オードリー・ヘプバーンのファッション

女優オードリー・ヘプバーンのファッションは、スクリーン上でもオフスクリーンでもトレンドやポップカルチャーに影響を与えており、彼女はスタイルアイコンと見なされています。^[1]

私は美しいイブニングドレスを覚えています。いつもジバンシィ、ローマではヴァレンティノでした。冬はピーコート、襟を立てて着ていました。1970年代はスクエアトゥのブーツ、夏はコットンパンツとラコステ、朝は家でバレエシューズとロングローブを着ていました。

— ショーン・ヘプバーン・フェラー『オードリー・ヘプバーン：エレガントな精神』^[2]

ヘプバーンのスタイルは、1950年代に名声を得た後に注目されるようになったが、時代を超越した仕立てと結び付けられていた。^[3]ヘプバーンは自分の服装に自信があり、自分のシルエットと輪郭を強調するためにシンプルで洗練されたアイテムを探していた。^[4]彼女は、女性はトレンドに頼るのではなく、自分に合った「スタイル」を見つけ、季節ごとにアクセサリーをつけるべきだと信じていた。 ^[2]ヘプバーンは質の高いアイテムに投資し、状況に応じて衣装に意図的な考えを盛り込んだ。^[2]彼女は目立つのではなく、自分を引き立てるようにデザインされたシンプルなラインとエレガントなスタイルを賞賛した。^[2]ヘプバーンは過剰な服装よりも控えめな服装に傾き、「ブレザーのイベントで唯一ブレザーを着ている方が、ブレザーのイベントで唯一ブラックタイを着ているよりましだ」と言った。^[2]

彼女のファッションブランドに関連するアイテムには、シガレットパンツ、黒のポロネック、トレンチコート、マリニエール、ヘッドバンド、ウエストベルト、バレエフラット、特大の白シャツ、インディゴジーンズ、ギンガムパンツ、ヘッドスカーフなどがある。^[5]また、彼女はシースドレス、バトーネックライン、クロップドパンツ、強調されたウエストライン、ボタンダウンシャツもよく着用した。^{[6] [7]}彼女は時折スーツやズボンを着用することもあったが、女性らしいタッチを保つためにアクセサリーでスタイルを強調することが多かった。^{[8]彼女のファッションは、洗練されていて、ミニマリスト的で、エレガントで、洗練されていて、}モダンだと言われている。^{[5] [9] [10] [11]}ヘプバーンは、黒、白、ベージュ、ピンクの落ち着いた色調を選ぶことが多く、それが彼女の目と髪の暗い色合いを強調していた。^[12]彼女は身長を「補って」バレエシューズとフラットシューズを履いた。^[11]彼女はストライプやギンガムの柄をよく着ていた。^{[11] [13]}彼女の「普段着」は、ゆったりとしたズボンかスカートにブラウスを合わせたものだった。^[12]学者のレイチェル・モーズリーは、「細身の黒いズボン、フラットなバレエ風パンプス、上質な黒いジャージ」の組み合わせを、リトルブラックドレスと並ぶ彼女のトレードマークの一つだと説明し、このスタイルは当時、女性がズボンとフラットシューズよりもスカートとハイヒールを履くことが多かった当時としては新しいものだったと指摘している。^[14]

ヘプバーンは、ユベール・ド・ジバンシィと初めて会った時にファッションが「自分の人生に入ってきた」と述べ、ジバンシィを「自分の個性の創造者」とみなしていた。^[3]彼女はジバンシィのミューズとなり、^{[15] [16]} 2人は互いに非常に密接な関係になったため、学者のジェイン・シェリダンは「『オードリー・ヘプバーンがジバンシィを作ったのか、それともその逆なのか』と問うこともできる」と述べている。^[17] 2人はヘプバーンの「シグネチャー」アンサンブル、ぴったりとしたボディスとたっぷりとしたスカートが付いたバトーネックのドレスを構想した。 ^[18]「ヘプバーン・ルック」と名付けられたこのアンサンブルは、ジバンシィのミニマリストな仕立てを普及させ、売り上げを伸ばした。^[12] 1954年のアカデミー賞で彼女が着用したイブニングドレスはジバンシィがデザインしたもので、アイボリーのたっぷりとしたスカートが付いた白いレースのアンサンブルで、ヘプバーンはこれを「幸運のドレス」と呼んだ。^[19]ジバンシィは、彼女の2着目のウェディングドレスもデザインした。淡いピンクのポロネックのミニドレスで、アンドレア・ドッティとの挙式で着用された。^[5]ヘプバーンは、服を借りるのではなく、自分のワードローブを所有し、ジバンシィの作品の全額を支払った。^{[12] [20]} 1956年から、ヘプバーンの契約には、現代を舞台にした映画ではすべてジバンシィの衣装を着ることが明記されていた。^[21]ヘプバーン自身は、ジバンシィは「私に見た目、優しさ、シルエットを与えてくれました。彼は常に最高でしたし、最高であり続けました。なぜなら、彼は私が大好きなシンプルなスタイルを保っていたからです。特別な生地で並外れた方法で作られたシンプルなシースと、たった2つのイヤリングよりも美しいものがあるでしょうか？」と述べている。^[22]

彼女はローマに移ってからヴァレンティノとのつながりが深まり、そこではパパラッチによく写真を撮られるようになった。^{[15] [23]ヘプバーンは靴職人}サルヴァトーレ・フェラガモと親しく、質の良い靴はシンプルな服と合わせて履くことができるという考えを持っていた。^[2]彼女はまた、晩年は仕事以外の時にはラルフ・ローレンを着用することが多かった。 ^[12]

ヘプバーンのデビュー作である『ローマの休日』では、20世紀半ばの家出王女を演じ、ミニマリストの衣装を特徴とし、彼女のガミーヌ風のルックスは当時の画期的なものと考えられていた。^[24]彼女の役は、コルセット付きのタフタのガウンで登場し、その後、ベルト付きのミディスカート、編み上げサンダル、女性らしいコットンブラウス、バレエシューズ、プリント柄のシルクスカーフへと移行した。^[25]

映画『麗しのサブリナ』（1954年）でジバンシィとコラボレーションし、主役の運転手の娘役を演じたことで、彼女のワードローブの中心となるクラシックな要素が決定づけられ、それが彼女のキャリアを通じて「彼女のイメージを定義づけた」。^{[15]当初は}イーディス・ヘッドがデザインする予定だったが、監督のビリー・ワイルダーはヘプバーンを本物のパリのデザインを熟知させるためパリに派遣し、そこで彼女はジバンシィと出会うことになった。^[15]ヘプバーンが個人的に選んだ衣装には、グレーのオックスフォードウールのダブルブレストのスカートスーツ（スクープネック、ウエストを絞ってベントスカート付き）、花柄のオーガンジー刺繍と黒いフリルのトレーンがついたストラップレスの白いボールガウン、ボタンダウンで背中が深くVネックでフレアなバレリーナ丈の黒いカクテルドレスなどがある。 [ ^15]最終的なドレスはバトーネックラインを特徴としており、これはデコルテ・サブリナ、またはサブリナ・ネックラインとして広く知られるようになり、ヘプバーンはそれが彼女の細さよりも体型を強調するものとして気に入った。^[15]

ヘプバーンが最もよく着た衣装の一つは、映画『おかしな顔』（1957年）で初演された。この作品では、勉強熱心なビートニクの司書という役柄が殻を破って登場する。^{[24] [25]}ヘプバーンは、フランスでのシーンで、黒のポロシャツ、トープ色のトレンチコート、黒のズボン、黒のペニーローファーを着用した。^{[24] [25]}また、白のオペラグローブと合わせて朱色のサテンのガウンも着用している。ヘプバーンは映画『昼下がりの情事』（1957年）で控えめな音楽学校の学生を演じており、大胆なニットカーディガン、ストライプのズボン、Aラインのコットンのサンドレス、ヘアリボンなど、「プレッピーな女性らしい魅力」のある衣装を身に付けている。^[25]

1961年の映画『ティファニーで朝食を』でヘプバーンは高級カフェ社交界の娘ホリー・ゴライトリーを演じ、その10年間の映画撮影法とファッションを象徴する作品と言われている。^{[26] [27]}五番街で撮影された冒頭シーンでヘプバーンはリトル・ブラック・ドレスを着用したが、これは映画史上最も象徴的なものの一つとされ、多くの模倣を生み出した。^{[26] [25]}それはミニマリスト的なカットアウトが施されたサテンのシースロングドレスで、サングラス、キトンヒール、多層パールのネックレス、ヘアブローチを合わせていた。^{[26] [3]}映画で着用された他の衣装には、ターコイズブルーのアイマスクと合わせたオーバーサイズの白い男性用シャツ、^[3]シルクのカクテルドレス、スクープネック、羽飾りの裾のミニドレス、^[26]シンプルなスウェットシャツと合わせたストレートレッグジーンズ、^[27]パーティードレスとして着用できるように作られたベッドシーツ、^[28]大きなリボンと小さなラインストーンの扇子で刺繍された膝丈のホットピンクのノースリーブのフロック、^{[29]などがあります。} 『ティファニーで朝食を』はヘプバーンの最も代表的な映画と考えられており、スタイルアイコンとしての彼女の地位を確固たるものにしました。^{[3] [20]}

ヘプバーンがイライザ・ドゥーリトル役を演じた『マイ・フェア・レディ』（1964年）では、ファッションを通して彼女の演じるキャラクターの変化を追っており、豪華なリボンのトリミングが施された白いレースのガウンに、チュールの傘とつばの広い白黒の帽子という象徴的なアンサンブルが含まれている。 ^[25] 1966年の映画『百万泥棒』では、美術品の贋作師の娘を演じ、彫刻的な仕立て、明るい色のオーバーコート、コスチュームジュエリー、白いサングラスなど、60年代のモダントレンドに貴族的な雰囲気を取り入れている。 ^{[25]ヘプバーンは『}パリの夜は花ざかり』 （1967年）では脚本家のアシスタント役に抜擢され、オレンジ色のドレープバックのシャツドレス、ピスタチオ色のスカートスーツ、綿菓子のようなシフトドレスなど、より大胆な色合いの服を着ている。 ^[25]

ヘプバーンは1961年に国際ベストドレッサーの殿堂入りを果たした。^[30]彼女が有名になってから間もなく、百貨店のバーニーズ・ニューヨークは彼女の私服と私服にインスパイアされた服のラインを発売した。^[18]ヘプバーンが1993年に死去した後、彼女のガウンの多くはジバンシィによって世界中の美術館に配布された。^[15]ジバンシィが1995年に引退すると、 『ヴァニティ・フェア』誌は「オードリー・リバイバル」が人気を博したと書いた。これはヘプバーンの人生とファッションに沿った新たな世間の関心とファッショントレンドを指し、「大勢のファン」が彼女のルックスを真似しようとしていることを指す。^{[15] [31]彼女の服の多くを含む個人コレクションは、2017年に}クリスティーズ・ロンドンで展示された。^[32]

彼女の衣装はビヨンセ[ ^33] 、ナタリー・ポートマン^[34] 、テイラー・スウィフト^[35]、^{[36] 、} ケンダル・ジェンナー^[37] 、キーナン・シプカ^[38]、^{[39] 、} サンドラ・ブロック^[40 ] 、ズーイー・デシャネル^[ 40] 、リリー・アレン^[24] 、メーガン・マークル^[41]、レイチェル・ビルソン^[40 ]といった有名人に影響を与えてきた。彼女のスクリーン上のファッションは映画やテレビの衣装に影響を与えており、『ビッグ・リトル・ライズ^{』（2017年-2019年） [42]} 、『エミリー、パリへ行く』（2020年-現在）^[43]、『ダークナイト ライジング』（2012年）などがある。^[33]多くのデザイナーがヘプバーンに触発されたデザインを発表したと報告されており、^[18]ザラやマイケル・コースなど^[7]ヘプバーンは、タイム誌の「100人のファッションアイコン」や[44] ハーパーズ・バザー誌の「ファッションを変えた女性たち」、[45] フォーブス誌の「スタイルアイコン」、[46] スタイルキャスター誌の「史上最も影響力のあるファッションアイコン」など、さまざまな「^ベストドレッサー」リスト^に選ば れて^いる。 [ 47 ^]

ヘプバーンの死後のアイコンとしての地位は、彼女のスタイルの継続的な関連性に貢献しています。^{[11] [48]}彼女のスタイルと外見は、生前も死後も若い女性に崇拝され、彼女の最も有名なアンサンブルは一般の人々に認識されています。^{[24] [49]}ヘプバーンは歴史上最もエレガントな女性の一人と言われています。^{[2]イーディス・ヘッドは、}マレーネ・ディートリッヒを除いて、ヘプバーンはどの女優よりもファッションを理解していたと述べました。^[12] アイザック・ミズラヒは、ミニマリズムをトレンドにもたらしたとして彼女を挙げ、クリスチャン・ラクロワはヘプバーンが彼女の世代のスタイルを象徴していると述べました。^[12] フランス版ヴォーグは、ヘプバーンのスタイルは「ファッション史の理解に根付いており」、20世紀のファッションを代表するものであると書いています。^[13] 2015年、孫娘のエマ・フェラーがハーパーズ・バザー誌の写真撮影でヘプバーンの最も記憶に残る衣装に敬意を表した。^[50]

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  ブラウスとシルクスカーフを身につけたヘプバーン『ローマの休日』（1953年）
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  1956年にジバンシィのチャリティーファッションショーに参加したヘプバーン
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  セーターとクロップド丈のギンガム ショーツを着たヘプバーン、1954 年頃
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  スイスで、ベルト付きの軽いAラインのサンドレスと麦わら帽子をかぶったヘプバーン。1954年頃。
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  1956年のリハーサル中、黒のポロシャツと黒のズボンをはいたヘプバーン
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  ヘプバーンは『ファニー・フェイス』（1957年）の宣伝写真でジバンシィのガウンを着ている。
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  1959年、ボタン付きのウールのオーバーコートと手袋を着用したヘプバーン
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  ヘプバーンは、 1963年の映画『シャレード』の宣伝写真でサングラス、手袋、スカーフを着用している。
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  ヘプバーンの2番目のウェディングドレス。1967年にジバンシィがデザインした。
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  1981年、オフショルダーの黒いサテンのイブニングドレスを着たヘプバーン

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