コルネリス・ケテル

コルネリス・ケテル
コルネリス・ケテルヘンドリック・バリー著
生まれる	1548年3月18日 ゴーダ、オランダ、スペイン
死亡	1616年8月8日(1616-08-08)（68歳）
知られている	絵画
動き	マニエリスム
子供たち	1

コルネリスまたはコルネリウス・ケテル（1548年3月18日 - 1616年8月8日^[1]）は、オランダのマニエリスムの画家であり、1573年から1581年までエリザベス朝のロンドンで、そして死ぬまでアムステルダムで活動した。ケテルは主に肖像画家として知られているが、詩人、弁論家でもあり、1595年からは彫刻家としても活動した。^[2]

同時代の画家カレル・ファン・マンデルが書いたケテルの伝記^[3]によると、彼はジャンルのヒエラルキーの中で最も権威のある歴史画に専念したかったようで、神話を題材にした作品も含まれるが、フランスを去った後はほぼ専ら肖像画家として知られる。彼が存命中はイギリスでもオランダでも大きな歴史画の需要は少なく、ケテルの歴史画や寓意画が無傷で残っていることは知られていないが、素描や版画は残っている。^[2]しかし、彼は当時オランダ北部 で一般的に制作されていた最も大きなタイプの絵画、市民の集団肖像画の発展に大きな影響を与えた。

ケテルは1548年3月18日、ゴーダでエリーザベト・ヤコブス博士と美術収集家のゴーフェルト・ヤンス・ファン・プロイエンの私生児として生まれた。^[4]ゴーダの有名なガラス絵師ディルク・クラベスは、叔父のコルネリス・ヤコブスの弟子として絵を描き始めるよう彼を奨励した。^[5] 18歳のとき、彼はデルフトの画家アントニー・ブロックランドの弟子となった。後に彼はパリに行き、そこでシャルル9世のガラス絵師ジャン・ド・ラ・アムと暮らした。^[6]パリ からフォンテーヌブローへ行き、フォンテーヌブロー派の最後の年である1566年にそこで制作した。この滞在が彼のマニエリスム寓話への嗜好を形成する上で決定的なものとなったことは間違いない。1567年、ハプスブルク家のネーデルラントのすべての市民が追放されたため、彼はフランスを去ることを余儀なくされた。 ^[7]

彼はゴーダに戻ったが、1572年にヘーゼン反乱軍が街を占領し、1573年には人口の20%が死亡したペストと、ネーデルラント全土の日常生活を不安定にする新たな局面を迎えたオランダ反乱によって、経済は大きな打撃を受けた。次に、ケテルはイングランドで記録されており、 1570年代にテューダー朝の宮廷で活躍した数人の亡命ネーデルラント人芸術家の一人であった。コルネリス・ケテルは1573年にロンドンでアエルトゲン・ゲリッツと結婚した。伝記作家カレル・ファン・マンダーは、ケテルがオックスフォード伯爵のサー・クリストファー・ハットン[ ^8]や様々な貴族とその妻子を描いた肖像画について記している。1578年には、ミドルセックスのハンワース・パーク・ハウスでサマセット公爵夫人アン・シーモアを訪ねたエリザベス女王の肖像画の制作許可が下りた^[9]。

ケテルはイングランドでは彼の好む寓意的な主題の需要が見つからず、1581年にアムステルダムで息子のラファエルが生まれると低地諸国に戻った。ケテルは、オランダ市民に全身像の集団肖像画の形式を紹介して大成功を収め、^[10]肖像画家としての仕事がほとんどだったようである。反乱から生まれたオランダ人の嗜好は、マニエリスムの寓意や、オランダ人が反乱を起こした支配者である嫌われているハプスブルク家と広く結び付けられていた芸術におけるより単純な神話的主題にさえ敵対的であった。 ^[11]彼は宗教的な主題もいくつか描いている。友人で市の建築家で彫刻家のヘンドリック・デ・カイザーと同様、彼もレモンストラント派 だった可能性が高い。彼の息子トーマス・デ・カイザーはコルネリス・ファン・デル・フォールトの弟子だったと考えられており、ファン・デル・フォールト (1576年頃生まれ) はケテルの弟子だったと考えられている。彼らは皆アムステルダムで肖像画家として成功し、肖像画制作の依頼を受けた。デンマーク生まれのピーテル・イサークスは確かに弟子であったし、^[2]ヴァン・マンダーはさらに多くのことを述べている。その一人がゴーダ出身の ワウター・クラベスである。

1602年に妻が亡くなった後、彼は1607年にアルテゲ・ヤンスと再婚したが、彼はアルミニウス派またはレモンストラント派であったため、カルヴァン派の教会ではなかった。^[12]この結婚でアンドリースという息子が生まれたが、彼は非常に若くして亡くなった。ケテルは脳卒中を患い、1613年11月にヘンドリック・デ・ケイザーの証人のもと遺言書を作成した。彼は1616年8月8日に亡くなった。^[13]

ケテルはすぐにロンドンで肖像画家としての地位を確立した。カレル・ファン・マンダーは、ケテルがスティールヤードの裕福なドイツ人ハンザ商人の庇護を受け、知恵と思慮深さに打ち勝った力で依頼され、サー・クリストファー・ハットンに贈られたことで宮廷に紹介されたと記録している。^[14] ハットンは肖像画を依頼し、エリザベス1世は1578年に彼と対面した。 ^{[15]この時期のケテルの膨大な作品の多くは現在失われているが、知られている依頼の数から推定できる。1577年、ケテルは}キャセイ・カンパニー から19枚の肖像画の依頼を受けた。そのうちの1枚が、現在ボドリアン図書館にあるマーティン・フロビッシャーの有名な（しかし非常に損傷している）全身像である。^[16]また、フロビッシャーがイギリスに持ち帰ったイヌイットの男性カリチョーの「偉大な」絵画もいくつかある。 ^[17]ヘンドリック・バリー によって彫刻されたケテルの自画像は、ロイヤル・コレクションに所蔵されている。^{[18]最近、現在広く散逸している}トーマス・「カスタマー」・スマイスの家族を描いた1579年の一連の頭と肩の絵画が、コルネリス・ケテルの作品であると特定された。^[19]

ケテルの寓意画はすべて失われてしまったようだが、かつて失われた傑作が発見され、1995 年にロンドンのテート美術館で開催された「王朝。テューダー朝およびジェームズ朝イングランドの絵画 1530-1630」と題された大規模な展覧会で展示された。この作品の題名は、イングランドで描かれた 1580 年の失われた「知恵と思慮の力に対する勝利」である可能性がある。(Miedema-Schulting 1988) ^{[不完全な短い引用]}「寓意」と呼ばれるこの断片は最近発見され、今日では No. 55 の裏面とともに、ファン・マンダーの 1604 年の Schilder-Boeck [Miedema 1994] で詳細に説明されているケテルの豊富な寓意画の唯一の遺物となっている。^{[引用が必要]}

記録によれば、ケテルは肩から上の肖像画に1ポンド、全身像に5ポンドを請求した。^[20]当時 肖像ミニチュア画家として絶頂期にあったニコラス・ヒリアードは、ミニチュアに通常3ポンドを請求した。

ケーテルの歴史画は、様々な方法で記録されている。その中には、アムステルダムでピーテル・ラストマンのもとで修行していた13歳頃のレンブラントが見事に模写したデモクリトスとヘラクレイトスが^{ある。 [21]これらはおそらく、神話や歴史上の人物を描いた架空の肖像画を描くオランダのジャンルである}トロニーだったのだろう。ファン・マンダーの物語では、農民が妻にケーテルのダナエを説明しようとして、それを受胎告知と混同したとされている。^[22]

ケーテルの1588年の「ローズクランズ大尉の部隊」は、人物が立って全身像で描かれたオランダ最古の集団肖像画で、「1642年のレンブラントの夜警^{など、民兵を描いた後の画家たちに多大な影響を与えた」 [23]。}この他にフランス・ハルスやバルトロメウス・ファン・デル・ヘルスト^[24]も描かれ、アムステルダムの伝統を確立した。ハルスのハーレムの集団は膝の高さからしか描かれていないが、アムステルダムの集団は全身像である。しかし、ケーテルはハルスと同様に、不規則な間隔で横に人物を配置したが、全員を画面の前方に一列に並べた。レンブラントは、人物を画面の奥深くまで配置することにした。^[25]この絵は、特に上部の四方をトリミングされている。元々、集団が立っている城門はもっと目立っていたため、この点では「夜警」に近い位置にあった。^[26]このグループはまた、屋内でも武器を持ち歩いているが、これもまた革新的なことだ。^[2]

ピーテル・ピーテルスとともに、ケテルは長年アムステルダムを代表する肖像画家であり、オランダ人肖像画家の世代の一人で、その洗練された作品は、より有名な後継者たちの基礎を築きました。イギリスでは油絵の肖像画は主に宮廷や貴族階級に限られていましたが、オランダでは裕福な商人階級の間ではすでに一般的でした。ケテルは旧教会の向かいに住み、1593年にいわゆる「ビロード運河」沿いに家を購入しました。ケテルとピーテルスはどちらも、アムステルダムのスタイルを発展させ、しばしば「画面に非常に近い位置で、珍しい角度から、フレームにクローズアップして」人物を描くことを特徴としました（下の「兄妹の二重肖像」を参照）。^[27]ケテルは、パトロンが選択できるポーズのデッサンをストックしていたようで、スタジオのアシスタントがモデルが立ち会うことなく仕上げることができました。^[28]ヴァン・マンダーは、1600年頃には彼が時々筆を捨てて指で直接絵を描き、足やつま先で絵を描くという技さえ編み出したと記録している。おそらくそれはほんの短時間のことだったと思われる。これは彼自身とモデルたちを楽しませ、退屈しのぎにするためだったのかもしれない。^{[29]おそらくもっとありそうな別の説明は、1610年から1613年までに完全に彼を圧倒した進行性の麻痺、おそらく}関節炎によってそうせざるを得なかったというものである。^[30]

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  サー・マーティン・フロビッシャー、1577年
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  トーマス・ピード、1578年。頭蓋骨には「Respicefinem」と刻まれています。
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  リチャード・グッドリック・オブ・リブストン、1578年
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  ジョン・スマイス、1579
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  トーマス・セシル、初代エクセター伯爵。1575年

ウィキメディア・コモンズには、コルネリス・ケテルに関連するメディアがあります。

• カスト、ライオネル：「王室コレクションの絵画に関するノート - XXIV. コルネリス・ケテルの肖像画について」バーリントン愛好家雑誌22 号 116 号 (1912 年 11 月)
• エッカート、ルディ、クエンティン・ブベロット編。オランダの肖像画、レンブラントとフランス・ハルスの時代、ズヴォレ: マウリッツハイス美術館/ナショナル ギャラリー/ワンダース パブリッシャーズ 2007 年、ISBN 978-1-85709-362-9 
• フランイツ、ウェイン。『17世紀オランダの風俗画』プリンストン：エール大学出版局、2004年、ISBN 0-300-10237-2 
• ハーン、カレン編『王朝：テューダー朝とジェームズ朝のイングランドの絵画 1530-1630』ニューヨーク：リッツォーリ社、1995年。ISBN 0-8478-1940 -X 
• ジェームズ、ラルフ・N.画家とその作品：今は亡き偉大な芸術家の辞典、ロンドン：L. アップコット・ギル、1897年、Google ブックスでデジタル化、2008年2月3日取得
• ジャドソン、J. リチャード、「コルネリス ケテルの肖像画技法への新たな洞察」マスター ドローイング1.4 (1963 年冬)
• スライヴ、シーモア『オランダ絵画、1600-1800』プリンストン：エール大学出版局、1995年、ISBN 0-300-07451-4 
• ストロング、ロイ、『The English Icon: Elizabethan and Jacobean Portraiture』、1969年、Routledge & Kegan Paul、ロンドン（ストロング 1969）
• ロイ・ストロング: Gloriana: The Portraits of Queen Elizabeth I、ニューヨーク: テムズ川とハドソン、1987 年、ISBN 0-500-25098-7 (Strong 1987) 
• ウォーターハウス、エリス;イギリスの絵画、1530-1790、第 4 版、1978 年、ペンギン ブックス (現在はイェール大学美術史シリーズ)

• ラフェルという名の子供の出生証明書^{[永久リンク切れ‍ ]}
• アートサイクロペディアのCornelis Ketel
• Art UKサイトで、コルネリス・ケテルの作品 3 点、またはそれ以後の作品 3 点が見つかりました。