エリザベス・マレー（画家）

エリザベス・マレー
ドッティ・ディンプル、エリザベス・マレーによる1869年の水彩画
生まれる	エリザベス・ヒーフィー 1815 （1815） ロンドン、イギリス
死亡	1882年12月8日(1882-12-08)（66～67歳） サンレモ、イタリア
国籍	英語
その他の名前	エリザベス・ヒーフィー・マレー
職業	画家、作家
注目すべき作品	モロッコ、スペイン、カナリア諸島でのアーティスト生活16年
配偶者	ヘンリー・ジョン・マレー
両親	トーマス・ヒーフィー（父） メアリー・スティーブンソン（母）
家族	トーマス・フランク・ヒーフィー（兄弟） チャールズ・ヒーフィー（弟） メアリー・アン・マスグレイブ（妹） 妹、名前不明

エリザベス・マレー（1815年 - 1882年12月8日）は、エリザベス・ヒーフィーとして生まれたイギリスの水彩画家である。彼女は主に、10年間住んでいたカナリア諸島の肖像画や風景画を描いた。彼女は王立水彩画家協会の会員であり、1857年にはロンドンの女性芸術家協会の創設者の一人となり、その最初の委員を務めた。

マレーの父は水彩画家のトーマス・ヒーフィーであった。彼女は最初、父から絵を学び、二人で一緒に旅をして絵を描いた。彼女は世界中を旅して暮らし、特にローマ、モロッコ、カナリア諸島（特にテネリフェ島）、ニューイングランドなどの地の風景や肖像画を描いた。彼女はモロッコに住んでいたときに知り合った英国領事ヘンリー・ジョン・マレーと結婚し、彼がカナリア諸島に赴任した際に同行した。

1859年、マレーは2巻からなるモノグラフ『モロッコ、スペイン、カナリア諸島での16年間の芸術家生活』を出版した。カナリア諸島では、カナリア諸島社会やスペイン当局に対する批判、テネリフェ島の衰退に関するコメントのため、この本は否定的に受け止められた。その結果マレー家に対する敵意が高まったためか、彼女の夫は転勤を要請し、1860年に彼らはアメリカ合衆国メイン州ポートランドに移り、そこで夫は領事館に新しく着任した。

エリザベス・ヒーフィーは1815年にロンドンでメアリー・スティーブンソンとトーマス・ヒーフィーの子として生まれた。トーマス・ヒーフィーは多作な水彩画家であり^{[1] 、}王立英国芸術家協会の創立メンバーでもあった。彼は主に戦闘シーンや将校の肖像画を描き、その中には初代ウェリントン公爵アーサー・ウェルズリーの肖像画もある^[2]。

ヒーフィーは芸術的才能を養える環境で育った。彼女は父親の解剖図で遊び、それを使って絵を勉強し、練習し始めた。^[2] 1820年頃、彼女が5歳のとき、母親が亡くなった。^{[1] [3]}

ヒーフィーには4人の兄弟がいた。画家のトーマスとメアリー・アン、探検家で兵士のチャールズ、そして名前が不明のもう一人の姉妹である。 ^[3]

1831年、ヒーフィーは父と兄のトーマスとともにローマに移住した。ローマの雰囲気に影響を受け、ヒーフィーはここで絵画の腕を磨いた。彼女の作品はフランス人画家オラース・ヴェルネの目に留まり、ヴェルネは彼女の才能に驚き、彼女の研究に興味を持った。しかし、ヴェルネは1835年1月1日、ルイ・フィリップ1世の要請でフランスに帰国し、ヴェルサイユ宮殿の絵画を依頼された。^[4]

ローマ滞在中に彼女は「プチ・アングレーズ（小さなイギリス人女性）」として知られるようになり、古代の彫刻や日常生活の場面を描いた。^[4]

ヒーフィーはイギリスへの帰途、父親とともにフランスのカンブレーに立ち寄った。街の美しさに感銘を受けた彼女は絵を描き始め、群衆の注目を集めた。しかし、絵を描き終えると、スパイ容疑で投獄された。数時間後に刑務所を出て、父親の馬車が捜索される間、ホテルで監視下に置かれていた。フランス当局が政治に関わる書類を見つけられなかったため、ヒーフィーと父親は釈放された。彼らは市内の要塞を描くよう依頼されたが、父親が拒否し、街を去った。^[4]

モロッコ滞在中、エリザベスはモロッコの風景、スーク、そして地元の女性たちに魅了された。これが彼女の作品『モロッコ、スペイン、カナリア諸島での16年間の芸術家生活』の第1巻となり、その中で彼女はモロッコと彼女の冒険について記述した。彼女は自分の家を「ムーア人とイギリス人のミックス」で装飾し、「ドールハウス」と呼んだ。そこには大きなパティオがあり、花や鳥を描いたフレスコ画があった。フランス軍のモロッコ爆撃の間、彼女はそれを商品倉庫に改造した時期があった。^[4]

1846年、ヒーフィーはタンジールの英国領事ヘンリー・ジョン・マレーと結婚した。その時から、彼女は領事館の仕事の一環として夫に同行した。結婚後、彼女は「E.ヒーフィー」ではなく「エリザベス・マレー」と絵画に署名するようになった。^[1]

1849年、カナリア諸島の英国総領事リチャード・バートレットが死去した。^[5]その結果、ヘンリー・ジョン・マレーが1850年8月23日に女王によってカナリア諸島の英国総領事に任命された。^[6]

カナリア諸島へ向かう途中、マレー一家はアンダルシア地方を通過し、カディスとセビリアを訪れた。アンダルシア地方にいる間に、彼女はバルトロメ・エステバン・ムリーリョの絵画に興味を持ち始め、ムリーリョに対して「強い愛着」を感じ始めた。彼女はまた、セビリア大聖堂にも驚嘆した。カナリア諸島への旅の途中、彼女は他の乗客を観察し、そのうちの何人かを描いた。テネリフェ島から120マイルの地点で、彼女はテイデ山を目にすることができ、その壮麗さと特徴から、彼女の第一印象は想像力に富んだものとなった。

空気は澄んでいて、柔らかく、目に優しく、柔らかな光に導かれ、視界に入るすべての物体が輪郭の明瞭さと色の深みで見え、そのイメージが心に鮮明に刻み込まれ、想像力でいつでもその主な特徴を思い出すことができます。その目で見ることができ、かつてテネリフェ山の頂上をその全栄光のうちに見た人は、世界の他のどこにも匹敵するものがない光景を決して忘れることはできません。

— エリザベス・ヒーフィー・デ・マレー『モロッコ、スペイン、カナリア諸島での芸術家生活16年』^[7]

彼女は1850年8月23日に軍艦ヒベルニア号に乗ってテネリフェ島に到着した。彼女は島中を旅し、モノグラフのために観察記録を残し、風景画と日常生活画を描いた。^[1]

彼女は論文の中で夫についてほとんど触れておらず、夫は時々とても忙しく、そのために田舎で多くの時間を過ごしたと述べている。夫はイギリスとカナリア諸島の両方で非常に有能な仕事をし、経済的困難の時期には全力で援助した。^[4]しかし、マレー夫妻の存在について言及している現存する新聞は、エリザベスと彼女の作品に焦点を当てており、夫については触れていない。^[8]

マレーが最初に訪れたのはラ・マタンサ・デ・アセンテージョで、テイデ山が見える家に泊まり、この町は島のどこよりも火山の眺めが最高だと評した。彼女はまた、ラ・オロタバやプエルト・デ・ラ・クルスなどの場所も滞在した。彼女はイギリス人のグループと一緒にグラン・カナリア島を旅し、ラス・パルマスは悲しくて面白くないが、住民は親切で感じが良いと評した。

1857年、ロンドン旅行中にマレーは女性芸術家協会の創設者の一人となり、委員を務めた。彼女は同協会の第一回展覧会で最も多くの作品を出品し、15点の水彩風景画と肖像画を展示し、多くの新聞で好評を博した。^[9] 1861年、彼女は新水彩画家協会（後に王立水彩画家協会に改名）に選出された。^[10]

1849年10月31日、イサベル2世女王は、首都サンタ・クルス・デ・テネリフェに本部を置くサン・ミゲル・アルカンヘル王立美術アカデミー（RACBA）の設立を布告した。7か月後の1850年5月、マレーはRACBAの名誉会員に任命され、アカデミーの活動に全面的に携わるようになった。彼女は1850年から1856年までのすべての展覧会に参加し、作品が高く評価されるようになった。^{[11] [12]}最初の展覧会では、ギリシャ、モロッコ、セビリアなど、訪れた場所の絵画を展示し、後にはカナリア諸島の風景やテネリフェ島の人々を描いた絵画を展示した。^[1]

マレーはカナリア諸島に水彩画の技法を導入した。彼女は主に肖像画を描いていたが、カナリア諸島の風景を描いた作品が目立った。建築に対する情熱から、ロス・レアレホスやイコド・デ・ロス・ビノスのアウグスティノ会修道院、ラ・コンセプシオン教会やサント・ドミンゴ教会の塔など、カナリア諸島の建築物を研究し、描いた。^[13]

マレー家はディストン家と親しい友人であった。アルフレッド・ディストンは1793年1月8日にイギリスのロウストフトで生まれ、1810年にテネリフェ島の商業中心地プエルト・デ・ラ・クルスに着いた。ここでマリア・ソレダード・デ・オレアと結婚し、娘のソレダード・「ソリタ」・ディストン・イ・オレアが生まれた。^{[14] [15] 1851年10月24日、おそらくフランスの博物学者で民族学者の}サビン・ベルトロの後援により、RACBAの名誉学者に任命された。

ディストンの日記には、彼とマレー家との関係が反映されています。エリザベス マレーはディストンの肖像画も描き、娘のソリータの美術教育も担当していました。ソリータの最初の展覧会は 1854 年に RACBA で開催され、その後マレーとともにイギリスに渡り、勉学を続けました。

1859年、マレーは「モロッコ、スペイン、カナリア諸島での芸術家生活16年」という論文を出版した。この論文で、当時のカナリア諸島の社会について説明し、自身の作品とカナリア諸島の社会の表現に関するいくつかの疑問を説明した。マレーを支援するアルフレッド・ディストンの貢献、「マレー夫人がこれらの島々で行おうとしていた仕事に提供したメモ」は非常に重要だった。^[16]この記述は、島々の祭り、習慣、民間伝承、および都市の人口統計データや記述に関して、歴史的、文化的に重要なものであった。^[1]

^{しかし、カナリア諸島社会に対するマレーの批判、怠慢で不誠実であると彼女が述べたスペインの役人への言及、 [8]}テネリフェ島の衰退に関する彼女のコメントのために、社会はマレーの著作を非難した。^[13]

英語で書かれた彼女のモノグラフはカナリア諸島の新聞で発表され、すぐに否定的なレビューを受けた。ラスパルマスの文芸評論とニュースの出版物であるエル・オムニブスに批判が掲載されたが、エル・エコ・デル・コメルシオがスペイン語に翻訳し、カナリア諸島に関する彼女の章をいくつか掲載すると、批判はさらに激しくなった。この時点から、彼女の名声は衰え始め、芸術界では受け入れられなくなった。^[1]

論文の出版によりマレー家の人気が衰えたことが、マレー領事が新しい場所への転勤を要請した理由であると考えられる。^[8] 1860年3月3日、彼はアメリカのメイン州とニューハンプシャー州に配属され、マレー家はメイン州ポートランドに転居した。

マレーはアメリカに住んでいた16年間、非常に活動的だった。ポートランド・デイリー・プレスやノーザン・マンスリーなどメイン州ポートランドの定期刊行物では、ジョン・ニールのような評論家がマレーについて言及している^{[17]ほか、エドワード・H・エルウェルの『}ポートランドとその周辺』などの著作でもマレーについて言及されている。

マレーは執筆も再開したが、旅行記は書かなくなり、水彩画に関するより技術的な問題について執筆するようになった。その成果は『生きたモデルによる水彩画の現代システム』の執筆に結実した。歴史家のホセ・ルイス・ガルシア・ペレスは、彼女の文体の変化について、執筆活動によって新たな敵を作ることへの恐れと、モロッコやスペインで感じた異国情緒の欠如の2つの理由を挙げており、後者の説を支持している。^[1]

1876年5月8日、ヘンリー・マレーはブエノスアイレスに配属された。しかし、歴史家ホセ・ルイス・ガルシア・ペレスは、この配属の唯一の証拠は外務省による彼の目的地の公式登録であると指摘している。1879年10月1日、ヘンリー・マレーは外交官としての職務から引退した。エリザベス・マレーは1882年12月8日にサンレモで亡くなったが、1882年2月に亡くなったという情報源もある。^[1]

マレーは主に水彩画で肖像画、ミニチュア、地中海や東洋のテーマを描いた風景画を描いていた。彼女の初期の作品は明らかに父トーマス・ヒーフィーの影響を受けている。彼の死後、彼女はモロッコ、アンダルシア、カナリア諸島への旅行で描いた風景画も描くようになった。彼女の絵画はロマン主義的で、ビクトリア朝風の筆遣いが特徴である。^[1]

ロマン主義は古典主義やロココからの脱却を求めた文化運動であるだけでなく、啓蒙主義の思想（合理主義など）や秩序、平静、調和などの原則に反対する運動でもあった。個人主義と主観を重視した。^[18]

イギリスの画家たちは、他の地域や中世の古代都市の地理を描いた。スイスやイタリアなどヨーロッパの他の地域に向かう途中の多くのイギリスの画家たちはフランスに定住した。マレーはフランスに定住しなかったが、イタリアへの往復でフランスを旅した。しかし、マレーが風景画を描いたのは主にモロッコやカナリア諸島に滞在していたときだった。スペイン滞在中、彼女は特にセビリアに惹かれた。旅行家でスペイン人のリチャード・フォードも同様だった。フォードはスペイン旅行について書き、マレーに旅行について書くというアイデアを与えたのかもしれない。^{[19] [1]}マレーは、自分と同じように、スペインを無関心と後進性の影響を受けているにもかかわらず、熱意と活力にあふれた国と表現した旅行者のグループの一員だった。これらの旅行者と彼らのロマンチックな精神は、スペインのロマンチックなイメージの形成に貢献した。^[1]

マレーに最も影響を与えたのは、肖像画の巨匠で、人物の顔をリアルに描くために正確な筆致を駆使した父トーマス・ヒーフィーである。ローマ滞在中、オレス・ヴェルネの指導を受け、マレーは技術を磨き、優れた構成感覚を身につけた。^[1]

彼女はバルトロメ・エステバン・ムリーリョからも影響を受けており、自身のモノグラフの中でムリーリョを尊敬していると認めている。彼女はムリーリョの絵画『パドヴァのサン・アントニオの幻視』を模写し、1850年にテネリフェのサンタ・クルス美術館で展示された。^{[1] [4]}

マレーは主に水彩画を描いていた。水彩画は18世紀初頭にイギリスで使われ始め、慎重に混ぜ合わせた色を細かく重ねて色と深みの効果を生み出す「伝統的なイギリスの手法」が用いられた。 ^[20]しかし、マレーは伝統的な手法は使わず、作品では主にグアッシュ技法を使った。彼女の作品は色彩豊かなパレットで際立っており、栗色、青、紫、ピンク、黒、緋色、金色、そしてオリーブ色やタール色を明るく濃い色合いでふんだんに使った。彼女の肖像画は非常に正確で繊細だった。^[1]

マレーは、特に性別を問わず、同じスタイルの肖像画を制作した。彼女は垂直軸の周りの平行性を追求したが、遠近法は追求しなかった。いくつかの肖像画では、ローマの教会の扉の乞食のように短縮法を使用している。 ^[21]マレーの作品の中には、平行性を確立するために最大8人の異なる人物を使用しているものがあり、この点で彼女は父親とは異なっている。父親は絵画にもっと多くの主題を使用していた。彼女の絵画の色彩と色調は、父親のものと似ている。

ホセ・ルイス・ガルシア・ペレスは、マレーの絵画が描かれた正確な日付を知ることは困難であり、彼女が旅行していたため、最初の絵をスケッチし、その後完成までに時間をかけた可能性が高いと指摘している。^[1]彼女の絵画の日付の多くは、それらが展示された年を指している。彼女は新しい場所に到着すると、以前滞在していた場所の作品を展示する傾向があり、カナリア諸島に到着したときはギリシャとモロッコをテーマにした作品を展示し、ポートランドに到着したときはスペインに関連した作品を展示した。

マレーは約85点の作品を制作したが、それらは彼女の作品のハイライトである肖像画、一般的な情景、そして風景画の3つのグループに分けられる。^[1]

マレーは頻繁に転居していたため、多くの弟子を持つことができませんでした。モロッコにいた頃には弟子がいたという記録はありません。カナリア諸島にいた 10 年間に、ソレダッド ディストンとフアン B. フィエロ ヴァン デ ワレ フィエロ イ バルカルセルという 2 人の弟子がいました。ポートランドにいた頃には、マレーにはアメリカ人の弟子もいました。

ソレダッド・ディストン、別名ソリータは、1837年11月2日にプエルト・デ・ラ・クルスで生まれた。彼女はアルフレッド・ディストンとマリア・デ・ラ・ソレダッド・デ・オレアの娘だった。^{[13] [22]}マレーがカナリア諸島に到着したとき、彼女は13歳だった。マレー家とディストン家はすぐに親しくなり、ソレダッドの最初の芸術的試みはエリザベス・マレーの指導の下で行われた。彼女はマレーと一緒にテネリフェ島まで旅して、勉強を続けた。^[4]

1854 年、ソレダッド ディストンはマレーとともにテネリフェ島のサンタ クルス美術アカデミーでの展覧会に参加しました。また、1856 年 5 月 29 日の 聖体祭の期間中、ラ オロタバ港の教会を飾る花のタペストリーも制作しました。

ディストンの作品のほとんどは、人物の顔を正確に捉えた肖像画である。その中には、サン・ファン・ネポムセノの肖像^[12]、兄弟のフランシスコ・ディストン・イ・オレアの肖像^[13]、母方の祖母のフランシスカ・デ・ルナ・イ・メディシス・デ・オレアの肖像、ダニエル・ティアニー、ファニー・ハミルトン・イ・エドワーズ、ドン・ファン・N・ベルドゥーゴ・イ・ダペロ、ドン・ペドロ・グリハルバの肖像などがある。しかし、彼女の芸術家としてのキャリアは長く続かず、結婚によって中断され、その間は芸術を続けなかった。^[4]

フアン・B・フィエロ＆ファン・デ・ワレ フィエロ・イ・バルカルセル

フアン・B・フィエロ・イ・ヴァン・デ・ワレ・フィエロ・イ・バルカルセルは、1841年5月8日にサンタ・クルス・デ・ラ・パルマ島で生まれました。彼は、島の民兵隊の隊長や、ラ・パルマ島の副島議員を何度か務めました。彼はまた、19世紀後半に設立された科学協会ラ・コスモロヒカの理事でもありました。この協会は、1881年に設立された民族学および自然史博物館など、カナリア諸島で多くの科学協会が設立されていた時期に設立されました。^{[23] [4]}

研究者のホセ・ルイス・ガルシア・ペレスは、マレーの絵画『ラ・オダリスカ』を所有するマレーの孫を通じて、フィエロがマレーの弟子であったと証言している。フィエロは、コスチューム・ペインティングやラ・パルマ島の典型的な衣装を描いた水彩画を多数制作した。後者はディストンの作品を彷彿とさせるが、色彩が濃く、顔の描き方が下手である。フィエロは似顔絵や写真に絵を描くことも行っていた。彼の最も有名な絵画4点は、1876年5月2日に描かれた『ラ・パルマのサンタ・クルス港』 、1883年の『ラ・パルマのサンタ・クルス市』、1891年の『ラ・パルマのサント・ドミンゴ広場』、および肖像画『D・フェリックス・ポッジョ・イ・ルーゴ』である。^[4]

フィエロは1930年11月2日に故郷で89歳で亡くなった。

マレーがアメリカにやってきたのは、水彩画とグワッシュが若い芸術家たちの関心を集めていた頃だった。アメリカ大陸とヨーロッパの地理的な隔たりが芸術家とその作品の発展に影響を与えた。外国人芸術家の到着は彼らの発展を促し、彼らは教師の目を通して自然を見るようになった。アカデミーや芸術協会でのマレーの展示は、これらの芸術家を勇気づけるものの一つだった。さらに、彼らはスタジオを開いて教える画家たちに囲まれていた。マレーはまた、1865年に自身の経験のすべてを注ぎ込んだ『生きたモデルによる水彩画の現代システム』を出版した。 ^[4]

マレーのアメリカ人の弟子の中で特に目立っているのは、1864年のジュリア・C・ファービッシュと1869年のメアリー・ロルフの二人である。ファービッシュはボストン周辺で成功し、肖像画を専門としていた。彼女はマレーの『ジプシーの葉巻女』の模写を制作し、かなりの成功を収めた。ロルフはマレーの絵画技法とオリーブ色などの色の使い方を学んだ。さらに、彼女は主に自分が描く人物の顔に焦点を当てていた。彼女の作品『エジプトの少女』は1869年にヘイルズ美術館で展示され、大成功を収めた。しかし、この二人の芸術家のその後の軌跡は不明である。^[4]

• エリザベス・マレーの作品
• トーマス・ヒーフィー

• ウィキメディア・コモンズのエリザベス・マレーに関連するメディア
•  英語版ウィキソースには、この記事に関連する原文があります: エリザベス・マレー
•  スペイン語のWikiquoteには、エリザベス・マレーに関する引用があります。
• ウィキソースとインターネット アーカイブにある、モロッコ、スペイン、カナリア諸島での芸術家生活 16 年