フランシスコ・オラー

フランシスコ・マヌエル・オレル・イ・セステロ（1833年6月17日- 1917年5月17日）はプエルトリコの画家であり、印象派の発展に貢献した唯一のラテンアメリカの芸術家である。当時最も著名な大西洋横断画家の一人であったオレルは、カリブ海の絵画を変革するのに貢献した。^{[ 2 ]}

オレルは、静物画や風景画から歴史上の出来事や肖像画まで 、幅広いテーマの作品を制作した多作な画家でした。^{[ 8 ]}彼は写実主義、自然主義、印象主義など、いくつかの絵画運動に関わっていましたが、印象派の作品で最もよく知られています。^{[ 8 ]}オレルの絵画スタイルは、プエルトリコの豊かな熱帯の風景、つまり田園風景と都市風景の両方を描いた多くの画家の中で際立っており、カリブ海に集まって豊かな理想化された風景を描いたヨーロッパの画家たちとは対照的に、プエルトリコの現実的なイメージを提供しました。彼の絵画スタイルは、彼の絵画に歴史的な文脈を与え、彼自身の視点を通して文化的な見解を提供しました。彼は写実主義、自然主義、印象主義など、多くの芸術運動に関わっており、印象派の芸術運動で最もよく知られています。オレルは生涯で、これらの芸術運動の先駆者たちと並んでヨーロッパで20年近くを過ごし、彼らから影響を受けて作品の進化を遂げました。彼の作品において、他の芸術家から影響を受けたことがはっきりとわかる特徴の一つは、プエルトリコの農村労働者を、理想化することなく、冷静に描写している点である。

オラーの「プランテーション肖像画」は、ジャマイカのメンデス・ベリサリオの作品や、カリブ海地域やアメリカ南部（プランテーションが主に綿花産業に利用されていた地域）の数十点の作品と同様に、農業と奴隷労働を描写する長い伝統の一部であった。奴隷労働や年季奉公の否定的なイメージを描写することはほとんどなく、むしろ「古き良き故郷」や遠い郷愁の場所への郷愁を誘う風景を描こうとしていた。オラーのプランテーション写真は、やや異なる精神で制作されたものの、それでもなお、約150年にわたるカリブ海地域の視覚表現の発展において重要な役割を果たしたこのジャンルに属している。^{[ 6 ]}

オレルはバルビゾン派の画家ジャン＝フランソワ・ミレーの影響を受け、このスタイルで絵を描き、プエルトリコ人の生活を歴史的文脈の中で写実的に描写した。フランシスコ・オレルは若い頃、アカデミアでヨーロッパの画家たちから指導を受け、その中にはフランスの新古典主義の画家ジャン＝バティスト・ヴェルメイも含まれていた。若い頃のオレルの主な影響源は、スペインのルイス・パレット・イ・アルカサルと、特にプエルトリコのホセ・カンペチェ・イ・ジョルダンの二人の画家である。ホセ・カンペチェの作品は、若い頃のオレルが成長途上の芸術家として、彼にとって重要な参考資料となった。フランシスコ・オレルは、カンペチェとプエルトリコの歴史上最も著名な芸術家の一人として比較された。オレルはカンペチェの作品からインスピレーションを得ただけでなく、彼の作品を模写し、さらにはカンペチェのかつての家に住んだことさえあった。^{[ 8 ]}

• エル・プレイト・デ・ラ・エレンシア(1854–1856)
• マヌエル・シカルドの肖像(1866–68)
• 小屋のある風景（1870～97年）^{[ 9 ]}
• 学生（1874年）
• ガヴ川から見たルルドのバシリカ（1876～77年）^{[ 10 ]}
• トレビーニョの戦い（1879年）
  • オレルは、1875年7月8日に行われた戦闘の中心人物としてフアン・コントレラス大佐を描いた。この戦闘は、19世紀にスペイン王位継承をめぐって起こったカルリスタ戦争の一部であった。オレルは、スペイン国王アルフォンソ12世の宮廷画家として任命された最後のヨーロッパ訪問中にこの作品を描いた。画家は、より伝統的な軍事画の写実主義と精密さという慣習に反対し、印象派のスタイルを用いてその瞬間の雰囲気とドラマを捉えた。色の点描が混ざり合い、ぼやけた効果を生み出している。オレルはまた、コントレラス大佐に注目を集める線を効果的に用いている。雲、丘、兵士たちが中心人物に視線を誘導している。作家のエドワード・J・サリバンは次のように書いている。

    トレビーニョの戦いは、スペイン美術界におけるオレルにとって重要な瞬間を象徴している。この絵画は、近現代史の公式な主題を扱っており、それを通して、画家は19世紀後半のイベリア絵画において非常に重要であった軍事イメージの伝統の中に自らを位置づけている。戦闘画というジャンルは、最も前衛的ではない芸術形式の一つである。芸術における「新しさ」と結びつけられることが多いオレルは、ここではその流れに逆らい、明らかに保守的な性格の画家によって最もよく用いられる様式に直接身を置いている。それにもかかわらず、彼はこの形式を、伝統的な主題の枠組みの中で自発性と絵画的自由の可能性を実験する方法として用いた。^{[ 6 ]}

• ハシエンダ ラ フォルトゥナ(1885) ^{[ 11 ] [ 12 ]}
• アンジェリーナ・セラカンテの肖像(1885–88) ^{[ 9 ]}
• ラス・ラバンデラス（1887～88年）
• ラ・セイバ・デ・ポンセ(1888) ^{[ 13 ]}
• 茅葺き小屋のある道（1890年）^{[ 9 ]}
• 製糖工場（1890年）^{[ 10 ]}
• ラ・エスクエラ・デル・マエストロ ラファエル・コルデロ(1890–92)
  • この絵画の主題であるラファエル・コルデロは、プエルトリコで奴隷だった人々や奴隷の子どもたちのための最初の学校を設立した人物です。1820年代後半には、この学校はあらゆる人種、あらゆる社会階層の男子を受け入れていました。コルデロは唯一の教師であり、同時に肉体労働者でもあり、授業が行われる工房で葉巻やタバコを作っていました。右下隅には彼のタバコ製造作業台が見えます。子どもたちは社会経済的階層も肌の色も様々で、画家はあらゆる人種にとって教育がいかに重要で、誰もが受けられるものであるかを描いています。前景にいる2人の子ども、1人は卵を、もう1人はパンを持っていることから、人種の混交が示唆されています。オラー自身も奴隷制度廃止論者であったことから、この時代の発展途上国における人種の受容を描いています。コルデロの表情は苛立ちと疲労に満ちていますが、それでも子どもたちに教育を提供し続けています。壁には宗教的なシンボルが飾られており、非常に保守的な雰囲気です。壁は簡素でひび割れている。オラーは被写体を魅力的に、いわば「知られざる英雄」として描いた。
• アボカドと調理器具のある静物画（1891年）^{[ 10 ]}
• サワーソップのある静物画（1891年）^{[ 10 ]}
• エル・ヴェローリオ(「ザ・ウェイク」) (1893) ^{[ 8 ] [ 14 ]}
  • この縦8フィート、横13フィートの絵画は、彼の作品の多くが失われたり、修復不可能なほど損傷したりする中で、現存する数少ない作品の一つです。エル・ベロリオは最も華やかな作品とは見なされていませんが、 1895年にパリ・サロンに出品されました。オレルは、細くはっきりと見える筆致を用い、光の正確な描写と、変化する色彩の巧みな表現に重点を置いています。この絵画は、花で覆われたテーブルの上に横たえられた亡くなった子供の通夜、プエルトリコ・スペイン語で「バキネ」を描いています。参列者は子供を完全に無視し、食べ物、飲み物、ゲーム、歌、踊り、祈りで祝います。その理由は、子供が天使になったので、きちんと送り出すべきだと信じているからです。その間、両親は子供の死を嘆き悲しみ、母親を慰めている人もいます。オレルの絵画はプエルトリコの国宝とみなされており、プエルトリコ大学リオピエドラスキャンパスの歴史・人類学・美術博物館から持ち出すことは許可されていない。^{[ 15 ]}
• ジョージ・W・デイビス（1900年）^{[ 10 ]}
• エウヘニオ・マリア・デ・ホストスの肖像(1903–17) ^{[ 16 ]}
• ロイヤルパームのある風景（1910年）^{[ 10 ]}
• Bodegón con piñas
• エル・セサンテ

オレルは写実主義と印象派をサンフアンにもたらした人物である。彼はそれらをサンフアンの芸術的伝統と融合させ、プエルトリコおよびカリブ海地域全体の絵画の流派に革命をもたらした。オレルはまた、外の世界の出来事を描き、公に展示することで、プエルトリコにその影響をもたらした。ラモン・フラデ（1875-1954）やミゲル・ポウ（1880-1968）など、多くのプエルトリコ人芸術家がオレルの足跡を辿った。 ^{[ 14 ]}

プエルトリコのカタニョ市は、彼にちなんで高校に名前を付け、ニューヨーク市はブロンクスのPS61をPSフランシスコ・オレル小学校に改名した。また、旧サンフアンにあるプエルトリコ造形芸術デザイン学校には、フランシスコ・オレル図書館がある。バヤモン市には、トマス・バティスタなど多くの芸術家が作品を展示しているフランシスコ・オレル美術館がある。ニューヨーク州バッファローには、マヌエル・リベラ＝オルティスをはじめとする芸術家が作品を展示しているフランシスコ・オレル＆ディエゴ・リベラ美術館がある。

• 
  ナチュラル スタジオ(1866–72) ^{[ 17 ]}
• 
  L'Étudiant (1874)オルセー美術館
• 
  トレヴィーニョのバタラ(1879)ポンセ美術館
• 
  アシエンダ ラ フォルトゥナ(1885)ブルックリン美術館
• 
  ラ セイバ デ ポンセ(1888)ポンセ美術館
• 
  ラ エスクエラ デル マエストロ ラファエル コルデロ(1890–1892)アテネオ プエルトリケーニョ
• 
  エル・ベロリオ（1893年）プエルトリコ大学博物館
• 
  アシエンダ オーロラ(1898)ポンセ美術館
• 
  エウジェニオ・マリア・デ・ホストスの肖像(1903 年) UPR 博物館

• プエルトリコ出身の画家と彫刻家一覧

• プエルトリコの美術遺産：コロンブス以前から現在まで。ニューヨーク：メトロポリタン美術館およびエル・ムセオ・デル・バリオ。1973年。

• エル・ムセオ