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| ブラックフォーカス | ||||
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| スタジオアルバム ユセフ・カマール | ||||
| リリース | 2016年11月4日 | |||
| スタジオ | クォーターマス | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 43 : 42 | |||
| ラベル | ブラウンズウッドレコーディングス | |||
| プロデューサー |
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| ユセフ・デイズの年表 | ||||
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| カマール・ウィリアムズの年表 | ||||
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『ブラック・フォーカス』は、ドラマーのユセフ・デイズとキーボード奏者のカマール・ウィリアムズからなるイギリスのデュオ、ユセフ・カマールの唯一のスタジオアルバムである。2016年11月4日にブラウンズウッド・レコーディングスからリリースされたアルバムは「自発性と流れ」を特徴とし、 [1]イギリス発祥のエレクトロニックミュージックから影響を受けている。音楽評論家から普遍的な称賛を受け、文化的に多様なパレットを持っていると評された。
2017年、ユセフ・カマールがアメリカで公演する予定だったが、トランプ政権下でデイズのビザが取り消され、その後すぐに2人は解散した。アルバムはイギリスでそこそこの成功を収め、ジャズ＆ブルースチャートで13位に達した。このアルバムでユセフ・カマールは2017年ジャズFMアワードでブレイクスルー賞を受賞した。2018年、ウィリアムズはデビューソロアルバム『The Return』をリリースしたが、これは『Black Focus』の続編とみなされていた。
背景と発展
2008年、キーボード奏者のカマール・ウィリアムズはセッションドラマーのユセフ・デイズと出会った。ウィリアムズが初めてイベントを開催した時、バンドのユナイテッド・ヴァイブレーションズがブッキングされデイズが演奏した。[2] 2人は連絡を取り合い、時々一緒に演奏していたが、ボイラールームのライブでウィリアムズのソロ作品をリハーサルした際に、バンドとして演奏し始めた。[3] 2016年、バンドはジャイルズ・ピーターソンのワールドワイド・アワードで20分間のライブを披露し、その後ピーターソンはバンドに自身のレコードレーベル、ブラウンズウッド・ レコーディングスとの契約を持ちかけた。[4] [5]ユセフ・カマールはブラック・フォーカスのために、サックス奏者のシャバカ・ハッチングス、トランペット奏者のイェルフリス・バルデス、ベーシストのトム・ドリースラーとカリーム・デイズ、ギタリストのマンスール・ブラウン、プロデューサーのマルコム・カットーなど追加のミュージシャンを採用した。ウィリアムズによると、カットーはバンドのレコーディング時に「プログラムされたものを頼りにするのではなく、耳で作業した」という。 [4] [6]アルバムはクォーターマス・スタジオで録音された。[7]書道家のハジ・ヌール・ディーンがアルバムカバーにアラビア語でバンド名を書いた。[8]
デイズは、タイトル「ブラックフォーカス」について、「いくつかのことに基づいています。ブラックフォーカスは、典型的なサウスロンドンの車です。私たちはスタジオでアイデアを探していて、それを外で見ました[…]そして、黒人文化はある意味で盗用されてきたと思いますが、[…]人々はそれを擁護していません。私たちが作っているのは、ジャズに触発された黒人音楽です。人々はそのタイトルを好きなように解釈できます。」と述べています。[6]
構成
AllMusicのトム・ジュレクは、Black Focusを「スピリチュアルなジャズファンク、ブロークンビート、そしてグローバルなサウンドがシームレスに織り交ぜられた作品」と評し、「ジャングル、UKガレージやグライム、ヒップホップ、ジョー・ハリオット以降のイギリスのジャズ、アンダーグラウンドラジオのサウンドなど、クリエイターたちが育った明らかにイギリス的なソース」から影響を受けているとした。[4] Clashのカリア・アマーは、このアルバムについて「穏やかに流れるストリングスがウィリアムズのシンセサイザーのざわめきに変化していく一貫したサウンドスケープがあり、その下でデイズの熱狂的なアフロジャズとジャングル風のドラムビートが鳴り響いている」と記している。[1]彼は続けて、このデュオは「[ライブで演奏されるジャズの]予測不可能で、時には断片的な激しさを捉えた」と述べた。 [ 1 ]デイズは、アルバムの「自発性と流れ」をジャズの核となる原則の範囲内に維持していると表現した。[1]アマールはまた、ブラック・フォーカスを、ヘンリー・ウーとデイズのユナイテッド・ヴァイブレーションズ時代のウィリアムズの初期の作品と比較した。[1]
オープニングのタイトルトラックの前半は、きらめくローズとハンドパーカッションに囲まれたホーンによるスポークンワードが特徴的である。[4]後半では、キットドラムが導入され、「バンピングベースライン、2コードのジャズキーボードリフ、ポストバップの最前線へと移動するホーンをフレームに入れている」。[4]「Strings of Light」は、シンセストリングスが「探求的な緊迫感」のあるホーンブレイクに支えられたブレイクビーツの影響を受けたトラックである。[1] [4]「Yo Chavez」は「穏やかなローズライン」で、「Dayesのブラシでかき鳴らされたスネアとキックドラムのアクセント」と対になっている。[1] [4]「Lowrider」は、スネアドラムを多用したファンクトラックで、「ヴァンピングギターコードと渦巻くシンセ」がトップに据えられ、「21世紀版アジムス風フュージョン」へと進化している。[4] Exclaim!のライアン・B・パトリックによると、「Mansur's Message」という曲は「長すぎない低音のファンク」と言われている。[9]最後のトラック「Joint 17」では、ブレイクやベースラインが頻繁に「ソウルフルなフィルやラン」を演奏するキーボードに切り替わり、ユセフ・カマールの「巧妙なポリリズムの相互作用」が披露されている。[4]
リリースと受信
『ブラックフォーカス』は2016年11月4日にリリースされた。[4]このアルバムはUKアルバムチャートには入らなかったが、イギリスのジャズ＆ブルースアルバムチャートで最高13位を記録した。[10]ベルギーのウルトラトップフランダースチャートでは91位となった。[11]
2017年3月、 SXSW音楽祭で予定されていたパフォーマンスの直前、トランプ政権が実施した行政移民命令に従ってデイズのビザが取り消されたため、ユセフ・カマールは米国への入国を拒否された。[12]数週間後、バンドは解散を発表し、ライブの約束は果たせなくなった。[13] [14]ユセフ・カマールは2017年5月4日にKOKOでショーを予定していたが、「私的な予期せぬ理由により、ユセフ・カマールのオリジナルラインナップは今後一緒にパフォーマンスしない」という声明を発表した。[15]その日は、彼らはそれぞれ独自のラインナップを率いて「ユセフ・カマールの経験を確実にする」とした。[15]
批評家の反応
ブラックフォーカスは音楽評論家から絶賛された。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは6件のレビューに基づいて平均82点を獲得した。 [16] Exclaim!のライアン・B・パトリックは、ユセフ・カマールが「ジャズとその先駆者を知っており、その知識をこのジャンルへの巧みな解釈に変えた」ことを称賛した。[9]オースティン・クロニクルのアレハンドラ・ラミレスは、バンドについて「探究的なグルーヴと即興を追求し、鼻持ちならない伝統主義の慣習から自由になった[ジャズ]の織物を織り成した」と書き、「ヨーロッパのクラブ文化のベースが豊かなサウンドとアフロビートのリズミカルなパーカッションを[...] 70年代のフュージョン大作の波に溶け込ませた」と書いた。[18]インディアン・エクスプレス紙のアヌシュリー・マジュムダールは、このアルバムをハービー・ハンコックの1973年のアルバム『ヘッドハンターズ』と比較し、「しかし、このアルバムはよりタイトで、より速く、より新鮮で、ジャズの枠にとらわれない」と評した。 [23]タイムアウト紙のジェームズ・マニングは、ユセフ・カマールの音楽は「ウェザー・リポートに少し似ている」と述べ、「マイルス・デイビスは先見の明があるが、 J・ディラも同様だ」と評した。[24]
アマーは『ブラック・フォーカス』のトラックは「互いにフェードインしたりフェードアウトしたりするグルーヴを持つ未完成のスケッチだ。しかし、この選択が一貫して行われているため、アルバムは最初から最後までアイデアがシームレスに進行しているように感じる」と感じた。 [1]クラックのテオ・コルツは、アルバムのサウンドが「だらしなく、くつろぎすぎている」と軽く批評し、さらにルビー・ラシュトンやハッチングスの作品と比較して「無難に感じられる」とコメントした。[19]
賞賛
『ブラック・フォーカス』はオールミュージック[25]やXLR8Rの年間リストに登場し、ユセフ・カマールが「ライブショーのエネルギーを伝えている」と称賛した。[26]このアルバムはタイムアウト・ロンドンの年間リストで13位にランクされ、エディ・フランケルは「彼らはジャズを再びクールなものにしたのかもしれない」と述べた。[27] ブラック・フォーカスはバンドキャンプでは22位、[28]パッション・オブ・ザ・ワイスでは20位にランクされ、ライターのディーン・ヴァン・グエンは両サイトで推薦文を寄せ、バンドキャンプでは「英国の多文化主義の遺産が打撃に次ぐ打撃を受けているブレグジット後の世界では、その衝撃を和らげるためにユセフ・カマールが必要だ」と述べた。[28]このアルバムはまた、ニューヨーク・オブザーバーでは19位、[30]ハッピー・マグでは3位、[31]クラッシュでは24位にランクされた。[32]ブラックフォーカスの結果、ユセフ・カマールは2017年のジャズFMアワードでブレイクスルー賞を受賞した。[13]
遺産
クラッシュのロビン・マレーは『ブラック・フォーカス』を「クラブ文化とフリーミュージックにおける重要な瞬間」とみなし、アルバムにおけるデイズの役割は「現在のイギリスのジャズアーティストの支配への扉を大きく開いた」と主張した。[33] [34]ピッチフォークのジェミマ・スカラは、このアルバムが「2010年代半ばの南ロンドンのジャズシーンを前面に押し出した」と述べた。 [35]同じ新聞に寄稿したアンディ・ベータは、「ブラック・フォーカスは重要性と反響を増している。ヘンリー・ウー名義でのハウスミュージックに影響を受けたものから、彼が率いたウー・ヘンのグループまで、ウィリアムズのその後のリリースに影響を与え続けている」と書いた。[36]アルバムの幅広いジャンルに関して、ユセフ・カマールは「英国の首都の文化的に多様な地区を、ブレグジット時代のイギリスの酸っぱい背景を背景に」音楽で捉えたとグエンは述べている。[14]このアルバムを「名作」とみなしながらも、[37]ピオトル・オルロフは『ブラック・フォーカス』がウィリアムの音楽的才能を損ねたと意見を述べた。[38]対照的に、アマーはデイズとの決別後、ウィリアムズは「元パートナーのデイズのパワフルなドラムなしでソロサウンドを確立するのに苦労した」とコメントした。[39]
バンドの解散について、ウィリアムズは「デイズとは本当の意味で別れたわけじゃない。音楽とは、始めたことを探求し続けることだ…本当に終わったことは何もない。今は何か新しくて新鮮なものに向かって進んでいる…ユセフ・カマールのことをやっても、すべてが毎日新鮮だ」と述べている。 [40] ブラック・フォーカスはウィリアムズの知名度向上に貢献したと言われている。[41]彼のデビューソロスタジオアルバム「ザ・リターン」 （2018年）は「ブラック・フォーカス」の続編と考えられており、ウィリアムズのレコードレーベルも後者にちなんで名付けられている。[14]デイズはその後、ギタリストのトム・ミッシュとのコラボレーションアルバム「ホワット・カインド・ミュージック」（2020年）をレコーディングし、2023年にデビューソロアルバム「ブラック・クラシカル・ミュージック」をリリースする予定である。 [34]
トラックリスト
全曲はユセフ・デイズとカマール・ウィリアムズによって作曲された。[7]
人事
『Black Focus』のクレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[7]
- ユセフ・デイズ – ドラム、パーカッション、プロデュース
- カマール・ウィリアムズ[a] – ローズピアノ、シンセ、プロデュース
- アデライト – 録音(9–10)
- マンサー・ブラウン – ギター
- ファブリス・ビュエルゲル – 写真
- マルコム・カットー– プロデュース、エンジニアリング、アシスタントプロデュース、レコーディング(1–8)
- ガイ・デイヴィー – マスタリング
- カリーム・デイズ – ベース
- ハジ・ヌール・ディーン – 書道
- トム・ドリスラー – ベース
- シャバカ・ハッチングス – サックス
- エリック・ラウ– エンジニアリング、制作
- Matt&Dan – アートディレクション、デザイン
- 大島健吾 – エンジニア、レコーディング(9-10)
- リチャード・サミュエルズ – アシスタントプロダクション、エンジニアリング、プロダクション
- イェルフリス・バルデス – トランペット
- セレム・ワカジ – 写真
- ゴードン・ウェッデンバーン – スポークンワード
チャート
注記
- ^ 作詞作曲を含め、すべてヘンリー・ウーとしてクレジットされている。
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのBlack Focus (リリースリスト)