発見された映像（流用）

映画製作において、ファウンド・フッテージとは、コラージュ映画、ドキュメンタリー映画、モキュメンタリー映画、その他の作品 に使用するために、発見されたオブジェクトとしてフッテージを使用することです。

ドキュメンタリー映画では、歴史的に発見された映像が一次情報源としてよく使用され、視聴者に主題をより包括的に理解させます。監督兼撮影監督のケン・バーンズは、アーカイブ映像を映画に使用しました。PBSのドキュメンタリー テレビ シリーズ「Baseball (1994)」では、オリジナルの音楽や俳優による関連文書の朗読を伴った歴史的映像が取り入れられています。

多くの場合、フィクション映画、特にモキュメンタリーのジャンルでは、信憑性を高めるためにこのスタイルを模倣しています。脚色され装飾された疑似ドキュメンタリー映画『Fフォーフェイク』（1973年）では、監督のオーソン・ウェルズは、メインの被写体であるエルミール・デ・ホリーのショットをすべてBBCドキュメンタリーから借用しており、^[1] 自分で映像を捏造したわけではありません。

スチュアート・クーパー監督の『オーバーロード』では、リアリティを高めるために第二次世界大戦中のノルマンディー上陸作戦のストック映像が使用されている。この映像はイギリスの帝国戦争博物館から入手されたものである。^[2]映画の他の部分はクーパーが撮影したが、第二次世界大戦時代の古いフィルムとレンズが使用された。

ミュージックビデオの特定のスタイルでは、主にテレビのニュース、ドキュメンタリー、古い（そして奇妙な）映画などで見つかったファウンドフッテージを多用します。ファウンドフッテージミュージックビデオの先駆者は、1961年にコズミックレイを上映したアーティストのブルース・コナーです。 ^{[3]顕著な例は、}パブリック・エネミーやコールドカットなどのバンドのビデオです。後者はステージショー中にビデオ素材を投影し、ビデオ映像のライブミキシングも行います。People Like Usとしても知られるヴィッキー・ベネットや、映画ShockwavesのビデオアーティストKasumiなどのアーティストは、Prelinger Archivesなどのクリエイティブ・コモンズアーカイブを使用しています。^[4]

• 反陳腐連合^[5]
• マーティン・アーノルド^[6]
• クレイグ・ボールドウィン^[7]
• ダラ・バーンバウム
• アビゲイル・チャイルド^[8]
• ブルース・コナー^[9]
• ジョセフ・コーネル^[10]
• ギー・ドゥボール
• ウィリアム・ファーリー
• フェデリカ・フォリア^[11]
• ペーテル・フォルガッツ
• バーバラ・ハマー^[12]
• ケン・ジェイコブス^{[13] [14]}
• ブレット・モーゲン^[15]
• マティアス・ミュラー
• デニス・ナイバック
• ヴィヴィアン・オストロフスキー
• ポール・ファイファー
• リック・プレリンガー^[16]
• ルーサー・プライス^[17]
• フィル・ソロモン^[18]
• チック・ストランド^[19]
• システムD-128
• ピーター・チェルカスキー^[20]
• ルネ・ヴィエネ

• 実験映画
• ファウンドフッテージフェスティバル
• マッシュアップ（ビデオ）
• モンタージュ（映画制作）
• ベトナム・イン・HDでは、13人のアメリカ人がベトナム戦争での体験を戦場で発見された映像とともに語る。
• VJ 活動
• 第二次世界大戦 HD では、12 人のアメリカ兵が第二次世界大戦での体験を戦場で発見された映像とともに語ります。
• リミックス文化

• 「カット：現代ビデオにおけるファウンドオブジェクトとしての映画」、ステファノ・バジリコ、ミルウォーキー美術館、2004年。
• ファウンド フッテージ フィルム、セシリア ハウシェアー、クリストフ セッテレ、ルツェルン 1992 年、ISBN 3-909310-08-7 
• 映画『Beget Films』、ジェイ・レイダ、ロンドン、ジョージ・アレン＆アンウィン、1964年。
• リサイクルイメージ：ファウンドフッテージ映画の芸術と政治、ウィリアム・C・ウィーズ、アンソロジーフィルムアーカイブ、ニューヨーク：1993年 。ISBN 0-911689-19-2 

• リサイクル シネマ – 「ファウンド フッテージの映画とビデオの過去と未来に特化した研究サイト」
• ファウンドフッテージマガジン – ファウンドフッテージ映画製作に関する理論的、分析的、情報的な内容を掲載した半年刊の出版物