ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージ

ピラネージ
自画像、1779年
生まれる	( 1720-10-04 )1720年10月4日 ヴェネツィア共和国
死亡	1778年11月9日(1778-11-09)（58歳） ローマ、教皇領
教育	マッテオ・ルッケシ
知られている	エッチング
注目すべき作品	ル カルチェリ ディンヴェンツィオーネとローマのエッチング
動き	新古典主義

ジョヴァンニ・バッティスタ(またはジャンバティスタ)ピラネージ(イタリア語の発音: [dʒoˈvanni butˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; 単にピラネージとしても知られる、1720 年 10 月 4 日 – 1778年11 月 9 日) は、イタリアの古典考古学者、建築家、芸術家であり、ローマと架空の雰囲気のある「刑務所」 ( Carceri d'invenzione )。彼はフランチェスコ・ピラネージ、ラウラ・ピラネージ、ピエトロ・ピラネージ の父親でした。

ピラネージはヴェネツィアのサン・モイゼ教区に生まれ、そこで洗礼を受けた。父親は石工だった。兄のアンドレアは彼にラテン文学と古代ギリシャ・ローマ文明を教え、後に彼は叔父のマッテオ・ルッケージに弟子入りした。ルッケージは歴史的建造物の工学と修復を担当する国家機関であるアックエ地方裁判所の有力建築家であった。

1740年から、ピラネージはローマで、新教皇ベネディクトゥス14世のヴェネツィア大使（後のヴェネツィア総督）マルコ・フォスカリーニの製図工として働く機会を得た。彼はヴェネツィア宮殿に住み、ジュゼッペ・ヴァシに師事し、ヴァシからローマとその建造物のエッチングと彫刻の技術を学んだ。ジュゼッペ・ヴァシは、ピラネージの才能が単なる彫刻家のそれよりはるかに優れていると感じた。ルグランによると、ヴァシはピラネージに「友よ、あなたは彫刻家になるには画家すぎる」と言ったという。

ヴァシのもとで学んだ後、彼はローマのフランス美術アカデミーの生徒たちと協力して、ローマの景観を描いた一連の絵画を制作した。最初の作品は『Prima parte di Architettura e Prospettive』（1743年）で、続いて1745年に『Varie Vedute di Roma Antica e Moderna』を制作した。

1752年、ピラネージはアンジェラ・パスクイーニと結婚し、息子フランチェスコが1758年から1759年に生まれた。^[1]

1743年から1747年にかけて、ピラネージは主にヴェネツィアに滞在し、いくつかの資料によれば、ヴェネツィアの代表的な芸術家であるジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロを頻繁に訪問していた。複製版画、地形図、古美術彫刻の制限的な慣習を拡大したのはティエポロであった。ピラネージはその後ローマに戻り、コルソ通りに工房を開いた。1748年から1774年にかけて、彼はローマの重要なヴェドゥーテシリーズを制作し、名声を確立した。その間、ピラネージは多くの古代建築の計測に専念し、これが『第一共和政と初代皇帝時代の古代ローマ美術』の出版につながった。1761年、彼はサン・ルーカ美術アカデミーの会員となり、自身の印刷所を開設した。 1762 年、カンポ マルツィオ デランティカ ローマの彫刻コレクションが印刷されました。

翌年、彼は教皇クレメンス13世からサン・ジョヴァンニ・イン・ラテラーノ教会の内陣の修復を依頼されたが、この仕事は実現しなかった。1764年、教皇の甥の一人、レッツォーニコ枢機卿が彼に唯一の建築作品である、ローマのアヴェンティーノの丘にあるマルタ騎士団の別荘にあるサンタ・マリア・デル・プリオラート教会の修復の着工を任命した。彼は、教会のファサードと隣接するマルタ騎士団広場の壁のデザインのために、古典的な建築要素、トロフィー、盾形を彼自身の特別な想像力と組み合わせた。

1767年、彼は黄金拍車の騎士に叙せられ、「カヴァリエーレ・ピラネージ」と名乗るようになった。1769年、独創的で時に奇抜なデザインの暖炉用装飾品やオリジナルの家具類を出版し、多才で機知に富んだデザイナーとしての地位を確立した。^[2] 1776年、彼は古代彫刻の「修復家」として最もよく知られる作品であるピラネージの壺を制作し、1777年から1778年にかけて「パエストゥムの建物の遺跡」を出版した。

彼は長い闘病の末、1778年にローマで亡くなり、自身が修復に携わったサンタ・マリア・デル・プリオラート教会に埋葬されました。彼の墓はジュゼッピ・アンジェリーニによって設計されました。

貴族社会の構造は厳格で抑圧的なものであったが、ヴェネツィアは18世紀にグランドツアーを通じて知的かつ国際的な交流の中心地として復活した。啓蒙主義の思想は、パリ、ドレスデン、ロンドンを含むヨーロッパ中の理論家や芸術家を刺激した。ヴェドゥータ、カプリッチョ、ヴェドゥータ・イデアタ、地形図、建築ファンタジー、増加する訪問者の需要に応えて架空の構成で組み立てられた古代の建造物の正確な描写など、新しい芸術表現の形式が生まれた。

グランドツアーの発展の中心地はローマであった。ローマは、芸術における新しい運動の指導者たちにとって、ヨーロッパの新たな会合場所および知的首都となった。ローマは、グランドツーリスト、ディーラー、古物商のほかに、ヨーロッパ中から芸術家や建築家を惹きつけていた。フランスアカデミーなどの公的機関を通じて訪れる人が多かったが、ヘルクラネウムやポンペイでの新発見を見るために訪れる人もいた。コーヒーショップはよく集まる場所であり、最も有名なのは1760年にオープンしたアンティコ・カフェ・グレコである。数年後には、ピラネージの壁画があるスペイン広場のスペイン階段のふもとに、カフェ・デッリ・イングレシがオープンした。近くに自身の版画工房と古美術博物館があったため、ピラネージは両方の場所で、特にイギリス人を中心としたツアー中の裕福な買い手との関係を築くことができた。^[3]

ローマの遺跡はピラネージの情熱をかきたてた。ヴェネツィアでの経験と、マルコ・リッチ、特にジョヴァンニ・パオロ・パニーニの作品の研究によって、彼は古代建築の工学技術だけでなく、遺跡の詩的な側面も高く評価した。彼は実際の遺跡を忠実に模倣することができ、元の建築家の設計を捉えるという彼の創意工夫が、欠けている部分を補った。彼の卓越した彫刻技術は、現実には存在しない花瓶、祭壇、墓のグループを描き、スケールの操作と、光と影の幅広く科学的な配分によって絵を完成させ、全体像から印象的な効果を生み出した。^[4]

多くの風景画は、貧困、足の不自由、明らかに酔っているといった目に見える欠陥が廃墟の荒廃を反映しているように見える人物を描いていることで有名である。これは、ローマの廃墟が人間の存在の不完全さとはかなさの比喩として嘆かれるという、ルネサンス文学のよく知られた比喩と一​​致している。^[5]

ピラネージの晩年の作品のいくつかは、彼の子供たちと数人の弟子によって完成された。ピラネージの息子で助手であったフランチェスコは、彼の版画を収集し保存した。版画では、エッチング針のより自由な線が、ビュランの厳しさを大いに補っていた。約2000枚の版画を含む29のフォリオ巻がパリで出版された（1835-1837年）。^[4]

クロード・ロラン、サルヴァトーレ・ローザらの後期バロックの作品には、遺跡をロマンチックで幻想的に描写したものが多く、それは一部には死の記憶として、あるいは建築の黄金時代を偲ぶものとしてのものであった。ピラネージはまた、イスラエル・シルヴェストルのエッチングの複製も数多く制作しており、明らかにシルヴェストルの作品を賞賛していた。^{[6]ピラネージによるローマ遺跡の実物および再現物の複製は、}新古典主義に大きな影響を与えた。

新古典主義の主な特徴の 1 つは、自然と過去の利用に対する姿勢です。新古典主義は、ヘルクラネウムとポンペイの発見によって促進されました。ギリシャ、エジプト、ゴシックの再発見と再評価も活発で、未知のローマ帝国のさまざまな遠征も行われました。黄金時代の見方は、社会のダイナミックな成長に応じて、ルソーとヴィンケルマンに触発されて、静的なものから可変的なものに変わりました。

過去に対するより広い視点は、新しい表現方法を生み出した。芸術家たちは、古代世界の限られた権威に立ち向かう中でより大きな自意識を育み、文明と国家の運命に対する関心が高まった。ピラネージは、1760年代のギリシャ・ローマ論争に特に興味を持っていた。この論争は、ギリシャの文化と建築がローマのそれよりも優れていると考えるヴィンケルマンの信奉者と、（ピラネージのように）ローマ人がギリシャのモデルを改良したと信じる人々との間で繰り広げられたものだった。^[7]過去に対する彼の自由な関係は、マントラとなった彼のフレーズ「col sporcar si trova」（いじくりまわすことで、人は発見する）に要約されるかもしれない。^[8]

ピラネージは生涯を通じて永遠の都を描いた数多くの版画を制作し、それらはグランドツアーに参加した紳士たちによって広く収集されました。プラハのロブコヴィツ宮殿に収蔵されているロブコヴィツ コレクションには、彼の版画 26 点が収蔵されています。

刑務所 ( Carceri d'invenzioneまたは「想像上の刑務所」)は、第 1 段階と第 2 段階に制作された 16 枚の版画のシリーズで、階段と強力な機械を備えた巨大な地下室が描かれています。このシリーズは 1745 年に開始されました。最初の段階の版画は 1750 年に出版され、スケッチのような外観の、タイトルも番号もない 14 枚のエッチングで構成されていました。元の版画は 16 インチ x 21 インチでした。1761 年の 2 回目の出版では、すべてのエッチングが作り直され、I から XVI (1 から 16) の番号が付けられました。番号 II と V はシリーズの新しいエッチングです。番号 I から IX はすべてポートレート形式(垂直) で、X から XVI はランドスケープ形式(水平+) でした。

2回目の出版では、いくつかのイラストが（おそらく意図的に）不可能な幾何学的形状を含むように編集されたようです。^[9]

考古学者としての彼の貢献に目を向けることは重要であり、彼は当時ロンドン古物協会に選出されていたことからその功績が認められていた。古物出版物における彼の製図の影響はしばしば影に隠れている。彼は構造と装飾について下端の余白に説明文を残した。ローマの古代遺跡のほとんどは野原や庭園に放置されていた。ピラネージは彫刻でそれらを保存しようとした。そのために、ピラネージは作品に写実性を持たせようと努めた。ピラネージの彫刻に描かれた遺跡の3分の1は消失しており、スタッコや表面仕上げは盗まれたり、不器用に修復や変更が加えられたりすることが多かった。ピラネージの正確な観察力により、人々は18世紀のローマの雰囲気を体験できる。ピラネージは、意味のある画像を通じて注目すべき情報を広めるという自分の役割を認識していたのかもしれない。彼は1751年にポルティチ博物館の館長になった。

• 1989 年以来毎年授与されている建築分野の国際ピラネージ賞。
• フランスとベルギーの漫画『ラ・トゥール』は、ピラネージの『空想の牢獄』に基づいたデザインと、ピラネージにちなんで「ジョヴァンニ・バッティスタ」と呼ばれる主人公を特徴としています。
• スザンナ・クラークの小説『ピラネージ』（2020年）の主人公。想像を絶するほど広大な迷路のような家に住んでいる。
• ピラネージは、ビデオゲーム「サンレス スカイズ」に登場する、ありえない幾何学的形状の彫像に囲まれた、変化に富み不可解な監獄の名前です。
• ビデオゲーム「イクシオン」では、ピラネージは「ブラックマーケット協会」と呼ばれるグループに属する船であり、プレイヤーに対して敵対的です。

帰属:

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ピラネージ、ジョヴァンニ・バッティスタ」。ブリタニカ百科事典。第 21 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。638 ページ。

• フィカッチ、L. (2000)。ジョヴァンニ・バティスタ・ピラネージ：エッチング全集。ケルンとローマ。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• フォシヨン、アンリ (1918)。ジョヴァンニ・バティスタ・ピラネージ: カタログ・レゾネ・ド・ソン・作品のエッセイ。パリ。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• ホーファー、P. (1973)。『刑務所』（ル・カルチェリ） - 第一および第二の州の完全版。ニューヨーク：ドーバー出版。
• マクラーレン、サラ F. (2005)。La magnificenza e il suo doppio。ジョバンニ・バッティスタ・ピラネージのペンシエロ・エステティコ。ミラン：ミメーシス。 88-8483-248-9出版年月日
• タフリ、マンフレド (1986)。ラスフェラとイルラビリント: ピラネージのアバングアルディアと建築の建築 '70。トリノ：ジュリオ・エイナウディ。
• タフリ、マンフレド。 （1976年）。建築とユートピア。デザインと資本主義の発展。マサチューセッツ州ケンブリッジ/ロンドン: MIT Press。 tr.バーバラ・ルイジア・ラ・ペンタ。
• ウィルトン・エリー、J. (1978)。『ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの精神と芸術』ロンドン：テムズ＆ハドソン。
• Wilton-Ely, J. (1994)。ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージ：エッチング全集 - 図解カタログ。第 1 巻と第 2 巻。サンフランシスコ：Alan Wofsy Fine Arts 出版。
• ユルスナール、マルグリット（1985年）。『ピラネージの暗黒脳：その他のエッセイ』ヘンリー・オン・テムズ：エリス社。
• ザルッキ、ジャンヌ・モーガン（2012年）。「『ローマの廃墟』の文学的伝統とピラネージのスタッフィング図像に関する新たな考察」『18世紀研究ジャーナル』35:3、359～380頁。
• ハーバーマン、チャールズ編 (1913)。「ジャンバティスタ・ピラネージ」 。カトリック百科事典。ニューヨーク: ロバート・アップルトン社。

ウィキメディア・コモンズには、ジョバンニ・バティスタ・ピラネージに関連するメディアがあります。

ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージのオペラ (1835–1839)

• Wikiart.org、ハイレゾで収集されたピラネージ作品、ヴェドゥーテ ディ ローマ、カルチェリ、ル アンティチタ ローマ、グエルチーノの後に刻まれた素描のコレクション。
• 全29巻全集版の画像（英語インターフェース、イタリア語とフランス語のテキスト、東京大学総合図書館より）

アンティキタ・ロマナエ

• アンティチタ ロマナエ (1748) (17 巻 914 ページ、BNF より)
• ローマのヴェドゥーテ (『アンティチタ・ロマナエ』第 17 巻「ローマのヴェドゥーテ」からの高解像度画像、ライデン大学によってデジタル化)
• 古代ローマ (1748) (高解像度写真 87 枚、jpg)

カルチェリ

• 想像力の牢獄（カルチェリ展の画像、低解像度）
• カルチェリの最初の状態 (1750 年、高解像度のスケッチ 14 枚、ライデン大学によりデジタル化)
• カルチェリ (フルハイレゾアルバム、16枚)
• カルチェリのウォークスルーとしてのアニメーション映画（ビデオ 10 分 40 秒）

他の

• パースペクティブ（建築におけるパースペクティブを描いた作品28点）
• アンティキタ・ロマーネ、4 つの建築エッチング (1756) ^{[リンク切れ‍ ]}ケネス・フランツハイム II 貴重書室、ウィリアム・R・ジェンキンス建築・芸術図書館、ヒューストン大学デジタル図書館。
• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「版画と人々：印刷された絵画の社会史」（PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能）には、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージに関する資料が含まれています（索引を参照）。
• Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (ローマ、1761;ハイデルベルク大学によってデジタル化)
• オッセルヴァツィオーニ・ディ・ジオ。 Battista Piranesi sopra la Lettre de M. Mariette aux auteurs de la Gazette Littéraire de l'Europe (ローマ、1765;ハイデルベルク大学によってデジタル化)
• 137 ピラネージのエッチング（高解像度）
• 印象派の芸術散歩道 – ピラネージ
• 崇高な思想：ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージの素描。モルガン図書館＆博物館、2023年3月10日から6月4日まで