マッシュアップ（ビデオ）

ビデオマッシュアップ（ビデオマッシュアップとも表記）は、互いに識別可能な関連性のない複数の既存のビデオソースを統合したビデオです。これらは米国著作権法17 USC § 101で定義されている派生作品で あり、フェアユースの原則に基づいて著作権侵害の申し立てから保護される場合があります。^{[1]マッシュアップビデオの例には、}映画予告編のリミックス、ビデオ、YouTubeのうんち、スーパーカットなどがあります。^{[2] [3]}

• 最初のタイプは派生的なミュージックビデオで、最も一般的なもので、2つ以上の既存の素材を新しいものに再結合したものです。これらの素材は通常、既存のミュージックビデオですが、別の曲、ビデオ、静止画も含まれます。^[4]ナバスによると、プロモーション目的の場合は退行的なタイプになることがあります。^[5]
• 2番目のタイプは最初のタイプとは少し異なります。ユーザーが自分のトラック（歌または楽器演奏）を録音し、それをインターネット上の他のトラックと組み合わせることができます。^[6]

これら2種類のミュージックビデオマッシュアップは、通常、曲のリズムに合わせて編集され、祝賀的なコミュニケーションに向けた特定の美的スタイルを表現することを目指しています。^[4]

• 3つ目は、YouTubeのさまざまなパフォーマンスから切り取った断片から作成されたミュージックビデオです。^[7]これは現在広く普及している、または伝統的なタイプであり、リミックス文化の参加者の特徴を強調しています。ナバスによるマッシュアップの説明によると、これは一般的なミュージックビデオの制限を超え、地理や国籍の距離をなくすため、再帰的なマッシュアップである可能性があります。^[5]

最後の 2 つのタイプは、Web2.0 時代の典型的なユーザー生成コンテンツであり、マッシュアップやリミックス文化への参加の増加を反映しています。^{[引用が必要]}

政治ビデオのマッシュアップは、市民生成コンテンツの主な例です。これらのマッシュアップでは、作成者が2つの元のソース素材を並べて新しい意味を形成できます。たとえば、誰かが政治家のスピーチの映像を撮影し、人気のあるリアリティ番組の映像と「マッシュアップ」する場合があります。リチャード・L・エドワーズとチャック・トライオンによると、この形式のマッシュアップは、市民のエンパワーメントの寓話として受け入れられる可能性があります。彼らの記事「市民のエンパワーメントの寓話としての政治ビデオマッシュアップ」によると、ビデオがエンパワーメントをもたらすのは、ユーザーが毎日受け取るオンラインとオフラインの情報に対するリテラシーが向上するためです。意味を解釈したり、スピーチがどのように操作された可能性があるかを認識したりする際に、より積極的になります。^[8]

政治マッシュアップなどのオンライン動画は、アメリカ合衆国の政治において重要な役割を担い始めている。2008年の選挙（「YouTube選挙」と呼ばれることが多い）では、有権者の40％以上が選挙に関連する動画コンテンツをオンラインで視聴した。現在ではインターネットが広く普及しているため、ユーザーは理解しやすいコンテンツを作成したり見つけたりすることができる。政治マッシュアップ動画は、深刻なスピーチをよりユーモラスで、アクセスしやすく、理解しやすいものにすることができる。しかし、誰でもこのようなマッシュアップを作成できるため、元の意味が侵害されている可能性があることを覚えておくことが重要である。エドワーズとトライオンは、パロディが最も重要な批判的相互テクスト性形式になっていると述べている。^[8]多くの場合、政治マッシュアップの作成者は面白くするために意味を完全にひっくり返し、マッシュアップアーティストの中には、ソース素材から完全に作り出した意味を作ることを選択する人もいる。政治マッシュアップ動画とアーティストの注目すべき例を以下に示す。

トレーラー マッシュアップは、再編集トレーラーとも呼ばれ、1 つまたは複数の映画から複数のフィルム映像を収集し、それらを編集して新しいトレーラーを作成します。トレーラー マッシュアップは、存在しない映画のために、または既存の映画のジャンルを変更するために作成されることがよくあります。トレーラー マッシュアップの存在と人気は、コンバージェンス カルチャーと Web 2.0 インフラストラクチャのおかげであり、YouTube などのビデオ共有 Web サイトで映画に簡単にアクセスしてオンラインで共有できます。

映画は長い間、読み取り専用メディアであり、観賞することだけを目的としていました。しかし、YouTubeやその他の動画共有ウェブサイトが長年にわたって拡大し、映画は読み書き可能なメディアへと変化しました。デジタルファイルにアクセスし、編集し、インターネットにアップロードできるようになりました。無料の編集ソフトウェアは広く入手可能であるため、デジタル映画ファイルにアクセスできる人なら誰でも予告編マッシュアップを作成できます。^[9]

予告編マッシュアップは、ユーザーが作成したデジタルクリエイティビティの形式であるだけでなく、現在の映画予告編と連携して将来の公開への期待感を喚起する方法でもあります。映画予告編は、プロットの詳細を最小限に抑え、誇大宣伝と期待感を喚起するように設計されています。ファンが作成した予告編マッシュアップにより、観客は現在の映画の映像に独自の映画的な解釈を加えることができます。これにより、予告編は特定の俳優や映画の特定の部分に焦点を当てることができます。映画のプロットやジャンルを完全に変えることさえできます。ユーザーが作成した予告編マッシュアップにより、作成者は広告やプロモーションの経路を無視することができます。^[10]

スーパーカットという用語は、アンディ・バイオによって最初に作られた。スーパーカット ビデオ マッシュアップとも呼ばれるこの手法は、映画やテレビで繰り返されるフレーズや手法に焦点を当て、それをコミカルな効果で繰り返す。ビデオ コンテンツは、これらの決まり文句に文脈を加え、新しい観点から提示したり、決まり文句の使用を控えるよう促したりする。^{[引用が必要]}

スーパーカットはYouTubeが作られた1年後に初めて登場した。2006年、CSI:マイアミのデビッド・カルーソが被害者について軽率な発言をした後にサングラスをかけるシーンを視聴した視聴者は600万人以上に上った。動画の中でカルーソは同じ動きを7分間続けている。このクリップは、おそらくスーパーカットという言葉が発明される前から最も有名なスーパーカットだったが、それは偶然ではない。それは、クリエイターが各繰り返しの間にオープニングクレジットの絶叫シーンを編集し、ジョークのリズムと恒例のコールバックを確立したためである。このような細かい部分がスーパーカットというジャンルの鍵となる。^[11]

エドゥアルド・ナバス氏によると、^[12]ウェブアプリケーションマッシュアップは、特定の目的のためにソフトウェアの機能を拡張することに興味を持って開発された再生型リミックスの一種です。通常、既存のソースの組み合わせがまとめられます。ウェブアプリケーションマッシュアップの出現は実用的な目的のためです。しかし、ナバス氏は、再帰型マッシュアップは娯楽にも使用できることを認識しており、最も典型的な例はVineです。^[要出典]

Vineは市場で最も使用されている動画アプリ^[13]で、 6秒間のループ動画を作成する際にビジュアルを優先します。Vineの限界におけるクリエイティブな可能性をよりよく理解するために、その形式的な要素を分析します。インターフェイスはタイムラインを中心に構成されています。ユーザーがモバイルデバイスの画面に触れると動画の録画が開始され、画面に触れている間のみ録画が行われます。このタッチアンドホールドインターフェイスでは、ポストプロダクション編集はありません。編集は、6秒が経過する前にタッチを離し、新しいショットをフレーミングしてから、もう一度タッチしてモンタージュの次の画像をキャプチャすることで行うことができます。^[14]

• セルゲイ・エイゼンシュテインにとって、^[15]「モンタージュとは、独立したショット（互いに反対のショットも含む）の衝突から生じるアイデアであり、「劇的な」原理と、単一のショットの助けを借りてアイデアを展開する手段、すなわち「叙事詩的な」原理を形成する」。
• エイゼンシュタインは編集技術によってビデオの時間と空間を圧縮することに成功し、それがビデオ マッシュアップの基本原理に影響を与えました。
• モンタージュは次のような方法で芸術の衝突を生み出します。
  • 存在: それは、二つの矛盾する反対物の間の永続的な摩擦の形です。
  • 統合: テーゼとアンチテーゼの対立から生まれます (文章やスピーチで、対照的な効果を出すために 2 つの反対のものを導入するときに使用されます)。
• 芸術における対立は次のように分類されます。

1. 社会的使命:存在の矛盾を「現実」にし、知的概念の形成を支援すること。
2. 自然：自然な存在と創造的傾向。合理的論理の原理を芸術に応用する。
3. 方法論: 有機的な形態と論理的かつ合理的な形態の衝突により、芸術形式の方言が生まれます。

• 動画（映画）における視覚的な対位法

1. グラフィックアートの空間的対位法
2. 音楽の時間的対位法

ビデオ マッシュアップの先例は、エイゼンシュタインのモンタージュ映画に見ることができます。

ヒラリー1984 - 2007年3月、 1984年にアップルがマッキントッシュを発表した時のCM、ビッグ・ブラザーの代わりにヒラリー・クリントンの映像をマッシュアップしたヒラリー1984が、 2008年民主党大統領候補指名レースの初期段階で話題になった。このビデオは、ブルー・ステート・デジタルの従業員であるフィル・デ・ヴェリスがバラク・オバマを支援するために制作したが、オバマの選挙運動や雇用主の許可なく制作された。デ・ヴェリスは、自宅で午後1日でMacといくつかのソフトウェアを使ってビデオを制作したと述べた。カーラ・マリヌッチやアリアナ・ハフィントンなどの政治評論家、そしてデ・ヴェリス自身は、このビデオはテクノロジーが個人に政治に影響を与える新しい機会を生み出した方法を示していると示唆した。 ^{[16] [17] [18]}

Cassetteboy - 彼らの動画は主にコメディに焦点を当てていますが、政治的なメッセージが含まれているものも多くあります。たとえば、 Cameron's Conference Rap（デイヴィッド・キャメロンのクリップをエミネムのLose Yourselfのビートに合わせて使用​​）、 Cassetteboy vs Nick Griffin vs Question Time、 Cassetteboy vs The Newsなどです。ただし、すべてがそれほど強い政治的重点を置いているわけではありません。インタビューで、マイク（チャンネルの背後にいる2人のうちの1人）は、マッシュアップがいかに身近な手法であるかについて、「簡単なことではありませんが、それほど多くのものは必要ありません。カメラやマイクは必要ありません。必要なのは映像だけです。最近はデジタルコンテンツが溢れています。」と述べています。 ^[19]

YouTube Rewind - YouTube Rewind は、2010 年に YouTube が制作し、公開した毎年恒例のビデオ シリーズです。これは、前年に同サイトで話題になったさまざまなビデオのマッシュアップです。このシリーズは、カウントダウン スタイルでビデオのクリップを並べるだけの単純なものから始まりましたが、その後、ビデオと音楽の両方のマッシュアップに変更され、YouTube スターがビデオを参照するようになりました。政治的または情報提供的なスタンスではなく、むしろ、Web サイトとそこで活動している人々を称賛するスタンスです。

2007年、フランスのアントニオ・マリア・ダ・シルバ監督のAMDS FILMS ^[20]は、映画界の2大怪獣の出会いを描いたマッシュアップ作品『ターミネーターvsロボコップ』で世界的に知られるようになり、第1話は全世界で8500万回以上視聴された。この成功により、監督はアメリカの大手スタジオからコンタクトを受けるようになった。それ以来、AMDS FILMSは『ヘルズクラブ』など他のヒット作も手掛けている。

What's the Mashup? - What's the Mashup? は2014年に始まったYouTubeチャンネルで、2020年現在100本以上のマッシュアップ動画を投稿しています。 ^[21]フランスを拠点とするこのチャンネルは、コメディ効果を出すために動画をマッシュアップしており、ある映画やテレビ番組のセリフを別の映画やテレビ番組の時系列映像に吹き替えることが多いです。^[22]

シネマシリアル- シネマシリアルは2011年に始まったYouTubeチャンネルで、2024年現在450本以上のマッシュアップ動画を配信しています。 ^[23]アメリカを拠点とするこのチャンネルは、コメディー効果やドラマチックな効果を出すために動画をマッシュアップしており、2つの異なる映画の2つの異なるシーンをつなぎ合わせて（または「スプーン」して）、1つの連続した物語にまとめることが多いです。

Cuts.zzzは、マラヤーラム語の編集者兼撮影監督であるアジマル・サブのインスタグラムページで、マッシュアップ動画の制作で人気を博した。42万5千回再生された動画の1つでは、ドナルド・トランプが、ナレンドラ・モディ、メラニー・トランプ、イヴァンカ・トランプ、ジャレッド・クシュナー、そして何千人もの人々が彼を応援する中、ケララ州のイスラム教徒コミュニティの伝統的な民謡を歌っている様子が描かれている。^[24]

マッシュアップ動画はオンラインでますます人気が高まっています。マッシュアップ作成者がテレビ、映画、音楽などさまざまなソースからの2つ以上の動画や音楽をリミックスする場合、元のソースの著作権を認識していない可能性があります。著作権者の許可がなければ、マッシュアップ動画のアーティストは著作権法に違反し、著作権侵害で刑事告訴される可能性があります。法律に違反した場合、その動画はYouTubeから削除される可能性があります。YouTubeはアカウントを禁止し、オンラインでの投稿を禁止することができます。より深刻なケースでは、著作権者はマッシュアップアーティストを訴える権利を留保し、最大で懲役5年と多額の罰金を科せられる可能性があります。^[25]これは、マッシュアップアーティストがマッシュアップ動画をさらに開発することを妨げる障害です。元の著作権法は1980年代かそれ以前に書かれたもので、デジタル時代に存在する著作権侵害の可能性は含まれていませんでした。そのため、マッシュアップアーティストと一般の人々は、マッシュアップアーティストが作品を制作する自由度を高めるために、リミックス文化とマッシュアップビデオに関する著作権法の改革を提案しています。

米国では、1976年の著作権法が著作権法の基礎となり、原作者の権利を保護している。この法律は著作者のオリジナル作品を保護している。ある程度、アーティストが作品を複製したり、オリジナル作品の派生作品を作成したりすることを許可している。^[26]

フェアユースは著作権法の制限と例外である。ホフストラ法学評論によると、「マッシュアップアーティストが他人の曲やクリップを批判、コメント、または指導に使用していることを証明できれば、マッシュアップアーティストは著作権で保護された素材を許可なく使用できる可能性がある」とのことだ。^[27]

米国の裁判所は、フェアユースを検討する際に 4 つの要素を比較検討します。

1. 使用目的および性質（商業的性質、非営利教育目的を含む）
2. 著作物の性質
3. 著作物全体に対する使用された部分の量と実質性
4. 著作物の潜在的市場または価値に対する使用の影響

2012年、ビデオマッシュアップアーティストのジョナサン・マッキントッシュは、米国著作権局でデジタルミレニアム著作権法の例外を主張しました。^[28]最終的な規則制定では、「17 USC 101で定義されている映画（テレビ番組やビデオを含む）で、限られた状況で批評やコメントの目的で映画の短い部分を利用するためだけに回避が行われる場合」が例外とされました。

2014年10月1日水曜日から、新しいEU法が英国で発効します。^[29] 1988年の著作権、意匠および特許法に改正があります。現在では、作品が差別的なメッセージを伝えず、オリジナルと競合しない場合に限り、著作権者の同意なしに「パロディ、カリカチュア、またはパスティッシュ」の目的でオンラインビデオで著作権で保護された素材を「限られた量」使用することが合法です。裁判官は、ビデオがパロディとして分類されるほど面白いかどうか、および法律に違反するかどうかを決定します。

マッシュアップ動画は事実上合法となったが、YouTubeの利用規約には影響しない。イギリスで最も有名な例はカセットボーイだ。カセットボーイの動画は現在テレビチャンネルで放映されているが、動画内の音楽やクリップの著作権を侵害している場合、YouTubeが動画を削除することもある。^[19]

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