交響曲第2番（ブラームス）

交響曲ニ長調
2位
ヨハネス・ブラームス
作曲家 1872年頃
オーパス	73
作曲	1877 （1877年）
実行	1877年12月30日、ウィーン ( 1877-12-30 )
間隔	約45分
動き	4

交響曲第2番ニ長調作品73は 、ヨハネス・ブラームスが1877年の夏、オーストリアのケルンテン州にある町、ペルチャッハ・アム・ヴェルターゼーを訪れた際に作曲されました。ブラームスが交響曲第1番を完成させるまでに要した21年と比べると、この曲の作曲期間は短いものでした。

この交響曲の明るく田園的な雰囲気は、しばしばベートーヴェンの交響曲第6番と比較されるが、おそらく悪戯心から、ブラームスは1877年11月22日に出版社に宛てて、この交響曲は「あまりに憂鬱なので、耐えられないでしょう。これほど悲しい曲は書いたことがなく、この楽譜は悲しみのなかにならざるを得ません」と書いている。^[1]

初演は1877年12月30日にウィーンでハンス・リヒター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団によって行われた。ワルター・フリッシュは、当初は12月9日に予定されていたが、「音楽史のちょっとした皮肉の一つとして、演奏者たちがリヒャルト・ワーグナーの『ラインの黄金』の学習に没頭していたため延期せざるを得なかった」と記している。^[2]典型的な演奏時間は40分から50分である。

この交響曲は、フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、ホルン4本、トランペット2本、トロンボーン3本、チューバ、ティンパニ、弦楽器で作曲されている。^[3]

交響曲第2番ニ長調作品73

I. アレグロ・ノン・トロッポ

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II. アダージョ・ノン・トロッポ

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III. アレグレット・グラツィオーソ

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IV. アレグロ・コン・スピリト

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ブラームスは第2交響曲で、2つの活発な外側の楽章がゆっくりとした第2楽章を形作り、その後に短いスケルツォが続くという古典的な 交響曲の構造原理を維持している。

チェロとコントラバスが主主題の最初のフレーズを導入することで第1楽章のソナタ形式を静かな雰囲気で開始し、ホルンがそれを継続する。木管楽器がこのセクションを展開し、他の楽器が加わる。3つの冒頭音に基づいた新しいメロディーがバイオリンに現れ、木管楽器がそれを模倣する。^[4]これは徐々にフルボディのフォルテへと進む（ 58小節目）。82小節目では、ビオラとチェロが楽章の2番目の「子守唄」の主題を嬰ヘ短調で導入し、最終的にイ長調へと移行する。

展開部は、いくつかの調に転調する冒頭の主題の再現で始まる。この主題の断片に基づいたフーガのパッセージが続く。このパッセージは、最初の小節の3音のモチーフによって中断される。最初は木管楽器と金管楽器で、次に弦楽器で減音される。次に、短調のバイオリンのメロディーの神秘的な表現に移り、ホルン主題の冒頭の音型が散りばめられる。音楽はクライマックスに向かって盛り上がり、オーケストラがこの2音の音型をフォルティッシモで演奏し、突然消え去る。

再現部は302小節から始まり、第2主題は350小節で再び登場する。第2主題に移る前に、主主題とヴァイオリンの旋律が同時に演奏される。この楽章の終わりに向かって、ブラームスは497小節を「テンポ通り、常に静か」と記しており、この雰囲気が楽章の残り全体に浸透し、ニ長調の原調で終わる。^[5]

第 2 主題の冒頭の小節は、一般に「ブラームスの子守唄」と呼ばれる曲、作品 49 の「ヴィーゲンリート」によく似ていることで知られています。この曲は 82 小節目に導入され、その後も何度も繰り返され、リズムとハーモニーの両方で再形成され、変化しています。

この楽章は、発展する変奏の使用が特徴です。第 2 楽章は、1 小節目から 12 小節目までチェロによって導入された陰鬱なテーマと、ファゴットによる対旋律で始まります。L'istesso tempo, ma graziosoと記された第 2 テーマは、第 33 小節目に現れます。短い展開部の後、第 1 テーマの再現部 (第 2 テーマはなし) は大幅に変更されています。その後、楽章はコーダのような部分で終了し、最後にメインテーマが再び導入されます。

第3楽章のメヌエットは、ト長調の軽快なオーボエのメロディーに伴奏するピチカートのチェロで始まる。²
₄Presto ma non assaiの拍子が弦楽器で始まり、このテーマはすぐにフルオーケストラ（トランペットを除く）に引き継がれます。107小節目はメインテンポと穏やかな雰囲気に戻りますが、牧歌的な設定は126小節目で再び中断され、先ほどのPresto のマークが再び登場します。³
₈変奏。ブラームスは再びこの楽章を主テンポ（194小節目）に戻し、その後平和的に終了します。

第 3 楽章には、ブラームスの同時代人であるドヴォルザークのスラヴ舞曲に非常に似た、非常に軽妙なセクションが含まれています。この軽妙な要素は、前の 2 つの楽章とは対照的です。

弦楽器の神秘的な小声の音で、再びソナタ形式で、最後のアレグロ・コン・スピリトが始まる。フルオーケストラが突然、主題の到来を告げ、「ブラームスが書いた中で最も運動能力に富み、陽気に祝祭的な楽章の燃えるような日の出」を披露する。 ^[6]最初の興奮が薄れていくと、バイオリンがイ長調の新しい主題を導入し、広く演奏するようにマークする。管楽器はこれをクライマックスになるまで繰り返す。楽章の155小節では、交響曲の最初の主題が再び繰り返されるが、先ほど聞こえた喜びに満ちた爆発の代わりに、ブラームスは楽章の展開部を導入する。楽章の中間のトランキーロ部（206小節、コーダで再び登場）は、以前の素材を詳しく説明し、再現部に向けてエネルギーを蓄積できるように楽章を遅くする。最初の主題が再び登場し（244小節）、おなじみのオーケストラのフォルテが演奏される。第 2 主題も主音で再び現れます。交響曲の終わりに向かって、下降する和音とオーケストラのさまざまな楽器による迷路のような音の連続 (395 小節から 412 小節) によって第 2 主題が再び鳴り響きますが、今度は金管楽器の激しい音にかき消され、交響曲は勝利の雰囲気で終わります。

• 交響曲第6番（ベートーヴェン）
• 交響曲第6番（ドヴォルザーク）

• パスカル、ロバート、マイケル・ストラック（2003 年 10 月～12 月）。音楽フォルシュング、vol. 56、いいえ。 4、382～390ページ。
• シャクター、カール（1983年3月）。「ブラームスの交響曲第2番第1楽章：冒頭のテーマとその影響」『音楽分析』第2巻第1号、55～68ページ。
• シューベルト、ギゼルハー（1994年夏） 。「主題と二重主題。ブラームスにおける交響曲の問題」19世紀音楽。18（1）：10～23。doi ：10.2307/746599。JSTOR  746599。

ウィキメディア・コモンズには、交響曲第2番 (ブラームス)に関連するメディアがあります。

• 交響曲第2番（ブラームス）：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• クラウディオ・アバド指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による1989年ドイツ・グラモフォン録音DG 435 683-2を使用した詳細なリスニングガイド
• 「ディープ・リスニング：ブラームス交響曲第2番」、マシュー・ロレンゾン、ABCクラシック、2018年5月1日、アッシャー・フィッシュ指揮、西オーストラリア交響楽団による抜粋演奏
• 第 1 楽章の自筆原稿、ジュリアード手稿コレクション