フリーデンスターク

フリーデンスターク
リヒャルト・シュトラウス作曲のオペラ
1939年、主役の歌手ホッターとウルスレアックと作曲家
台本作家	ジョセフ・グレゴール
言語	ドイツ語
プレミア	1938年7月24日 ( 1938-07-24 ) ミュンヘン国立劇場

『平和の日』はリヒャルト・シュトラウス作曲の一幕オペラで、作品番号81、TrV 271、台本はヨーゼフ・グレゴールである。このオペラは1938年7月24日にミュンヘン国立劇場で初演され^[1]、一流歌手のヴィオリカ・ウルスラックと彼女の夫で指揮者のクレメンス・クラウスに捧げられた。シュトラウスは『平和の日』をドレスデンでカール・ベームが指揮する二本立て公演の一部として計画しており、その第二部にはグレゴールとの次の共演作『ダフネ』が含まれることになっていた。 ^[2]このオペラは反戦感情を主題的に表現しており、ウィリアム・マンはそれを「ナチスドイツの軍国主義政策に対する断固たる対抗」と表現している。 ^{[3]このため、この作品は}第二次世界大戦の勃発後に棚上げとなった。

オペラの構想はシュテファン・ツヴァイクが思いついたもので、1934年のザルツブルク音楽祭でシュトラウスと会った後にシュトラウスに宛てた手紙の中でその概要を述べた。 ^[4]ツヴァイクとシュトラウスは、ナチスの軍国主義と反ユダヤ主義の高まりに反対する点で一致していた。シュトラウスは、シュテファン・ツヴァイクと新しいプロジェクトで再び仕事をしたいと望んでいた。しかし、以前彼らが共作した『白い魔女』は禁止されてしまったため、シュトラウスはユダヤ人のツヴァイクと公然と仕事をすることはできなかった。ストーリーの構想はツヴァイクが出したが、彼は台本を実際に書く「安全な」協力者としてグレゴールを推薦した。シュトラウスはしぶしぶ同意した。^[5]それでも、ツヴァイクの影響は作品の「形式と劇的な内容」に残った。^[6]オペラの台本と草稿は1936年1月24日までに完成し、オーケストレーションは6ヶ月後の6月16日に完成した。^[7]

このオペラは1938年7月24日、ミュンヘン国立劇場でクレメンス・クラウスの指揮により初演された。このオペラはドイツ各地で頻繁に上演され、1939年6月10日にはウィーンでシュトラウス75歳の誕生日を祝う公演が行われ、アドルフ・ヒトラーと他のナチス高官も観劇した。 ^{[8] [9]}第二次世界大戦勃発後すぐに上演は中止された。1949年5月、シュトラウス85歳の誕生日を祝って、パリとブリュッセルでオペラの同時上演が行われ、フランスのラジオで放送された。^[10]ドイツでは、 1960年にミュンヘンで、1995年にドレスデンで『自由の日』が再演された。パメラ・ポッターは、このオペラの平和主義と反戦の暗黙の意味について学術的な分析を行っている。^{[11]この作品は1967年に}南カリフォルニア大学でウォルター・デュクルーの演出によりアメリカ初演された。アメリカでの最初のプロのプロダクションは1988年7月28日にサンタフェオペラで行われ、リチャード・ルイス、アレッサンドラ・マーク、マーク・ランドバーグなどのキャストが出演した。

場所: ホルシュタインのプロテスタント軍に包囲されたドイツのカトリックの町の要塞

日時: 1648年10月24日、三十年戦争の最終日

衛兵軍曹は、敵が農場に火をつけたという報告を兵士から受ける。ピエモンテから皇帝からの手紙を町の司令官に届けた若いイタリア人使者が到着し、故郷の歌を歌う。軍需将校、マスケット銃兵、その他の兵士たちは、若者が平和を知らないのと同じように戦争を知らないと嘲笑する。兵士たちは遠くから物音が聞こえ、最初は敵の音だと思ったが、要塞に近づいている町民だと気づき、司令官が町民に話しかける。市長と高位聖職者は、敵も味方も不必要な被害を受けていると主張し、町の降伏を司令官に訴える。しかし、司令官は完全な勝利だけを望んでおり、その感情を退ける。前線の士官が現れ、要塞の下の弾薬を使わない限り町は陥落すると司令官に告げる。司令官は戦闘のために弾薬を放出することを拒否する。

司令官は町民に皇帝からの手紙を読み上げる。皇帝は町は降伏せず持ちこたえなければならないと宣言した。人々は30年間戦争が続いていることに強く抗議する。その反応に動揺した司令官は群衆に解散を命じ、彼からのさらなる合図を待つ。そして兵士たちに要塞の下にある火薬を集めて信管を渡すよう命じる。司令官はマクデブルクの戦いで軍曹が自分の命を救ってくれたことを思い出し、今度は軍曹に要塞を離れる機会を与える。軍曹は軍需将校と兵士とともにこれを断る。イタリアの使者に感謝した後、司令官は部隊に行動を命じる。

司令官の妻マリアが要塞に入り、群衆と夫について語る。夫が入ってきて、彼女が要塞に入るなという命令に従わなかったことに気づく。二人のデュエットの声は対照的であり、彼女は戦争に疲れ、夫は戦争に歓喜し、要塞を爆破して住人全員を道連れにする計画を語る。それでも、司令官は彼女の安全のために逃げる機会を与える。マリアは夫の側に留まることを誓う。

大砲の音が鳴り、敵の攻撃を知らせる合図のようです。軍曹は司令官に導火線を手渡しますが、司令官は戦闘を優先してそれを使用しません。しかし、次の音は遠くの鐘の音で、町の他の鐘の音も加わります。軍曹は、ホルシュタイン軍が近づいていると報告しますが、攻撃のためではなく、むしろ吹流し、花、白旗で飾られています。司令官は、これは策略だと考えています。しかし、市長と高位聖職者は、この行列を見て大喜びし、司令官が約束した合図だと勘違いします。

ホルシュタイン軍司令官が司令官を捜しにやって来て、休戦協定が調印されたので、その日のうちに三十年戦争は終わったという知らせを伝える。司令官はホルシュタイン軍司令官を厳しく迎え、剣を抜くほどに侮辱する。ホルシュタイン軍司令官は自分の剣に手を伸ばしたが、抜かない。マリアは二人の司令官の間に身を投げ出し、和平を懇願する。突然、司令官とホルシュタイン軍司令官は抱き合う。オペラは和解の合唱で終わる。

シュトラウスは政治問題にほとんど関わらなかった。1914年には戦争ヒステリーに加わることを拒否し、戦争を支持するドイツ芸術家宣言にも署名しなかった。「戦争や政治に関する宣言は、創作や作品に集中しなければならない芸術家にふさわしくない」と宣言した。 ^[14]しかし、フリーデンスタークに関しては例外を設けた。おそらくツヴァイクへの忠誠心からか、ナチス政権に対する嫌悪感が高まっていたためだろう。ツヴァイクとシュトラウスはどちらもナチスの軍国主義と反ユダヤ主義に反対するという点で共通していた。音楽学者のパメラ・ポッターは、ツヴァイクとシュトラウスは表面的な美学はナチスに受け入れられるものの、その内部には平和主義と人道主義のメッセージが明確に込められたオペラを作ったと主張している。このオペラはドイツの歴史（1648年の三十年戦争の終結）を扱ったもので、忠実で献身的な兵士というナチスの理想を訴える司令官を主人公としていた。「このようにして、平和のメッセージは国家社会主義作品の仮面を通して輝いた。」^[15]外国の批評家たちは、この作品の本質的に平和主義的で人道的な性質をより明確に見ることができた。

平和主義の観点は、指揮官に降伏を懇願しに来た市長と町民の口から語られる。町民は戦争の絶望と荒廃を次のように表現する。

市長も同様に次のように述べています。

ツヴァイクの台本作家としての腕前は、兵士たちが近づいてくる町民の「暴徒」を「ネズミ」や「内部の敵」といったユダヤ人を蔑称するナチスの用語で描写していることに表れている。^[16]

このオペラはドイツ、オーストリア、イタリアで何度も上演されたが、その人気は、政治的に受け入れられ安全な方法で、戦争よりも平和を望む気持ちを公然と表明できたという事実から生まれた。上演が中止されたのは、戦争がかなり進んだ後だった。シュトラウス自身、ナチスがこのオペラを受け入れたことに驚いた。彼は「私が自分のベストを尽くしたこの作品は、もう長くは上演されないのではないかと思う。我々全員が恐れている大惨事は、もうすぐ起こるのだろうか？」と書いている。 ^[17]ナチスがこのオペラの上演を喜んで許可した理由の1つは、ドイツは戦争を望んでいないという彼らのプロパガンダのイメージを強化するためだったことは間違いない。初演は、オーストリアがドイツに併合されたアンシュルスの直後、イギリス首相ネヴィル・チェンバレンが「我々の時代の平和」と称賛したドイツ、イギリス、フランス、イタリアのミュンヘン協定の調印の数週間前だった。 1939年6月、アドルフ・ヒトラーと多くのナチスの指導者たちがウィーンでこのオペラを鑑賞したが、その数ヶ月後にはポーランド侵攻の計画が順調に進んでいたはずである。 ^[18]

フリーデンスタークは、1938年11月9日から10日にかけて起きた水晶の夜の惨劇の数ヶ月前に初演された。11月15日、ユダヤ人の義理の娘アリスが自宅軟禁されているので、妻パウリーネから戻るようにとの電報を受け、シュトラウスはイタリアからガルミッシュに急いだ。シュトラウスはなんとか彼女の釈放を勝ち取ったが、それ以降、アリスと孫のクリスティアンとリヒャルトの立場は危うくなった。1941年12月、シュトラウスはウィーンに移った。ナチス総督バルドゥール・フォン・シーラッハはシュトラウスの崇拝者であり、いくらか保護を申し出た。シュトラウスはアリスの家族に何が起こっているのかを身近に体験することになった。1942年、シュトラウスは息子フランツがユダヤ人の親族をスイスに連れ出す試みに関与し、その中にはテレージエンシュタットの強制収容所への不運な訪問も含まれていた。アリスの親族の多くはホロコーストで殺害された。息子のフランツとアリスは1943年にウィーンで自宅軟禁された。アリスと子供たちの立場は、常に不安に満ちていた。ナチスが政権を握るとすぐにツヴァイクの本は禁止され、焼却されたため、彼はほとんどの時間をロンドンで過ごした。永住権を得る寸前だったが、戦争の勃発で突如敵国人となり、イギリスに住むという夢を諦めざるを得なくなった。彼はアメリカ、そしてブラジルへと移住した。不寛容、権威主義、ナチズムの拡大に意気消沈し、人類の未来に絶望を感じた彼は、1942年2月23日に妻とともに自殺した。

• ケネディ、マイケル、ホールデン、アマンダ（編）（2001）『ニューペンギンオペラガイド』、ニューヨーク：ペンギンパトナム。ISBN 0-14-029312-4 

• フリーデンスターク（シュトラウス）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜