エーリッヒ・フォン・シュトロハイム

エーリッヒ・フォン・シュトロハイム
1946年のシュトロハイム
生まれる	エーリッヒ・オズワルド・シュトロハイム ( 1885-09-22 )1885年9月22日 ウィーン、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1957年5月12日(1957-05-12)（享年71歳） モーレパ、セーヌ エ オワーズ、フランス
職業	俳優、監督、脚本家、プロデューサー
活動年数	1914–1955
身長	1.68 m (5 フィート 6 インチ)
配偶者たち	マーガレット・ノックス ​ ​ （ 1913年結婚 、 1915年離婚）  メイ・ジョーンズ ​ ​ （ 1916年結婚 、 1919年離婚）  ヴァレリー・ジェルモンプレ ​ ​ （ 1920年生まれ 、 1936年9月）
パートナー	デニス・ヴェルナック（1939–1957）
子供たち	ヨーゼフ・フォン・シュトロハイムを含む2名

エーリッヒ・オズワルド・ハンス・カール・マリア・フォン・シュトロハイム（出生名：エーリッヒ・オズワルド・シュトロハイム、1885年9月22日 - 1957年5月12日）は、オーストリア系アメリカ人の映画監督、脚本家、俳優、プロデューサーであり、無声映画時代の映画スター、前衛的で先見の明のある映画監督として最もよく知られている。彼の1924年の映画『貪欲』 （フランク・ノリスの1899年の小説『マクティーグ』の映画化）は、史上最高かつ最も重要な映画の1つと考えられている。予算と労働者の権利の問題でハリウッドのスタジオのボスと衝突した後、シュトロハイムは監督としての仕事を見つけるのが難しくなり、その後、特にフランス映画で尊敬される性格俳優になった。

初期の革新により、シュトロハイムは今でも最初の作家主義的監督の一人として称賛されている。^[1]彼は映画に、より洗練されたプロットと、ノワール的な性的・心理的暗流を導入することに貢献した。 ^[2]彼は1957年にフランスで前立腺癌のため71歳で亡くなった。レトリストとして知られるパリの新シュルレアリストたちに愛され、レトリストのモーリス・ルメートルは1979年に70分の映画『エーリッヒ・フォン・シュトロハイム』で彼を称えた。

シュトロハイムは1885年にオーストリアのウィーンで、中流階級の帽子職人ベンノ・シュトロハイムとヨハンナ・ボンディの息子として生まれた（一部の資料ではハンス・エーリッヒ・マリア・シュトロハイム・フォン・ノルデンヴァルとされているが[ ^{3] [4]}、これは偽名だったようだ、下記参照）。両親はともに敬虔なユダヤ教徒であった^[5]。

シュトロハイムは兵役を放棄し^[6]、1909年11月26日にSS プリンツ・フリードリヒ・ヴィルヘルム号^{[2]に乗ってアメリカに移住した。 [7] [8]}エリス島に到着すると、彼は自分がオーストリア貴族の息子であるエーリッヒ・オズワルド・ハンス・カール・マリア・フォン・シュトロハイム・ウント・ノルデンヴァル伯爵であると主張した。この人物は彼が映画で演じることになる登場人物と同じである。しかし、彼は最初に巡回セールスマンの仕事を見つけ、その仕事でサンフランシスコ、そしてハリウッドへと移った。^[2]

ビリー・ワイルダーとシュトロハイムのエージェントであるポール・コーナーは、どちらも彼が明らかに下層階級のオーストリア訛りで話していたと主張している。しかし、アメリカで過ごした年月が彼の話し方に影響を与えているようだ。『グレート・ガッボ』でのシュトロハイムのドイツ語は流暢ではあるものの、中西部アメリカのrの発音になっている。後にヨーロッパに住んでいたシュトロハイムは、公表された発言の中で、母国語を「忘れてしまった」と主張している。ルノワールの映画『大いなる幻影』では、シュトロハイムはアメリカ訛りと思われるドイツ語を話している。同様に、フランス語を話す役柄では、シュトロハイムはアメリカ訛りが目立つ。ジャン・ルノワールは回想録に「シュトロハイムはほとんどドイツ語を話さなかった。外国語を学ぶ少年のようにセリフを勉強しなければならなかった」と書いている。^[9]

しかし、ドイツ語を母国語とするファッション写真家ヘルムート・ニュートンは、シュトロハイムの映画のクリップをファンタジーヌード写真の1つのベースとして使用し、そのクリップでシュトロハイムが「非常に特殊な種類のプロイセン将校の専門用語を話している - それは非常に唐突で、とても、とても面白い」とコメントしている。^[10]

ストロハイムは3回結婚している。1913年から1915年まではマーガレット・ノックスと、1916年から1919年まではメイ・ジョーンズと結婚している。3度目の結婚では女優のデニス・ヴェルナックと1939年から死ぬまで同棲していたが、3度目の妻ヴァレリー・ジェルモンプレとは離婚しなかった。ヴェルナックもいくつかの映画で共演している。ストロハイムの息子のうち2人は最終的に映画業界に入った。エーリッヒ・ジュニア（1916年 - 1968年）は助監督として^[11]、ヨーゼフ（1922年 - 2002年）は音響編集者として^[12]。

1950年代の『サンセット大通り』に出演した後、ストロハイムはフランスに移住し、そこで人生の後半を過ごした。そこでの彼の無声映画作品は、フランス映画業界のアーティストたちから高く評価された。フランスでは映画に出演し、フランス語で出版された小説を何冊か書き、実現しなかったさまざまな映画プロジェクトに携わった。死の直前に フランスのレジオンドヌール勲章を授与された。

1956年、ストロハイムはひどい背中の痛みに悩まされ始め、前立腺がんと診断された。^[要出典]最終的に彼は麻痺状態となり、公式代表団からレジオンドヌール勲章を受け取るために応接室に運ばれた。彼は1957年5月12日、パリ近郊のモルパにある自宅のシャトーで71歳で亡くなった。

1914年までに、彼はハリウッドで働いていた。彼は映画でスタントマンとして働き始め、^[2]その後端役やドイツ文化とファッションのコンサルタントとして働いた。1915年の彼の最初の映画は『カントリーボーイ』で、彼はクレジットされていなかった。彼がクレジットされた最初の役は『オールド・ハイデルベルク』であった。

彼はDWグリフィスと仕事を始め、イントレランスでクレジットされていないパリサイ人の役を演じた。さらに、膨大なエキストラの出演でも知られるイントレランスでは、多くの助監督の一人として出演した。後に、アメリカが第一次世界大戦に参戦すると、彼は「シルヴィア・オブ・ザ・シークレット・サービス」や「フン族の秘密」などの映画で冷笑的なドイツ人の悪役を演じた。「ハート・オブ・ヒューマニティ」では、歯で看護師の制服のボタンを引きちぎり、泣いている赤ん坊に邪魔されて窓から赤ん坊を投げ捨てるという役を演じた。

終戦後、ストロハイムは執筆に転向し、 1919年に『盲目の夫たち』の脚本を自ら監督した。彼はこの映画で主演も務めた。監督としてのストロハイムは独裁的で要求が厳しく、俳優たちを敵に回すことが多かったことで知られていた。彼はサイレント時代の最も偉大な監督の一人とされ、人間性に対する冷笑的でロマンチックな見方を表現した映画を制作した。1932年の映画『失われた戦隊』で、ストロハイムは第一次世界大戦の映画を製作する狂信的なドイツ人映画監督の役を自らパロディとして演じ、死んだ兵士を演じるエキストラに「死んだままでいろ!」と命じた。彼の映画に繰り返し登場する比喩には、用務員の描写や身体障害者の描写などがある。^[2]

彼が次に監督した作品は、失われた映画 『悪魔の合鍵』（1919年）と、主演も務めた『愚かな妻たち』 （1922年）である。『愚かな妻たち』の宣伝では、この映画は製作費が100万ドルに達した最初の映画であると宣伝された。

1923年、ストロハイムは『メリーゴーラウンド』の制作を開始した。彼はアメリカ人俳優ノーマン・ケリーをフランツ・マクシミリアン・フォン・ホーエネック伯爵役に起用したが、これは彼自身のために書かれた役だった。また、主演女優には新人のメアリー・フィルビンを起用した。しかし、スタジオの重役アーヴィング・タルバーグは撮影中にストロハイムを解雇し^[2]、代わりにルパート・ジュリアン監督を起用した。

おそらく、ストロハイム監督の最も記憶に残る作品は、フランク・ノリスの小説「マクティーグ」を詳細に映画化した『グリード』だろう。彼はもともと、サミュエル・ゴールドウィンのゴールドウィン・ピクチャーズとのプロジェクトとしてこれを始めた。ストロハイムは長い間、この本の映画化を望んでいた。彼は当初、原作を非常に詳細に再現し、主にサンフランシスコとデスバレーにある原作に記述されている場所で撮影するつもりだった。ストロハイムは、サンフランシスコで撮影し、俳優たちに当時の衣装と無声映画のメイクを施し、街自体は現代の形で表現した。いくつかのシーンの背景には自動車が見られ、エキストラや通行人は（当時としては）現代の服装をしている。制作がデスバレーに移ったのは、真夏だった。『グリード』は、一部の映画史家によって、ロケ撮影された最初の長編映画であると考えられている。オリジナルのプリントは、なんと10時間もかかった。このバージョンが長すぎるとわかっていたストロハイムは、映像をほぼ半分にカットし、2夜にわたって上映される6時間バージョンに短縮しました。それでも長すぎると判断されたため、ストロハイムと監督のレックス・イングラムは、2部に分けて上映できる4時間バージョンに編集しました。

しかし、撮影の途中でゴールドウィン・ピクチャーズはマーカス・ロウに買収され、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーに吸収合併された。MGMは、ストロハイムによる3時間未満へのカットの提案を拒否した後、彼の管理から『グリード』を取り上げ、主任脚本家のジューン・マティスに渡し、扱いやすい長さにカットするよう指示した。^[13]マティスはプリントをカッターに渡し、カッターはそれを2時間半に短縮した。^[14] 短縮版は興行的に失敗し、ストロハイムは怒ってそれを否認した。特に、契約上の義務によりマティスが脚本家としてクレジットされていたため、彼は自分のお気に入りのプロジェクトを台無しにしたとマティスを責めた。^[15]しかし、マティスは以前にもストロハイムと仕事をしたことがあり、長い間彼を尊敬していたため、彼女が彼の映画を見境なく台無しにすることはなかっただろう。^[16]この映画は1999年にプロデューサーのリック・シュミドリンによって、現存する静止写真と既存の映像を組み合わせて部分的に再構成されましたが、グリードのオリジナル版は失われた傑作として映画の伝説の中に残っています。

ストロハイムはその後、商業的なプロジェクトである『メリー・ウィドウ』を制作した。これは彼の最も商業的に成功した映画である。さらに、より個人的な作品である『結婚行進曲』、そして現在は失われた『ハネムーン』も制作した。

ストロハイムは、商業映画のために自身の芸術的原則を変更することを望まず、あるいは変更することができず、細部にまで極度にこだわり、ほぼ完全な芸術的自由を主張し、その結果として彼の映画にかかった費用は、スタジオとの争いを招いた。時が経つにつれ、彼が監督する機会は減っていった。

1929年、ストロハイムは、映画の製作費の増大と映画のシナリオにわいせつな題材を持ち込んだことに関して主演のグロリア・スワンソン、プロデューサーで資金提供者のジョセフ・P・ケネディと意見の相違があり、映画『クイーン・ケリー』の監督を解任された。

クィーン・ケリーとウォーキング・ダウン・ブロードウェイ（このプロジェクトからもストロハイムは解雇された） の後、ストロハイムはアメリカとフランスの映画で主に俳優として働くことに戻った。

彼の厳格な性格といくつかの悪役としての役柄から、「憎むのが大好きな男」というあだ名が付けられた。^{[17] [18]}

第二次世界大戦前夜、フランスで活動していたストロハイムは、自らのストーリーと脚本をもとに映画『白衣の貴婦人』を監督する準備をしていた。ジャン・ルノワールがセリフを書き、ジャック・ベッケルが助監督、ストロハイム自身、ルイ・ジュヴェ、ジャン＝ルイ・バローが主演を務めることになっていた。マックス・コスヴァンがデモ・フィルムのためにこの映画を製作することになっていた。1939年9月1日の戦争勃発により製作は中止となり、ストロハイムは米国に帰国した。^[19]

俳優としてのシュトロハイムは、ジャン・ルノワールの『大いなる幻影』（1937年）のラウフェンシュタイン役や、ビリー・ワイルダーの『サンセット大通り』 （1950年）のマックス・フォン・マイヤーリング役で最もよく知られている。グロリア・スワンソンも出演した後者の映画で、シュトロハイムはアカデミー助演男優賞にノミネートされた。映画では『クイーン・ケリー』の抜粋が使用された。マイヤーリングの登場人物は、 D・W・グリフィス、セシル・B・デミルとともに無声映画時代の三大監督の一人だったと述べている。多くの映画評論家は、シュトロハイムが確かに初期の偉大な監督の一人であったことに同意している。したがって、『サンセット大通り』でのシュトロハイムの役は、彼のキャリアを通じて受けた屈辱を反映した自伝的な基盤を持っていた。

彼は1953年のアンソロジードラマテレビシリーズ『オリ​​エント急行』の「The Man of Many Skins 」というエピソードにゲスト出演した。^[20]

「ルビッチはまず王座に座る王を見せ、次に寝室にいる王を見せます。寝室にいる王を見せるのは、王座に座る王を見たときに、彼がどんな人物なのかがわかるようにするためです。」^[21]

「例えば、あなたがフランスに住んでいて、50年前に1冊の優れた本を書いたり、1枚の優れた絵を描いたり、1本の傑出した映画を監督したりしただけで、それ以降は何もしていなくても、あなたは依然としてそれに応じて認められ、尊敬されています。人々はあなたに敬意を表して「監督」と呼びます。彼らは忘れません。ハリウッドでは、あなたの良し悪しは、あなたが最後に撮った映画次第です。過去3か月以内に1本も製作していなかったら、それ以前にどんな業績を残していたとしても、忘れられてしまいます。」^[22]

• ドイツ語圏のアカデミー賞受賞者とノミネート者リスト

• カーティス、トーマス・クイン。フォン・ストロハイム。ニューヨーク、NY：ヴィンテージブックス。レニング、A.（2007）。ストロハイム。レキシントン、ケンタッキー：ケンタッキー大学出版局、1973年。
• カルザン・カルドジ。『映画の100年、100人の監督、第4巻：エーリッヒ・フォン・シュトロハイム』。Xazalnus Publication、スレイマニヤ、2024年。
• レニング、アーサー。ストロハイム。ケンタッキー大学出版局。ケンタッキー州レキシントン、2000年。
• ウェインバーグ、ハーマン・G.ストロハイム：彼の9本の映画の図録。ニューヨーク：ドーバー出版、1975年。

ウィキメディア・コモンズには、エーリッヒ・フォン・シュトロハイムに関連するメディアがあります。

ウィキソースには、エーリッヒ・フォン・シュトロハイムに関する原著作品があります。

• IMDbのエーリッヒ・フォン・シュトロハイム
• Wayback Machineの Erich に関するすべて(2008 年 5 月 23 日アーカイブ)
• ストロハイムウィング
• グレート・ガボ (エーリッヒの肖像)
• エーリッヒ・フォン・シュトロハイム「Find a Grave」
• インターネット ブロードウェイ データベースの Erich von Stroheim
• エーリッヒ・フォン・シュトロハイムの映画、ToxicUniverse.com のダン・キャラハンによる記事
• 盲目の伝記作家：エーリッヒ・フォン・シュトロハイムの発明
• ストロハイムの『市民ケーン』評、1941年6月
• 文献