ジャコモ・カリッシミ

(ジャン)ジャコモ・カリッシミ(イタリア語の発音: [ˈdʒaːkomo kaˈrissimi] ^{カリッシミ}（1605年4月18日洗礼 - 1674年1月12日）は、イタリアの 作曲家、音楽教師。初期バロック音楽、より正確にはローマ楽派の最も著名な巨匠の一人である。^[1]オラトリオ の特徴を確立しミサ曲、モテット、カンタータの多作な作曲家であったドイツのケルルシャルパンティエといった弟子たちを通じて、また自身の音楽が広く普及したことで、北ヨーロッパ諸国の音楽の発展に大きな影響を与えた。^[2]

カリッシミの正確な誕生日は不明だが、おそらく1604年か1605年にイタリアのローマ近郊のマリノで生まれたと思われる。幼少期についてはほとんど何もわかっていない。ジャコモの両親、アミコ（1548年 - 1633年、職業は樽職人）とリヴィア（1565年 - 1622年）は1595年5月14日に結婚し、4人の娘と2人の息子をもうけた。ジャコモは末っ子だった。

彼が音楽の訓練を受けた初期のことは何も知られていない。知られている限りでは、彼の最初の役職はティヴォリ大聖堂で、アウレリオ・ブリガンティ・コロンナ、アレッサンドロ・カペーチェ、フランチェスコ・マネッリらが指揮する楽長のもとで、1623年10月から聖歌隊で歌い、1624年10月から1627年10月まではオルガン奏者を務めた。1628年にカリッシミは北のアッシジに移り、サン・ルフィーノ大聖堂の楽長（礼拝堂指揮者）となった。^{[2] 1628年に彼はローマの}コレッギウム・ゲルマニクムに属するサンタポリナーレ教会で同じ職に就き、死ぬまでその職を務めた。^{[1]これは、}ヴェネツィアのサン・マルコ・ディ・ヴェネツィアでクラウディオ・モンテヴェルディの後任を務めるというオファーを含め、非常に著名な組織からの仕事のオファーを何度か受けていたにもかかわらずであった。1637年に彼は司祭に叙階された。

1656年、当時ローマに住んでいたスウェーデンのクリスティーナは、カリッシミを自身の協奏曲カペラの指揮者に任命した。ウプサラ大学のラース・エングルンドは、クリスティーナがカリッシミの音楽やローマの他の教会音楽に早くから関わっていたのは、「統治するルター派の摂政から領土を持たないカトリックの女王への意図的な自己変革の一部であった」という仮説を立てている。^[3]

カリッシミは生涯一度もイタリアを離れなかったようで、1674年にローマで亡くなった。^[1]

1686年にコレギウム・ゲルマニクムの楽長としてカリッシミの後任となった人物は、カリッシミについて、背が高く、痩せており、家庭では非常に質素で、友人や知人に対しては非常に高貴な態度で接し、憂鬱になりやすい人物だったと述べている。^{[4] [全文引用が必要]}

カリッシミの功績として一般に挙げられるのは、モンテヴェルディが導入した劇音楽史上極めて重要なレチタティーヴォのさらなる発展、後期ルネサンス期のマドリガーレに取って代わった協奏曲マドリガーレに取って代わった室内 カンタータのさらなる発展、そしてオラトリオの発展である。カリッシミはオラトリオの最初の重要な作曲家となった。^[1]

教会音楽、声楽、室内楽の歴史におけるカリッシミの位置は、オペラの歴史におけるフランチェスコ・カヴァッリの位置と多少似ています。室内カンタータの開発ではカリッシミの先駆者であるルイジ・ロッシがいましたが、カリッシミは、この形式を最も知的なスタイルの室内楽の手段とした最初の作曲家であり、アレッサンドロ・スカルラッティ、エマヌエーレ・ダストルガ、ベネデット・マルチェッロの死までその役割を果たし続けました。^[1]

カリッシミはオラトリオの初期の作曲家の一人としても知られ、おそらく『イェフテ』と『ヨナス』が最もよく知られている。これらの作品と他の作品は、200年にわたって定着した、劇的な動きを伴わないオラトリオの形式を確立する上で重要であった。この名前は、ローマのサンティッシモ・クロチフィッソ礼拝堂で上演されたことに由来する。また、声楽曲の器楽伴奏に多様性と興味深さを与えた功績も認められる。チャールズ・バーニーとジョン・ホーキンスは、音楽史に関する著書の中でカリッシミの作品のサンプルを出版し、ヘンリー・アルドリッチはほぼ完全な作品集を収集し、現在はオックスフォードのクライスト・チャーチ図書館に所蔵されている。大英博物館もカリッシミの作品を多数所蔵している。オラトリオのほとんどはパリの国立図書館に所蔵されている。^[1]

カリッシミが活躍した時代は、イタリアで宗教音楽の優位性が世俗音楽に取って代わられようとしていた時期であった。この変化は決定的かつ永続的なものであった。カリッシミが作曲を始めた頃は、前世代のローマの作曲家の影響がまだ強く残っており（例えば、パレストリーナのスタイル）、彼のキャリアが終わる頃には、オペラ形式や器楽による世俗形式が主流となっていた。さらに、カリッシミは教師としても重要であり、その影響はドイツやフランスにまで及んだ。例えば、 ヨハン・カスパル・ケルルやマルク＝アントワーヌ・シャルパンティエの音楽スタイルの多くは、カリッシミの影響を受けていた。

• バルタザール、5声、2つのヴィオロンと通奏低音のためのオラトリオ
• Dives Malus (邪悪な金持ち) はHistoria Divitisとしても知られ、2 人のソプラノ、テノール、バス (1640 年頃) のための、金持ちとラザロについての曲です。
• エゼキア、5声、2つのヴィオロンと通奏低音のためのオラトリオ
• ジェフテ、6声と通奏低音のためのオラトリオ 1648年^[5]
• ジョナス、独奏のためのオラトリオ、SATB二部合唱、2つのヴァイオリンと通奏低音^[5]
• Judicium Extremum、ソリストのためのオラトリオ、合唱と通奏低音^[5]
• ジュディシウム・サロモニス、4声、2ヴァイオリンと通奏低音のためのオラトリオ
• ヴァニタス・ヴァニタトゥム、5声、2つのヴァイオリンと通奏低音のためのオラトリオ
• オラトリオ デラ サンティッシマ ヴェルジネ

• ピアンゲテ、アウレ、ピアンゲテ、ソプラノと通奏低音のためのカンタータ
• コジ・ヴォレテ、コジ・サラ、ソプラノと通奏低音のためのカンタータ 1640
• ヴィットリア、ミオ・コア（アマンテ・シオルト・ダモーレ）、ソプラノと通奏低音のためのカンタータ 1646
• Ferma Lascia Ch'Io Parli (Lamento della Regina Maria Stuarda)、ソプラノと通奏低音のためのカンタータ 1650
• シオルト・ハザン・ダルテ・スポンデ (I naviganti)、2人のソプラノ、バリトンと通奏低音のためのカンタータ 1653
• アプリテヴィ・インフェルニ（ペッカートル・ペニテンテ）、ソプラノと通奏低音のためのカンタータ 1663

• エレミア・プロフェタエ哀歌、メゾソプラノ、ソプラノ、通奏低音のためのモテット
• 歓喜、ガウデ、フィリア シオン、2つのソプラノと通奏低音のためのモテット 1675
• Exurge、cor meum、in cithara、ソプラノのためのモテット、2つのヴァイオリン、ヴィオレと通奏低音 1670
• Ardens est cor nostrum [meum]、ソプラノ、アルト、テナー、バス、通奏低音のためのモテット 1664
• 願望、アルト、テノール、バス、通奏低音のためのモテット 1667

• ミサ「Sciolto havean dall'alte sponde」 5声部と通奏低音のためのミサ曲

サミュエル・ピープスはカリッシミの音楽に感激した。彼の日記には「ヒル氏、アンドリュース、そしてイタリアの歌をテオルボでとても上手に歌う、だらしない醜い男、セニョール・ペドロと会い、ローマの有名な巨匠セニョール・カリッシミが作曲した、世界最高の曲を一晩中歌った。それは本当に素晴らしかったが、私には判断できないほど素晴らしかった」と記されている。^[6]

カリッシミは、エリック・フリントが編集した1632年のシリーズの中の、エンリコ・M・トロの短編小説「エウテルペー」シリーズの視点人物である。

• ジョーンズ、アンドリュー V. (2001)。 「カリッシミ、ジャコモ」。セイディのスタンリー;ジョン・ティレル（編）。New Grove 音楽と音楽家辞典(第 2 版)。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「カリッシミ、ジャコモ」。ブリタニカ百科事典。第 5 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。338 ページ。

• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるジャコモ カリッシミによる無料楽譜
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のジャコモ・カリッシミによる無料スコア
• AllMusicのジャコモ・カリッシミ