ポストバップ

ポスト・バップは、ジャズ用語で、複数の定義と用法がある。^[1]音楽の時代、音楽ジャンル、音楽様式、音楽の体系など、様々な定義がなされてきたが、著者によって年代順に異なる場合もある。音楽学者バリー・カーンフェルドは『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』の中で、ポスト・バップは「曖昧な言葉で、様式的にも年代順にも（結果は異なるが）バップ、モード・ジャズ、フリー・ジャズの継続または融合を説明するために使われる。その意味は、時にはスウィングやそれ以前のスタイル、あるいはフュージョンや第三世界のスタイルにまで及ぶ」と書いている。^[2]

定義と用途

ポスト・バップという用語には、さまざまな用法があり、その使い方は多岐にわたる。^[2]ジャズ史家スチュアート・ニコルソンは、「ポスト・バップという用語は、音楽のスタイルが何であるかを説明するのではなく、むしろ何ではないかを説明するのに使われる、すばらしい包括的な用語である。ポスト・バップは、フリーでもフュージョンでもハード・バップでもモーダルでもアバンギャルドでもない」と書いている。^[3]ポスト・バップを具体的に定義している著者もいるが、これらの情報源は互いに矛盾している。^[1]ポスト・バップの考えられる定義の 1 つは、1950 年代半ばから 1960 年代半ばにかけて、モダン・ジャズが最も主流の人気を博した音楽の時代である。^[1]^[4]ポスト・バップは音楽の時代ではなく、1950年代後半から1960年代にかけて登場した、ビバップ、ハード・バップ、モード・ジャズ、アヴァンギャルド、フリー・ジャズの原理を組み合わせたが、ジャズの初期の伝統からも逸脱した特定の音楽体系であると書いている人もいる。^[5]

また他の論者は、ポスト・バップを、1960年代前半から中頃にかけて米国で発展した小編成ジャズのジャンルであると定義している。このジャンルは、マイルス・デイヴィス（このジャンル発展の中心人物）が、チャールズ・ミンガス、ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、ジョン・コルトレーン、ジャッキー・マクリーンらと共同で開拓したもので、ハード・バップと、同時代のアヴァンギャルド・ジャズ、モード・ジャズ、フリー・ジャズの発展を融合させたもので、ハード・バップで主流であるブルースやソウルの傾向は少なく、依然としてバップの伝統に根ざしながらも複雑で実験的な味わいのある音楽を生み出した。このムーブメントは、その後の世代のアコースティック・ジャズとフュージョンのミュージシャンに大きな影響を与えた。^[1]

音楽学者ジェレミー・ユドキンによれば、ポスト・バップは「バップの慣習や、新しいジャズの一見無定形の自由」には従わない。^[6]彼はこのサブジャンルの定義の中で次のように書いている。

形式、テンポ、拍子はより自由になり、すべての楽曲は新しく、バンドメンバー自身が作曲家として参加している。…極めて抽象的で強烈なアプローチで、ドラマーのリズムと色彩の独立性のためにスペースが作られている。このアプローチには、モードとコードのハーモニー、柔軟な形式、構造化されたコーラス、メロディックなバリエーション、自由な即興演奏が組み込まれている。」^[6]

学者のキース・ウォーターズによると、ポスト・バップ録音の特徴として、モードジャズ特有のゆっくりとしたハーモニックリズム、基礎となるハーモニック構造の「内側」と「外側」を演奏するテクニック、リズムセクションの伴奏に対するインタラクティブ（または会話的）なアプローチ、珍しいハーモニック進行、ハーモニックまたはメトリックの重ね合わせの使用、ヘッドステートメントとコーラス構造の即興のための珍しい基礎的な形式設計、または即興の下での基本的なコーラス構造の完全な放棄などが挙げられます。^[5]

マイルス・デイヴィスは、1960年代のポスト・バップの小編成ジャズの発展に特に大きな影響を与えた。彼の第2クインテットは1964年から1968年まで活動し、ピアニストのハービー・ハンコック、ベーシストのロン・カーター、サックス奏者のウェイン・ショーター、ドラマーのトニー・ウィリアムズを擁していた。彼らは、オール・アバウト・ジャズのC・マイケル・ベイリーによると、ポスト・バップを紹介する6枚のスタジオアルバムを録音した。ESP （ 1965年）、マイルス・スマイルズ（1967年）、ソーサラー（1967年）、ネフェルティティ（1968年）、マイルズ・イン・ザ・スカイ（1968年）、フィレス・ド・キリマンジャロ（1968年）である。^[6]

参照

カテゴリー:ポスト・バップ・ジャズ・ミュージシャン

参考文献

^ abcd ユドキン、ジェレミー（2007）、p.125
^ ab カーンフェルド、バリー(2001)。「ポスト・バップ」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード・ミュージック・オンライン。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.J752800 。
^ ニコルソン、スチュアート(1990)。ジャズ、現代の復活。サイモン＆シュスター。p. 157。ISBN 9780671710125。
^ サバテラ、マーク。「ポスト・バップ」。ジャズ即興入門。アウトサイド・ショア・ミュージック。
^ ab ウォーターズ、キース（2019）。1960年代のポストバップジャズ：ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、チック・コリアの作品。ニューヨーク、ニューヨーク。ISBN 978-0-19-060460-8. OCLC 1104790682.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
^ abc Bailey, C. Michael (2008年4月11日). 「マイルス・デイビス、マイルス・スマイルズ、そしてポスト・バップの発明」All About Jazz . 2013年2月23日閲覧。

文献

ユドキン、ジェレミー (2007)。マイルス・デイビス、マイルス・スマイルズ、そしてポスト・バップの発明。インディアナ大学出版局。p. 125。ISBN 9780253027818。

外部リンク

「ポスト・バップ」、インディー・ジャズ。
「ポスト・バップ」、Rhapsody.com。
「ポスト・バップ」、ジャズ音楽アーカイブ。
「ポスト・バップ」、オールミュージック
「現代のポスト・バップ・レコード」、All About Jazz、2005 年 8 月 16 日。

[Yudkin_p._125-1] ユドキン、ジェレミー（2007）、p.125

[Grove-2] カーンフェルド、バリー(2001)。「ポスト・バップ」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード・ミュージック・オンライン。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.J752800 。

[3] ニコルソン、スチュアート(1990)。ジャズ、現代の復活。サイモン＆シュスター。p. 157。ISBN 9780671710125。

[4] サバテラ、マーク。「ポスト・バップ」。ジャズ即興入門。アウトサイド・ショア・ミュージック。

[Waters_2019-5] ウォーターズ、キース（2019）。1960年代のポストバップジャズ：ウェイン・ショーター、ハービー・ハンコック、チック・コリアの作品。ニューヨーク、ニューヨーク。ISBN 978-0-19-060460-8. OCLC 1104790682.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)

[Bailey-6] Bailey, C. Michael (2008年4月11日). 「マイルス・デイビス、マイルス・スマイルズ、そしてポスト・バップの発明」All About Jazz . 2013年2月23日閲覧。