悪いから良いへ

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スタジオアルバム​ ジム・スタインマン
リリース	1981年4月
記録済み	1980年8月 – 1981年3月[1]
スタジオ	発電所、ニューヨーク市 レコード工場、ニューヨーク市 ベアーズビル、ウッドストック、ニューヨーク
ジャンル	ロック、ハードロック、ハートランドロック、インストゥルメンタルロック、プログレッシブロック、ワーグナーロック
長さ	61 : 52
ラベル	すごい
プロデューサー	ジョン・ジャンセン、トッド・ラングレン、ジム・スタインマン、ジミー・アイオヴィン、 アンドリュー・カズディン（「ザ・ストーム」）
ジム・スタインマンの年表
バット・アウト・オブ・ヘル （1977） 悪の道 (1981) オリジナル・シン （1989）
バッド・フォー・グッドからのシングル
「ロックンロール・ドリームス・カム・スルー」 リリース日: 1981年5月22日 「ロストボーイズ＆ゴールデンガールズ」 公開日：1981年8月28日（イギリス）[2] 「ダンス・イン・マイ・パンツ」 リリース日: 1981年10月30日 (イギリス) [3]

『バッド・フォー・グッド』は、アメリカのソングライター、ジム・スタインマンによる唯一のスタジオアルバムです。スタインマンは全曲を書き、ほとんどの曲で演奏しましたが、ロリー・ドッドがいくつかの曲でリードボーカルを務めました。

これらの曲は元々、ミート・ローフが『Bat Out of Hell』の続編として『Renegade Angel』として録音する予定だった。しかし、ミート・ローフは発声障害を患い、歌うことができなかった。その後のアルバムでは 『Bad for Good』から数曲を録音した。

このアルバムに対する批評家の反応は賛否両論で、批判の大半はスタインマンのボーカルに向けられたものだった。しかし、アルバムは商業的には大成功を収め、イギリスのトップ10入りを果たした。^[4]

『Bat Out of Hell』の成功のさなか、マネージメントとレコード会社はスタインマンにツアーをやめて、暫定的に『Renegade Angel』というタイトルの続編を書くように圧力をかけた。^{[5]スタインマンは1978年にカナダの}オンタリオ州トロントでミートローフとそのバンドのライブに参加し、ショーの後に新しいアルバムの曲を練習するつもりだった。しかし、ショーの最中に誰かが楽屋に侵入し、新しい歌詞本を含むいくつかの所持品を盗んだ。盗まれた曲の多くは後に『 Bad for Good 』に収録される。「Surf's Up」「Left in the Dark」^[6]「Out of the Frying Pan」。ミートローフは、スタインマンがその盗難から立ち直ったことはないだろうと冗談を言っている。^[7]

ミート・ローフは声を失い、『Renegade Angel』を録音することができなかった。スタインマンは「彼と『 Bat 』の続編を作ろうと7ヶ月を費やしたが、それは地獄のような悪夢だった。彼は声を失い、家を失い、ほとんど正気を失っていた」と語っている。^[8]「人々がそれらの曲を聞けないことに耐えられず」^[5]、スタインマンはソロプロジェクトとして『Bad for Good 』と改題したアルバムを録音し、ロリー・ドッドが数曲でリードボーカルを務めた。『Bat Out of Hell』の多くのミュージシャンとバックボーカリストが『Bad for Good 』で演奏し、ブルース・スプリングスティーンのEストリート・バンドのロイ・ビッタンとマックス・ワインバーグも参加した。

リチャード・コーベンは『バット・アウト・オブ・ヘル』のときと同じように、このカバーのイラストを描いた。このカバーについて、サウンズ誌は「肉体、ふくらはぎの真ん中の脂肪、胸、上を向いたアメリカ人の鼻...コーベンの十代の女性らしさの表現はまさに完璧！しかし、このカバーは、このアルバムの他の部分と同様、別の世界の産物だ。裸の体育館のシーンは、別のタイトル「レネゲード・エンジェル」とともに削除された。」と評している。^[9]

この頃、スタインマンはミートローフのアルバム『デッドリンガー』の全8曲を提供した。このアルバムも1981年にリリースされた。

最初の2曲「バッド・フォー・グッド」と「ロストボーイズ・アンド・ゴールデン・ガールズ」は、ピーター・パンと決して成長しない迷子の少年たちからインスピレーションを受けてスタインマンが書いた多くの曲のうちの2曲である。 ^[10]これは「バッド・フォー・グッド」の歌詞「君は知っている、僕はずっとこんな風なんだ。僕は自分がなるべき姿にはなれない」などに反映されている。 ^[11]作曲家は、ピーター・パンについて「ずっと私のお気に入りの物語であり、私はいつもこれを偉大なロックンロールの神話という観点から見てきました。なぜなら、突き詰めると、それは決して成長せず、永遠に若いままの迷子の少年たちの話であり、それが私が思いつく限りのロックンロールのイメージのほぼ完璧なものだからです」と述べている。^[10]『ロストボーイズ&ゴールデンガールズ』はミュージカル『ネバーランド』の原作であり、スタインマンは「一連の化学戦争後のロサンゼルスの廃墟の上に築かれた都市を舞台にしたロックンロールSF版ピーターパン」と述べている。^[1] ネバーランドはワークショップ段階を超えることはなかったが、2009年にロンドンで上演予定の舞台ミュージカル『バット・アウト・オブ・ヘル』は同じコンセプトに基づいている。^[12]

次のトラック「愛と死とアメリカン・ギター」は、ミート・ローフのショーでよくやっていた、スポークンワードのファンタジー・モノローグである。^{[1]曲の冒頭は、}バット・アウト・オブ・ヘルの「ダッシュボード・ライトの楽園」の歌詞を引用している（「私はすべてを覚えている。小さなことすべてを、まるで昨日のことのように覚えている。私はまだ17歳だった」）。しかし、主人公は「ほとんど服を着ていない」のではなく、「フェンダーのギターで少年を殺したことがある」。ドアーズに影響を受けたスタインマンは、「リズムがドラムからではなく、声から来ている、つまり話し声のリズムとその背後にある心臓の鼓動から来ている」曲を書きたかった。^[10]

最後の2曲は元々LPに追加のビニールディスクとして同梱されていた。「The Storm」はオーケストラ曲である。音楽ウェブサイトSputnik Musicによると、「Rock and Roll Dreams Come Through」は「音楽だけが信じられる唯一のものであることを讃える曲であり、音楽の神々に与えられた賜物に感謝する叫びである」とのことである。^[13]同様にAllMusicは、この曲を「ロックンロールのインスピレーションの力に対する心を揺さぶる証言」と評している。^[14]

オリジナルのビニール盤では、「The Storm」と「Rock and Roll Dreams Come Through」は、アルバムに同梱された 33 回転 7 インチ シングルの A 面と B 面でした。スタインマンの構想によれば、これらのトラックは、それぞれアルバムの序章とエピローグとなるはずです。これらのトラックの位置はバージョンによって異なります。ほとんどの CD では、両方ともアルバムの最後に収録されていますが、カセットでは「Rock and Roll Dreams」がトラック 5 に、「The Storm」が最後に配置されています。1989 年のオーストラリアの CD リリースでは、「The Storm」がトラック 1 に、「Rock and Roll Dreams Come Through」が最後に配置されています。

このアルバムはイギリスのトップ10入りを果たしたほか、ビルボードのポップアルバムチャートで63位に達し、スウェーデンのトップ60アルバムでは14位に達した。 [ ²⁰ ] 「ロックンロール・ドリームス・カム・スルー」は最初のシングルとしてリリースされ、メインストリーム・ロックチャートで14位、ポップシングルチャートで32位に達した。^[21]

このアルバムに対する批評家の反応は様々だった。多くの批評家は、スタインマンの歌声が曲にふさわしくないとコメントした。ローリング・ストーン誌も最初の『バット』に中途半端な批評をし、「スタインマンの細くて甲高い声では、歌詞の不条理な早熟さをまったく伝えることができない」と述べた。^[22] オールミュージック誌も回想して、スタインマンは「このドラマチックなロックンロールスタイルを機能させるのに必要な声域や肺活量がまったくない。例えば...[では]「レフト・イン・ザ・ダーク」では、このオーケストラバラードのボーカルの要求に応えようと苦戦し、その結果、緊張した、時には音程が外れたボーカルになっている」と述べた。^{[14]しかし、} ビルボード誌は「多くの人が驚いたことに、スタインマンのボーカルは予想以上に力強く聞こえた」と述べた。^[23]

オールミュージックはまた、「いくつかの曲はバット・アウト・オブ・ヘルのフォーミュラを基にするのではなく、それを繰り返している。この分野で明らかに問題なのは「ダンス・イン・マイ・パンツ」で、このデュエット曲は男女の口論やミート・ローフの「パラダイス・バイ・ザ・ダッシュボード・ライト」の多部構成を不必要に再利用しているが、あまり印象的ではない」と批判した。 ^[14]しかし、「サーフズ・アップ」と「ロックンロール・ドリームス・カム・スルー」は賞賛した。彼らは、このアルバムは「一貫性がなく風変わりすぎるため、一般のリスナーの注意を引くことはできないが、ジム・スタインマンのユニークなスタイルの壮大なロックンロールを好む人にとっては興味深い聴き物である」と結論付けた。^[14]

ローリング・ストーン誌は「ワーグナー的な過剰さ、野蛮な「ロック」演奏、下劣な合唱」を批判し、「トッド・ラングレンがギターのネックの上部を絞めて、虚栄心に似た啓示を行ったことで手首を叩かれるべきだ」と示唆した。^[22] サウンズ誌は肯定的なレビューをしており、「ほぼ4年待ち望んだ」アルバムだと述べた。^[9]

ミュージシャン

• ジム・スタインマン - リードボーカル（「ロストボーイズ・アンド・ゴールデンガールズ」、「サーフズ・アップ」、「ロックンロール・ドリームス・カム・スルー」を除く）、「ダンス・イン・マイ・パンツ」の共同リードボーカル、キーボード、スポークンワード
• ロリー・ドッド - 「ロストボーイズ・アンド・ゴールデン・ガールズ」、「サーフズ・アップ」、「ロックンロール・ドリームス・カム・スルー」のリードボーカル、バックボーカル
• カーラ・デヴィート – 「Dance in My Pants」の共同リードボーカル
• トッド・ラングレン – ギター、バッキング・ボーカル
• デイヴィー・ジョンストン - 「Bad for Good」、「Stark Raving Love」、「Surf's Up」、「Rock and Roll Dreams Come Through」でギター、「Surf's Up」でマンドリン
• カシム・サルトン - 「Bad for Good」、「Out of the Frying Pan」、「Surf's Up」のベース、バックボーカル
• スティーブ・バスロウ - 「Stark Raving Love」、「Dance in My Pants」、「Rock and Roll Dreams Come Through」のベース
• ニール・ジェイソン – 「Left in the Dark」のベース
• ロイ・ビッタン – ピアノ（「Left in the Dark」を除く）
• スティーブン・マーゴッシュス - 「Left in the Dark」のピアノ、「The Storm」の指揮（ニューヨーク・フィルハーモニック）、「Rock and Roll Dreams Come Through」のストリングス編曲
• ロジャー・パウエル – 「Bad for Good」、「Stark Raving Love」、「Dance in My Pants」のシンセサイザー
• ラリー・"シナジー"・ファスト – 「ラブ・アンド・デス・アンド・アン・アメリカン・ギター」のシンセサイザー
• マックス・ワインバーグ – ドラムス (「Stark Raving Love」、「Dance in My Pants」、「Left in the Dark」を除く)
• アラン・シュワルツバーグ – 「Left in the Dark」のドラム
• ジョー・ステフコ – 「Stark Raving Love」と「Dance in My Pants」のドラム担当
• ジミー・メーレン – パーカッション
• アラン・ルービン – 「Dance in My Pants」および「Rock and Roll Dreams Come Through」でのトランペット
• トム・マローン - 「Dance in My Pants」と「Rock and Roll Dreams Come Through」のホーンアレンジとトロンボーン
• ルー・デル・ガット – 「Dance in My Pants」および「Rock and Roll Dreams Come Through」のバリトンサックス
• ルー・マリーニ – 「Dance in My Pants」と「Rock and Roll Dreams Come Through」でのテナーサックス、「Rock and Roll Dreams Come Through」でのソロ
• エレン・フォーリー – 「Bad for Good」と「Out of the Frying Pan」のバックボーカル
• エリック・トロイヤー – バックボーカル
• ウィル・マローン – 「Out of the Frying Pan」のストリングスアレンジ
• チャールズ・カレロ – 指揮者 (ニューヨーク・フィルハーモニック) による「Left in the Dark」

生産

• プロデューサー: ジョン・ジャンセン、トッド・ラングレン、ジム・スタインマン、ジミー・アイオヴィン
• エンジニア: トム・エドモンズ、ジョン・ジャンセン、トッド・ラングレン、グレイ・ラッセル、シェリー・ヤクス
• ミキシング: ジョン・ジャンセン
• マスタリング:グレッグ・カルビ、テッド・ジェンセン、ジョージ・マリノ
• 制作コーディネーション：グレイ・ラッセル
• 編曲者：ロイ・ビッタン、トッド・ラングレン、ジム・スタインマン
• アートディレクション:ジョン・バーグ
• カバーアートコンセプト: ジム・スタインマン
• 表紙アート:リチャード・コーベン
• 写真:ドン・ハンスタイン

『バッド・フォー・グッド』のトラックの多くは、スタインマンが関わったプロジェクトを含む他のアーティストによって録音されている。彼はバーブラ・ストライサンドのアルバム『エモーション』に収録されている「レフト・イン・ザ・ダーク」をプロデュースし、^[34]このシングルは1984年のアダルト・コンテンポラリー・チャートで第4位に達した。^[35]彼女のバージョンでは、女性の視点から歌われているこの曲に合わせるため、「だからドレスを脱いで」という部分を「あなたが服を脱ぐのを見てるわ」に変更するなど、いくつかの歌詞が変更されている。

「Stark Raving Love」のイントロは、ボニー・タイラーの1984年のヒット曲「 Holding Out for a Hero 」に使用されました。彼は、「The Storm」からの抜粋を、パンドラズ・ボックスのアルバム『Original Sin』の「Opening of the Box」や、ミュージカル『Dance of the Vampires』の「Ouverture」に使用しました。

「Bad for Good」のリフレイン（「神のご加護を！私たちを急いで行かせてください！」）は、スタインマンが映画『ストリート・オブ・ファイヤー』（1984年）のために書いた「Nowhere Fast」にも登場する。

コメディデュオのシャープリング＆ワースターは、アルバム『New Hope for the Ape-Eared 』のスケッチ「The Gas Station Dogs」で、「Rock n' Roll Dreams Will Come Through」という曲を宣伝する妄想にとりつかれたシンガーソングライターを登場させた。

ミートローフはBad for Goodのほとんどの曲をレコーディングしました。

• 「Surf's Up」は1984年のアルバム『Bad Attitude』に収録されている。
• 「Rock and Roll Dreams Come Through」、「Out of the Frying Pan (and Into the Fire)」、「Love and Death and an American Guitar」（「Wasted Youth」に改名、新しいバックトラックでスタインマンのオリジナルの声を使用）、および「Lost Boys and Golden Girls」は、Bat Out of Hell II: Back into Hellに収録されています。これらは、スタインマンがプロデュースしたBad for Goodからのミートローフの唯一のカバーでした。
• 「Left in the Dark」は『Welcome to the Neighborhood』（1995年）に収録されている（ミートは、スタインマンの歌の冒頭の最後のセリフ「誰が最初に動いたのか」を自身のバージョンで最後に使用している）。
• 「Bad for Good」はアルバム『Bat Out of Hell III: The Monster Is Loose 』に収録されており、ゲスト演奏者のブライアン・メイがギターで参加している。2006年のアルバム宣伝ドキュメンタリーで、ミート・ローフは「この曲を知っているコアなファンがいる」と認めており、「アルバムの他のどの曲よりもこの曲を綿密に調べた」と語っている。^[11]「The Storm」の抜粋は『Bat III』の「Seize the Night」のイントロとして使用されている。