放浪

「放浪」は、 J.R.R.トールキンによる3ページの詩で、 1933年に『オックスフォード・マガジン』に初掲載されました。 ^{[ T 1 ]}改訂・拡張された形で、1962年に出版されたトールキンの短詩集『トム・ボンバディルの冒険』に収録されています。ドナルド・スワンは、1967年の歌曲集『道は永遠に続く』でこの詩に曲をつけました。

この詩は、トールキンが考案した複雑な韻律を持っています。ギルバートとサリバンの早口歌「私は現代の少将の模範」のメロディーに合っています。全く異なるトーンの詩「エアレンディルの歌」と韻律と押韻パターンを共有しています。学者のポール・H・コッハーは、この2つを「明らかにコントラストを狙って作られた」と呼んでいます。^{[ 1 ]}

トールキン研究者のランデル・ヘルムズはこれを「驚くほど巧みな詩作 であり、滑らかで美しいリズムを持つ」と評している。^{[ 2 ]}トールキン自身もこれを自身の詩の中で「最も魅力的なもの」と評している。^{[ 3 ]}

『トム・ボンバディルの冒険』では、トールキンは詩を『指輪物語』の枠組みに組み込む方法を見つける必要がありました。学者のトム・シッピーは、トールキンが「非常に巧みに」これを成し遂げたと述べており、「放浪」はホビットのビルボ・バギンズによる初期の作品であり、 『ホビットの冒険』で描写されている旅から帰還した直後に書かれたもので、そのため彼はエルフについて少しは知っていましたが、実際にエルフ語をきちんと学ぶために裂け谷に移る前でした。したがって、この作品はホビットの詩として分類されることもあります。^{[ 8 ]}

作曲家でありエンターテイナーでもあるドナルド・スワンは、この詩に曲をつけた。楽譜と音声録音は、彼の1967年の歌曲集『道は永遠に続く』の一部である。^{[ 10 ]}

JRRトールキン百科事典によると、この詩はギルバートとサリバンの早口歌「私は現代の少将の模範」に「明らかに」影響を受けており、その曲調に合致しているほか、スワンの音楽的設定はサリバンのスタイルの明らかな模倣であるとされている。^{[ 9 ]}

英語学者のランデル・ヘルムズは「放浪」を「驚くほど巧みな詩作であり 、滑らかで美しいリズムを持つ」と評した。^{[ 2 ]}メラニー・ロールズが指摘するように、トールキンの詩のほとんどすべてを嫌っていたスコットランドの詩人アラン・ボールドは、ヘルムズの賞賛を退け、「この詩は、執拗に作為的な内部韻律によって、初期のトールキンの感傷的な愚かさを確かにすべて示している」と書いた。^{[ 11 ] [ 12 ]}

シッピーは、小さな妖精という題材は、後にトールキンが嫌悪するようになったものであり、代わりにエルフやドワーフのエネルギーと強さを強調したと述べている。トールキンは、この詩の複雑な韻律を特に誇りに思っていたため、1962年の書籍のために詩を改作し、拡張することを選んだのではないかと示唆している。^{[ 13 ]}トールキンは実際、1952年に出版社のレイナー・アンウィンに宛てた手紙の中で、この詩を「最も魅力的な」詩と呼び、さらに次のように付け加えている。

これは私が考案した韻律（三音節の母音またはそれに近い母音に依存するもので、非常に難しいため、この一例を除いて二度と使うことができなかった。それは一瞬のひらめきで爆発してしまった）によるものである。^{[ 14 ] [ 3 ]}

ポール・H・コッハーは、「放浪」と「エアレンディルの歌」は「明らかにコントラストを意識して作られている」と述べており、トールキンが果てしない放浪という同じテーマ、同じ韻律形式、同じ押韻構成を用いるという課題を自らに課していれば、悲劇と「軽妙な冗談」の両方を作り出すことができたであろうと述べている。「二人の英雄の鎧を描写する箇所を見ると、構造の類似性とトーンの対比の両方がわかる」^{[ 1 ] 。}