アーン・マリーの偽情報

アーン・マリー詐欺は、アーン・マリー事件とも呼ばれ、オーストラリアで最も有名な文学的詐欺である。^{[2] [3] [4]その名前は、架空の}詩人アーネスト・ララー・「アーン」・マリーに由来しており、マリーの伝記と作品は、保守派の作家ジェームズ・マコーリーとハロルド・スチュワートによって1943年に1日で創作され、メルボルンのハイデの詩人マックス・ハリスと芸術パトロンのジョン・リードが共同編集した同名の雑誌を中心としたモダニズム芸術文学運動であるアングリー・ペンギンズを騙すために作成された。

詐欺師たちは、自分たちが軽蔑していたモダニズム詩を模倣し、自分たちが下手な詩だと思ったものをわざと作り、アーン・マリーの生き残った妹エセルを装ってハリスに16編の詩を郵送した。ハリスとハイデ・サークルの他のメンバーは詐欺に騙され、その詩に魅了されて、アングリー・ペンギンズの次の号をマリーに捧げ、彼を天才と称えた。詐欺はすぐに暴露され、有名になり、ハリスは屈辱を受けた。詩にわいせつな内容が含まれているという理由で裁判にかけられ、有罪判決を受け、罰金を科せられた。アングリー・ペンギンズは1946年に廃刊となった。

その後の数十年間、このいたずらはオーストラリアのモダニスト詩にとって大きな後退となった。しかし、1970年代以降、アーネン・マリーの詩は、いたずらであることがわかっていたにもかかわらず、それ自体がシュルレアリスム詩の成功例として称賛されるようになり、ジョン・アッシュベリー、ケネス・コッホ、ロバート・ヒューズなどの詩人や批評家から賞賛された。アーネン・マリーの詩は現在、彼の創作者の詩よりも広く読まれており、この事件はピーター・ケアリーやシドニー・ノーランなど、オーストラリアの著名な作家や芸術家の作品に影響を与えている。アメリカの詩人でアンソロジストのデイヴィッド・レーマンは、アーネン・マリーを「20世紀最大の文学的いたずら」と呼んだ。^[2]

1944年、ジェームズ・マコーリーとハロルド・スチュワートは陸軍研究民政局に所属していた。戦前、彼らはシドニーのボヘミアン芸術界の一員だった。マコーリーはシドニー大学で左翼 レビューで演技と歌を披露していた。

ハリスはアデレード出身の22歳の前衛詩人・批評家で、1940年、18歳でアングリー・ペンギンズを創刊した。^[5]

マコーリーとスチュワートは、ハリスとアングリーペンギンズに嘘をつくために、架空の詩人を装って雑誌に意味不明な詩を投稿することにした。彼らは詩人の架空の伝記を作成し、「アーネスト・ララー・マリー」と名付けた。この名前は「非常にオーストラリア風のハンドルネーム」で、「マリー」はオーストラリアの植物の一種である「マリー」と、在来の鳥である「マリーファウル」をかけた語呂合わせである。「ララー」は、1854年のユーレカ反乱の指導者ピーター・ララーを思い起こさせる。^[6]伝記には、マリーは前年に25歳で亡くなったと記されていた。マリーの作品とされる全作品は、17編の詩で、どれも1ページ以内で、「暗くなる黄道」というタイトルで順番に読まれるように意図されており、午後1日で書かれた。投稿された作品は、モダニズムの最悪の傾向をとらえていると彼らは感じた。

彼らの記述によれば、彼らの執筆プロセスは、オックスフォード大辞典、シェイクスピア全集、引用辞典から単語やフレーズを拾い上げ、頭に浮かんだ最初のことを書き留めることだった。「私たちは本を無作為に開き、無作為に単語やフレーズを選んだ。私たちはそれらをリスト化し、無意味な文章に織り込んだ。私たちは誤って引用し、誤った言及をした。私たちは故意に悪い詩を作り、リップマンの押韻辞典からぎこちない韻を選んだ。」^[7]彼らはまた、意図的にばらばらではあったが、彼ら自身の詩の断片を多く含めた。

連作詩の最初の詩『デューラー：インスブルック、1495年』は、ハリスの好みに合わせて編集された、マコーリーの未発表の真剣な作品である。

私はしばしば、まどろみの重い空気に覆いかぶさり、それが
現実であることを確かめるために無生物のまぶたを閉じた。それが現実
になるだろうとわかっていた通り、色とりどりの尖塔
や彩られた屋根、背後に垣間見える高い雪、
すべてが静かに映る水面に反転して映っていた。デューラー
もそれを感じていたとは知らなかった。
今、私は再び自分が縮こまっていることに気づいた
。侵入者、死者の夢を奪う者へと。
芸術は容易なものではないと本で読んだ
が、心は無知のうちに他人のビジョンを繰り返すと誰も警告しなかった
。私は依然として、
異国の海に侵入したブラックスワンだ。

デイヴィッド・ブルックスは2011年の著書『クローヴィスの息子たち：アーン・マリー、アドーレ・フルペット、そしてオーストラリア詩の秘史』の中で、アーン・マリー捏造事件は、1885年にアンリ・ボークレールとガブリエル・ヴィケールがフランス象徴主義と退廃主義運動を風刺した『アドーレ・フルペットの潮解』をモデルにしていると推論している。[ 8 ^]スチュワートは、アーン・マリー捏造事件の当時はフルペットのことを聞いたことがなかったと主張しており、マコーリーが知っていたという証拠はないが、彼の修士論文「象徴主義：詩学に関するエッセイ」には、フランス象徴主義の詩と詩学の研究が含まれていた。^[9]

発明者の架空の伝記によると、アーネスト・ララー・マリーは1918年3月14日にイギリスのリバプールで生まれた。父親は1920年に亡くなり、母親は2人の子供、アーンと姉のエセルを連れてオーストラリアのシドニー郊外のピーターシャムに移住した。1933年8月に母親が亡くなった後、アーネスト・マリーは学校を辞めて自動車整備士として働いた。17歳の誕生日の直後にメルボルンに移り、そこで一人暮らしをして保険の外交員として働き、後に時計修理工になった。 1940年代初頭にバセドウ病と診断されたマリーは治療を拒否した。1943年3月にシドニーに戻り、姉と一緒に暮らすようになったが、そこで病状が悪化し（気性が荒く扱いにくくなり）、同年7月23日に25歳で亡くなった。

マリーの詩人としての人生が知られるようになったのは、妹のエセル（マコーリーとスチュワートのもう一つの架空の人物）が彼の所持品の中に未発表の詩の山を見つけたときだった。これらの詩には短い序文が付いていて、5年間かけて書かれたものだと説明されていたが、どうすればよいのか指示はなかった。エセル・マリーは詩について何も知らなかったとされているが、友人に詩を見せたところ、その友人は詩を調べられる人に送るよう彼女に勧めた。^{[10]その誰かとは、} アングリー・ペンギンズのマックス・ハリスだった。

その後、マコーリーとスチュワートはハリスに、エセルからの手紙だと称して、彼女の亡き兄の作品についての意見を求める手紙を送った。

ハリスは、後に回想しているように、高まる興奮とともに詩を読んだ。アーン・マリーは、WHオーデンやディラン・トーマスと同類の詩人だとハリスは考えていた。ハリスは詩を文学仲間に見せたが、彼らは、これまで全く知られていなかった非常に重要なモダニズム詩人がオーストラリア郊外で発見されたことに同意した。ハリスは『Angry Penguins』の特別版を急いで出版することに決め、表紙用に詩を基にシドニー・ノーランに絵画を依頼した。 ^[5]

1944年秋号の『Angry Penguins 』は、戦時中の印刷の遅れにより、1944年6月に出版された。^[11]ハリスは、オーストラリアの作家や批評家の間で熱心に宣伝した。反応は彼が望んでいたものや予想していたものとは違った。アデレード大学の学生新聞『On Dit』に、マリーの詩を揶揄し、ハリスが自分で書いたという手の込んだいたずら記事が掲載された。

6月17日、アデレード・デイリー・メール紙は、ハリスが偽造者ではなく偽造された者である可能性を指摘した。驚いたハリスは私立探偵を雇い、アーン・マリーとエセル・マリーが実在したか、あるいは過去に存在したことがあるかを突き止めようとしたが、その頃にはオーストラリアの全国紙が追っていた。翌週、調査報道を行っていたシドニー・サンデー・サン紙は、アーン・マリーの詩は実際にはマコーリーとスチュワートによって書かれたと主張する記事を一面トップで掲載した。^[12]

南オーストラリア警察はマリーの詩がわいせつであるという理由で、『The Darkening Ecliptic』を特集した『Angry Penguins』の号を押収した。 ^[2]

このいたずらが暴露された後、マコーリーとスチュワートは次のように書いた。

マックス・ハリス氏とその他のアングリー・ペンギンズ作家は、イギリスとアメリカで顕著になった文学的流行のオーストラリアにおける表出である。この流行の際立った特徴は、その信奉者たちを不条理さに無感覚にし、通常の識別能力を失わせることだと我々は思った。批判的な自己欺瞞と相互賞賛のプロセスによって、このユーモアのないナンセンスの犯人は、国内外の自称知識人やボヘミアンたちに、これを偉大な詩として押し付けることに成功したと我々は感じていた。…しかし、我々はこれらの作品の内なる本質を単に理解できなかっただけかもしれない。問題を解決する唯一の方法は実験することだった。結局のところ、それは十分公平なことだった。ハリス氏がこれらの詩を拒否するのに十分な識別力を持っていることが証明されれば、形勢は逆転しただろう。^[7]

南オーストラリア警察は、ハリスを不道徳でわいせつな記事を出版したとして起訴した。検察側の証人は警察の刑事のみで、その証言には「『近親相姦』の意味は分からないが、わいせつさを示唆していると思う」という発言が含まれていた。これにもかかわらず、また数人の著名な専門家証人がハリスを擁護したにもかかわらず、ハリスは有罪となり、5ポンドの罰金を科せられた。^[13] アングリーペンギンズはすぐに解散した。

芸術に興味を持つ教養のある人々を含むほとんどの人々は、マコーリーとスチュワートの「実験」の有効性を信じた。2人はわざと下手な詩を書き、もっともらしい偽名を使って国内で最も有名なモダニズム詩の出版社に渡し、完全に騙された。ハリスは本物の詩と偽物、良い詩と悪い詩の区別がつかなかったと2人は言った。

オーストラリア文学への貢献により、アーン・マリーはシドニー大学酸素測定学会から「酸素測定学の理学博士号」を授与された。^{[14] [15]}

アーン・マリーの偽装事件は、長く続く影響を及ぼした。『オックスフォード・オーストラリア文学要覧』を引用すると、「偽装事件そのものよりも重要なのは、それがオーストラリアの詩の発展に与えた影響である。アングリー・ペンギンズ・グループのメンバーに加えて、多くの作家や批評家が支持した、オーストラリア文学におけるモダニズムの活発で正当な運動は、深刻な挫折を被り、保守的な要素が間違いなく強化された。」^[16]

1975年のアール・ハケットとのインタビューで、シドニー・ノーランは、最初のネッド・ケリーシリーズ（1946-47年）を描くきっかけとなったのはアーン・マリーだと語り、「オーストラリアの茂みにまったく奇妙な物体を置くというリスクを冒すことになった」と述べている。^[1]

マコーリーはその後数冊の詩集を出版し、リチャード・クリギエとともに文学・文化誌『クアドラント』を創刊した。1961年からタスマニア大学で英語の教授を務め、1976年に死去した。^[17]

スチュワートは1966年に日本に永住し、オーストラリアで人気を博した俳句の翻訳本を2冊出版した。彼は1995年に亡くなった。

しかし、ハリスはアーン・マリーのいたずら事件での屈辱から立ち直ると、その悪名を最大限に利用した。1951年から1955年にかけて、彼は別の文芸雑誌「アーン・マリーのジャーナル」を出版した。1961年、反抗のしるしとして、彼はアーン・マリーの詩を再出版し、マコーリーとスチュワートが何を意図していたにせよ、彼らは実際にいくつかの記憶に残る詩を生み出したと主張した。ハリスはその後、成功した書店主および新聞コラムニストになった。ハリスは1995年に亡くなった。

架空のアーン・マリーは、ある程度の名声を獲得した。その詩は定期的に再出版され、引用されている。『Darkening Ecliptic』は、少なくとも20冊出版されており、全文または一部が出版されている。オーストラリアだけでなく、ロンドン、パリ、リヨン、京都、ニューヨーク、ロサンゼルスでも、本物のオーストラリアの詩人なら誰もが羨むほどの頻度で再出版されている。^[18]

文学評論家の中には、マコーリーとスチュワートがアーン・マリーの詩を創作して自らの頭脳を出し抜いたという見方をする人もいる。「神話は時にその作者よりも偉大になる」とマックス・ハリスは書いている。もちろんハリスはマリーに強い関心を持っていたが、彼の評価に賛同する人もいる。ロバート・ヒューズは次のように書いている。

アーンの擁護者たちが主張した基本的な論点は、彼の作品がシュールレアリストの手法の正当性を証明したということである。つまり、マコーリーとスチュワートは警戒を解き、自由な連想と偶然に身を委ねることで、パロディという裏口からインスピレーションを得たということである。このことは、一部または全体が意味不明な詩もあるすべての詩について論じることはできないが、そこには考えるべき真実が含まれている…マコーリーとスチュワートがアーンの創作に持ち込んだ発明のエネルギーは、文学的価値のある象徴を生み出し、それが彼が私たちの文化に今もつきまとう理由である。^{[この引用には出典が必要]}

Locus Solusの「特別共同出版号」の「作品と著者に関する個別ノート」で、ケネス・コッホは次のように書いている。「ハリスはアーン・マリーが誰であったかについては間違っていたが（ここでその言葉が使えるならば）、マリーの詩に対する彼の判断には同意しないわけにはいかない。」

アメリカの詩人ジョン・アッシュベリーは、1988年に雑誌『ジャケット』のインタビューでアーン・マリーについてこう語っています。

学生としてハーバードにいた最初の夏だったと思うが、そこで素晴らしい本屋を見つけた。そこでは、それまであまり手に入らなかった現代詩が手に入る。そこには、シドニー・ノーランの表紙の『The Darkening Ecliptic』の初版があった。[...] 私はいつも、ある種のワイルドな実験詩が好きだった。当時のアメリカには英語で書かれた詩がほとんどなかった。そして、この詩人は私にとても合っていた。[...] 私は [ニューヨーク、ブルックリン・カレッジの] 詩作コースで最終試験を受けなければならないが、私たちは何も勉強していないので、いつもかなり苦労する。学生たちはさまざまなレベルの価値のある詩を書いているが、私が彼らに読書リストを渡しても、最初に要求した後、彼らはそれを無視する傾向がある。そして、コースの構成上、彼らの読書を試験する方法はない。それに、彼らは詩を書いている詩人なのだから、試験に合格する必要はないはずで、詩を採点するという考えは好きではない。だから、試験に合格するために、私はさまざまな言い訳を考えなければならなかった。そのひとつは、マリーの詩と、もうひとつのひどく現代的な詩、よく使われるのはジェフリー・ヒルの「マーシアン賛歌」だ。そして、どちらが尊敬される現代詩人の本物の詩で、どちらが現代詩を嘲笑するための作り物なのか、その理由は何かと尋ねた。そして、彼らは約50％の確率で、偽物、つまり偽物の詩を突き止めていると思う。^[19]

オーストラリアの大手ギャラリーによる2つの展覧会は、アーン・マリーを題材にしている。1974年、南オーストラリア美術館のアデレード・フェスティバル展には、シドニー・ノーランの展覧会「アーン・マリーとパラダイス・ガーデン」が含まれていた。2009年にハイデ近代美術館で開催された展覧会「アーン・マリー：デマとその先」は、デマの起源、受け止め方、その後を徹底的に調査した最初の展覧会だった。^[20]

マリーは今日ではマコーリーやスチュワートよりもよく知られており、広く読まれていると言われています。^{[21] [9] [22] [23]}

ワシントンポスト紙でデイビッド・レーマンはこう書いている。

アーン・マリー事件が今世紀最大の文学的詐欺事件となったのは、ハリスを完全に騙したからでも、皮肉と逆転に満ちた物語のきっかけを作ったからでもない。最大の詐欺事件となったのは、アーン・マリーという創造物がその創作者の制御を逃れ、マコーリーとスチュワートの批判的かつ風刺的な意図を超えて、それと相容れない自立した存在となったからである。彼らは、自分たちが知っていた、あるいは望んでいた以上に成功した。マリーの詩は今日まで色あせることなく、物語の主人公が独自に作ったどんな詩よりも優れている。^[24]

サムナー・ロック・エリオットは、このいたずらに基づいて1955年にアメリカのテレビドラマ「デイジー、デイジー（1955）」を執筆した。^[25]

オーストラリアの歴史家ハンフリー・マックイーンは、1979年にオーストラリアのモダニズムの歴史を書いた著書『侵入のブラック・スワン』の中で、これらの詩に言及している。

いくつかのフィクション作品では、これらの詩は第三者が実際に書いたものとされているが、その後、マコーリーとスチュワートの手に渡った。1977年、バーバラ・カー・ウィルソンは『オーバーランド』で短編小説「ブラック・スワン・オブ・トレスパス」を執筆し、その中で、南半球のディラン・トーマスとして登場するデイヴィッド・デイヴィスに詩を書かせている。イアン・ケネディ・ウィリアムズの『マラキー・ドライ』は1990年に出版され、病弱で味気ないアーンがオートバイのメンテナンスマニュアルを書き、退屈な官僚ヘンリー・フィッツヒューバート・アイルランドが詩を書くという話である。^{[26]より最近の2つのフィクションでは、「実在の」アーンを創作している。}マーティン・エドモンドの2007年の詩集『ワイマリノ郡とその他の遠足』 ^[27]に掲載されている「心の家の見知らぬ人」と、デイヴィッド・マリーの『ビヨンド・イズ・エニシング』 ^[28]である。^[29]

ジョアンナ・マレー・スミスの演劇『怒れる若いペンギン』（1987年）はこれらの出来事に基づいています。

ピーター・ケアリーの2003年の小説『My Life as a Fake』は、アーン・マリー事件からインスピレーションを得ている。エリオット・パールマンは、 2003年の小説『 Seven Types of Ambiguity 』でアーン・マリーの偽装事件の物語を語っている。2005年には、ラリー・カッツとクリス・コーンによる架空のアーン・マリーの実生活を描いたシュールレアリズム劇『The Black Swan of Trespass 』がメルボルン・モルトハウス劇場で初演された。

21 世紀初頭、芸術家のギャリー・シードは、アーン・マリーの捏造事件を基にした一連の絵画を制作し、好評を博しました。

2013年の小説『カイロ』では、ピカソの『泣く女』の習作の一つが盗まれた事件を題材にしたフィクションが成功した後、登場人物の一人がマリーの『デューラー：インスブルック、1495年』を引用している。^[30]

スティーブン・オーの2021年の小説『Sincerely, Ethel Malley』は、アーンの妹であるエセル・マリーを語り手および主人公として使い、アーンの妹マリーの物語を再解釈したものです。

• デマのリスト
• アングリーペンギンズが推進するもう一人のアウトサイダーアーティスト、アルフレッド・ティッパー
• ソーカル事件
• シュルレアリスムの技法

出典

• ヘイワード、マイケル（1993年）。『アーン・マリー事件』クイーンズランド大学出版局。

• デイヴィッド・ルイス、「アーン・マリーの名を継ぐ者」、クアドラント、39（3）（1995年3月）、14-15
• ブルックス、デイビッド（2011年）。『クローヴィスの息子たち：アーン・マリー、アドーレ・フルペット、そしてオーストラリア詩の秘史』ブリスベン：クイーンズランド大学出版局。ISBN 978-0-7022-3884-0。
• アーン・マリー『The Darkening Ecliptic』ロサンゼルス：Green Integer、2017年、ISBN 978-1-55713-439-4 
• マックイーン、H.、「侵入のブラックスワン：オーストラリアにおけるモダニズム絵画の出現 1918-1944」、オルタナティブ パブリッシング、シドニー 1979

• アーン・マリーの公式ウェブサイト
• エセル・マリーがマックス・ハリスに宛てた手紙の画像、1943年10月28日
• アーン・マリーの詩集
• オーストラリア人アーティスト、ギャリー・シードによるアーン・マリーのアート
• ラリー・カッツとクリス・コーンによる「The Black Swan of Trespass」のレビュー、The Age、2005 年 7 月 19 日
• アーン・マリーのコメント