ブラジルの映画

ブラジルの映画
グラマド映画祭
スクリーン数​	3,530（2024年）[1]
• 一人当たり	10万人あたり1.6人（2015年）[1]
主な販売店	ユニバーサル（20.8％） ディズニー（17.3％）[2]
長編映画プロデュース（2015年）[3]
合計	129
架空の	79 (61.2%)
アニメーション	26 (10.0%)
ドキュメンタリー	50（38.8％）
入学者数（2015年）[4]
合計	172,943,242
国内映画	22,485,736 (13%)
興行収入（2015年）[4]
合計	23億5000万レアル
国内映画	2億7,800万レアル（11.8%）

ブラジル映画は20 世紀初頭に登場しましたが、人気の娯楽として定着するまでには時間がかかりました。ブラジルの映画産業は、国の資金とインセンティブへの依存を反映して、浮き沈みの時期を経験してきました。

リュミエール兄弟の発明から数か月後、リオデジャネイロで映画展が開催されました。1898年という早い時期に、アフォンソ・セグレトはヨーロッパからの帰路の途中、ブラジル号からグアナバラ湾を撮影したと言われていますが、フィルムのコピーが残っていないため、この出来事の真偽を疑問視する研究者もいます。彼はその後、兄のパショアル・セグレトとともにドキュメンタリーを制作しました。

20世紀初頭の1900年から1912年にかけて、ブラジル映画は国内市場に大きな影響を与え、年間100本以上の映画が製作された。^[5] 1908年、ブラジル映画の「黄金時代」と呼ばれる時期に、アントニオ・レアル監督の『Os Estranguladores』というタイトルの、ブラジルで初めて広く人気を博した映画が公開された。^[5]

1995年にホルヘ・ヴィットリオ・カペッラーロとパウロ・ロベルト・フェレイラによって上映された『ガゼータ・デ・ペトロポリス』の1987年5月号の広告は、3本の短編映画が宣伝され、ブラジル映画の新しい「出生証明書」として紹介された。、Bailado de Crenças no Colégio de Andarahy、Ponto Terminal da Linha dos Bondes deボタフォゴ、ヴェンドセ・オス・パサージュロス・スビル・エ・デスサー。

ブラジル映画のこの絶頂期、白黒無声映画の製作コストが低かった時代、ほとんどの作品は商業企業ではなく、自らその仕事を引き受けようとする熱意ある個人の努力によって生み出されました。どちらも国からあまり注目されておらず、この分野に関する法律は事実上存在しません。リオとサンパウロでは、電力供給がより安定するにつれて、次の10年後半に映画館の数が増えました。

外国映画と地元の出来事を記録した短編映画が最も一般的でした。国内で撮影された最初のフィクション作品のいくつかは、いわゆる「ポーズ」映画で、最近新聞の見出しを飾った犯罪の再現でした。このジャンルの最初の成功作は、アントニオ・レアルとフランシスコ・マルズッロの「Os Estranguladores 」（1908年）です。「歌」映画も人気がありました。俳優はスクリーンの後ろに隠れ、映写中に歌を吹き替えました。1920年代には、レシフェ、カンピナス、カタグアセス、ジュイス・デ・フォーラ、グアラネシアなど、国内のいくつかの地域で映画製作が盛んになりました。

また、20世紀初頭のブラジル映画では、製作中の映画に黒人の存在感がほとんどなかった。この点ではブラジル映画とアメリカ映画は共通している。両国とも同じようなヨーロッパの植民地化を経験し、黒人は映画の中で時間を与えられず、評価もされなかったからだ。ブラジルで製作されていた初期の映画の多くは、アフォンソ・セグレートのようなイタリア系ブラジル人によって製作された。^[6]ブラジルとアメリカの映画に共通するもう1つの点は、アメリカでは「ブラックフェイス」、ブラジルでは「レッドフェイス」という考え方だ。第一次世界大戦の終わりには、ブラジルの無声映画は女性とその社会階級、主に中流階級の拡大へと向かい、近代化と多様化を見せた。ハリウッドは、新しいタイプのヘアスタイル、タバコの喫煙、外見の面での「エキゾチック」な外見など、ブラジル映画で女性がより魅力的になるという考えにも影響を与えた。^[7]

ハリウッド映画もこの時期に非常に人気があり、1928年にブラジルのスクリーンで上映された映画の85%を占めました。その年、推定16,464,000リニアフィートのフィルムがブラジルに輸出され、ハリウッドの3番目に大きな海外市場となりました。主にドイツとフランスのヨーロッパ映画も比較的頻繁に上映されました。^{[8]この時期には、} CinearteやA Scena Mudaなどのファン雑誌が発行され、国内映画とハリウッド映画、スターの両方を特集しました。

1940年代から1950年代にかけて、アトランティダ・シネマトグラフィカ製作の映画は絶頂期を迎え、チャンチャーダの継続により多くの観客を魅了した。かつてシネディアの映画で活躍し、アトランティダと強い結びつきを持つようになった俳優の中には、ハーポ・マルクスを彷彿とさせるコメディアンで主役を務めることが多かったオスカリートや、通常は脇役でオスカリートの相棒となることが多い グランデ・オテロがいる。

二人の俳優は、素晴らしいコメディコンビとしてブラジル全土で人気を博しました。オテロは、当時、アフリカ系ブラジル人の特徴から、ユーモアのセンスの多くを彼に向けられていましたが、オスカリトは、同じような特徴を持つ、より色白の男性として、映画の中ではコミカルな引き立て役となりました。

二人はブラジル映画の多様性を表現することで、ブラジル自体の多様性を反映することに貢献した。^[9] ホセ・ルゴイは悪役としてよく配役され、一方ゼゼ・マセドは望まれない口うるさい妻の役を演じることが多かった。

この時代の映画は、商業的過ぎてアメリカ化されすぎているとして軽視されることが多かったが、70 年代までにはある程度の修正主義がその正当性を回復しようとした。知識階級のエリートに無視されたにもかかわらず、これらの映画はシネマ ノヴォのどの映画よりも多くの観客を魅了した。

今日では、テレノベラ、特に「ノヴェラ・ダス・セテ」（レデ・グロボ・チャンネルが制作し、月曜から土曜の午後7時頃に放送されるメロドラマに付けられた愛称）は、チャンチャダの精神を受け継いでいるとみなされることがある。同社が制作した映画の多くは、長年にわたり、保管施設の火災や浸水により失われている。

ベラクルス映画製作会社は、1940年代にサンパウロ州で設立され、その後の10年間に最も有名な作品を生み出した製作会社です。リマ・バレットの名作「O Cangaceiro」が製作されたのもこの時期です。この運動は、ハリウッドの規模 に触発されて、大規模な製作スタジオにちなんで名付けられました。

しかし、明らかに西部劇からインスピレーションを受けた『オ・カンガセイロ』にもかかわらず、これらの映画の本質は、当時サンパウロの文化エリートの間で人気があったイタリア映画のスタイルに従っていました。ベラクルスの映画は高度に商業化されていたため、一部の監督は独立系映画の実験を始めました。商業化されたベラクルススタイルの映画から離れるこの動きは、シネマ・ノヴォ、つまりニューシネマと呼ばれるようになりました。ベラクルスは最終的に破産し、閉鎖されました。

ロシャは、自分の映画は植民地主義者の視点から逸脱したものであるとよく語っていた。植民地主義者にとって貧困は異国情緒あふれる遠い現実であり、植民地化された人々にとっては第三世界の地位は恥ずべきものだった。彼は、悲惨さ、飢餓、そしてそれらが生み出す暴力を描き、革命の必要性を示唆しようとした。彼の最も有名な作品には、『 太陽の地の神と悪魔』と『太陽の地の彼方へ』がある。

この運動のその他の主要指導者には、ネルソン・ペレイラ・ドス・サントス、ルイ・ゲラ、レオン・ヒルスマン、カルロス・ディエゲスなどがいた。1964年にブラジル軍事政権が発足し、その後数年間にわたって弾圧が強まると、政治的見解を表明する自由が乏しくなり、マルクス主義や共産主義の傾向を持つこれらのアーティストの多くは亡命を余儀なくされた。1985年に軍事政権が終焉すると、これらのアーティストや歌手はブラジルに帰国した。

サンパウロのボカ・デ・リクソ地区に関連して「限界映画館」が出現する。 1968 年、ロジェリオ・スガンツェルラは、当時の悪名高い犯罪者を題材にした物語『O Bandido da Luz Vermelha』を発表しました。翌年、フリオ・ブレッサネの『家族を殺して映画に行った』（Matou a família e foi ao cinema）が公開されました。この物語では、主人公はタイトルで説明されているとおりのことを行います。この時代の限界映画は、英語のアンダーグラウンドをもじって「ウディグルディ」と呼ばれることもあります。俳優でホラー映画監督のホセ・モヒカ・マリンズのスクリーン分身で あるゼ・ド・カイシャオも人気がありました。

このジャンルに関連して、1970年代に人気のあったジャンルであるポルノチャンチャダもあります。名前が示すように、これらはセックスコメディでしたが、セックスを明示的に描写していませんでした。これらのマイナーな映画が繁栄した主な要因の1つは、映画館が国営映画の割り当てに従う義務があったことです。そのような施設の所有者の多くは、ポルノ内容の映画も含めて低予算の映画に資金を提供しました。国は軍事政権下でしたが、検閲は文化的なものというよりは政治的なものになる傾向がありました。これらの映画が繁栄したことは、多くの人に恥ずかしいことと見なされたかもしれませんが、それらの映画は十分な観客を引き付け、その年月を通じて一貫して市場に残り続けることができました。

この時期の映画は、国営の制作会社、特にエンブラフィルムの恩恵を受けていた。その役割はいくぶん曖昧であると認識されていた。その選考基準の不確かさ、官僚主義、えこひいきが批判され、芸術作品に対する政府の統制の一形態とみなされた。一方で、この時期の作品の多くは、主にその存在によって制作された。

ネルソン・ロドリゲスの『裸体はすべて罰せられる』（1973年）をアルナルド・ハボルが映画化した『裸体は罰せられる』（1973年）、カルロス・ディエゲスの『バイバイ・ブラジル』（1979年）、エクトル・バベンコの『ピクソテ』（1981年）、ネルソン・ペレイラ・ド・サントスの『獄中の回想』（1984年）など、多彩で記憶に残る映画作品が製作された。ブラジル映画史上最も成功した作品の1つは、ブルーノ・バレットがホルヘ・アマドの『ドナ・フロールと二人の夫』（1976年）を映画化した作品である。

1990 年代初頭、フェルナンド・コロール政権下では、国からの資金が大幅に削減され、映画製作は事実上停止し、1989 年にエンブラフィルムは閉鎖されました。しかし、1990 年代半ばには、主に新しいFHC政権 下で導入された奨励法のおかげで、この国では映画製作が新たな勢いで増加しました。

1995年に公開されたコメディ映画『カルロタ・ホアキナ ブラジルの王女』は、多くの人からレトマダ（国内映画製作の復活）の最初の映画とみなされています。それ以来、『オ・クアトリョ』、『四月は君の嘘』 、『セントラル・ステーション』、『シティ・オブ・ゴッド』などの映画がアカデミー賞にノミネートされています。

ダークな都会映画『不法侵入者』は、雑誌『レビスタ・デ・シネマ』によって、この時期の最高の映画に選ばれました。注目を集めた他の映画としては、 『カランディル』、『コピーした男』 、『マダム・サタン』、 『ビハインド・ザ・サン』、『オルガ』、『フランシスコの二人の息子』などがありますが、これらの中には、もはやレトマダ映画とは言えないものもあります。なぜなら、この用語は、90年代に起こった最初の盛り上がりを説明するのにしか適切ではないからです。

ブラジル映画では、社会や政治に対する批判が今でも一般的であり、これはシネマ・ノヴォの強い影響を反映した特徴です。一般の映画ファンにとって、ブラジル映画はより観客に優しいものになっているという認識が変化しています。

Rede Globo ネットワークのCasseta & PlanetaやOs Normaisなどのテレビ番組も映画化されており、Globo の映画制作部門である Globo Filmes は、共同プロデューサーとして、長年にわたって公開された多くの映画の背後にいます。Globo の存在は一部の批評家から過度に商業的であると見られており、そのため一部の映画製作者はシステムの外で独立した作品を制作せざるを得ません。ドキュメンタリーもまた、エドゥアルド・コウチーニョやジョアン・モレイラ・サレスなどの著名な監督の作品のおかげで、ブラジル映画で強い地位を​​築いています。

2007年、映画『エリート・スクワッド』は、劇場公開前に流出したDVDが観客の間で急速に広まったことで注目を集めたが、警察の残虐なシーンに喝采を送った観客の数も多かった。^[10]

1970年代以降、映画館の数は大幅に減少した。1990年代には、小劇場が閉館するのが一般的になり、ショッピングセンター内にあることが多い複合映画館が市場シェアを拡大​​した。1999年12月までに、シネマークシアターが180スクリーンで最大の映画館チェーンとなり、地元の映画館グループであるグルポセベイラノリベイロが170スクリーン、UCIシネマが80スクリーンで続いた。^[11]過去数十年間で、テレビやコンピューターがより安価に入手できるようになり、高品質のテレノベラの製作が成功したことで、映画は低所得層の観客にとって魅力が薄れた。さらに、チケットの価格は20年の間に10倍以上に値上がりした。

1990 年代初頭、ブラジルの映画製作はフェルナンド・コロール大統領の自由放任主義政策の影響で苦境に立たされ、映画産業は国家の後援と保護に頼ることになった。しかし、レトマダによってブラジル映画は勢いを取り戻したが、以前ほどではなかった。しかし、2000 年から 2002 年にかけて観客数は 700 万人と大幅に増加し、2003 年には 2,200 万人の観客が国産映画を見るために劇場を訪れた。

これらの映画は 1990 年代に導入された奨励法のおかげで可能になったが、年によって観客数が大きく変動する可能性があるため、映画製作が実際にある程度の安定性に達しているかどうか、また将来的に政府の気まぐれに屈する可能性があるかどうかはしばしば疑問視されている。

奨励法により、ブラジル映画はスポンサーとして活動することで税金控除が認められる企業から資金提供を受けることができる。この制度により、映画はもはや国家によって直接管理されなくなったものの、それでもなお、どのコンテンツを自社のブランドと結び付けたいかについて論理的に慎重な起業家の承認を必要とするという批判がよく聞かれる。資金提供があっても、配給、テレビ出演、DVDリリースなど、映画製作者が苦労しなければならない分野がまだある。^[12]

• ブラジル映画のリスト
• ブラジルの映画監督一覧
• ブラジル映画のアカデミー賞ノミネート一覧
• アブラチネ ブラジル映画トップ100
• ゴミ映画の口
• グランデ プレミオ ド シネマ ブラジレイロ
• 映画近代美術館

• ピナッツァ、ナタリア、ベイマン、ルイス（編）（2013）。『世界映画ディレクトリ：ブラジル』ブリストル：インテリクト。
• アウグスト、セルジオ。パンデイロの世界: JK を手に入れましょう。コンパンヒア・ダス・レトラス。
• ベナモウ、キャサリン、マーシュ、レスリー・ルイーズ。「ブラジルの女性映画製作者と市民権：ボサノバからレトマダまで。」 『ヒスパニック系およびポルトガル語圏の女性映画製作者：理論、実践、相違点』、パルバティ・ナリおよびフリアン・ダニエル・グティエレス・アルビジャ編、54～71ページ。マンチェスター、イングランド：マンチェスター大学出版局、2013年。
• バートン、ジュリアンヌ。ラテンアメリカにおける映画と社会変革：映画制作者との対話。テキサス州オースティン：テキサス大学出版局、1986年。
• デニソン、ステファニー、ショー、リサ。ブラジルの人気映画。マンチェスター、イギリス：マンチェスター大学出版局、2004年。
• ゴメス、パウロ・エミロ・セールス。映画: 進化の軌跡。パズ・エ・テラ。 * 30 Anos de Cinema e Festival: ブラジル映画フェスティバルの歴史/ ベレ・バイアがコーディネート。ブラジリア、連邦地方文化財団、1998 年。
• カルダス、リカルド・ヴァーレンドルフ、モントロ、タニア。映画の進化 XX。カサ・ダス・ムサス、ブラジリア、2006年。
• ブラジル映画。ブラジリア文化省、1999 (カタログ)。
• グラウバー・ロシャ: デル・ハンブレ・アル・スエーニョ。オブラ、政治とペンサミエント。マルバ - コンスタンティニ美術館、Artes Gráficas Ronor SA、2004 年 4 月。
• ナジブ、ルシア。『ブラジルのスクリーン：シネマ・ノヴォ、ニューシネマ、ユートピア』ロンドン：IBタウリス、2007年。
• ナジブ、ルシア編『ブラジルの新しい映画』ロンドン：IBタウリス社、2006年。
• ピック、スザナ・M. 『新しいラテンアメリカ映画：大陸プロジェクト』 オースティン、テキサス州：テキサス大学出版局、1993年。
• トーレス・サン・マルティン、パトリシア。「失われた、そして見えない：ラテンアメリカの女性映画製作者の歴史」。『ヒスパニック系およびポルトガル語圏の女性映画製作者：理論、実践、相違点』、パルバティ・ナリ、フリアン・ダニエル・グティエレス・アルビジャ編、29～41ページ。マンチェスター、イギリス：マンチェスター大学出版局、2013年。
• ウィルソン、パメラ、スチュワート、ミシェル。『グローバル先住民メディア：文化、詩学、政治』。ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局、2008年。

• ロバート・スタム：熱帯多文化主義 - PB：ブラジル映画と文化における人種の比較史（ラテンアメリカその他、デューク大学出版、1997年、ISBN 0-8223-2048-7 

ウィキメディア・コモンズには、ブラジルの映画に関連するメディアがあります。

• ネルソン・ペレイラ・ドス・サントスのプロフィール by ハドソン・モウラ
• IMDB.com のブラジル映画トップ 10
• ブラジル映画：グラウコ・オルトラノとジュリー・A・ポーターによる「黒いオルフェウスの国での映画」（英語）
• 史上最高のブラジル映画（英語）
• Cinemabrasileiro.net、ブラジル映画に関するウェブサイト
• Atlântida Cinematográfica ウェブサイト (ポルトガル語)
• ロバート・スタムとランドール・ジョンソン著「Beyond Cinema Novo」（英語）
• CINEMA BRASIL - ブラジル映画文化研究所 - ブラジル映画データベース (ポルトガル語、英語、フランス語)
• シネマテカ ブラジレイラ (ポルトガル語)
• ブラジル映画の完全なリスト（ポルトガル語）
• マイケル・コルフマン著「ブラジル映画について」（英語）
• Glauber Rocha に関するテキスト (英語)
• マンダカルの台頭：ホルヘ・ディダコによるブラジル映画の刷新（英語）
• Vera Cruz ウェブサイト (ポルトガル語)
• 日本最大のブラジル映画プロモーター、トゥピニキン・ジャパン
• ブラジル映画の豊富なリスト
• MuseCom 映画リポジトリ