ラッシュの主な理由であり、1954年までにさらに22誌のSF雑誌が創刊されたが、コミックと少年非行との関連性に関するアメリカ上院の公聴会の影響で市場は再び低迷した[ 6 ] [ 7 ] 。
ギャラクシー誌の初代編集者であるHLゴールドは、1940年代初頭にスタンダード・マガジンズでアシスタント編集者として働き、スタンダードの3つのSFパルプ誌、スタートリング・ストーリーズ、スリリング・ワンダー、キャプテン・フューチャーの校正を担当していた。[ 9 ] 戦争が始まると、ゴールドは出版業界を離れ、軍隊に入隊したが、1949年後半に、かつて彼の下で働いていたヴェラ・セルッティから連絡を受けた。セルッティは当時、チーノ・デル・ドゥカが設立したフランス・イタリアの出版社、エディション・モンディアル・デル・ドゥカで働いており、ニューヨークにワールド・エディションズとして事務所を開設していた。[10][ 9 ]彼女は当初、雑誌の制作方法についてゴールドに助言を求め、ゴールドはそれに応えた。ワールド・エディションズは、米国で雑誌を創刊する最初の試みであるファシネーション で大きな損失を出し、セルッティはゴールドに新しいタイトルの推薦を求めた。[ 5 ] [ 8 ] [ 11 ]ゴールドは、1949 年秋に創刊されたダイジェスト誌『The Magazine of Fantasy & Science Fiction』の存在は知っていたが、市場にはまだ別の本格的な SF 雑誌の需要があると感じていた。 [ 9 ]彼は、ペーパーバック SF 小説シリーズと定期刊行物の企画書を World Editions に送り、[ 12 ] [ 13 ] 1 語あたり 3 セントを支払うことを提案した。これは、競合するほとんどの雑誌が 1 語あたり 1 セントしか支払っていなかったことを考えると、非常に高額な料金だった。World Editions はこれに同意し、ゴールドを編集者として雇い、最初の号は 1950 年 10 月に発行された。[ 9 ]その後、この小説シリーズは『Galaxy Science Fiction Novels』 として出版された。[ 12 ]
ゴールドは当初、雑誌のタイトルとして「If」と「Galaxy」の2つを提案した。ゴールドのアートディレクターであるワシントン・アーヴィング・ヴァン・デル・ポールは複数のレイアウトを模造し、ゴールドは数百人の作家、編集者、アーティスト、ファンを招いてそれらを見てもらい、お気に入りのものに投票してもらった。投票の結果、 「Galaxy」がタイトルとして圧倒的に支持された。[ 12 ] [注1 ]創刊号では、ゴールドはアイザック・アシモフ、フリッツ・ライバー、セオドア・スタージョン など数人の著名な作家の作品と、クリフォード・D・シマックの「Time Quarry」の第1部（後に「Time and Again 」として書籍化）を入手した。ゴールドのエッセイとともに、「Galaxy」の創刊号では、アンソロジストのグロフ・コンクリンによる書評コラム（1955年まで連載）とウィリー・レイの科学コラムが始まった。ゴールドは高品質の印刷技術を導入しようとしたが、入手可能な紙の品質が不十分で、その利点を十分に発揮することはできなかった。[ 8 ]数ヶ月以内に朝鮮戦争が勃発し、紙が不足したため、ゴールドは新しい印刷業者、ロバート・M・グインを探さざるを得なくなった。新しい紙は以前よりも質が悪く、ゴールドはがっかりした。[注 2 ] [ 14 ] ゴールドによれば、雑誌は5号以内に黒字になったという。彼の言葉によれば、「信じられない」偉業である。[ 15 ]
1951年の夏、ワールド・エディションズ社内の意見の相違から、ギャラクシーの流通を妨害しようとする試みが起こった。[ 16 ] ゴールドによれば、流通部長とアメリカ支社の責任者は、多くの号を配布せずに在庫として保管し、配布された号は、南部など、雑誌の読者がほとんどいない地域に送られるようにしたという。[注3 ] ワールド・エディションズのフランス支社の責任者は、何が問題なのかを知るためにアメリカに来て、この雑誌を2人のアメリカ人に3,000ドルという非常に安い価格で売却することを勧めた。彼らはゴールドを勧誘しようとしたが、ゴールドはイタリア支社に連絡し、イタリア支社は売却を拒否し、最終的に印刷業者のロバート・M・グインにギャラクシーを売却することに同意した。妨害された流通が明らかになったのは、売却が完了した後だった。ワールド・エディションズは雑誌を買い戻そうとしたが、グインは自分が支払った価格の4倍の価格を提示した。ゴールドの言葉を借りれば、「グインは自分が何を買っているのか分かっていたが、ワールド・エディションズは自分たちが何を売っているのか分かっていなかった」。[ 18 ]
グインの新会社はギャラクシー・パブリッシング・コーポレーションと名付けられ、1951年10月号から引き継いだ。ゴールドは編集者として留任したが、ワールド・エディションズのスタッフの協力を失い、代わりにジェローム・ビクスビー、アルギス・バドリス、セオドア・スタージョン、そしてゴールドの妻エヴリン・ペイジの協力を得た。当時文芸エージェントとして活動していたSF作家のフレデリック・ポールも、作家とゴールドを結びつけるのに役立った。[ 16 ]
1950年代後半にはSF雑誌ブームは終わり、雑誌の発行部数が比較的少なかったため、出版社から新聞スタンドやその他の販売店に雑誌を運ぶ仲介業者である販売業者には好まれなかった。ゴールドは1958年9月号で誌名を『ギャラクシー・サイエンス・フィクション』から『ギャラクシー・マガジン』に変更し、「サイエンス・フィクション」という言葉が「多くの人を購買から遠ざけている」とコメントした。 『ギャラクシー』の発行部数は約9万部でSF雑誌の中では最高だったが、グインはコスト削減を決意し、1959年に定価を引き上げ、隔月刊に変更し、ページ数を増やした。グインはまた、著者に支払う原稿料を1語あたり3セント（場合によっては4セント）から1.5セントに引き下げた。これらの変更により、『ギャラクシー』は年間1万2000ドル以上を節約できた。その結果、発行部数は2年以内に約8万部に減少したが、これはフィクション予算の節約のおかげで維持できた。[ 19 ] [注4 ]
グインは1959年に別のSF雑誌『If』を買収し、ゴールドに編集を任せた。1959年7月号がゴールド編集長就任後最初の号となった。 『Galaxy 』が隔月刊になったのは、健康状態が良くなかったゴールドの仕事量を減らすためだった。2つの雑誌が隔月刊だったため、ゴールドは『If』も担当することができた。 [ 21 ] 1950年代後半になると、フレデリック・ポールがゴールドを手伝い始め、時には社説や宣伝文句の執筆、印刷業者とのやり取りなど、すべての編集業務をこなすようになった。広場恐怖症だったゴールドはこの頃アパートを出ようと努力していたが、1960年にタクシー事故で重傷を負い、編集長を続けることができなくなった。ポールは1961年初頭のある時点で編集長に就任したが、1961年12月号まで編集者として名前が載ることはなかった。[ 22 ] [ 23 ]
ポールはグインに、1語あたり1.5セントの報酬を以前の3セントに戻すよう説得を試みた。グインはこれを拒否したが、ポールは低価格で購入できる十分な量の原稿を見つけ出し、一部の著者に1語あたり3セントを提示することができた。この戦略は発行部数の増加に成功し、グインは最終的に報酬の値上げに同意した。[ 24 ]
ポールはまた、出版業務の手伝いとしてグインが雇ったソル・コーエンとグインを説得し、ギャラクシーとイフの両方を月刊誌に変更するよう懸命に努力した。1962年後半、彼らは同意したが、すぐに考えを変え、代わりに3つ目のSF雑誌を創刊することにした。これがワールズ・オブ・トゥモローで、1963年4月に創刊され、1967年半ばまで続いた（1970年から71年にかけて短期間復活した）。[ 25 ] [ 26 ]姉妹誌であるインターナショナル・サイエンス・フィクションは1967年後半に試みられたが、わずか2号で廃刊となった。他言語から翻訳された物語を掲載しており、売れ行きは非常に悪かった。[ 27 ]最後に、1968年にグインはワールズ・オブ・ファンタジーを 創刊した。当初はギャラクシーの編集長レスター・デル・レイが編集を担当したが、わずか4号しか発行されなかった。[ 28 ] 1968年半ばに、ギャラクシーは月刊誌に戻った。[ 8 ]
1969年、グインはギャラクシーをユニバーサル・パブリッシング・アンド・ディストリビューション・コーポレーション（UPD）に売却した。ポールは売却が成立した時、リオデジャネイロで開催された世界SFシンポジウムに出席していた。その後ギャラクシーのオフィスに戻った時にその知らせを聞き、数日のうちに辞任を決意した。[注5 ] 彼は「名誉編集者」という肩書きで編集長に残った。これはポールが他のSF雑誌に移籍するのを防ぐために作られた役職で、彼は執筆活動に戻った。[ 29 ]彼の後任には、UPDの書籍部門で働いていたエイラー・ヤコブソンが就任した。レスター・デル・レイは特集編集者として留任し、ジュディ＝リン・ベンジャミンが彼の後任として編集長に就任した。[ 30 ]ジャック・ゴーガンがアートエディターに就任した。[ 31 ]
1960年代半ば、 Galaxyの発行部数は73,000部から78,000部の間で比較的安定していたが、UPDによる買収は急激な減少と重なった。1968年10月までの1年間で75,300部だった発行部数は、わずか1年後には51,479部にまで落ち込んだ。流通の問題も収入を圧迫し、UPDのオーナーであるアーノルド・エイブラムソンはコスト削減と利益最大化を決意した。Galaxyは1970年8月に隔月刊となり、2年間続いた月刊刊行（ただし、数ヶ月休刊していた）を終了した。UPDが買収した際に196ページから160ページに削減されていたページ数は再び増加し、価格は60セントから75セントに引き上げられた。1972年5月には、UPD傘下のタンデム・ブックスから英国版が刊行された。これらの変更の最終的な効果は、収益の大幅な増加であった。 1972年の発行部数も約6,000部増加したが、これは新しい英国版の発行によるものだけかもしれない。[ 32 ]
UPDは1970年代初頭に財政難に陥り始め、1973年5月にジュディ＝リン・デル・レイ（旧姓ジュディ＝リン・ベンジャミン）がバランタイン・ブックスに移籍すると、ヤコブソンの仕事量は大幅に増加した。彼は過労などの理由で1年足らずで辞任し、ポールが辞退した後、ジェームズ・ベーンが1974年6月号から後任となった。 [ 33 ]ベーンはIf の編集も引き継いだが、紙代高騰によりIfは1974年末に廃刊となり、 Galaxyと合併した。[ 34 ] 1973 年 9 月に雑誌は月刊に戻りましたが、1974 年を除いて毎年少なくとも 2 号は発行されず、そのスケジュールは断続的にしか守られていませんでした。ベーンは再び発行部数を増やすことに成功し、彼が引き継いだときの 47,789 部から、彼が去るときには 81,035 部になりました。雑誌は UPD にとって利益をもたらしましたが、親会社への財政的圧力が影響し、ベーンは 1977 年後半にエース ブックスで働くために去りました。10 月号が彼の最後の号でした。[ 8 ] [ 35 ]
ベーンに代わってジョン・J・ピアースが就任したが、状況は悪化するばかりだった。ピアースは1年以内に辞任した。会社は負債が膨らみ、彼の事務員は、オフィスは非効率的に運営されていたように見えたと回想しているが、ピアースは「明らかに自分の仕事が好きで、自分の言っていることをよく理解していた」と述べている。ピアースの後任はハンク・スタインで、1978年後半に就任したが、ギャラクシーの不定期なスケジュールのため、ピアースの最後の号は1979年3月～4月号となった。スタインは、UPDの財政難が終焉を告げる前に、1979年6月～7月号と1979年9月～10月号の2号しか発行できなかった。タイトルの権利は、ボストンの古書店アベニュー・ヴィクトル・ユーゴーのオーナーであるヴィンセント・マカフリーが所有する新会社、ギャラクシー・マガジン社に譲渡された。UPDは、将来の売上からの収入を得て負債を返済するために、10%の株式を保有した。スタインはさらに2号を編集したが、どちらも出版されなかった。マカフリーは別の雑誌「ガリレオ」も創刊していたが、資金繰りの問題で計画通りに雑誌を配布することができなかった。マカフリーから1号がようやく1980年7月に大型版で出版された。編集はフロイド・ケムスキーが担当した。その後、1980年10月号として編集されたが、配布されることはなかった。[ 36 ] [ 37 ]
ギャラクシー誌の最後の数年間は、寄稿者への未払いに関する話で特徴づけられた。例えば、ジョン・ヴァーリーは、掲載から5年経ってもまだ原稿料が支払われていないと報告した。著名な作家からの投稿は減り、UPDからの財政支援がないため、原稿料は1語あたり1セントという魅力のない金額だった。郵便料金の高騰、紙の価格高騰、ペーパーバックSF市場からの継続的な競争など、すべてがギャラクシー誌への圧力を増大させた。これらの問題は、マカフリーへの売却によって解決されなかった。マカフリーは、購読料を支払うだけの資金さえ持っていなかったため、ギャラクシー誌の購読者全員が最終号を受け取ったわけではなかった。[ 8 ]フレデリック・ポールは、ギャラクシー誌の終焉 の責任はアーニー・エイブラムソンにあるとし、ポールは、エイブラムソンが「出版社の基本的な機能」、つまり著者への支払い、購読者への原稿の送付、その他の義務を果たさなかったと主張している。[ 38 ]
1994年、この雑誌はHLゴールドの息子であるEJゴールドの編集の下、セミプロフェッショナルな出版物として短期間復活した。EJゴールドは1994年1月～2月号から始まり、1995年3月～4月号で終了するまで、隔月で8号を発行した。[ 17 ] [ 39 ]
2024年8月、スターシップ・スローン・パブリッシングは、ジャスティン・T・オコナー・スローンを編集長、ジャン＝ポール・L・ガルニエを副編集長、ダニエル・ポマレードを科学編集者、ロバート・シルバーバーグを寄稿編集者として、ギャラクシー・サイエンス・フィクションを再創刊した。創刊号の表紙はブルース・ペニントンが担当し、デイヴィッド・ジェロルドやクリストファー・ルオッキオなどの著名人による新作小説が掲載された。[ 40 ] [ 41 ]
ゴールドは、ギャラクシー誌に、洗練された雑誌の読者だけでなく、すでにジャンルSFに精通している読者をも惹きつけるのに十分な文学的質の物語を掲載することを意図していた。 [ 42 ]彼の編集方針は、この分野の主要雑誌であるアスタウンディング・サイエンス・フィクションの編集者であるジョン・W・キャンベル よりも広範だった。ゴールドは社会学、心理学、その他の「ソフト」科学に興味があり、ユーモラスで風刺的な物語を掲載することもいとわなかった。[ 43 ] ゴールドは出版社を説得して、1語あたり3～4セントを支払うことを許可させた。これは当時この分野で支払われていた最高額を上回るものだった。[ 43 ] [注6 ] 高額な報酬に加えて、ギャラクシー誌は作家にとって魅力的な市場だった。なぜなら、ゴールドは他の主要雑誌とは異なり、最初の雑誌掲載権のみを購入していたからである。[ 13 ]ギャラクシーは、キャンベルのアスタウンディングとファンタジー・サイエンス・フィクション誌（通常F&SFと略される）と並んで、すぐに3大SF雑誌の1つとして確立された。[ 8 ] キャンベルは前十年間、非常に大きな影響力を持っていたが、その1年前に創刊されたギャラクシーとF&SFの登場は、このジャンルにおける彼の支配の終焉を告げるものとなった。[ 46 ]
創刊号の表紙はデイヴィッド・ストーンによるもので、シマックの『タイム・クォーリー』の一場面を描いた。この絵は、SFパルプ誌の表紙によく見られるセンセーショナルな絵とは対照的に、落ち着いたトーンだった。マイク・アシュリーの言葉を借りれば、ギャラクシーはSF雑誌らしく見えるべきだが、「手に取って恥ずかしくない」雑誌にしたいという意図があった。[ 44 ] 初期のアートワークは概して特筆すべきものではなかったが、 1951年6月号のエド・エムシュウィラーによるユーモラスな表紙は、アーティストとしての最初のプロとしての販売であり、好材料となった。SF読者の間で「エムシュ」として知られる彼は、すぐに定期的な寄稿者となった。[ 43 ] [ 47 ]ゴールドが主張した比較的高価な制作プロセスにより、より洗練された内部アートワークが可能になり、安価な活版印刷 では不可能な方法で活字と統合することができた。[ 48 ]
創刊号の裏表紙で、ゴールドは「ギャラクシーでは絶対に見られない！」という特集記事を掲載した。2つの段落が並んでおり、一方はスペースウェスタンの導入部のパロディ、もう一方は同じストーリーを本物の西部劇に翻案したもので、宇宙船が馬に置き換えられている。例を挙げると、「彼は着陸のために超ハイパードライブを切り離し…その時、背が高く痩せた宇宙飛行士が尾部から出てきて、日焼けした手にプロトンガンブラスターを持っていた」は、「彼は低い岩棚の張り出しに向かって力強く拍車をかけ…その時、背が高く痩せたカウボーイが大きな岩の後ろから出てきて、日焼けした手に六連発銃を持っていた」となっている。[ 17 ] この特集は大きな注目を集めたが、ジェームズ・ブリッシュは、ギャラクシーが必ずしもパロディにした種類のフィクションの掲載を避けていたわけではないとコメントしている。 [ 49 ] [ 50 ]
創刊号で、ゴールドは読者に雑誌に何を掲載すべきか（手紙、社説、書評、その他の特集など）について意見を求めた。読者の反応は手紙欄には反対だったが[注7 ]、社説や、詳細な批評ではなく、どの本を買うべきかを判断するのに役立つ推薦付きの短い書評を求めていた。[ 51 ] ゴールドはまた、厳しい批評が、そうでなければ作品を投稿するかもしれない新人作家を遠ざけてしまうのではないかと懸念していた。[52] グロフ・コンクリンは創刊号で「ギャラクシーの五つ星棚」という書評コラムを開始した。 [注8 ] [ 53 ] 1955年11月号からはフロイド・ゲイルが引き継いだ。ゲイルは実際にはゴールドの兄弟で、姓を少し変えて使っていた。[ 54 ]創刊号には、読者が200語以内でUFOを説明するコンテストも含まれており、これはゴールドが主催する多くのコンテストの最初のものだった。[ 55 ]
最初の6号には、フリッツ・ライバーの「カミング・アトラクション」、デイモン・ナイトの「人間に仕える」、レイ・ブラッドベリの「消防士」（後に『華氏451度』として拡大）など、高く評価されるようになった作品を含む、著名な作家による物語が掲載されていた。[ 43 ]ゴールドはこれらの初期の号を実験的なものと考えており、著名な作家による作品の中には明らかに劣ったものもあった。[ 56 ] 1951 年 4 月に始まった第 2 巻では、ギャラクシーは一貫して高い品質を達成し、CM コーンブルースの「行進する愚か者たち」、ワイマン・グインの「狂乱の彼方」、ロバート・ハインラインの「人形使い」など、ほぼすべての号に長く評価される物語が掲載されました。 「人形使い」の連載は第 2 巻と第 3 巻にまたがっていました。[ 43 ] [ 56 ] [ 57 ]読者からの初期のフィードバックは連載小説に反対でしたが、ゴールドは彼らの意見に従わず、ギャラクシーは非常に成功した連載を掲載したことで記憶されています。[ 58 ]当時のSF短編集であるEF ブライラーとTE ディクティの「最高のSF短編集: 1951」は、社説でゴールドの作品は「SFを現代文学の他のどの分野とも同等の立場に置くことに成功するだろう」と述べています。[ 59 ] 創刊2年目に発行部数が10万部を超え、ギャラクシーはアスタウンディングを上回った。[ 60 ]
ゴールドは1950年代の大半においてギャラクシー誌の高い水準を維持した。批評家のピーター・ニコルズによれば「ジャンルSFの数少ない真の古典の一つ」であるアルフレッド・ベスターの『破壊された男』は1952年初頭に連載された。 [ 61 ]数か月後にはポールとコーンブルースの『宇宙商人』が『グレイビー・プラネット』として連載された。ブライアン・オールディスは、ジャンル批評研究『兆年の大騒ぎ』の中で、これを「SFで最も有名な本の1つ」と呼んでいる。[ 62 ]ジェームズ・ブリッシュの「表面張力」とセオドア・スタージョンの「赤ちゃんは３歳」はどちらも広く称賛され、1952年に出版された。[ 63 ] [ 64 ]読者は科学記事への支持を表明しており、1952年3月、創刊号から時折エッセイを寄稿していたウィリー・レイは、読者の科学的な質問に答えるコラム「For Your Information」を開始した。レイが１９６９年に亡くなるまで途切れることなく続いたこのコラムについて、[ 43 ] [ 53 ] [ 58 ]フレデリック・ポールは「ギャラクシー誌史上最も人気のある単一特集」と評している。[ 65 ]ヒューゴー賞は翌年に創設され、『破壊された男』が初のヒューゴー賞最優秀小説賞を受賞し、ギャラクシー誌はアスタウンディング誌と共同で初のヒューゴー賞最優秀雑誌賞を受賞した。[ 43 ]
ゴールドは幅広い種類の作品を発表し、ギャラクシー誌は皮肉と風刺で知られるようになった。ナイトやロバート・シェックリーなど、彼が好んだ皮肉なスタイルを取り入れることができる作家の作品が同誌に定期的に掲載され[ 43 ]、当時の社会に対する明らかな批評であった[ 66 ] 。 1953年、マッカーシズムが最高潮に達していた頃、ゴールドは朝鮮戦争におけるロシア側とアメリカ側の両方を風刺したウィリアム・テンの短編小説「地球の解放」の掲載を拒否した。テンは、元急進派のゴールドがそのアイデアに「緑色の汗をかいた」と言ったと引用しているが、その前年には、マッカーシズムを露骨に批判したアイザック・アシモフの「火星の道」を掲載していた。[ 67 ] [ 68 ]
L. スプラーグ・デ・キャンプは、ゴールドが「作家たちに極めて高い文学的水準を設定している」と評し、何度も修正や書き直しを要求していたと述べている。[ 45 ]ゴールドは、掲載した作品に大幅な変更を加えることでも悪名高かった。[ 58 ] [注9 ] 会議や電話では、完璧を追求するあまり作家たちを遠ざけてしまうこともある、扱いにくい編集者としてよく知られていた。[ 51 ] [注10 ] 彼は謝罪することなく、「私は作家たちと一生懸命働いたが、彼らはいつもそれを楽しんでいたわけではなかった」と宣言した。[ 15 ]結果はしばしば非常に肯定的だった。成功した作品の中には、彼が作家の一人に提供したアイデアから始まったものもあると言われている。 『破壊された男』 の場合、彼の関与は共同作業に近いほどだった。[注11 ] [ 61 ] [ 76 ]ゴールドは広場恐怖症で、めったにアパートから出なかったが、作家たちがよく彼を訪ね、[ 51 ]彼は定期的にパーティーや週ごとのポーカーゲームを開催していた。SFコミュニティのメンバーに加えて、前衛作曲家のジョン・ケージもよく出席していた。[ 77 ]
1953 年 3 月、ゴールドは小説コンテストを発表したが、使える応募作品は集まらなかった。彼はポールとコーンブルースに、彼らがちょうど完成させた『グラディエーター・アット・ロー』をペンネームで出版することを許可してほしいと頼んだ。そうすれば、コンテストで新しい才能が見つかったと主張できるからだ。彼らは拒否したが、その後すぐにポールとレスター・デル・レイは、ゴールドが最近完成した小説『プリファード・リスク』をエドソン・マッキャンというペンネームで優勝作品として出版することに同意した。[ 43 ] [ 78 ] ポールとデル・レイはマッキャンの偽の身分を作り上げていたが、ニュースが漏れてしまい、ゴールドは二度と小説コンテストを開催しなかった。[ 79 ] 1953 年 7 月、彼は『ギャラクシー』の編集方針が好まなかったファンタジー作品に特化した姉妹誌『ビヨンド・ファンタジー・フィクション』を創刊した。隔月刊で10号まで発行され、最終号は1955年1月に発行された。[ 43 ]失敗後、ゴールドはギャラクシー誌をファンタジーの世界にさらに広げ、コードウェイナー・スミスなどの作家の作品を掲載した。[ 80 ]
ABCラジオシリーズ「明日の物語」は、同名のテレビシリーズのスピンオフとして1952年に始まり、「ギャラクシー」誌のストーリーを使用していた。その関連性は、全15話の冒頭で発表された。1955年4月24日、NBCの別のラジオシリーズ「Xマイナスワン」が、125話というはるかに長い放送期間を開始し、1958年1月まで続いた。1956年2月以降、脚本は「ギャラクシー」誌のストーリーのみを基に脚色され、1956年4月号から「ギャラクシー」誌には、ポール、スタージョン、フィリップ・K・ディックの作品を含むこのシリーズの広告が掲載された。[ 81 ]
1950年代を通して、ギャラクシー誌の寄稿者はヒューゴー賞の投票で常に上位を占めていたが、SF史家のドナルド・ローラーが「卓越した評判に値する」と評したにもかかわらず、同誌も掲載された小説も多くの賞を受賞することはなかった。[ 8 ]数年間ヒューゴー賞から締め出された後、ギャラクシー誌は1958年に2つの作品を掲載し、フリッツ・ライバーの小説『ビッグ・タイム』とアブラム・デイヴィッドソンの短編小説「あるいは牡蠣のあるすべての海」が受賞した。[ 82 ]
ポールが1961年に編集長に就任すると、彼は雑誌の範囲を広げ、ファンタジー作品を増やした。1960年代の常連寄稿者には、ジャック・ヴァンス、ラリー・ニーヴン、フランク・ハーバート、ロバート・シルバーバーグ、コードウェイナー・スミスなどがいた。 この時代のギャラクシー誌に掲載され、賞を受賞した作品には、ヴァンスの「ドラゴン・マスターズ」と「最後の城」、クリフォード・シマックの「ウェイ・ステーション」（ 「星が集まる場所」として連載）、ハーラン・エリソンの「『悔い改めよ、ハーレクイン』とチックタックマンは言った」と「世界の中心で愛を叫んだ獣」、シルバーバーグの「ナイトウィングス」などがある。ポールはギャラクシー誌の編集長としてヒューゴー賞を受賞することはなかったが、ギャラクシー誌の姉妹誌であり、理論上は2つの出版物のうち後発であるイフ誌の編集長として、 1966年から1968年まで3年連続で同賞を受賞した。 [ 43 ] [ 83 ]
ゴールド編集長時代の末期には『ギャラクシー』誌の小説の質が低下しており、ポールは同誌の高い水準を取り戻すために尽力した。ゴールドの気難しい編集方針は寄稿者の一部を遠ざけていたが、1950年代にエージェントとして活動していたポールはSF界の中心人物であり、当時のスター作家たちから投稿を集めることができた。 [ 83 ]こうしたスター作家の一人、ロバート・シルバーバーグに対しては、異例の取り決めを提示した。シルバーバーグは好きなものを何でも書いてよい、ポールはほぼ必ず購入すると約束したのだ。それまで、出来は良いが特筆すべき点のないSFを大量に書いていたシルバーバーグは、その結果、より意欲的な作品を書き始め、その多くは1960年代を通じて『ギャラクシー』誌に掲載された。 [ 84 ]
1965年2月、ポールは書評欄が1年間掲載されていなかった後、アルギス・ブドリスを書評家として迎え入れた。ブドリスの洞察力に富んだ書評は多くの賞賛を集め、編集者のデイヴィッド・ハートウェルは彼を同世代最高のSF評論家の1人として評価している。[ 85 ] [ 86 ] [ 87 ] [注12 ]
ポールのアプローチとゴールドのアプローチの違いは、ポールが書いた社説に明らかだった。社説は形式ばらず、面白く、ジャンルに対する彼の深い知識に基づいていた。[ 88 ]ポールが指揮を執ることで、ギャラクシーは知識豊富なSFファンの方へ戻り、ゴールドがターゲットにしていた主流市場から離れた。[ 89 ]ポールは「SFの全スペクトルを網羅しようとした」と述べたが、1950年代のゴールドの「専門誌」とは異なり、彼のギャラクシーはシェックリーの「マインドスワップ」とハーバートの「私は目覚めるか夢を見るか？」の両方を掲載した。ゴールドは後者を購入しなかっただろうとポールは述べた。[ 90 ]
エイラー・ヤコブソンの在任期間は、ポールが獲得した大量のストーリーのバックログから始まったが、1、2年以内に大きな変化が明らかになった。[ 89 ] 1970年代初頭、ヤコブソンはギャラクシーのイメージを刷新しようと試み、例えばヴォーン・ボーデによるコミックストリップ「サンポット」を追加した。 [ 43 ] 1972年1月にセオドア・スタージョンがバドリスの後任としてレギュラーの書評家となり、1975年半ばまでその職を務めた。[ 91 ]ヤコブソンはギャラクシーに新しく特徴的な性格を与えることができなかった。「サンポット」はわずか4号で終了し、スタージョンの書評は際立ったものではなく、彼が出版した多くの新人作家は、マイク・アシュリーの言葉を借りれば、「それ以来幸いにも無名のまま」である。[ 43 ] [ 91 ] 紙質と印刷品質も低下し、初期の表紙デザインは非常に貧弱だった。ヤコブソンは当初、自ら論説を書くのではなく、ゲストの論説を掲載していた。彼が論説ページを引き継いだとき、彼の仕事は特筆すべきものではなかった。彼は、ジョージ・R・R・マーティン、ジョー・ホールドマン、ジョアンナ・ラスなど、SF界で有名になりつつあった新進作家たちを惹きつけることに成功した。ヤコブソンのギャラクシー誌に掲載された3つの小説が賞を受賞した。アイザック・アシモフの『神々自身』とアーサー・C・クラークの『ラーマとの出会い』は、それぞれ1972年と1973年にヒューゴー賞とネビュラ賞の両方を受賞し、ロバート・シルバーバーグの『変化の時代』は1971年にネビュラ賞を受賞した。スタージョンの短編「スロー・スカルプチャー」は1970年にヒューゴー賞とネビュラ賞の両方を受賞した。[ 91 ]
1971年末に読者投稿欄が追加されました。これはGalaxy誌が読者の手紙を掲載した初めてのケースでした。Galaxy 誌の長年の科学コラムニスト、ウィリー・レイは1969年に亡くなり、ドナルド・メンゼルが後任となりました。メンゼルは1974年4月にジェリー・パーネルに交代しました。[ 92 ]
ヤコブソンの後任であるジェームズ・ベーンは、ロジャー・ゼラズニー、ジョン・ヴァーリー、ラリー・ニーヴン、ポールなどの作品を含む質の高い小説を出版することができた。ポールの小説『ゲートウェイ』はヒューゴー賞とネビュラ賞の両方を受賞した。[ 43 ] ベーンは雑誌のレベルを大幅に引き上げ、アシュリーは彼の編集長時代を『ギャラクシー』の「インディアンサマー」と呼んでいる。[ 93 ] ベーンの下で書評コラムニストを務めたのはスパイダー・ロビンソンで、彼は主に『ギャラクシー』での作品で1977年にローカス賞を受賞した。[ 43 ] ベーンはまた、作家が自身の作品について論じるエッセイシリーズも出版した。『ゲートウェイ』以外に、ベーンが出版した受賞作は、 1974年8月に掲載されネビュラ賞を受賞したアーシュラ・K・ル＝グウィンの「革命前日」のみである。[ 93 ]
ベインの後継者であるピアース、スタイン、ケムスキーは、彼の水準を維持することができなかった。ポールは雑誌に忠実であり続けたが、彼の小説『ジェム』の連載は、ギャラクシー誌が抱える問題の深刻化を象徴していた。雑誌のスケジュールがますます不規則になったため、連載は1978年の最終号から1980年まで続き、書籍として出版された後も続いた。[ 43 ] 1977年11月、ポール・ウォーカーがスパイダー・ロビンソンから書籍コラムを引き継ぎ、ジェリー・パーネルは1978年末に科学コラムを去った。[ 17 ]アートワークの質はアマチュアレベルにまで低下し、 CJチェリーの『色褪せた太陽：ケスリス』 のような成功した短編や小説がいくつか登場したにもかかわらず、全体的な質はベインの時代よりも劇的に悪化した。[ 94 ] Galaxyの衰退は、主に発行人であるアーノルド・エイブラムソンの財政難が原因で、彼は（高インフレの時期に）原稿料を 1 語あたり 1 セントに引き下げた。その低い料金でさえ、タイムリーな支払いを保証するものではなく、Galaxyは支払いが遅い、あるいは全く支払われないという評判のため、多くの作家が投稿をやめた。紙、郵便、制作費は増加し、ペーパーバックのアンソロジー市場が活況を呈していたため、 Galaxyが直面する競争は激化した。[ 94 ] フロイド・ケムスキーの唯一の号は、雑誌の発行人であるヴィンセント・マキャフリーの財政難のために、ニューススタンドで流通することはなかった。[ 95 ]
1950年代のギャラクシー誌は、表紙アートを囲む逆さまの白い「L」字型（ギリシャ文字のガンマ）という特徴的な表紙スタイルを採用していました。このスタイルは、Authentic Science FictionやStartling Storiesなど、いくつかの雑誌に模倣されました。[注13 ] [ 60 ] 1951年後半にAstoundingがこれに倣った とき、ゴールドは社説で、ギャラクシー誌は「いつこの形式が復活するのか知りたい」と皮肉を込めてコメントしました。[ 96 ]最初の変更は1956年9月号で、左側の白い帯を広げてストーリーのタイトルと著者名を印刷するスペースを確保しました。1961年12月号は左側の帯を初めて削除したもので、1969年7月まで、このレイアウト、逆さまの「L」字型、そして1965年8月号で初めて使用された白を全く使用しないバージョンの間で雑誌が変化その号で見られるもう 1 つの変更は、タイトルの色が反転して赤いブロックに白い文字になったことです。これは 1963 年 8 月から 1965 年 12 月まで使用されました。1969 年 8 月には、タイトルが雑誌の幅いっぱいに拡大されました。この号では白い逆「L」が使われていましたが、1980 年までこの形式が使われたのはこれが最後でした。1969 年 8 月以降、表紙の絵は表紙全体に広がりましたが、1976 年 10 月号に見られるようにレイアウトに若干の変更がありました。そして 1978 年 9 月 (表紙には日付がありませんが、第 39 巻 第 7 号と番号が付けられています) には、最後の数号で「Galaxy」のオリジナルの書体が廃止されました。ケムスキーが編集した最終号では、以前のレイアウトと書体に戻りましたが、雑誌のサイズは元のダイジェストの 2 倍になりました。 EJ Goldが1994年にGalaxyを復活させたとき、彼は逆「L」を復活させ、発行した8号では主に白黒のデザインを採用した。[ 17 ]
ギャラクシー誌に定期的に寄稿していた著名なアーティストには、作品でヒューゴー賞を複数回受賞したエド・エムシュウィラー[ 97 ] [ 98 ] 、ヒューゴー賞候補のウォレス・ウッド[ 99 ]、そして1960年代後半にギャラクシー誌での作品も評価されて3つのヒューゴー賞を受賞したジャック・ゴーガン[ 31 ]などがいる。ゴーガンは1962年にポールからジャック・ヴァンスの『ドラゴン・マスターズ』 の表紙と挿絵の制作を依頼され、その結果生まれたイラストによってSF界で一躍有名になった[ 100 ] 。 1950年代と1960年代には、ギャラクシー誌はアーティストから送られてきた原画を保持していたが、同誌に最高のカラー作品の多くが掲載されたエムシュウィラーは、この規則の例外を交渉し、ポートフォリオ用に作品を保持することができた。[ 101 ] [ 102 ] 1972年に、ロバート・グインは、1969年にギャラクシーをUPDに 売却した際に保管していたこれらのアートワーク（内部イラストと表紙イラストの両方を含む）の多くを売却した。[ 101 ] [ 103 ]
アイザック・アシモフは回顧録の中で、ギャラクシーの創刊号に深く感銘を受けたこと、そして彼自身を含め多くのファンが、この雑誌がすぐにこの分野のリーダーになったと信じていたことを回想している。[ 104 ] 批評家のジョン・クルートの評価によれば、ギャラクシーは確かにアスタウンディングを急速に凌駕し、1969年にポールが編集長を辞任するまでこの分野の主要雑誌であり続けた。[ 105 ] SF史家で批評家のマイク・アシュリーは、ギャラクシーの成功がその後のSF雑誌ブームの主な理由だと考えており、[ 60 ]「一夜にしてこの分野に革命を起こした」とコメントしている。[ 44 ]アンダー・ゴールド・ギャラクシーは、他の主要雑誌であるアスタウンディングやファンタジー＆サイエンス・フィクションでは受け入れられなかったかもしれない社会派SF小説の市場を提供した。[ 95 ] [ 106 ]
ポールは1965年に、1950年以降にキャリアを始めた主要なSF作家のほぼ全員が主にギャラクシー誌に寄稿し、他の作家はゴールドの雑誌を忠実に模倣したと述べている。[ 90 ]彼はギャラクシー誌を「驚くべき新しいタイプのSFが花開き、SFのすべてを変えた場所」と評した。[ 2 ]彼の意見では、ゴールドの革新は、作家に新しい技術だけでなく、その技術が社会に及ぼす影響についても考えるよう求めたことだった。彼はさらに、「ギャラクシー誌が雑誌SFにもたらしたものは、洗練された知的な繊細さだった。…ギャラクシー誌の後では、ナイーブであり続けることは不可能だった」と付け加えている。 [ 2 ] SF作家のブライアン・ステイブルフォードは、ギャラクシー誌が「道徳的正統性に対する新たな一連の挑戦を受け入れ、喜んで追求した」ため、「ハードコアSFの進歩の先駆者」としてのアスタウンディング誌の地位をすぐに奪ったと主張している。[ 107 ]
SF史家のデイヴィッド・カイルは、ギャラクシー誌の影響力を特にゴールドに帰し、「戦後内外の編集者の中で、疑いなく最も影響力があったのはHLゴールドだった」と述べ、彼が打ち出した新たな方向性が「必然的に」1960年代の有名なSF文学運動であるニューウェーブにつながったと述べている。 [ 3 ]カイルのゴールドに対する評価は、作家のバリー・N・マルツバーグにも反映されており、マルツバーグはゴールドを「おそらく在任期間前半において、あらゆる分野の歴史上最も偉大な編集者」と呼んでいる。SF作家で歴史家のブライアン・オールディスとデイヴィッド・ウィングローブは、ギャラクシー誌の歴史を「主に輝かしい30年間」続いたと要約し、[ 108 ] 「多くの優れた風刺家、コメディアン、アイロニストを世に送り出した」[ 109 ]、そしてテクノロジーへの焦点を減らしたことで、女性がSFを書くことに惹かれる上で重要な役割を果たしたと述べている。[ 110 ]
以下のリストと上記のチャートは、雑誌の奥付に続いています。ゴールドの健康状態が悪かったため、ポールは1961年末に正式にその役割を引き継ぐまで、しばらくの間編集長代理を務めていました。[ 8 ] [ 17 ]
Galaxyには複数の海外版がありました。これは、元の出版社であるWorld Editionsがヨーロッパに拠点を置いていたためで、Goldは雑誌の創刊時にそれを活用する計画を立てていました。海外版には以下が含まれます。[ 8 ] [ 44 ] [ 111 ] [ 112 ]
以下の表は、どの号がどの出版社から出版されたかを示しています。[ 8 ] [ 17 ]
タイトルは何度か変更され、表紙、背表紙、奥付、題字の間で一貫性のない表記が頻繁に見られた。[ 8 ]
Galaxyは創刊から1979年までダイジェスト版サイズの雑誌であり続けました。最終号はパルプ形式で発行され、EJ Goldが制作したセミプロ版も同様でした。ページ数は160ページから始まり、1955年1月には144ページに減りましたが、1959年2月には192ページに増えました。1969年7月にはページ数が160ページに戻り、1970年8月-9月号で192ページに戻り、1971年5月-6月号までその状態が続き、その後176ページに減りました。1974年6月から1979年6月-7月までは160ページに戻り、最終号である1979年9月-10月号では128ページになりました。1980年の唯一の号は72ページでした。[ 8 ] 1990年代に発行された8号はすべて96ページでしたが、最初の1994年1月～2月号は56ページでした。[ 17 ] 初版価格は25セントでした。価格変更は以下のとおりです。1958年5月から35セント、1959年2月から50セント、1964年12月から60セント、1970年8月～9月から75セント、1975年4月から1ドル、1975年8月号は79セント、1975年9月から95セント、1976年5月から1ドル、1977年6月から1.25ドル、そして1980年の最終号は1.50ドルでした。[ 8 ]
ギャラクシー誌に掲載された物語を集めたアンソロジーがいくつか出版されている。以下のリストには再版は含まれていないが、初期の巻の英国版のように内容が異なる場合もある。[ 8 ] [ 115 ]
出版社から 2 つの関連小説シリーズが発行されました。最初のシリーズであるGalaxy Science Fiction Novels は、1950 年にエリック・フランク・ラッセルのSinister Barrierで始まりました。7 タイトルが World Editions から、さらに 28 タイトルが Guinn's Galaxy Publishing Corporation から発行されました。書籍は当初ダイジェスト形式でしたが、最後の 4 タイトルでは標準的なペーパーバック形式に変更されました。1959 年にこのシリーズはBeacon Booksに売却され、さらに 11 巻が出版されました。Beacon はソフトコア ポルノを専門としており、出版したほとんどの書籍のタイトルをより示唆的なものに変更しました。最後のタイトルであるSin in Space (元のタイトルはOutpost Mars ) は Cyril Judd (Cyril Kornbluth とJudith Merrilのペンネーム) によって 1961 年に出版されました。2 年後、2 番目のシリーズである Galaxy Magabooks が登場しました。これらはそれぞれ、同じ著者による2つの短編小説を1冊にまとめたものでした。出版されたのは3冊のみで、最後の作品であるセオドア・スタージョンの『And My Fear Is Great/Baby Is Three』は1964年に出版されました。[ 116 ] [注16 ]
