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『オーセンティック・サイエンス・フィクション』は、1950年代に発行されたイギリスのSF雑誌で、ゴードン・ランズボロー、 H・J・キャンベル、 E・C・タブの3人の編集者の下で85号まで刊行された。この雑誌はロンドンのハミルトン社から出版され、1951年に2週間ごとに連載小説を掲載する形で創刊された。夏までには月刊誌となり、読者の手紙や社説ページも掲載されたが、小説の内容は依然として1冊の小説に限られていた。1952年には小説と並んで短編小説も掲載されるようになり、さらに2年後にはSF雑誌としての変貌を遂げた。
『オーセンティック』は、重要かつ画期的な小説をほとんど掲載しなかったが、後に高く評価されることになるチャールズ・L・ハーネスの『薔薇』を掲載した。1000語あたり1ポンドという低賃金のため、一流の作家を引きつけることはできなかった。その存続期間の大半において、他の3つのそこそこ成功しているイギリスのSF雑誌や、アメリカのSF雑誌市場と競合していた。ハミルトンは、アメリカのベストセラー小説のイギリスでの権利取得に投資するための資金が必要だったため、1957年10月に同誌を廃刊した。
1950年当時、SF雑誌は北米で20年以上も成功裏に発行されていたが、イギリスでは同等の雑誌の設立にはほとんど進展が見られなかった。イギリスのSFの大部分は雑誌ではなくペーパーバックとして出版されており、これはアメリカとは正反対の状況であった。[ 1 ]戦前と戦後には、短命な雑誌がいくつか創刊され、そして消えていった。ジョン・スペンサーは1950年に質の低い児童向け雑誌を4誌創刊し、それは1950年代半ばまで続いたが、[ 2 ] 1946年から存続していた雑誌「ニュー・ワールズ」だけがあった。 [ 3 ] 1939年以来、イギリスの出版社アトラスは、最も評価の高いアメリカのSF雑誌の1つである「アスタウンディング・サイエンス・フィクション」の復刻版を制作していた。戦争中は内容が大幅に削減され、発行スケジュールも不規則であったが、月4万部を売り上げていたと言われている。これは、新しい市場を探していたイギリスの出版社ハミルトン社の注目を集めるのに十分だった。[ 4 ]
1949年、ハミルトンはゴードン・ランズボローを編集者として雇った。ランズボローは出版するSFの質を向上させるために最善を尽くし、選りすぐりの作品に対して1,000語あたり1ポンドを支払うことが許された。また、ハミルトンにはHJキャンベルも加わり、彼は技術編集者として雇われた。キャンベルはロンドンのSFファンで、大成功を収めたコミック『イーグル』の出版社であるハルトン・プレスにSF雑誌の創刊を依頼されたが、印刷される前にプロジェクトは中止された。[ 4 ]
1951年の初めまでに、ハミルトンのSFタイトルは2週間ごとに発行されるようになった。1951年1月1日、ハミルトンはリー・スタントン（リチャード・コンロイのペンネーム）による『火星から来たキノコ人間』を出版した。表紙の下部に「本格的なSFシリーズ」と書かれたバナーが追加され、同じバナーが1月15日の小説『偵察クレリグII』（これもペンネームで、今度はロバート・G・シャープ）にも掲載された。次の本、ロイ・シェルドンの『黄金のアウレウスの男たち』では、ランズボローは、この見出しが売上に役立つかもしれないと考え、バナーを「SF隔週刊誌第3号」に変更した。[ 5 ]バナーに加えて、目次（日付と号数を含む）、読者投稿欄、社説、購読広告が挿入された。 [ 6 ] [ 7 ]ランズボローによれば、バナーは読者に発行スケジュールを示すだけの目的で作られたが、他の変更と相まって、見た目ははるかに雑誌らしくなった。[ 5 ]これらの変更により、読者やコレクターの間で順番が確立され、遡及的に「火星から来たキノコ人間」がシリーズの最初の号であったと決定された。最初の 2 号には号数がなかった。[ 5 ]第3 号は、編集者の名前が掲載された最初の号でもあった。 [ 6 ] [ 7 ]ランズボローは、雑誌の編集者として LG ホームズ (「ホームズ」は彼のミドルネーム) というペンネームを使用した。[ 5 ]
キャプションは明らかに売上に貢献したようで、ランズボローは後に、ハミルトンの他のタイトルが15,000部程度売れているのに対し、オーセンティックは30,000部売れたとコメントした。[ 5 ]バナーが設置された後、ハミルトンは月刊SF雑誌の創刊を提案した。ランズボローは仕事量を心配し、十分な良質な素材を見つけるのも難しいと感じていた。ハミルトンは報酬額を上げることを拒否したが、それは最高のストーリーを引き付けるには十分ではなかった。妥協が成立し、オーセンティックはペーパーバック形式の月刊雑誌として誕生し、各号に1つの小説と短い編集記事、そして時折短編小説が掲載された。第8号は隔週刊の最後の号だった。第9号から第12号は表紙の下部 に「サイエンス・フィクション・マンスリー」と題されていた。 1951年半ば、ランズボローはハミルトンを去り、キャンベルが13号からオーセンティック誌の編集者として後任となった。この号は、タイトルが「オーセンティック・サイエンス・フィクション」に変更された最初の号でもあった。[ 4 ] [ 6 ]
キャンベルの下でAuthenticはいくらか改善し、雑誌への変貌を続け、各号のメイン小説に加えて、ノンフィクションや短編小説も掲載されるようになった。ハミルトンはまた、SFペーパーバックのインプリントであるPanther Booksを運営しており、これは後にイギリスを代表するSF出版社の1つとなった。1953年までに、イギリスのSF市場は同時期にアメリカで起こっていたのと同様の変貌を遂げていた。質の低いSF市場は衰退し、その結果、Authentic、New Worlds、Science Fantasy、Nebula Science Fictionの4つの雑誌からなる、規模は縮小したものの活発な市場となった。[ 8 ]
1955年末、キャンベルは研究化学者としての科学者としてのキャリアを優先するため、編集を辞めることを決意した。1956年2月号からE・C・タブが後任となり、雑誌の終焉まで編集長を務めた。[ 4 ]タブは様々なペンネームで雑誌に多くの記事を寄稿しており、しばしば1号の小説の半分以上を占めていた。タブは後に、キャンベルが彼を編集者として雇った時の言い回しは「君がほとんど書いているのだから、編集も任せた方がいい」だったと回想している。[ 9 ]
SF史家のマイケル・アシュリー[ 10 ]の言葉を借りれば、タブに提出された作品の質は「ひどい」もので、キャンベルが以前に却下した作品も多数含まれていた。キャンベルがすべての投稿の記録をつけていたため、タブはそれらを認識できた。12年前に『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』に掲載された作品からの盗作が却下された作品もあった。タブの全体的な採用率は約25件に1件だった。そのため、彼は基準を維持するのが難しく、しばしば号を埋めるためにペンネームで作品を書かざるを得なかった。[ 11 ]
1957年初頭、タブはハミルトンを説得して雑誌の判型をポケットブックからダイジェスト版に変更させた。これは、書店での雑誌の視認性を向上させるためだった。発行部数は確かに増加し、月間約14,000部となった。ランズボローが『オーセンティック』は初期の頃30,000部を売り上げていたと主張していたことを考えると、これは驚くほど低い数字だった。しかし、その年の後半、ハミルトンはアメリカのベストセラーの英国ペーパーバック版の権利に多額の投資をすることを決定した。どの本だったかは定かではないが、エヴァン・ハンターの『ブラックボード・ジャングル』だったと考えられている。ハミルトンはもはや『オーセンティック』に資金を拘束しておく余裕がなくなり、1957年の夏、タブは雑誌を廃刊するために2ヶ月の猶予を与えられ、既に支払い済みの記事を印刷した。最終号は1957年10月号だった。[ 11 ]
最初の25号では、Authenticは毎号長編小説を掲載したが、他のフィクションは掲載しなかった。ただし、「Projectiles」（読者の手紙）、社説、書評、ファンジンレビュー、科学関連の記事、クイズ、ニュースコラムなど、さまざまなノンフィクション部門があった。1952年10月号の第26号では、シドニー・J・バウンズによる連載小説「Frontier Legion 」の第1回が掲載された。第29号では、ウィリアム・F・テンプルによる長編小説「Immortal's Playthings」に、レイ・ブラッドベリの短編小説「Welcome, Brothers!」と「Frontier Legion」の第4部が添えられた。この連載は、各回12ページ強しか印刷されず、6号にわたって引き延ばされ、最終的に第31号で完結した。[ 5 ] [ 6 ]
第36号（1953年8月）で 、表紙の文言は「長編小説」から「長編物語」に変更されました。目次ページで「特集物語」と呼ばれていたものは、依然としてその号で最も長いフィクションでしたが、もはや必ずしも小説の長さに近いものではありませんでした。 例えば、第41号では、リチャード・デミルの「フェニックスの巣」が巻頭記事として掲載されましたが、本文は40ページにも満たないものでした。そしてついに、第 60号（1955年8月）で、目次ページから「特集」という言葉が削除され、それによって、この雑誌が小説シリーズとして始まったという最後の名残も消え去りました。[ 6 ]
ハミルトン社が初期に出版した小説は、概して質が低かった。SF史家のマイケル・アシュリーは、創刊号であるリー・スタントンの『火星のキノコ人間』を「ひどい出来」、3号であるロイ・シェルドンの『黄金のアウレウス人』を「最悪」と評した。しかし、キャンベルは、ロイ・シェルドン名義で1951年3月15日発行の第6号に掲載された『ファントム・ムーン』を皮切りに、より良質な作品をいくつか寄稿した。本名での最初の小説は、 1951年4月15日発行の第8号に掲載された『試験管の中の世界』である。彼は編集長に就任した後も同誌に寄稿を続け、その作品は「特に洗練されているわけではないが、楽しめる」と評されている。タブも定期的に寄稿しており、ハミルトン社はペンネームを使っていたが、ランズボローによれば、ペンネームは著者がペンネームで知名度を上げ、その名前を他の出版社に持ち込むのを防ぐために使われていたという。[ 4 ] [ 5 ]
Regulars in the magazine included Sydney J. Bounds, William F. Temple, Bryan Berry, and Ken Bulmer.[12] At the start of 1953, Authentic began to include material that had been previously published in the US; this practice ceased later that year, but began again in 1956, and led to the reprinting of material by well-known names such as Isaac Asimov, whose 1951 story "Ideals Die Hard" was reprinted in issue 78, dated March 1957. Other well-known names that appeared in Authentic included Brian Aldiss and John Brunner.[5][6] Campbell had encouraged science articles during his tenure, but under Tubb's editorship these were gradually eliminated.[12]
Perhaps the most notable story Authentic published was Charles L. Harness's "The Rose", which appeared in the March 1953 issue.[13] Other than this, Authentic published little of note: the Nicholls/CluteEncyclopedia of SF commented that it "seldom published stories of the first rank", specifically excepting Harness's "The Rose".[12]David Kyle, in his Pictorial History of Science Fiction, states that Campbell improved the magazine, making it "remarkably good",[14] and sf expert Donald Tuck's opinion was that it eventually achieved "a good standard",[15] but in Michael Ashley's opinion, the magazine "sadly lacked originality", and ran fiction that was "stereotyped and forced, frequently because Campbell had to rely on the same small band of regulars to supply the bulk of the fiction".[16]
表紙のアートワークは当初は出来が悪かった。最初の号は「最も幼稚な英国パルプ」と評されているが[ 17 ]、1953年半ばから表紙は改善され始め[ 5 ]、ジョン・リチャーズ（アートエディター）による宇宙征服や天文学をテーマにした一連の表紙が登場し、アシュリーは「英国SF雑誌の中でも最も魅力的なもののひとつ」と評している[ 7 ] 。現在ディスクワールドのアートでよく知られているジョシュ・カービーは、1955年9月の第61号から7つの表紙を提供した。天文学をテーマにした表紙も多数あり、これらは明らかに米国のアーティスト、チェスリー・ボネステルの影響を受けており、かなり成功した[ 18 ] 。
Authentic は 、その歴史のほとんどの期間、ポケットブック サイズ (7.25 × 4.75 インチ) でしたが、 最後の 8 号でダイジェスト サイズ (7.5 × 5.5 インチ) に変更されました。号の番号は 1 号から 85 号まで連続しており、巻番号はありませんでした。最初の号の発行日は 1951 年 1 月 1 日で、最初の 8 号は毎月 1 日と 15 日が発行日でした。[ 6 ] 9 号から最終号までは、1956 年 10 月号を除いてAuthentic は完全に規則的な月刊スケジュールを維持しました。 [ 19 ] 発行日は、 9 号から 73 号までは毎月 15 日と記載されていました が、それ以降は月と年のみが記載されました。[ 6 ] [ 20 ]
価格は1シリング6ペンス（1/6）で始まり、1955年8月の第60号で2シリングに値上げされ 、廃刊までその価格が維持された。[ 20 ]最初の号には小説1冊以外にフィクションは掲載されておらず、挿絵は使用されなかった。挿絵は第29号から掲載され始めた。 タブは 最終号となった第85号で、挿絵をすべて廃止したと発表した。[ 6 ]
雑誌のタイトルは何度か変更されました: [ 6 ] [ 15 ]
最初の6号は132ページで、 7号から25号までは116ページに減りました。26号で はページ数が132に戻りました。タイトルは変更されましたが、これらの号の表紙レイアウトは基本的に同じままでした。29号では、 黄色の逆「L」を使用して表紙の写真を囲むレイアウトが導入され、ページ数は148に増加しました。39号で表紙のデザインが 再び変更され、黄色の「L」が削除され、ページ数は 41号で164に増加し、 47号で148に戻りました。表紙のデザインはさらに変化し、タイトルのフォントも異なりました。ページ数は57号で132に戻り、 60 号から77号までは164に戻り、最後の号はポケットブック形式でした。ダイジェスト形式の8号はすべて132ページでした。[ 6 ]
編集者は[ 15 ]
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