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ブックデザインとは、書籍のさまざまな構成要素や要素の内容、スタイル、フォーマット、デザイン、順序を、一貫した単位に組み込む芸術です。有名なタイポグラファーのヤン・チヒョルト(1902–1974) の言葉によれば、ブックデザインは「今日ではほとんど忘れられていますが、何世紀にもわたって開発されてきた、改善不可能な方法とルールに依存しています。完璧な書籍を制作するには、これらのルールを復活させて適用する必要があります」。[1]リチャード・ヘンデルはブックデザインを「難解な主題」と表現し、それが何を意味するかを理解するための文脈が必要であると述べています。[2]
構造
現代の本はページ番号が連続的に付けられており、ページ番号の表示の有無にかかわらず、すべてのページがページ番号にカウントされます (ブラインド フォリオも参照)。ページ番号、またはフォリオは、ページの上部または下部にあり、多くの場合、裏面は左揃え、表面は右揃えです。フォリオはページの下部に印刷されることもあり、その場合はドロップフォリオと呼ばれます。ドロップフォリオは通常、各ページの中央に配置されるか、裏面が左揃え、表面が右揃えになります。[3]本には、メインテキストと、本に含まれるすべての追加事項を構成するいくつかのパラテキストが含まれています。[4]
前文
前付（または予備的事項、略して「予備的事項」）は、本の最初のセクションを構成し、通常はページ数で最小のセクションです。前付のページは、伝統的に小文字のローマ数字（i、ii、iii、iv、v など）で番号付けされており、献辞ページや追加の謝辞などの前付のコンテンツが最後の瞬間に追加されたときに、本の残りの部分の番号を付け直す手間を省きます。空白ページと表示ページ（つまり、半題、口絵、題名ページ、奥付、献辞、エピグラフなどの独立したページ）ではページ番号は省略され、前付の各セクション（たとえば、目次、前書き、序文）の開始ページではページ番号は省略されるか、ドロップ フォリオが使用されます。[3]前付は、通常、複数巻の作品の最初のページにのみ表示されますが、一部の要素（目次や索引など）は各巻に表示される場合があります。それは、著者の熱心なファンであっても、本を読むことの妨げになることがあります。[5]
次の表は、一般的な前付けの種類と、それぞれに与えられる「声」（または視点）を定義しています。
身体の問題
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作品の構造、特にその本体の構造は、階層的に記述されることが多いです。
- ボリューム
- 束ねられた一組の葉。したがって、各作品は 1 巻であるか、複数の巻に分割されています。
- 書籍と部品
- 単巻作品は、書籍の非学術消費者市場の大部分を占めています。単巻作品は、書籍の一部または書籍全体のいずれかを包含する場合があります。一部の作品では、一部が複数の書籍を包含し、他の作品では、書籍が複数の部分から構成される場合があります。
- 章とセクション
- 章や節は、部分や本の中に含まれることがあります。同じ作品に章と節の両方が使用されている場合、章の中に節が含まれることのほうが、その逆の場合よりも多くなります。[要出典]章と節には、インタータイトル（内部タイトルとも呼ばれる）が付くことがあります。[8]
- モジュールとユニット
- 一部の書籍では、章はより大きな部分にグループ化されており、モジュールと呼ばれることもあります。章の番号は、各モジュールの先頭から再び始まる場合があります。特に教育書籍では、章はユニットと呼ばれることがよくあります。
書籍の実際のテキストの最初のページはオープニングページであり、イニシャルなどの特別なデザイン要素が組み込まれていることがよくあります。アラビア数字の番号付けは、この最初のページから始まります。テキストが後半のタイトルで始まる場合、またはパートタイトルで始まる場合は、ハーフタイトルまたはパートタイトルが1ページ目としてカウントされます。前付と同様に、空白ページではページ番号は省略され、各パートおよび章のオープニングページでは省略されるか、ドロップフォリオが使用されます。イラストや表のみのページでは、長い図や表のシーケンスの場合を除き、ページ番号は通常省略されます。[3]
以下に 2 つの参考例を示します。
- 『ロード オブ ザ リング』は 3 つのパート (それぞれ 1 巻、または 1 巻) で構成されており、各パートには 2 冊の本が含まれており、各本には複数の章が含まれています。
- キリスト教の 聖書（通常は 1 冊にまとめられている）は、2 つの「聖書」（通常は「部分」と表現され、長さが 3 倍から 4 倍異なる）で構成されており、それぞれに長さの異なる数十冊の本が含まれています。また、各本（最も短い本を除く）には複数の章が含まれており、伝統的に（引用の目的で）「節」に分割され、各節にはほぼ 1 つの独立した節が含まれています。
巻末資料
後付事項(末尾事項とも呼ばれる)が使用される場合、通常は次の 1 つ以上のコンポーネントで構成されます。
アラビア数字は巻末にも続きます。
表紙、背表紙、裏表紙
表紙は本の前面であり、表紙であることを識別するために（つまり、本の冒頭であることを識別するために）、テキストまたはグラフィックによって適切にマークされています。表紙には通常、少なくともタイトルまたは著者が含まれており、適切なイラストが付いている場合もあります。本にダストジャケット付きのソフトカバーまたはハードカバーがある場合、表紙の情報機能のすべてまたは一部はダストジャケットに譲ります。
表紙の内側には、見開きページまで伸びて、 FEP と呼ばれることもあるフロントエンドペーパーがあります。エンドペーパーの空いている半分はフライリーフと呼ばれます。伝統的に、手製本では、エンドペーパーは、表紙と本文のつながりを物理的に隠して強化する、空白または装飾のある紙のシートでした。現代の出版では、多くのテキスト中心の本のように無地の場合もあれば、絵本、その他の児童文学、一部の美術工芸および趣味の本、ノベルティ/ギフト市場およびコーヒーテーブルブック、グラフィックノベルなどの本でさまざまな装飾やイラストが付けられる場合もあります。これらの本には独自の読者と伝統があり、グラフィックデザインと即時性が特に重要で、出版の伝統と形式はそれほど重要ではありません。
背表紙とは、本が通常本棚に立てられているときの垂直の端のことです。昔の本には背表紙にタイトルはなく、背表紙を内側にして平らに並べられ、タイトルは小口に沿ってインクで書かれていました。現代の本では、タイトルは背表紙に記載されています。
中国語の影響を受けた表記体系を持つ言語では、タイトルは上から下に書きます。左から右に書く言語では、背表紙のテキストは柱状 (1 行に 1 文字)、横向き (テキスト行が背表紙の長辺に対して垂直)、または背表紙に沿った形式になります。背表紙に沿ったタイトルの回転方向については、慣例が異なります。
- 上から下へ（降順）：
米国、英国、連邦、スカンジナビア、オランダで出版または印刷されたテキストでは、本が垂直に立っているとき、背表紙のテキストは上から下に向かっています。つまり、本が表紙を上にして平らに置かれているとき、タイトルは背表紙の左から右に向いています。この慣習は業界標準の ANSI/NISO Z39.41 [11]および ISO 6357. [12]に反映されていますが、「...この問題に関する英語圏の国々での合意の欠如は、20 世紀半ばまで続き、その頃の英国で製本された本では、タイトルは背表紙に沿って読む傾向がありました...」[13] 。
過去には昇順システムが使用されていた多くの大陸ヨーロッパ諸国では、おそらくイタリア、ロシア、ポーランドなどの英語圏の国々の影響により、ここ数十年は降順システムが使用されています。
- 下から上へ（昇順）：
ヨーロッパ大陸やラテンアメリカの多くの国では、本を縦に立てた状態で背表紙の文字が下から上に向かって書かれているため、頭を左に傾けるとタイトルが読める。これにより読者はアルファベット順に並べられた本の背表紙を、通常の左から右、上から下の流れに従って読むことができる。[14]
背表紙には通常、4 つの要素のすべて、または一部（装飾がある場合はそれを除く）が次の順序で含まれます: (1) 著者、編集者、またはコンパイル、(2) タイトル、(3) 出版社、および (4) 出版社のロゴ。
裏表紙の内側には、見開きページから延長してエンドペーパーがあります。そのデザインは表表紙のエンドペーパーと一致しており、それに合わせて無地の紙、または模様、画像などが含まれています。
裏表紙には、著者や編集者の経歴や、その本を賞賛する他の情報源からの引用が掲載されることが多い。また、本の要約や説明が掲載されることもある。
バインディング
本は、その製本の物理的性質によって 2 つのカテゴリに分類されます。ハードカバー(またはハードバック)という名称は、柔軟なカバーではなく、硬いカバーの本のことです。ハードカバー本の製本には、通常、布、革、またはその他の素材で覆われたボード (多くの場合、板紙製) が含まれます。製本は通常、糸で綴じてページに縫い付けられます。
より安価な製本方法は、ペーパーバック本（ソフトバックまたはソフトカバーと呼ばれることもあります）に使用されている方法です。ほとんどのペーパーバックは紙または薄いボール紙で製本されていますが、他の材料（プラスチックなど）も使用されています。表紙は柔軟性があり、通常は接着剤を使用してページに製本されています（無線綴じ）。一部の小型ペーパーバック本は、ポケットブックに分類されます。これらのペーパーバックは通常よりも小さく、ポケット（特にズボンの後ろポケット）にかろうじて収まるほど小さいです。ただし、ページ数が増え、本の厚さが増すにつれて、ポケットに収まる容量は減少します。このような本は、依然としてポケットブックとして指定される場合があります。
その他のアイテム
聖書や辞書などの本には、内容を素早く見つけられるように親指インデックスが付いている場合があります。金箔がページの端に貼られている場合もあり、閉じたときに本の側面、上部、下部が金色になります。一部の本では、端にデザインが印刷されていたり、マーブル模様や単純な色が塗られていたりします。一部のアーティストの本では、小口絵画を使用してさらに進んでいます。ポップアップ要素や折り畳みページを使用して、さまざまな方法でページに次元を追加できます。児童書では、本の生地に組み込まれたさまざまなデザイン機能が一般的に組み込まれています。未就学児向けの本には、テクスチャのある生地、他の素材にプラスチックを使用しているものもあります。エリック・カールの作品のダイカット技法はその一例です。透明または反射する表面、フラップ、織物、スクラッチアンドスニッフも、考えられる機能です。
ページスプレッド
本のデザインの基本単位は、見開きページです。左ページと右ページ (左から右に読む言語の本ではそれぞれversoとrectoと呼ばれます) は同じサイズとアスペクト比で、ノドの中央に配置され、背表紙で綴じられます。
一方、個々のページのデザインは、ページ構成の規範によって決まります。
ページ上のアルファベットの文字セットまたは単語の可能なレイアウトは、いわゆる印刷スペースによって決定され、本のページのデザインの要素でもあります。テキストが見えるようにするには、本の背に十分なスペースが必要です。一方、本を囲むページの他の 3 つの余白は、実用的および美的理由から適切なサイズになっています。
印刷スペース
印刷スペースまたはタイプ領域は、書籍、雑誌、その他の印刷物の用紙上の有効領域を決定します。印刷スペースは、周囲の境界、つまり印刷領域の外側の余白によって制限されます。
参照
- その他の種類の本
参考文献
引用
- ^ チヒョルド 1991.
- ^ ヘンデル 1998.
- ^ abc シカゴ大学出版局 2003年。
- ^ ジェネット 1997.
- ^ Foster, Zoe (2023-09-04). 「出版用に本をフォーマットする方法 | ベストセラーからの8つのヒント!」Barnett Ghostwriting Blog . 2023-10-16閲覧。
- ^ ジュネット1997、32ページより。
- ^ ジュネット1997年、144-160頁。
- ^ ジュネット1997年、294-318頁。
- ^ ヒューストン2016年、329-331頁。
- ^ Stice, Carole F.; Bertrand, John E.; Bertrand, Nancy Parks (1995). Integrating Reading and the Other Language Arts: Foundations of a Whole Language Curriculum . Wadsworth Publishing . p. 490. ISBN 9780534240844。
- ^ ANSI/NISO Z39.41-1997 背表紙の印刷情報 2008年11月14日アーカイブWayback Machine
- ^ ISO 6357 書籍およびその他の出版物の背表紙タイトル、1985年。
- ^ ペトロスキ 1999.
- ^ ドレッサー、クリストフ (2011 年 4 月 9 日)。 「リンクスドレヘンデ・ビューヒャー」。ダイ・ツァイト。2011 年4 月 9 日に取得。
- ^ ヴァン・デ・グラーフ 1946
出典
- ジェネット、ジェラール（1997）。パラテキスト、解釈の閾値。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-42406-2。
- ヘンデル、リチャード (1998)。『ブックデザインについて』イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-07570-0。
- ヒューストン、キース（2016年）。『The Book』：現代の最も強力な物体を隅から隅まで探究。ニューヨーク、ロンドン：WWノートン。ISBN 9780393244793。
- ペトロスキー、ヘンリー (1999)。『本棚の本』。アルフレッド A. ノップフ。ISBN 0-375-40649-2。
- テイラー、エリック（2008年）。魅力的な本の表紙デザイン。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-07570-0。
- チヒョルド、ヤン（1991）。『本の形：優れたデザインの道徳性に関するエッセイ』ハートリー＆マークス。ISBN 978-0-88179-116-7。
- シカゴ大学出版局（2003年）、『シカゴ・マニュアル・オブ・スタイル』（第15版）、イリノイ州シカゴ：シカゴ大学出版局、ISBN 0-226-10403-6
- Bassoe, Pedro Thiago Ramos ( 2017)。「表紙で本を判断する：夏目漱石、ブックデザイン、そして芸術の価値」。日本文化社会評論。29 ：159–174。doi ： 10.1353/roj.2017.0011。
- ヴァン・デ・グラーフ、JA（JA）（1946年）。Nieuwe berekening voor de vormgeving [形を与えるための新しい計算]。
さらに読む
- ブルーノ、マイケル H. (2007)。『ポケットパル: グラフィックアート制作ハンドブック (第 19 版)』メンフィス、テネシー州: インターナショナルペーパー。ISBN 978-0-9772716-1-0。
- Hochuli, Jost ; Kinross, Robin (1996)。『本のデザイン：実践と理論』ロンドン：Hyphen Press。ISBN 9780907259084。
- リー、マーシャル (2004)。『ブックメイキング：編集、デザイン、制作（第3版）』。ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー。ISBN 978-0-393-73018-0。
- ロメン、マシュー (2012)。『The Book of Books: 500 Years of Graphic Innovation』、テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 978-0-500-51591-4。
外部リンク
- オランダのアールヌーボーとアールデコのブックデザイン（2013年5月26日アーカイブ）
- アンティークの本、アルバム、文書の製本デザインと紙の保存（2013 年 12 月 3 日アーカイブ）
- ジェイコブ・アボットのロロ・ブックス：初版のデザイン例
- 「サイン - 本 - ネットワーク」は、ドイツ書籍・書物博物館のバーチャル展示会で、書籍デザインに関するテーマ別モジュールを備えています。