パンタローネ

パンタローネ（イタリア語: [pantaˈloːne]）は、英語ではパンタロンと綴られ、^[1]、コンメディア・デラルテの最も重要な主要キャラクターの一人である。並外れた貪欲さと社会秩序の頂点にいる地位を持つパンタローネは、コンメディア界の「金持ち」である。姓を含む彼のフルネームは、イタリア語で「貧乏人のパンタローネ」を意味するパンタロン・デ・ビソグノシである。 ^[2]

パンタローネは元々、主人と召使いのコンビの一員で、イル・マニフィコの元々の定番キャラクターでした。^{[3] [4]} カルロ・ゴルドーニは、回想録の中で、パンタローネをコンメディア・デラルテの主要4人の登場人物の1人として挙げています。 ^[5]とりわけ、パンタローネはヴェネツィア人のキャラクターであり、その名前はヴェネツィアで人気のあった聖人、聖パンタレオン（サン・パンタローネ）に由来するという説があります。 ^[6]別の説では、その名前はピアンタレオーニと呼ばれたヴェネツィアの商人に由来しています。^[4]聖パンタローネと聖マルコのライオン^{[説明が必要]}の説が一般的ですが、現在ではどちらもありそうもない起源であると考えられており、真の起源は不明です。^[7]パンタローネという名前は一般的に「年老いた道化者」または「お年寄り」を意味します。^[8]パンタローネの役は通常、すべてヴェネツィア語で話されます。^[9]パンタローネの性格は完全にお金と自尊心に基づいている。彼は自分の知性を最も重んじているが、「あらゆる段階で、考えられるあらゆる種類の策略の標的になる」からである。^[10]商人や商人としての人生を終えた後、他に考えることがほとんどなかったパンタローネは、喜劇界におけるお金の比喩的表現である。商人の社会的地位は何世紀にもわたって変化してきたかもしれないが、パンタローネの意図は、他人のことに干渉できる地位を確保することだった。^{[11]パンタローネは通常、}喜劇に見られるもう 1 つの定番キャラクターである恋人たち(愛人)の 1 人の父親である。^{[12]彼は自分の子供とそれぞれの愛人を離しておこうとする。パンタローネは未亡人または独身者として描かれ、その年齢にもかかわらず、}喜劇界で何度も女性に言い寄るが、「いつも拒絶される」。^[10]パンタローネは約束を決して忘れず、彼の功績は言葉ではなく行動によって評価される。^[13]また、彼はささいなことでも決して忘れたり許したりしない、と評されている。^[14]

パンタローネは金銭を愛し、感情の起伏が激しいことで知られている。^[15]パンタローネは仲間に対して陰険で非人道的な態度を取ることから、コメディアの要であると考えられている。彼の重要性はほぼすべてのコメディア作品に表れており、喜劇の冒頭に彼が登場することが多い。^[10]コメディア劇では、ザンニやラッツィのルーチンの多くはパンタローネ自身の演技で始まる。パンタローネはあまりにも自己中心的で観客に気づかず交流することがあまりないとされているが、彼はあまりにも無頓着であるため、それが同じ目的を果たしている。^[14]

パンタローネは独身男性または未亡人として描かれ、年齢にもかかわらず、喜劇界の女性たちにさまざまな「アプローチ」を試み、いつも拒絶される。^[16]高齢の独身男性として描かれているため、パンタローネは老年期の非常に一面的な表現であると主張する人もいるかもしれない。しかし、実際には、老年期の暗示的な性質を非常に多面的に描写している。^[17]

パンタローネの喜劇界の若い女性に対する不適切な熱狂は、前述のカプリッチョに十分に裏付けられている。「全27作品のうち、10作品は題名だけで女性に言及しており、淑女（ドンナ）、妻（モジエ）、家政婦、娼婦（マッサーラ、パドローナ）、娼婦（プッタネ）、恋人（モローサ）、最愛の人（インナモラータ）などである。」^[18]

性的な象徴性は非常に顕著で、デッラ・ベッレッツァやクロード・ドゥナ・ドンナに描かれているように、ある年配の人物は次のように語っています。^[19]

自由人のヴォリア

農場のサービス、そして希望

食欲をそそる

ティモン・ドリットのテーマ

アル・ヴァッセロ、そしてアコルト

ポルトのヴォリア・フィッカルメ

[私は自由な恋人として、

自分自身を助けるために、そして私は望んでいる

食欲の海の中で

船の舵を保つ

まっすぐに、そしてスマートに、

私は港に突入したいだろうか。

パンタローネの伝統的な姿勢は、猫背の老人の姿勢である。彼は腰を前に突き出して歩くため、歩くときに歩幅を大きくとることができる。^[15]猫背の姿勢は彼の脚の動きを制限し、脚は膝のところで曲げられ外側を向いている。足はかかとをくっつけ、つま先は離している。 ^[20]体は硬直し、頭は常に動いているが、手足は素早く動く。^[15]歩くときは、自然に起きる以上に足を上げる必要がある。^[21]パンタローネは動きが遅く、感情が高ぶると機敏になるが、その後は喘息のような呼吸と息切れが続く。^{[15] [22]}パンタローネは背が低く痩せていることが多い。^[12]パンタローネの喜劇の多くは、彼の興奮した行動が俳優がとる老齢の姿勢と大きく矛盾しているという事実から生じている。^[4]彼はしばしば後ろに倒れるが、それはたいていの場合、何らかの形で彼の財政に関係する悪い知らせによるものである。これが起こると、彼はしばしば面白いことに「亀のように」倒れ、助けられるまでその姿勢で動けなくなることが多い。^[15]パンタローネは他の登場人物の動きをすべて行うことができるが、老齢のためにそれらは大きく妨げられている。^[15]パンタローネの身体動作はどれも簡単に見えるはずがない。なぜなら彼の動作はまさに「老中の老」だからである。シェイクスピアの『お気に召すまま』 (II, vii) の有名な「この世はすべて舞台である」というセリフで、ジャックは人生の最後から2番目の段階を「痩せてスリッパを履いたパンタローネ」と表現している。

パンタローネの衣装は、滑稽に楽しませることを意図して不適切さをもってデザインされた。^[23]パンタローネの衣装は、ほぼ全体に赤が使われているのが特徴である。衣装の特徴としては、ギリシャ風の帽子、ジャケット、ストッキング付きの長ズボンまたはズボン、ぴったりとしたジャケット、ウールのスカルキャップ、ローブまたはケープ、目立つコッドピースまたは戦略的に配置された小銭入れ、^{[12] [22]}黒と赤のローブ、黄色のトルコスリッパなどがある。^[12] 16世紀から17世紀には、剣または短剣と金のメダリオンが財布に添えられることが多かった。^{[20] [22]}パンタローネのマスクは、骨ばった構造、大きくふさふさした眉毛、長い鉤鼻、口ひげ、長く尖ったまたは二股のあごひげがアクセントになった半面マスクである。^{[20] [22] [24]}彼は角眼鏡をかけていることが時々指摘される。^[25]彼は時々杖を持っているが、それは実際に歩く道具というよりは、むしろ挑発的な武器として使われている。^[21]パンタローネは脚が細いため、膝丈ズボンではなくズボンを履いている姿で描かれることが多い（ジャックはこれを「彼の若々しいズボンは、よく保存されているが、彼の縮んだ脚には大きすぎる」と表現している）。そのため、彼は「パンタロン」と呼ばれるズボンの一種の名前の由来となり、後に「パンツ」に短縮された。^[6]

アンジェラ・カーターの『血まみれの部屋』（短編小説「長靴をはいた猫」）には、パンタローネの別の描写がある。この解釈では「パンタローネ」という綴りが使われているが、非常によく似た描写がなされ、最後には死んでしまう。

• コメディア・デラルテ

• ヴェネツィアに捧げられたロベルト・デルピアーノによる現地解説。