ジューン・マティス

ジューン・マティス
マティス、1920年頃
生まれる	ジューン・ビューラ・ヒューズ ( 1887-01-30 )1887年1月30日 米国コロラド州リードビル
死亡	1927年7月26日(1927-07-26)（40歳） ニューヨーク市、米国
休憩所	ハリウッドフォーエバー墓地
活動年数	1916–1927
知られている	ルドルフ・ヴァレンティノを発見
配偶者	シルヴァーノ・バルボーニ ​ （ 1924年生まれ）

ジューン・マティス（本名：ジューン・ビューラ・ヒューズ、^[1] 1887年1月30日 - 1927年7月26日）は、アメリカの脚本家。マティスはメトロ/MGM社初の女性幹部であり、弱冠35歳にしてハリウッドで最も高給取りの幹部だった。^{[2] 1926年、彼女はメアリー}・ピックフォードとノーマ・タルマジ に次いでハリウッドで3番目に影響力のある女性に選ばれた。^{[3]マティスは}ルドルフ・ヴァレンチノを発掘し、 『黙示録の四騎士』（1921年）や『血と砂』 （1922年）などの映画の脚本を書いたことで最もよく知られている。

ジューン・マティスは、コロラド州リードヴィルで、バージニア・ルースとフィリップ・ヒューズ博士の一人娘としてジューン・ビューラ・ヒューズとして生まれました。彼女が7歳のときに両親は離婚し、母親は3人の子供を持つ未亡人のウィリアム・D・マティスと再婚しました。彼女は後にその名前を芸名として採用しました。

彼女は病弱な子供時代を過ごし、自分の意志の力だけで自分を癒すと信じていた。彼女は、すべては精神的なものであり、誰もが特定の振動を持っていると信じており、「正しい場所で振動していれば、あなたを助けてくれる他の人と必然的に接触するでしょう。それはラジオのチャンネルを合わせるようなものです。正しい波長を得れば、自分の放送局があります。」と述べた。^[4]

マティスはソルトレイクシティとサンフランシスコで教育を受けた。 ^[1]サンフランシスコにいる間に彼女は最初の舞台経験を積み、ヴォードヴィルで踊ったり物まねをしたりした。12歳で旅回りの劇団に入り、17歳で新人女優となり、エズラ・ケンドールと共演して『ビネガー・バイヤー』を上演した。^[5]

その後、彼女はブロードウェイのいくつかのショーに出演し、女形俳優の ジュリアン・エルティンゲとともに、大人気のショー『The Fascinating Widow』で4シーズンにわたってツアーを行った。二度も未亡人となった母親を支えるため、彼女はその後13年間、劇場で演技を続けた。^[6]

マティスは脚本家になることを決意し、母親に付き添われてニューヨークに移り住み、そこで執筆を学び、夜は映画を見に行った。^[6]彼女は脚本コンテストに応募したが、優勝は逃したものの、彼女の作品は非常に印象的で、仕事のオファーを受けた。

彼女の最初の脚本『涙の家』は、1915年にエドウィン・ケアウィーによって監督され、1918年にメトロ・スタジオ（後にMGMに合併）との契約につながった。脚本に舞台指示や物理的な設定などの詳細を盛り込んだ最初の脚本家の一人として、マティスはシナリオを映画をより芸術的な形式にするための方法と見ていた。標準的な脚本スタイルの多くは彼女の功績である。マティスは後に、プロットとテーマに集中したことが成功の要因であるとし、「テーマのない物語は、実際に生き残ったことはない...。たまには金を儲け、一時的に人気が出ることもあるかもしれない。しかし、結局は死んでしまう」と語った。^[6]

1919年までにマティスと母親はハリウッドに移住した。脚本家としてわずか1年で、彼女はメトロのシナリオ部門の責任者に昇進した。^[7]彼女は映画部門の最初の責任者の一人であり、メトロで唯一の女性幹部であった。^[8]

彼女は若い頃、無声映画のスター、アラ・ナジモヴァと親しい関係にあった。二人の共演作は感傷的すぎると評される。これらの映画があまり賞賛されなかったのは、従来のロマンチックな物語ではなく、ナジモヴァの演技によるものだった。^[6]

1921年、メトロの社長リチャード・ローランドは、ビセンテ・ブラスコ・イバニェスの小説『黙示録の四騎士』に2万ドルと総収入の10%を支払った。^[9]この大ベストセラーは、どの大手スタジオも映画化不可能とみなしていたが、ローランドはマティスに映画化を依頼し、彼女の脚本に感銘を受け、監督と主演について意見を求めた。マティスは『青春の瞳』でルドルフ・ヴァレンチノが端役を演じているのを見ていて、ヴァレンチノを起用するよう影響力を行使した。スタジオの責任者は、無名の俳優を主役に起用することに抵抗した。^[10]彼女には他にも多くの功績があったが、この「発見」が彼女の最も有名な行為となった。同映画で、彼女はスタジオにレックス・イングラムを監督として雇うことも主張した。^[7]

『黙示録の四騎士』は反戦をテーマにした最初の映画の一つである。マティスはオルタナティブなライフスタイルの初期の描写も取り入れており、ドイツ人将校が女装して階段を降りてくるシーンがある。このシーンについてマティスは後にロサンゼルス・タイムズ紙に次のように語っている。「ドイツ人将校が女装して階段を降りてくるシーンを作った。何百人もの観客にとっては、それは単なる仮面舞踏会に過ぎなかった。人生を経験し、本を読み、人生を理解している人々にとって、このシーンは映画の中で最も素晴らしいものの一つとして際立っていた。」 ^[3]

『黙示録の四騎士』は成功し、国内で450万ドルの興行収入を上げ、史上最も商業的に成功した無声映画の一つとなり、ヴァレンティノをスターダムにのし上げた。^[6]公開前からヴァレンティノは他のスタジオからオファーを受けていた。マティスのアドバイスに従い、ヴァレンティノはメトロに残り、さらに1つか2つのしっかりした役を獲得した。

マティスとヴァレンティノは『四人の騎手』の後も友人関係を続けた。年上の地味なマティスは才能に恵まれた美しい若者を溺愛した。ヴァレンティノはマティスを母親のように扱い、「小さなお母さん」と呼んでいたと記録されている。 『血と砂』で彼らと共演したニタ・ナルディは「彼女はルディの母親のようでした。彼女はルディを崇拝し、ルディも彼女を崇拝していました」と語っている。^[11] 「彼女は私を見つけてくれました。私が成し遂げたことはすべて彼女のおかげです。彼女の判断力、アドバイス、そして私に対する彼女の揺るぎない忍耐と信頼のおかげです」とヴァレンティノは1923年のルーエラ・パーソンズとのインタビューでマティスについて語っている。^[12]

マティスはメトロ在籍中、ヴァレンティノの福祉に気を配り、最高の役を獲得し、面倒を見てもらえているか確認していた。ヴァレンティノが、マティスの脚本でレックス・イングラムが監督した『征服する力』の撮影現場に現れたとき、彼は新たに得たスターダムに酔いしれ、週給350ドルという同じ賃金で働くことに憤慨した。 ^[13] イングラムとの不和、そして増え続ける借金を返済するためにもっとお金が必要だったことから、ヴァレンティノはフェイマス・プレイヤーズ・ラスキー（後のパラマウント・ピクチャーズ）と週給1,000ドルで契約した。

マティスは、ジャン・アッカーとの離婚が確定していないままナターシャ・ランボヴァと結婚し、重婚で逮捕されたヴァレンティノの保釈を支援した人物の一人でもある。二人は切っても切れない仲だったが、ヴァレンティノとランボヴァの結婚中に関係は悪化した。マティスがヴァレンティノのお気に入りの企画の一つである『ザ・フーデッド・ファルコン』の脚本を提出すると、夫婦はそれを受け入れられないとみなし、書き直しを求めた。マティスはそれを大きな侮辱と受け止め、ヴァレンティノとの一切の接触を断った。^[14]

マティスのメトロでの役職は、ロサンゼルス・タイムズ紙によって「女性として最も責任ある仕事」と評された。 ^{[15]彼女はハリウッドで最も影響力のある女性の一人であり、}メアリー・ピックフォードとほぼ同等の権力があるとさえ言われている。マティスはキャスティング、監督の選択、その他制作の多くの側面に影響力を持っていた。^[7]彼女の強みは、監督と一緒に撮影台本を慎重に準備し、制作の無駄を省きながら、同時に物語の連続性を高めることにあった。^[16]

メトロで7年間働いた後、フェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社は、弟子のヴァレンティノのために脚本を書き続けられるという約束で彼女を誘い出すことに成功した。ヴァレンティノがゴールドウィン・ピクチャーズに移ると、彼女も移籍し、今度は完全な権限を得た。

マティスは、1920年代の2つの最大の財政破綻に巻き込まれたにもかかわらず、ハリウッドで生き延びた。エーリッヒ・フォン・シュトロハイムが、フランク・ノリスの小説『マクティーグ』に非常に忠実な傑作『貪欲』（1924年）をゴールドウィン・ピクチャーズに提出したとき、それは42リール、10時間の長さだった。シュトロハイム自身もオリジナル版が長すぎることに気づき、24リール（6時間）に短縮し、2夜連続で休憩を挟んで上映できるようにした。しかし、ゴールドウィンの幹部はさらなるカットを要求した。シュトロハイムは、親友のレックス・イングラムに18リール（4時間半）への短縮を許可した。^[16]

しかし、製作の途中で、ゴールドウィンはメトロ・アンド・ルイス・B・メイヤー・ピクチャーズと合併し、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーを設立した。MGMは『グリード』をストロハイムから取り上げてマティスに渡し、さらにカットするよう指示した。マティスはそれを通常のカット担当であるジョセフ・W・ファーナムに割り当てた。その後、この映画は13リール（2時間半）に短縮された。その過程で、多くの主要キャラクターがカットされ、連続性に大きなギャップが生じてしまった。^[17]

マティスが実際に編集に関わったかどうかについては憶測が飛び交っている。しかし、契約上の理由から、彼女の名前は脚本家としてクレジットされており、ストロハイムとそのファンが「彼の才能を台無しにした」と呼んだ行為の責任は彼女にある。^[7]実際、マティスは以前にもストロハイムと仕事をしたことがあり、彼のテーマを気に入っていたため、彼女が彼の映画を不必要に台無しにすることは考えにくいと考えられている。^[3]

ベン・ハー(1925)のオリジナル制作では、マティスはキャスティングと制作をめぐってスタジオと何ヶ月も争った。100万ドルの脚本をイタリアで撮影するというアイデアは彼女のもので、最終的に映画の制作費は400万ドル弱になった。彼女が到着したとき、オリジナルの監督であるチャールズ・ブラビンは、彼の言葉によれば、彼女の「干渉」を拒んだ。制作上のトラブルは数多く、当時イタリアを巻き込んでいた政治的問題により、争いや許可の遅れが生じた。海戦がイタリアのリボルノ近郊で撮影されたとき、多くのエキストラが泳げると嘘をついたようだ。チャリオットレースを撮影する最初の試みはローマのセットで行われたが、影とレーストラックの路面に問題があった。チャリオットの車輪の1つが壊れ、それを運転していたスタントマンが空中に投げ出されて死亡した。

MGMはゴールドウィン・スタジオの経営権を取得した際に製作を引き継いだが、映画の予算が超過し制御不能となったため、スタジオは製作を中止し、撮影場所をイタリアからカリフォルニアに移し、アーヴィング・タルバーグの監督の下に移した。ブラビンの映像はすべて検討され、使用不可と判断されたため、MGMはマティス、ブラビン、主演のジョージ・ウォルシュとガートルード・オルムステッドを解雇し、代わりに監督のフレッド・ニブロ、脚本家のベス・メレディスとキャリー・ウィルソン、主演のラモン・ノヴァロとメイ・マカヴォイを起用した。^[7]

帰国後、ファースト・ナショナル社は彼女を編集長として雇った。彼女はまた、サリー、砂漠の花、アイリーンなど、コリーン・ムーアのヒット映画の脚本も手掛けた。マティスはファースト・ナショナル社に2年間在籍したが、限界を超えてユナイテッド・アーティスツと契約し、夫と共に『仮面の女』を制作した。『魔の炎』 （1927年）は彼女の最後の映画となり、ロナルド・コールマンの演技とヘンリー・キングの演出もあって、彼女の最高傑作の一つとなった。 ^[6]

背が低く、茶色の髪が乱れ、パリのファッションを愛する彼女は、最初の「脚本家兼監督」の一人でもあり^[10]、後に脚本家がプロデューサーになるという発展の基礎を築いた。 ^[18]神秘主義的な傾向を持つ心霊主義者で、彼女の脚本にはキリストのような態度の英雄が数多く登場する。生まれ変わりを信じる彼女は、執筆中は常にオパールの指輪をはめており、それがアイデアをもたらすと信じていた^{[19] 。}

マティスはジョージ・ウォルシュやレックス・イングラムと恋愛関係にあったが、イタリアから帰国後、イタリア人の撮影監督シルヴァーノ・バルボーニと婚約した。二人は1924年12月20日、カリフォルニア州リバーサイドの聖セシリア教会で結婚した。

1925年にヴァレンティノとランボヴァの結婚生活が終わった後、ヴァレンティノがマティスが友人たちといるのを目撃したことで、二人は和解した。 [ ^2] 1926年8月にヴァレンティノが突然亡くなったとき、マティスは一時的な解決策として、ハリウッド記念墓地（現在はハリウッド・フォーエバー墓地と呼ばれている）に購入した家族の納骨堂の自分の場所を彼に貸すことを提案した。しかし、翌年マティス自身が亡くなったため、この取り決めは恒久的なものとなった。^[20]

1927年7月26日、48番街劇場でブロードウェイのショー「スコール」の第三幕の公演中、81歳の祖母エミリー・ホークスに付き添われていたマティスは致命的な心臓発作を起こした。伝えられるところによると、彼女の最後の言葉は「お母さん、私は死にそうです！」だったという。^{[21] [22] [23]}

彼女の遺灰はカリフォルニアに返還された。マティスの夫シルヴァーノ・バルボーニはヴァレンティノを「追い出す」代わりに、ヴァレンティノを彼女の隣の納骨堂に移し、残った納骨堂をヴァレンティノの家族に売却してイタリアに戻った。マティスとヴァレンティノは今日まで並んで眠っている。^[要出典]

• バートン、ルース（2014）。『レックス・イングラム：無声映画の先見の明のある監督』ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-4711-6。
• ライダー、エミリー・ワーティス（2004年）。『ダーク・ラヴァー：ルドルフ・ヴァレンティノの生と死』ニューヨーク：フェイバー・アンド・フェイバー社ISBN 0-571-21114-3。
• ランボヴァ、ナターシャ・ルドルフ・ヴァレンチノ：妻の思い出の象徴。1921年 PVG 出版。2009年ISBN 978-0-9816440-4-2 
• スレーター、トーマス (2007 年 11 月 3 日)。「ジューン・マティス: 主流の境界を動かす」。人文科学ジャーナル。2008 年 2 月 19 日時点のオリジナルからアーカイブ。2007年11 月 6 日閲覧。
• スレイター、トーマス (1984)。「ジューン・マティス」文学伝記辞典第 44 巻、アメリカの脚本家: 第 2 シリーズ。デトロイト、ミシガン州: ゲイル リサーチ社、p. 246。ISBN 0-8103-1722-2。
• スレイター、トーマス（2008年）。『ビジョンと闘い：ジューン・マティスの『ベン・ハー』（1922～24年）における仕事』デトロイト、ミシガン州：ポストスクリプト。
• シュルマン、アーヴィング (1967)。ヴァレンティノ。ニューヨーク：サイモン＆シュスター。
• ネルメス、ジル、セルボ、ジュール（2015）。女性脚本家：国際ガイド。シュプリンガー。ISBN 978-1-137-31237-2。

ウィキメディア・コモンズには、ジューン・マティスに関連するメディアがあります。

• IMDbのジューン・マティス
• ジューン・マティス アーカイブ 2017年12月24日、Wayback MachineのWomen Film Pioneers Projectにて
• インターネット アーカイブで『黙示録の四騎士』を観る
• フォーエバーネットワークのマティス
• 「エーリッヒ・フォン・シュトロハイム：強欲」ガーディアン・アンリミテッド、1999 年 9 月 30 日
• Find a Graveの June Mathis