ボサノバ

ボサノバ
プライア劇場でのヴィニシウス・デ・モラエスとバーデン・パウエル
文体の起源	サンバ ジャズ チョロ クラシック
文化的起源	1950 年代後半、ブラジル、リオデジャネイロ南部
派生形	サンバジャズ サンバランソ サンバス

ボサノバ（ポルトガル語の発音： [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ^ⓘ ）は、ブラジルのリオデジャネイロで1950年代後半から1960年代前半に開発された、スタイルのサンバ[^{注 1]}。^[2]主に、サンバのグルーヴのビートを模倣したコードとフィンガースタイルによる穏やかなシンコペーションのサンバスクールのが生み出すリズムをギターで簡略化して様式化したかのようである。このスタイルのもう1つの決定的な特徴は、複雑な進行と「曖昧な」ハーモニーを伴う、場合によっては型破りなコードの使用である。^[3][4]ジャズから派生したものであるというのが一般的な誤解である編曲使用しており、ジャズからボサノバへの単純な移行ではなく、スタイルの並行進化の例を示している。^[5][6]それにもかかわらず、ボサノヴァは使用されるハーモニーと曲の楽器編成の両方でジャズの影響を受けており、今日では多くのボサノヴァの曲がジャズのスタンダード。ボサノヴァの人気はサンバを刷新し、ブラジル音楽全体の近代化に貢献しました。

ボサノヴァの大きな革新の 1 つは、クラシックギターでサンバのリズムを合成する方法でした。^{[2] [6]音楽学者の}ジルベルト・メンデスによると、ボサノヴァは「サンバの 3 つのリズム段階」の 1 つであり、ジョアン・ジルベルトが伝統的なサンバから「ボッサビート」を抽出しました。^[5]ジルベルトのギターによる合成は、サンバの「バトゥカーダ」の縮小版であり、打楽器の 1 つから生み出された様式化です。親指はスルドを様式化し、人差し指、中指、薬指はタンボリンのようにフレーズ化します。^[6]このテーゼに沿って、バーデン・パウエル、ロベルト・メネスカル、ロナルド・ボスコリなどのミュージシャンも、ボサノヴァのビートはバテリアのタンボリン演奏から抽出されたものだと考えています。^[7]

ブラジルでは、ボッサという言葉は、特別な魅力、天性の才能、または生まれ持った才能で何かをすることを意味する古い俗語です。1932 年には、ノエル・ローザがサンバでこの言葉を使っていました。

「おお、サンバよ、ボスを出て、サン・コイサス・ノサス、サン・コイサス・ノサス」。

（「サンバ、準備、その他のボッサは私たちのものであり、私たちから生まれたものです。」）

ボサノヴァという語句は、ポルトガル語で文字通り「新しいトレンド」または「新しい波」を意味します。^{[9]一部の著者によると、}ボサノヴァという語の正確な起源は、何十年も不明のままでした。1950年代後半のリオデジャネイロの芸術的なビーチ文化では、ボッサという用語は、新しい「トレンド」または「流行の波」を指すために使用されていました。ブラジルの著者ルイ・カストロは、著書『ボサノヴァ』の中で、ボッサはミュージシャンによって、独特の演奏や歌唱の才能を特徴付ける言葉として、1950年代にすでに使用されていたと主張しています。 ^[10]

カストロは、ボサノヴァという用語が初めて公に使われたのは、1957年にブラジルのヘブライ大学グループが行ったコンサートだったのではないかと主張している。ボサノヴァという用語の考案者は、このイベントを宣伝していた当時若手ジャーナリストだったモイセス・フックスとされている。^[11]このグループは、シルビア・テレス、カルロス・リラ、ナラ・レオン、ルイス・エサ、ロベルト・メネスカルらで構成されていた。フックス氏の説明は、ボサノヴァのメンバーのほとんどに全面的に支持されており、単に「今日。シルビア・テレスと『ボサノヴァ』グループ」とだけ書かれていた。当時、シルビア・テレスはグループで最も有名なミュージシャンだったからだ。

1959 年、ナラ・レオンもボサノバの初期の展示に複数回参加しました。これらには、カトリカ教皇大学の学生組合が実施した第 1 回フェスティバル・デ・サンバ・セッションが含まれます。このセッションの議長を務めたのは、レアンが最終的に結婚した法学部の学生、カルロス・ディエゲス（後に著名なシネマ・ノボ 映画監督）だった。 ^[12]

1959年、映画『黒いオルフェ』のサウンドトラックがリリースされ、その中には後の『謝肉祭の朝』が収録されている。このスタイルは、サンバ・カンサォン^{[注 2]}がブラジルの音楽界で主流のリズムだった時代に登場した。 ^{[14] [15]}このスタイルが初めて登場したのはアルバム『愛のカンサォン』で、歌手のエリゼス・カルドーゾがアントニオ・カルロス・ジョビンとヴィニシウス・ジ・モライスの2人の作品『Outra Vez』と『Chega de Saudade』をジョアン・ジルベルトのギター伴奏で録音した。これは、バイーア出身のミュージシャンが、このスタイルの特徴となるギターのビートを初めて披露した時だった。^[2]カルドーゾの声に伴奏することで、ジルベルトはリズムのテンポの取り方を革新し、弱い部分を強調し、サンバのビートをギターに融合させた。^{[2] [16]}

1959年、ジョアン・ジルベルトのボッサ・アルバムがリリースされ、「Chega de Saudade」と「Bim Bom」の2曲が収録された。^[16]ボサ・ノヴァ誕生の記念碑的作品とみなされているこのアルバムには、^{[2] [16]}ドリヴァル・カイミに触発されたジルベルトの革新的なサンバの歌い方も収録されている。^{[17] [18]} 1959年にリリースされたLP 「Chega de Saudade」で、ジルベルトはボサ・ノヴァをサンバ演奏の新しいスタイルとして確立した。^{[2] [3]}アントニオ・カルロス・ジョビンのハーモニーとヴィニシウス・デ・モライスの歌詞を組み合わせた彼の革新的なサンバの演奏と歌い方は、リオデジャネイロでサンバへの新しいアプローチを模索していたミュージシャンの間ですぐに共感を呼んだ。^{[2] [19]}彼らの多くはアメリカのジャズに影響を受けた。^[20]

1964年、ジョアン・ジルベルトとスタン・ゲッツがアルバム『ゲッツ/ジルベルト』をリリースした。その後、ジルベルトやジョビン、モラエス、バーデン・パウエルなどのプロのアーティストを中心に芸術運動が起こり、カルロス・リラ、ロベルト・メネスカル、ロナウド・ボスコリ、ナラ・レオンなど、リオ南部の若いアマチュア音楽家が集まった。^{[19] [21]ホルヘ・ベンは1963年に「} Mas que Nada 」を書き、セルジオ・メンデスとブラジル66は1966年にボッサ・ロックのヒット曲「Mas que Nada」を出した。 ^[22]この曲はラテン・グラミーの殿堂入りを果たした。1960年代には、スタン・ゲッツ、ハンク・モブレー、デイヴ・ブルーベック、ズート・シムズ、ポール・ウィンター、クインシー・ジョーンズなどのアメリカのジャズ・アーティストがボッサ・ジャズのアルバムを録音した。

ボサノヴァは1960年代から今日まで、世界中のポピュラー音楽に影響を与え続けています。一例として、アメリカのロックバンド、ドアーズの曲「ブレイク・オン・スルー（トゥ・ジ・アザー・サイド） 」 、特にドラムビートが挙げられます。ドラマーのジョン・デンズモアは、この曲のドラムパートを思いついたとき、ブラジルの音に非常に影響を受けたと述べています。^[23]より最近の例としては、アイスランドのジャズポップシンガー、ラウフェイのヒット曲「フロム・ザ・スタート」があり、ボサノヴァのリズムが取り入れられています。^[24]

ボサノバは、ピックではなく指で弾くナイロン弦のクラシックギターで最も一般的に演奏される。最も純粋な形式は、ジョアン・ジルベルトが創始し、開拓し、体現した、ボーカル付きの無伴奏ギターであると言える。より大規模でジャズ風のグループ編曲でも、ほとんどの場合、基礎となるリズムを弾くギターがある。ジルベルトは基本的に、サンバアンサンブルの複数のリズム層の1つ、具体的にはタンボリンをピッキングハンドに適用した。ブラジルのミュージシャン、パウロ・ビッテンコートによると、奇人変人でギターの新しい弾き方を見つけたいという思いに取り付かれていたジョアン・ジルベルトは、バスルームに閉じこもって何時間も同じコードを弾き続けることもあったという。^[25]

サンバと同様に、スルドは1 拍目のダウンビート、1 拍目の「アー」、2 拍目のダウンビート、2 拍目の「アー」でオスティナート音を演奏します。クラーベのパターンは、マンボなどのキューバ スタイルの 2-3 または 3-2 ソン クラーベに非常に似ていますが、クラーベの「2」側が 8 分音符で押されるという点で異なります。ボサノバのパーカッション セクションでは、安定した 16 分音符のパターンを演奏するカバサも重要です。これらのパートはドラム セットに簡単に適応できるため、ボサノバはドラマーにとってかなり人気のあるブラジルのスタイルとなっています。

その他の特定の楽器編成やボーカルもボサノバの構成の一部です。これには次のものが含まれます。

ボサノバは、サンバをベースとしたリズムを中核としている。サンバは、アフリカ系ブラジル人の奴隷コミュニティに由来するリズムパターンと感覚を組み合わせている。サンバの2拍目への重点はボサノバにも引き継がれており、2/4拍子で表記されることが多い。しかし、サンバとは異なり、ボサノバにはダンスステップがない。^[26]ギターで演奏する場合、単純な1小節パターンでは、親指で1と2のベース音を弾き、指で1拍目の2つの8分音符をユニゾンで弾き、続いて2拍目の2番目の16分音符を弾く。2小節のパターンでは、通常、 2小節目にシンコペーションが含まれる。シンコペーションはボサノバの一般的な特徴であり、独特の「揺れる」動きを生み出している。通常スウィングするジャズ音楽にもシンコペーションが含まれるが、ボサノバは通常スウィングなしで演奏され、ジャズとは対照的である。ボサノヴァの作曲家カルロス・リラが「ジャズの影響」という曲で述べているように、サンバのリズムは「左右に」動き、ジャズは「前から後ろに」動きます。この影響はジャンル構造上すぐには認識されませんが、ボサノヴァにはブルースの音楽的影響があることを示す証拠もあります。^[27]

ギターのスタイルとは別に、ジョアン・ジルベルトのもう一つの革新は歌声の投射であった。ボサノヴァ以前、ブラジルの歌手は金管楽器のような、ほとんどオペラのようなスタイルを採用していた。現在、ボサノヴァの特徴的な鼻声の発声は、ブラジル北東部のカボクロの民俗伝統の独特な特徴となっている。^{[28] [29]}

ボサノヴァの歌詞のテーマには、女性、愛、憧れ、ホームシック、自然などがある。ボサノヴァは政治とは無関係なことが多かった。1950年代後半の音楽の歌詞は、ブラジルの中流から上流階級の人々の気楽な生活を描いていたが、当時の人口の大半は労働者階級だった。1960年代前半の政治的展開（特に1964年の軍事クーデター）と相まって、ボサノヴァの人気は、1960年代半ば頃に登場した、より政治的な歌詞を特徴とし、労働者階級の闘争に焦点を当てた音楽ジャンルであるムジカ・ポピュラー・ ブラジレイラに影をひそめてしまった。

ボサノバもまた、この音楽に呼応した流行ダンスであった。1950年代後半に導入され、60年代半ばにフェードアウトした。^{[30] [信頼できない情報源? ]}柔らかく洗練されたボーカルリズムと即興演奏のボサノバ音楽は、聴くのに適しているが、1960年代の熱心な宣伝にもかかわらず、ダンスミュージックにはならなかった。基本的なダンスステップのスタイルは、この音楽によく合っていた。この音楽は、腰の動きに合わせて横に揺れる「柔らかい」膝の上で踊られ、ソロでもペアでも踊ることができた。約10種類のシンプルなステップパターンが発表された。

基本的な 8 ビート パターンのバリエーションは、「前に踏み出し、タップし、後ろに踏み出し、一緒に踏み出し、反対の足から繰り返す」というものでした。このパターンのバリエーションは、ゆっくりとしたサンバの歩き方の一種で、上記の「一緒に踏み出す」が「置き換える」に置き換えられています。ルンバのボックス ステップやナイトクラブ ツーステップのウィッシュステップは、ボサノバ スタイルに合わせることができます。装飾には、片方の腕を自分の腹に置き、もう片方の腕を腰の高さで揺れる方向に振ることが含まれます。指でクリックする場合もあります。^{[引用が必要]}

• ジョアン・ジルベルト

• チェガ・ド・サウダージ(1959年録音)
• オー・アモール、オー・ソリッソ・エ・フロール(1960年録音)
• ゲッツ/ジルベルトwithスタン・ゲッツ(1963 年 3 月 18 日と 19 日に録音、1964 年にリリース)

• ルイス・ボンファ

• ルイス・ボンファがボサノヴァを演奏し歌う(1962 年 12 月録音)

• アントニオ・カルロス・ジョビン

• デサフィナード劇の作曲家（1963年5月9日と10日録音）
• アントニオ・カルロス・ジョビンの素晴らしき世界(1965年録音)
• ウェーブ（1967）
• タイド（1970）

• 「Manhã de Carnaval」、カーニバルの朝 – ルイス・ボンファ (1959)、映画「黒いオルフェウス」（黒人オルフェ）より
• 「イパネマの娘」—アストラッド・ジルベルト（1963）^[31]
• 「ブルー・ボッサ」—ケニー・ドーハム(1963)
• 「最初から」—ラウフェイ（2023）^[32]

• 「ボサノヴァのせいだ」 – エイディ・ゴーム、1963年
• チャチャチャ
• ルンバ
• タンゴ音楽

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• デ・ステファノ、ジルド、イル・ポポロ・デル・サンバ、ブラジリアナの主人公の物語、チコ・ブアルケ・デ・オランダによる序文、ジャンニ・ミナによる序文、RAI-ERI、ローマ 2005、ISBN 8839713484 
• De Stefano, Gildo , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile 、 Chico Buarqueによる序文、 Gianni Minàによる序文、Logisma Editore、Firenze 2017、ISBN 978-88-97530-88-6 
• マクゴーワン、クリス、ペッサーニャ、リカルド。ブラジルのサウンド: サンバ、ボサノバ、ブラジルのポピュラー音楽。 1998年、第2版。テンプル大学出版局。ISBN 1-56639-545-3 
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ウィキメディア・コモンズには、ボサノバに関連するメディアがあります。

• 「ボサノバがニューヨークのカーネギーホールで世界に発表されてから20年が経ちました」レナート・セルジオ著、マンチェテ誌、1982年（ポルトガル語）